北京秋季拍卖周，巴尔蒂斯（Balthus，1908-2011）最后一幅完整油画《镜子里的猫III》以RMB 1.66亿售出，刷新中国大陆的西方艺术拍卖纪录以外，亦打破了这位现代大师的个人拍卖纪录。
巴尔蒂斯自称「猫王」，以笔下少女和猫儿饮誉艺坛，毕加索对他赞誉有加，奈良美智更视他为偶像；与此同时，批评声音也一点不少，指摘他的作品意淫，卖弄色情，甚至与娈童癖拉上关系。
乘着是次破纪录拍卖的机会，我们谈谈这位争议不断的天才画家。
巴尔蒂斯爱猫如痴，有猫王之称
Lot 2035｜巴尔蒂斯（Balthus，1908-2011）《镜子里的猫III》油彩 画布（艺术家拍卖纪录；中国大陆西方艺术拍卖纪录）
创作时间：1989-1994年
尺幅：200 x 195cm
展览：
- 巴尔蒂斯，Lefevre画廊，伦敦，英国，1994年
- 巴尔蒂斯，高古轩画廊，香港，2015年
- 巴尔蒂斯回顾展，贝勒基金会，巴塞尔，瑞士，2018年
- 巴尔蒂回顾展，提森博内米萨美术馆，马德里，西班牙，2019年
- 中国艺术研究院 油画院大师研究计划 - 遇见巴尔蒂斯，中国油画院，北京，2021年
- 成为巴尔蒂斯的女孩，幻艺术中心，北京，2021年
估价待询
落槌价：RMB 145,000,000
成交价：RMB 166,750,000
巴尔蒂斯在西方艺坛是大师级地位，惟并非东方熟悉的名字，作品也鲜见于亚洲拍卖场。北京永乐是次让他领衔，让人颇感意外。
《镜子里的猫III》是这位法国人最后一幅完整油画，集合了他笔下最标志性的三项元素 - 少女、猫、镜。行方为隆重其事，特别策划展览重现他的居所与工作室，并邀请艺术家临摹与二次创作。
画作以RMB 6,300万起拍，历经数十口喊价后，RMB 1.45亿落槌，连佣RMB 1.66亿成交，打破个人拍卖纪录及中国大陆西方艺术拍卖纪录。此两项原纪录如下：
巴尔蒂斯拍卖纪录，2019年12月｜《长凳上的特蕾莎》72.7 x 91.9cm，纽约佳士得，US$19,002,500（RMB 1.31亿）
中国大陆西方艺术拍卖纪录，2021年12月｜莫内《睡莲池与玫瑰》，73 x 100cm，北京嘉德，RMB 154,100,000
行方邀请艺术家临摹与二次创作
策划展览重现巴尔蒂斯居所与工作室
巴尔蒂斯拍卖原纪录《长凳上的特蕾莎》
巴尔蒂斯是自学成师的大家。天份以外，家庭背景和个人努力也扮演了重要角色。
据巴尔蒂斯本人所说，他的家族血缘相当复杂，带德国、俄罗斯、波兰、犹太血统，是王室或贵族血脉，且与英伦诗人拜伦有亲属关系。
巴尔蒂斯六岁时，欧洲爆发一战，他举家因属德国籍而被逼离开巴黎，迁居瑞士；九岁时，艺术史家父亲和画家母亲离异，他与哥哥跟随母亲移居日内瓦。在这个风光如画的城市，他的母亲邂逅了著名德语诗人里尔克（Rainer Maria Rilke）。
在里尔克帮助之下，十三岁的巴尔蒂斯首次发表他的艺术作品 - 画册《Mitsou》，里尔克写序，内有四十幅画作，描绘一位小男孩痛失爱猫的故事 - Mitsou是小巴尔蒂斯的猫儿，当时走失了不知所终。
巴尔蒂斯的《Mitsou》画册
巴尔蒂斯自画像《猫王》
自此，猫儿成为了巴氏笔下两大主题之一。
二十七岁时，巴尔蒂斯创作了一幅自画像，画中人穿着西装，右手撑腰，摆出型格站姿。右脚有猫儿磨蹭，左脚旁则有写着「一幅猫王自己绘画的肖像」字眼之牌子。画作名字《猫王》，后来也自然成为了他的名号。
巴尔蒂斯画猫，除了因为自己喜欢以外，或许也是一种自我投射。他在回忆录中说道：很早以前，我就明白到我对猫儿世界神秘而玄妙的的归属。我与它们一样渴望独立……
诗人Claude Roy亦把这位友人比作猫儿：才华横溢，但在这种才华横溢之中……矜持、容易受惊，神秘，客气地直白却又十分封闭……
奈良美智向偶像巴尔蒂斯致敬的画作《猫王》
毕加索（左）相当欣赏巴尔蒂斯（右）
艺术界许多同侪或后辈，都对巴氏推崇备至。毕加索曾经说道：你是你们这一代画家中唯一让我感兴趣的人。其他人都想成为毕加索。你没有。
至于奈良美智，更可以说是粉丝。奈良童年生活孤单，于是寄情于收养的一只流浪猫身上，与它说话耍玩，排遣寂寞。后来他到德国留学，身处异乡，再度陷入孤独，便绘画了《猫王》自况，并以之向影响自己良多的偶像致敬。
这位日本人说过：我的全部作品其实是我内心的自画像，是和自己的对话。或许巴氏笔下猫儿，也是同样道理。
画坛以外，摄影师也有对巴尔蒂斯深深着迷之人。其中一位是原久路，曾经以巴氏作品为蓝本，创作出一系列和风照片版本。
巴尔蒂斯原作与原久路摄影版本创作
巴尔蒂斯原作与原久路摄影版本创作
巴尔蒂斯原作与原久路摄影版本创作
巴氏没有受过正规艺术训练，也无拜师学艺。他自学的法门，是到罗浮宫临摹历代大师佳作。其中对他影响最深的，当属十七世纪大画家普桑（Nicolas Poussin）。
普桑是巴洛克艺术领军人物，在法国画坛享有崇高地位，作品大多取材神话、历史及宗教故事，象征丰富且意味深远。
巴尔蒂斯童年经历一战，长大后又遭遇更惨烈的二战。对他而言，普桑画作来自人类截然不同的一段岁月，象征着未曾衰败的文明：
在普桑的时代，人类是相当不同的……人类已经完全改变了，尤其是战争之后。战前有另一种人性，但我相信人类发生了一些事情，一些可怕的事情，希特拉让邪恶的东西进入了大气。不再有任何文化，如果你已经注意到的话……
巴尔蒂斯曾经在罗浮宫临摹的普桑名作《Echo and Narcissus》
巴斯蒂亚与他的其中一位模特儿 - 姨甥女Frederique Tison
对比猫儿，巴尔蒂斯笔下少女更惹人注目，也更惹人争议。
青春期女孩无疑是巴氏灵感泉源 - 她们妩媚、娇嫩、率性、随意、神态悠闲，不经意间春光乍泄，仿佛活在我们触摸不到的另一个时间国度里。
不少人批评他物化女性，卖弄色情，甚至尝试扣上娈童的帽子。事实上，企鹅出版的《Lolita》，就曾经选用巴尔蒂斯画作为封面。
这本长篇小说于1955年出版，描述中年男子疯狂爱恋一名春青期女孩的故事，曾经遭多国列为禁书，名导寇比力克后来拍成同名电影，中文译为《一树梨花压海棠》。
企鹅出版的《Lolita》曾选用巴尔蒂斯画作为封面
《Lolita》电影日版海报
1996年，他接受《纽约时报》访问，如此回应这些指控：
我真的不明白为什么人们这些女孩画作看成Lolita……你知道我为什么画小女孩吗？因为女人，甚至我自己的女儿，都已经属于这个世界，属于时尚。小女孩是当今唯一可以成为「小普桑」的生物……我的小模特对我来说是绝对不可触碰的……
有些美国记者说他发现我的作品很色情。他是什么意思？现在什么都是色情。广告是色情。你看到一个年轻女人涂抹美容产品，看起来就像正在高潮……
「小普桑」指的，自然是普桑笔下纯洁而永恒的人物。
《镜子里的猫I》及《镜子里的猫II》
《镜子里的猫III》
《镜子里的猫》共有三幅，「I」及「II」分别于70年代末及80年代末创作。是次拍卖的「III」，则绘于1989-1994年，乃巴氏最后一幅完整油画。
三画构图如出一辙，但人体、布景、细节的处理都各具特色。以「III」为例，少女造型带着浓厚人偶气息，背景仿如舞台剧布景一般。
画中少女为Anna Wahli，是巴尔蒂斯医生的女儿，也是他的最后一位模特儿：像安娜这样的少女，于我而言是无法触碰的；唯有心怀敬畏，像膜拜圣像那般，才能片刻地靠近她……
画中少女为巴尔蒂斯最后一位模特儿Anna Wahli
Anna Wahli与巴氏妻子出田节子，摄于2018年瑞士的巴尔蒂斯回顾展
至于最后一个重要意象「镜子」，巴尔蒂斯在回忆录中如此说道：
镜子既是空幻虚妄的标志，又代表着精神的升华。镜子是我绘画中的一个重要意象。当然，镜子于我而言常常是灵魂的意念，是灵魂最深刻变化的回响，就像柏拉图可能会说的那样……
尤其是我画中的少女，很多都使用了镜子。她们并非只是为了揽镜自照那种……（我画中的少女不是放荡的Lolita），她们持镜，是为了窥探自己生命至深的存在……
拍卖总结
拍卖行：北京永乐
专场：国际视野 - 全球化的现当代艺术夜场
拍卖日期：2021/12/3
拍品数目：167
成交：152
未成交：15
成交率：91%
成交总额：RMB 407,737,100