北京博乐德文化集团有限公司，坐落中国对外文化贸易基地内，基地位于北京天竺综合保税区，是由国家文化和旅游部与北京市合作框架下建立的国家级对外文化贸易服务平台，旨在面向全球提供艺术品全产业链服务，构建一个为所有艺术品商户及藏家全方位解决多重难题的专业服务桥梁，提供包括艺术品展示、拍卖、交易、金融服务、仓储服务、物流服务等在内的多重业务。
2022年度北京博乐德秋季艺术品拍卖会，将于2023年2月22日如期举行。本次秋拍共推出五大专场 ——「中国书法绘画」、「韫古‧中国古董珍玩」、「德瑞·宫廷瓷器珍玩」、「二十世纪及当代艺术」、「醍醐上味·佳茗臻品 文房墨宝」，囊括上千件珍品，精选瓷器、佛像、古玩玉器、名家书画、当代潮玩等诸多品类，以飨广大藏家的厚爱与支持。北京博乐德尽心竭诚，望与各位新老朋友相聚京城，共襄盛举。
Lot 806｜清乾隆 御制祭蓝釉描金云蝠开光御题诗纹双耳壁瓶「大清乾隆年制」款
高度：20.9 cm
来源：
- 北京瀚海，1997年12月10日，Lot 1239
- 中国嘉德，2011年5月23日，Lot 4049
参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，第228页，图202
全器如纵剖半器，盘口外撇，直颈，两侧各塑螭耳，直腹，器面微鼓，撇足，下承仿木座，背面平坦，有孔可穿固定于墙面或轿子之内，故有壁瓶或轿瓶之称。器底红地金彩篆书「大清乾隆年制」六字横款。
此瓶以祭蓝釉为地，描金满绘蝙蝠祥云纹，纹饰布局规整有序，祭蓝釉明艳瑰丽，洒金呈色纯正，灿烂生辉，着意摹仿珐琅器金碧辉煌之感，惟妙惟肖，华贵富丽。描金方形开光内墨书乾隆御题诗，书：「官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得近，香籁度帷纱。」体现了皇家制器的雍容奢华。
乾隆官窑轿瓶上，御题诗的题材多为咏挂瓶， 《清高宗御制诗文全集》有七首咏挂瓶的诗，反复吟咏，可见其珍爱。此御题诗即为其中范例，诗中表现了轿瓶伴他旅途中啸咏簪花，沐浴吉祥回銮时的愉快心情。乾隆皇帝在位六十年，一生中六下江南，四次东巡， 每年秋天还要到木兰围场打猎，轿撵是他的主要出行工具， 而乾隆皇帝又特别青睐轿瓶，故命人专门生产了一批轿瓶， 悬挂于轿撵内，供其出行时赏玩。
Lot 8010｜清乾隆 御制青花缠枝花卉开光花果纹玉壶春执壶「大清乾隆年制」款
高度：26.5 cm
参阅：
- 《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上册》，故宫博物院编，耿宝昌先生主编，图115
- 《故宫清瓷图录·乾隆窑嘉庆窑道光窑》，日本：1981，图7
- 《故宫藏瓷·清青花瓷二》，国立故宫博物院编，香港：1968，页48，图14
- 《故宫博物院藏明初青花瓷》上册，北京：2002第46、47页，图19
- 《天民楼青花瓷器特展》，鸿禧美术馆，台湾：1992，页202，图84
- 《沈阳故宫博物院院藏文物精粹-瓷器卷上》，沈阳故宫博物院编著，沈阳：2008，页66、67，图36
此壶釉色清白透彻，莹润光洁，青花发色翠蓝深沉，器身作玉壶春瓶式，撇口，长颈，垂腹，圈足。腹一侧置有长曲流，流与颈间有云形纽带相连，美观实用，设计巧妙，另一侧有曲形长柄，柄上有圆形小系便于穿绳。通体以青花绘就，层次丰富，布局得宜，毫无繁缛之感。颈部绘蕉叶纹与缠枝莲纹，四曲菱形开光内饰折枝寿桃、枇杷。壶把绘灵芝纹，流身饰卷草纹，圈足外墙饰以波涛纹，底部落「大清乾隆年制」六字纂书款，字体规整。
此式执壶原型为西亚波斯银制执壶，后经永乐御窑化裁为此充满异域风情的青花瓷壶。雍乾二帝对永宣青花的苍雅深沉极为倾慕，曾多次亲命景德镇御窑厂仿烧，此式执壶既是乾隆御窑摹仿永乐青花执壶原样而制，颇得永乐御瓷纤巧柔美之风姿神韵。
明永乐、宣德两朝是我国青花瓷生产史上的鼎盛世时期，由于这一时期所用的青花料是中东进口的苏麻离青，青花色泽深浅有致，浓处往往会出现黑疵斑点。此壶青花呈色浓丽明艳，有明显的晕散。在纹样的绘画上，用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹样上留下许多深浅浓淡的笔触痕，与后世采用大枝笔一笔绘画的风格迥异。
本品属于清宫御瓷每年必烧的「大运」琢器之一，清宫内务府造办处档案原名为「仿宣窑青花仙桃盖执壶」，因清代宫廷对永乐宣德青花无法区分，概以宣窑呼之。
Lot 8016｜清雍正 御制粉青釉三系鱼篓尊「大清雍正年制」款
高度：13.4 cm
来源：
- 柏林著名私人旧藏
- 德国纳高拍卖，2001年11月9日，Lot 2184
展览：曾在1999年香港皇家单色釉的展览中展出过
参阅：
- 《中国历代陶瓷选集》，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1990年，页300、301，图131
- 《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，页237；页238，图405
- 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页228、229，图100
- 清雍正豆青三系花囊，见台北故宫博物院数位典藏与数位学习网站，藏品编号：中瓷000958N
拍品品种少见，耿宝昌《明清瓷器鉴定》载：「另有一类花囊，撇口，扁腹，圈足，肩有三圆系，腹下部凸起菊瓣纹。」其后所附「雍正器型示意图之六」见有此种器形（参见《明清瓷器鉴定》，页237；页238，图405）。据《清宫造办处活计清档》载，雍正六年（1728）五月二十六日，「太监刘希文、王太平、王长贵交来……仿冬青窑花囊一件……传旨：着配做漆架座」，应即为此一品种。
小口扁腹，造型夸张，似鱼篓之形，肩部对称饰三系，下腹部凸饰菊瓣纹一周，式样新奇独特，线条优美娴雅。通体施粉青釉，釉面温润纯净，令人心旷神怡，加之独特的凸花装饰，别有一番韵味。
清雍正帝品位独特，具有极高的艺术鉴赏能力，对官窑瓷器烧造事必躬亲的态度，决定了雍正一朝制瓷水平独步清朝，其中尤以单色釉品种最享盛名，通体不着一饰，仅以器形与釉色的完美结合取胜。此种内敛含蓄的艺术美感，正是近三百年来海内外收藏家追捧的风范。
Lot 8020｜明宣德 御制青花缠枝莲纹碗「大明宣德年制」款
直径：17.3 cm
来源：伦敦苏富比，1999年6月16日，Lot790
参阅：
- 《明代宣德官窑菁华特展图录》图137，台北故宫博物院
- 《上海博物馆藏品研究大系-明代官窑瓷器》页117，图3-35
- 《故宫博物院藏文物珍品大系．青花釉里红（上）》，耿宝昌主编，商务印书馆（香港）、上海科技出版社，2000年，第161页，图153
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第108页，图37
- 《英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器》，佳士得，2013年，页58，里埃斯科收藏编码：169
- 《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，故宫博物院编，2003年，页64-65，图26
本品侈口，深腹，及底内收，下承圈足。通体以青花为饰，外壁绘以缠枝莲装饰，婀娜妍丽，缠枝宛转勾连，姿态曼妙，卷叶浓淡有致，生机盎然。碗口内沿饰缠枝朵花，内壁周饰缠枝菊花、牡丹、石榴花、茶花纹，碗心双圈内饰缠枝莲纹。足墙绘饰繁密而规矩的卷草纹。纹饰布局严谨，构图有度，番莲舒展之妍美，跃然于其上，格调清新优雅，绘画水平令人叹止。外底心青花双圈内书「大明宣德年制」六字双行楷书款。
本品为宣德御窑精品，等级颇高，胎釉俱佳，式样端庄大方，线条婉转优美，为有明一代青花之冠。其历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。其管理甚为严密，新式样的制订和使用不是随意而为，一切均需依据内府既定的底本。
永宣青花集古今之菁华，融中外之风格，素来为青花瓷中的典范，其选料、制样、画器、题款无一不精，其色泽浓艳，式样精妙，珍品迭出，创新发明极多，器类丰富，实为青花瓷发展的顶峰，后世倍加推崇，多加仿制，影响深远。晚明学者张应文于其著作《清秘藏》卷上第六「论窑器」如此赞评：「我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌，即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品。」
Lot 8024｜清乾隆 御制青花矾红云龙纹杯一对「大清乾隆年制」款
高度：6 cm（带座）x 2；5 cm（不带座）x 2
来源：香港苏富比，2014年10月14日，Lot 3707
参阅：
- 故宫博物院、景德镇市考古研究所：《明代成化御窑瓷器 下》，第456-457页，图版196
- 南京博物院：《中国清代官窑瓷器》，第269页
- 故宫博物院古陶瓷研究中心：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃 卷二》，第255页，图版225
此杯为清代乾隆典型官窑品种，敞口，深腹而小圈足，造型隽秀挺拔，器壁轻薄，迎光可透，通体施白釉，莹润洁净，内壁光素无饰，外壁用矾红彩绘海水云龙纹，口沿与足胫处有双圈青花，矾红双龙矫健威猛，二龙周身布满火焰云纹，游于滔滔海水之上，一龙伸爪抢珠，一龙回首相望。与后龙相互呼应，矫健威猛，五爪锋利。
整器红白对比强烈，作工精细，釉色莹亮，色彩妍丽。以「龙纹」为饰，是宫廷物品的一大特色。
Lot 8028｜清雍正 粉青釉梅瓶「大清雍正年制」款
高度：23.8 cm
来源：日本藏家旧藏
参阅：
- 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，卷1（下），北京，2005年，图版102
- 台北故宫博物院藏例，馆藏编号：中瓷2865
- 《北京文物精粹大系·陶瓷卷（下册）》，北京出版社，北京市文物局编，页252，图286
瓶唇口，短颈，宽肩，弧腹，圈足。通体施粉青釉，釉色青绿淡雅，釉面光洁明净，色泽柔和恬淡，丰厚润泽，釉质肥腴，如一汪春水，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。釉色与优美的罐体曲线互为表里，可观可赏，不失古韵，又见新意，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。瓶底内部落「大清雍正年制」青花六字三行楷书款。
雍正一朝，景德镇御窑制瓷工艺突飞猛进，开发新釉，创烧多样单色釉瓷，亦仿烧前朝名瓷，本品釉色即呼应宋代青瓷雏本。青釉以铁为着色剂，在还原焰中烧制而成，为中国瓷器著名传统颜色釉。亦称「青瓷釉」。最早起源可追溯至商周原始瓷器。其色泽有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等。许之衡《饮流斋说瓷》载：「古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。」刘子芬《竹园陶说》中说：「青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。」「惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。」
此梅瓶线条优美流畅，隽秀娴雅，为雍正官窑单色釉精品之作。清雍正时期青釉瓷器的生产无论是配方还是对烧制技术的掌握均达到了历史颠峰，此不为虚传。
Lot 8029｜清乾隆 松石绿地轧道洋彩开光山水人物纹如意耳扁瓶「大清乾隆年制」款
高度：28.5 cm
来源：
- 美国外交官、古巴巴拿马部长、美国陆军第二中尉:Herbert G.Squiers（1859-1911）旧藏
- 美国艺廊拍卖，1912年4月9-12日，编号290，纽约
- 收藏家亚历山大（Mrs.L.B.Alexander）女士旧藏
- 法国伊夫‧奥诺上校（Colonel Yves Onno）旧藏，曾在20世纪30年代担任法国驻中国天津军事长官
出版：《The Noteworthy Herbert G. Squiers Collection》，美国艺廊，1912年4月，编号290
此瓶葫芦式造型，颈部两侧对称置绶带形双耳，双耳底端呈如意头形，器形秀雅圆润。口沿及底足以矾红彩描金装饰，除腹部对称做杏圆式开光外，外壁通体罩施翠青釉，其上以洋彩绘饰缠枝花卉纹，花卉婉转舒展，颇见柔美华贵之态。
腹部开光内描绘海屋添筹纹样，画面分绘海陆两界，景致有远近之别，前深后浅的设色手法，使画面富有层次，显得明净而又意境深远；近景所绘山石俏丽，一侧有苍松如伞覆，其下危崖兀立，三寿翁携童子而立，手持长筹，仰天观鹤，人物神情专注而生动自然，用笔工细，设色妍丽。远处海波汹涌，意境辽阔，中有楼阁露出重檐浮现于山海之间，一只口衔竹筹的仙鹤向楼前飞来，体态优美舒展。辽阔的海面延伸开去，海天相接，激流奔涌，夺人心魄，兼祥云缭绕，将此一方天地置于空蒙淡荡、若有若无之间，更好的衬托仙家洞天之意境。
整器工致非常，造型端庄秀丽，诸彩绚丽浓妍，绘工精湛绝伦，技法以色地洋彩、色地描金工艺为主，所绘彩料或明暗对比无一不体现出乾隆时期高超的制瓷技艺，彰显御窑风范，口沿及底足亦描金装饰，器底罩施松石绿釉，内书「大清乾隆年制」六字篆书款。
乾隆一朝堪称中国彩瓷发展之巅峰时代，所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上留下浓重的一笔。诚如《陶雅》所称：「至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。」其中扁壶一式化裁于永宣御器，其形典雅尊贵，透出皇家独有气派，深为乾隆皇帝喜欢，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，纹饰图案亦丰富多彩，可见当年烧造之盛，是为乾隆朝御瓷摹古与创新于一体的典范。
Lot 8037｜清雍正 墨彩点珐琅青绿山水纹双陆瓶
高度：21.9 cm
来源：香港苏富比，2004年4月25日，Lot 047
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，故宫博物院编，2003年，页222-223，图136
整器通体用墨彩和粉彩描绘山水湖景，远山近树，红花绿叶， 又有亭舍楼阁，笔触细腻，浓淡有致，布局精妙，极具文人画意趣， 若置身桃花源中，令人物我两忘。
双陆瓶功能主要是用来盛酒或供陈设的用器。此造型近似一种古代博戏游戏——双陆棋。器物瓶身处十分的丰满、敛腹，形状与摇铃十分的相似，所以也常常被叫做摇铃尊。此器为康熙时期景德镇御窑厂的创新之作。
据《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：「时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储巧妙， 于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。」整器通体用墨彩和粉彩描绘山水湖景，远山近树，红花绿叶，又有亭舍楼阁，笔触细腻，浓淡有致，布局精妙，极具文人画意趣， 若置身桃花源中，令人物我两忘。
Lot 8038｜清康熙 素三彩罗汉座像
高度：30.5 cm
来源：法国私人收藏
参阅：纽约佳士得，2015年03月19日，安思远专场，图455
罗汉单腿盘起，单坐于底座之上，面带微笑，身着僧袍，衣纹皱褶洒脱流畅，层层叠压垂下，手握书卷，彩绘精湛，形像生动传神，为清代雕瓷人物中之精品，十分罕见。此罗汉像瓷胎洁白细腻，人物生动传神，身体比例匀称，色彩鲜艳而不失沉实。
「素三彩」最早在清末寂园叟《陶雅》中有记载，「西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩」。陶瓷界将「素三彩瓷」定义为「素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。因色彩中没有红彩，故名」。
Lot 8040｜清乾隆 御制青玉云龙纹暗刻御题诗纹帽架 「乾隆御用」款
底座：5 cm高；12 cm直径；帽架头：16 cm直径；帽杆：24.5 cm高；总高 28 cm
著录：《静中观造化—清代宫廷玉雕艺术展》，故宫出版社，编号47
参阅：
- 《故宫博物院藏品大系‧玉器编8‧清》故宫博物院，2011年，第231页，图190
- 《清宫生活图典》，故宫出版社，2007年，第118页
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帽架由帽伞、柱身、玉托三部分组成，且三部分皆分体制作完成后再组合为一体。除柱身外皆以上等青玉为材，帽伞呈半球形，浮雕盘龙，龙身盘旋，翻云吐雾，气势如虹，龙之威严毕现，盘旋于整个伞面，龙须分于鼻梁两侧，龙鳞刻画逼真，帽伞边缘刻有如意云，龙之威严毕现。中部柱身被玉托分作竹节状两部分，柱身皆填金字乾隆御制诗句，帽架顶部有「乾隆御用」四字篆书款，可做本品为宫廷玉作之佐证。圆形底座亦以整块青白玉雕成，玉面雕云龙纹，二龙首尾相接呈追赶状，龙身隐现云间，与帽伞遥相呼应。
上部柱身题：「四处分图弆一函，或恒或暂事幽探。若论假相合真相，即景欣兹胜彼三。雪片雪珠不计层，于斯计尺可相应。似犹顾彼积素者，清响惟当让我能。丁未御题」，后落钤印「古香」。此文出自《千雪尺二首》收录于《清高宗御制诗集》的第五集卷二十七；下部柱身题：「紫光高阁答阳敞，翼旦开筵庆岁华。酒醴笙歌彬有礼，衣冠进退肃无哗。联茵广厦期悠久，将币承筐逮逖遐。新袭藩王驰弟觐，外臣恭顺是予嘉。丁未御题」，钤印「古香」。此文出自《正月二日紫光阁小宴外藩得句》收录于《清高宗御制诗集》的第五集卷二十七。
Lot 8043｜清同治 铜「乐闻钟」钵式炉「同治叁年」款
直径：12 cm
参阅：《故宫博物院藏品大系‧珐琅》清同治掐丝珐琅执壶
钵炉体量适中，周正圆润。钵口微敛，圆腹，圆底无足，壁厚，口沿过度圆润，通体光素，盘养得法，包浆凝厚。铜质颇精，叩之清音不绝于耳。外壁有菱形开光，沿开光外围一周錾刻凹槽，施嵌银工艺，边缘齐整，线条流畅。开光内复以错银工艺署「同治叁年」减地阳文一行四字楷书款，这种署款方式较罕见。将类似于瓷器的开光设计移植于铜器之上，变而为立体装饰，工艺难度增加。开光内地子敷色别于钵身颜色，以达到款识醒目的效果，构思精巧。故宫博物院藏清同治掐丝珐琅执壶，刻款为「同治年制」，结体与此钵署款一致。
有清一代，乾隆皇帝极力推崇佛教，因此彼时宫廷制造的不论内用亦或赏赐各地寺庙的佛教法器数量较多，存世的乾隆时期的各式佛器即可说明当时佛事之盛。同治时期的佛钵较为少见。处清末之世，以精铜为材，形制丰腴，用料颇奢，当属宫廷之作。另1864年，同治帝方年幼，大权独揽的慈禧太后笃信佛教，下令制造法器以用于重要的佛事活动抑或颁赐佛刹，当非罕事。此钵应为同治初年由慈禧授意铸造的佛器之实例。去今百又五十余载，兴衰更迭不能掩其美质，置之斋中，顿生禅意。
Lot 408｜恽寿平（1633-1690）《松冈图》扇页 水墨泥金笺本
创作时间：丙辰年（1676）作
尺幅：17 x 50 cm；约 0.76 平尺
款识：李晞古松冈图，丙辰秋毗陵恽寿平。
钤印：寿平（朱文）
藏印：志浩宝玩（朱文）
说明：
恽寿平（1633-1690）， 初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝「一代之冠」。
特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与「四王」、吴历并称「清初六大家」。他又善诗文和书法，诗被誉为「毗陵六逸之冠」。书法主要学褚遂良，被称为「恽体」。
Lot 453｜雍正（1678-1735）御笔北堂眉寿 横批 宫廷特制手绘龙纹黄蜡笺
尺幅：52.5 x 175 cm；约 8.27 平尺
钤印：雍正宸翰（朱文）
钤印说明：
据《清宫内务府造办处活计档》载：雍正元年（1736）「正月二十三日，怡亲王交……红色寿山石苍龙教子钮图书一方，奉旨……苍龙教子钮图书镌『雍正宸翰』。钦此。于三月十三日……红色寿山石苍龙教子钮图书一方，镌『雍正宸翰』四字，配做一锦匣，怡亲王呈进。」
此宝经常与「朝乾夕惕」或「亲贤爱民」相配，钤于雍正帝御笔书画之上，印迹至今多有留存。图片可参考故宫博物院网站。
Lot 447｜佚名（13、14世纪）《佛像》立轴 设色绢本
尺幅：114 x 43 cm；约4.41 平尺
参阅：
- 铃木敬编，《中国绘画综合图录》，第四卷日本篇II 寺院·个人
- 《国华》，第七百九十号
Lot 497｜齐白石（1864-1957）《双喜图》立轴 设色纸本
尺幅：126.5 x 35.8 cm；约 4.08 平尺
款识：
- 白石喜鹊梅石神品。豀谷居士。钤印：豀谷（朱）
- 白石老人。
钤印：白石（朱文）
藏印：景塘珍藏（朱文）、张雪父（朱文）
出版：《艺苑掇英》，上海人民美术出版社，第七十五期，2005年9月第61页
Lot 498｜齐白石（1864-1957）《麻姑献寿图》立轴 设色纸本
尺幅：114.5 x 90.3 cm；约9.31 平尺
款识：十里香风小洞天，早有蟠桃上连边。经年不曾作书，况笔破毫弱不能应手。知者自知，齐璜。
钤印：小名阿芝（朱文）
来源：日本市立神户美术馆旧藏
Lot 496｜张大千（1899-1983）行书十二言联 立轴 水墨纸本
创作时间：丁亥年（1947）作
尺幅：135.5 x 25 cm x 2；单联约3.05 平尺
款识：集六一采桑子，泰之水调歌头，石林水龙吟，梅溪阮郎归书于欧湘馆中。丁亥夏大千居士张爰。
钤印：张爰之印（白文）、 大千（朱文）
释文：梅花多处载春回丝雨织莺梭，浅碧分山初还来湿云粘雁影。