拍卖世界中，但凡能以「单一拍品专场」形式举槌者，必为重要非常的艺术珍品。
今季北京秋拍，中国嘉德便有一幅古书画获此尊贵待遇 -《涤砚图》，出自名列「元四家」的王蒙之手，刚刚于今夜（30号）上阵，历经一番争夺战后以RMB 2.875亿天价易手。
市场可寻的王蒙作品本就稀少，而本作乃唯一已知流通的《石渠宝笈》着录王蒙立轴珍品，载有乾隆藏印计十五方，并有这位天子行书题写五言诗，弥足珍贵。来到近代，本作归入北美重要私人收藏，先后于波士顿美术馆与纽约大都会艺术博物馆展出，并获书画鑑定泰斗徐邦达收录于其编撰的《古书画过眼要录》。
闲话少说，让我们一起走进王蒙的山水世界。
Lot 2195｜元 王蒙《涤砚图》立轴 纸本设色
尺幅：65 x 34.41 cm
题识：涤砚图。叔明为嵕山作。钤印：王蒙印
乾隆皇帝题：临池静课馀，洗研命僮胥。应有鱼吞墨，那无鹅换书。岂怀投卞璞，惟觉类庄樗。徒倚南荣下，窗开万象虚。乾隆丙寅（1746年）春正御题。
鑑藏印：乾隆御览之宝、乾隆鑑赏、石渠宝笈、三希堂精鑑玺、宜子孙、石渠定鑑、宝笈重编、淳化轩图书珍秘宝、淳化翰、信天主人、太上皇帝、清玩、朗润、几暇怡情、王季迁海外所见名迹、仕勋心赏、润·卿、小溪子、子招、□符、徐士义、□之、□阳居士、王□中
估价待询
落槌价：RMB 250,000,000
成交价：RMB 287,500,000
拍卖行：北京嘉德
单一拍品专场：涤砚 - 北美重要私人珍藏元王蒙《涤砚图》
拍卖日期：2023/11/30
《涤砚图》以估价待询形式上拍，值点网得悉行方预期起码能以RMB 2亿成交。收藏界对这场拍卖也相当关注。
晚上约10时15分，这幅王蒙大作正式举槌，RMB 1.8亿起拍，引来现场及电话的几方争夺。开初每口叫价为RMB 1,000万，金额达至RMB 2.3亿后则每口降至百万水平。始终，这已经是十分庞大的数字了，竞投者自然更为谨慎。
历经十多口喊价后，拍卖官以RMB 2.5亿落槌，由胡妍妍（中国嘉德董事总裁）为电话上的「5087」号牌客户投得心头好，连佣成交价为RMB 2.875亿。
胡妍妍为电话上的「5087」号牌客户投得心头好
本幅《涤砚图》局部
王蒙（1308-1385），字叔明，活跃于元末明初，乃是元代艺坛领袖赵孟頫的外孙，与黄公望、吴镇、倪瓒合称元四家，亦是当中最年轻的一位。
元四家皆为江浙一带文人，擅长山水，兼画竹石。四人风貌不同，却都重视笔墨，讲究气韵，笔下以水墨为主，亦有浅绛等淡设色之作，强调诗、书、画融合。这种文人意趣既上承五代，北宋、元初等大家的成就，同时又自出新意，对后世画坛产生了重要影响。
王蒙工诗、书、画，尤善山水，并开创了牛毛皴、解索皴，独具新意。少年时，他得赵孟頫言传身教，饱览赵氏所藏前贤名绘，将唐宋诸家的技法融入个人创作，形成与元四家另外三人截然不同的绘画风格，倪瓒更如此称颂之：「王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君」。
元四家之说本为赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙。后来，赵孟頫被单独列为「元人冠冕」，元四家则补入倪瓒。元四家本身亦多有切磋交流，台北故宫就藏有王蒙和倪瓒合作绘画的山水作。
本幅《涤砚图》局部
元灭明兴后，王蒙一度出仕，惟不久即因牵涉入明初四大案之一的胡惟庸案，无辜被捕并死于狱中。不过他的艺术成就，并没有因而断绝。
有明一代，吴门画派领袖沉周、文徵明皆得其沾溉，现藏台北故宫的沉周代表作《庐山高图》，便是取法王蒙而成；及至清朝，王蒙影响力不衰，名列「四王」的王原祁便绘有《彷王蒙夏日山居图》，现藏台北故宫。
来到近代，张大千、傅抱石、陆俨少亦取王蒙之长为自家所用。例如今年香港春拍，苏富比带来张大千《秋山图》，连佣HK$1,618万成交。此作虽未点明源出何本，但笔法和构图俱明显胎息自王蒙名作《青卞隐居图》。
沈周《庐山高图》｜台北故宫
左：张大千《秋山图》，2023年香港苏富比春拍，HK$1,618万成交；右：王蒙《青卞隐居图》，台北故宫
至于王蒙本尊的真迹，自然是价值连城。2011年，他的《稚川移居图》于北京保利举槌，以RMB 4.025亿天价刷新个人拍卖纪录；2019年，北京保利带来他的《芝兰室图》，亦以RMB 1.46亿易手。
据统计，全球公私收藏的王蒙画作总计40幅左右，其中10馀幅获《石渠寳笈》着录。是次拍卖的《涤砚图》，行方表示为「市场唯一流通的《石渠宝笈》着录王蒙立轴珍品」。
《石渠宝笈》乃乾隆、嘉庆年间的皇帝目录，记载清代内府收藏之历代书画，堪称「古书画界的圣经」，亦是拍卖场上的黄金认证。那麽今回的《涤砚图》，我们自然要从《石渠寳笈》相关的乾隆鑑藏寳玺説起。
王蒙《稚川移居图》54 x 120 cm｜2011年，北京保利，RMB 4.025亿成交
王蒙《芝兰室图》画心：25 x 103 cm；题跋：25 x 228 cm｜2019年，北京保利，RMB 1.46亿成交
乾隆为《石渠宝笈》所载书画钤盖的鑑藏印，按习惯和定制有三玺、五玺、七玺、八玺之分。
《石渠宝笈》初编之中，评为「次等」的作品钤「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「殿名鑑藏宝（如乾清宫鑑藏宝）」三玺；评为「上等」者钤「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「乾隆鑑赏」、「宜子孙」、「三希堂精鑑玺」五玺。
《石渠宝笈》续篇所录书画不再分等级，钤盖印玺有七玺全、八玺全之记载。七玺者，包含上述初篇的五玺，再加上「石渠定鑑」及「宝笈重编」；八玺者，则与七玺相同，只是另外加上「殿名鑑藏宝（如乾清宫鑑藏宝）」。
本幅《涤砚图》，正是属于七玺全者。
编按：乾隆帝不时会把藏品慷慨地赐予臣下，例如金人李山所绘的《风雪杉松图》（现藏美国佛利尔美术馆），虽然如上述所言般五玺全，但在一次重华宫赐宴后流到宫廷之外，以致未经《石渠宝笈》着录。是故，所谓「玺全」和《石渠宝笈》，有时会未必一致
《石渠宝笈》续篇对本幅《涤砚图》之记载
本幅《涤砚图》正属七玺全者
本幅《涤砚图》之乾隆御题
上述七玺之外，《涤砚图》还有乾隆御题和其他诸般印章，显示出乾隆帝对之何其锺爱。
首先是乾隆题咏（上图），落款署「丙寅春正御题」、即乾隆十一年（1746年）。接着是藏印「乾隆宸翰」，乃乾隆二十四年（1759年）所製；再来是「太上皇帝」印，乃嘉庆登基后、乾隆退位为太上皇时所鎸。
综合以上所言，可以肯定乾隆帝从青壮至耄耋，起码曾数次展读《涤砚图》。
王蒙作品中，着录于《石渠寳笈》而又有乾隆题咏的共四十幅左右。然而，其中获乾隆多次品赏者，则只有四幅而已。《涤砚图》为其中之一，另外三幅为辽宁博物馆的《太白山图卷》、北京故宫《夏日山居图轴》、台北故宫《长江万里图卷》，同样钤有乾隆太上皇时期之宝玺。
七玺之外，本幅《涤砚图》的其他乾隆藏印
本幅《涤砚图》局部
《涤砚图》乃王蒙为友人余谦（字嵕山）所作之墨笔山水画。
画中茅屋临溪，杂树掩映，有小桥通向对岸。隔溪高岩巨石，飞瀑相重，隐隐露出寺观。其后层层峻岭，白云缭绕。茅屋外一角有童子涤砚溪边；屋内见一人独坐，开轩面流，似静听流水淙淙之妙声，观云飞瀑溅之胜景。
画家笔下静谧悠远的山林景色，正是元末明初文人雅士心中的理想世界。叫人不禁想起南朝隐士陶弘景的诗句：「山中何所有，岭上白云多。只可自怡悦，不堪持赠君。」
本幅《涤砚图》局部
写尽山林风雅的王蒙，曾在元末年间入仕，惟后毅然弃官隐居黄鹤山（今浙江馀杭）。此幅的风景、人物细节，或许就是画家隐居生活的写照，童子涤砚，作画窗前，山间自怡悦。画中良辰美景，正正表现出这位这位书画大家与世无争的高洁情怀。
中国书画其中一项重要的艺术表现手法，便是留白。王蒙之作却以繁密见称，笔下纵逸多姿，苍茫深秀，包含万千气象。此画幅面不大，却绘有不下十数种树木，山水多至十馀重。
画家不拘成法，随心所欲，或皴或点，或钩或划，既有粗老树干，又见细嫩枝叶；远山薄雾，树高林密，画中苔点亦是刻意为之，顿使画面有层有次，气韵生动，让人百看不厌。
本幅《涤砚图》局部
拍卖图录指，徐邦达曾多次谈及《涤砚图》，认为它为民间难得的国宝级藏品。
徐邦达在古书画鑑定领域成就斐然，有「国眼」、「徐半尺（意指他只需把画轴展开半尺，便知真伪）」之誉。他曾在藏家所寄的《涤砚图》实物大照片旁边写道（下图）：
「王叔明此图曾入清乾隆内府，载于石渠宝笈续编，但早已流出在外，今藏香港某氏，闻近又去美。此图画笔清逸老苍，尖而不纤，似率而实，非草草，可重也。上款嵕山，为余谦，号按谦，池阳人 （安徽贵池），工书古隶。 元至顺三年，曾官翰林应奉。后至元元年又提举江浙，小传见书史汇要等书。叔明为此轴，当在元末，应为中岁之笔。徐邦达。」
上述文字提及，《涤砚图》据判断为王蒙中年所绘，一度为香港私人收藏，而又正要越洋流传到美洲去。后来，徐邦达亦将此作着录于他所编撰的《古书画过眼要录》之中。
徐邦达于藏家所寄的《涤砚图》实物大照片旁边题跋（本图较为低清，请见谅）