2025年，中国艺术品市场经历巨变，美国关税政策生效，欧盟又收紧艺术品的进口限制。拍卖行需步步为营，时刻关注政策动向，方能稳固深厚根基。

即使面临挑战，邦瀚斯表现依旧出众，稳占英国及欧洲市场的领导地位。伦敦、巴黎、香港及纽约四大重镇捷报频传，更分别于英、美、欧陆三地拍出年度最高价中国艺术品。

去年邦瀚斯香港春拍，纽约大都会艺术博物馆（The Met）投得极为罕见的明 崇祯朝龙女像，成为万众瞩目的博物馆购藏。与此同时，旗下拍行Bukowskis亦进一步巩固北欧龙头地位。凭借遍佈全球的网络，邦瀚斯在中国古董艺术及喜马拉雅艺术两个板块取得佳绩，年度成交额逾£7,800万（HK$8.2亿；NT$33亿）。

马年伊始，拍卖业即将又再步入旺季。The Value专访邦瀚斯中国古董艺术部环球主管Asaph Hyman，请这位业界大腕剖析关税及欧盟法规对市场的影响，拆解伦敦、纽约、香港等地的布局策略，以及探讨拍卖行如何在日益复杂的环境下因时制宜，脱颖而出。

 

 

邦瀚斯拍出欧洲2025年最贵中国艺术品

清乾隆 青花釉里红云龙图天球瓶｜2025年3月，纽约邦瀚斯US$369万成交，美国年度最高价中国艺术品

纽约向来在亚洲艺术市场扮演核心角色，近年随着关税与相关法规实施，格局有何转变？
 

与大家预期的不同 - 世界非但没有变得更加紧密互通，反而日益割裂。

贸易壁垒的本质就是障碍。交易成本一旦增加，市场难免受挫。纽约以往常有重磅珍藏从海外而来，这番景象如今已不復见。

对当地藏家而言，搜购海外作品也变得愈发困难。并非人人都愿意在政策明朗前，将藏品无了期留在国外。新法规不仅限制了艺术品进入美国，亦令藏家更难跨境交易。

Asaph Hyman｜邦瀚斯中国古董艺术部环球主管

过去十年，巴黎发展成亚洲艺术品市场枢纽，伦敦的影响力则在脱欧后日渐减弱。是什么因素促使巴黎崛起？欧盟新规又将如何重塑两地关系？

邦瀚斯的选择是不减反增，积极扩充两地业务。我们在伦敦新邦德街（New Bond Street）和骑士桥（Knightsbridge）维持一年两次的常规拍卖，同时持续拓展巴黎市场。

脱欧无疑带动了巴黎发展。「彤阁」*重现生机，大批古董商纷至沓来，这股蓬勃朝气与伦敦市场昔日气象截然不同。

2025年6月，邦瀚斯在巴黎以单一拍品专场待遇，售出传奇设计师Elsa Peretti珍藏的宋/元 哥窑三足洗。同日，一对体量硕大的乾隆辟邪斩获€406万（HK$3,680万；NT$1.38亿），达估价13倍之多，写下欧洲中国艺术品年度成交纪录。

*编按：巴黎「彤阁（Pagode Rouge）」由传奇古董商卢芹斋（C.T. Loo）于1928年斥资兴建，数十年来一直是中国艺术的顶尖艺廊，亦为业界公认的历史地标

宋/元 哥窑灰青釉葵花式三足洗｜Elsa Peretti旧藏，2025年6月，巴黎邦瀚斯Cornette de Saint Cyr逾€137万成交

清乾隆 铜辟邪一对｜2025年6月，巴黎邦瀚斯Cornette de Saint Cyr€406万成交，欧洲年度最贵中国艺术品

不过自去年6月起，欧盟新法规正式生效。新例严格限制非欧盟的文物进口，不仅要提供产地证明，还需备有文物当初离境取得的出口许可。

最让邦瀚斯、藏家或遗产继承人困扰的是 - 法规具有追溯效力。以往没有硬性规定，人们大抵不会保留藏品的来源证明。试问谁会将二、三十年前的收据留存至今？

过去拍卖行、古董商与藏家将艺术品从英国、瑞士送往巴黎拍卖，手续相对简便。如今大抵已行不通，即使可行也会受严格限制。

这势必会动摇巴黎在欧洲的主导地位。就我们所见，不少拍卖重新选址伦敦，人才亦逐渐回流，相信「雾都」2026年的表现会更胜从前。  

邦瀚斯伦敦（左）及巴黎（右）总部

英国年度最贵的中国艺术品同样由邦瀚斯拍出 - 断代北宋/金朝的钧窑碗，以近估价十三倍的价钱成交。传统上，带紫斑的钧窑较受欢迎，这件色泽均匀的天蓝作品为何能写下如此佳绩？

大家总会热切关注那些久未面世的珍藏，尤其在多件佳作同台亮相之时。拍品之间相得益彰，锦上添花，把彼此衬托得更为出色。

这隻钧窑碗出自我的好友Emmanuel Christofides（简称Manos）。他在六十年代或更早，便开始往返雅典与伦敦搜罗中国艺术品，最初从清瓷入门，后来对高古瓷器情有独钟，尤爱宋瓷。

我们初识之时，清瓷深受追捧，然宋瓷则尚未成为主流。为客户出谋划策是专家的职责，当时我对他说：

「Manos，清瓷目前行情大好，正是出售良机。至于其余藏品则宜保留，虽然市场尚未准备好，但时机终将成熟。当大家深入了解宫廷收藏史，得知皇帝何等钟爱宋器，甚至在上面题刻诗句，必会重投宋瓷怀抱。藏品将身价倍增，但切记一点 - 来源必须清晰有绪。」

北宋/金早期 钧窑天蓝釉撇口小碗｜2025年5月，伦敦邦瀚斯£101万成交，英国全年最贵中国艺术品

回到刚才的问题：为何这件天蓝钧窑碗能在同类瓷器中脱颖而出？关键在于它来源有绪，屡经展出及著录，总计达五、六次，最早可追溯至1937年。

过往人们甚少考究来源，如今流传经历成为了衡量拍品价值的重要指标，背后原因有几点。

首先，这有助辨别真伪，记录清晰的古董鲜有真假争议，能赢得买家信任。再者是法律考量，撇开欧盟新例不谈，不少博物馆只考虑购买能溯源至1970年的艺术品。文物若记录详尽，更易流通国际，亦较高机会被大型机构购藏。

归根究底，这件瓷器本身便美得纯粹，属钧窑早期代表作，买家自然能欣赏并领略个中价值。

谈到机构购藏，纽约大都会艺术博物馆（The Met）去年经由电话委托你出价，以HK$2,700万投得一尊极罕见的龙女像。大型博物馆考虑购买这类藏品时会看重哪些条件？

接触各种珍品后，我愈发体会到拍卖之美。鑑赏艺术有时无关科学，而是基于情感 - 作品如何触动心弦，以及它在某个当下的意义。

拍卖的魅力在于永远存在变数，谁也无法预料买家的出价上限是多少。罕有的拍品或许未被市场充分认识，但也有可能如此次交易般，引发全场轰动。

工作中不断求知乃一大乐事，研究此作让我对崇祯皇帝有了更深认识。龙女像制于崇祯十四年（1641年），面对内忧外患，这位皇帝曾短暂接触基督教，惟最终重投佛法。儘管当时军事开支庞大，仍敕令铸造此尊大型铜鎏金造像。

某程度上，龙女反映了崇祯帝的心境转变。他设法保住江山，试图改写满清入主的结局，单是这样的历史背景已极具吸引力。

The Met透过电话委托Asaph Hyman出价

明崇祯 铜鎏金龙女立像｜2025年5月，由The Met以HK$2,707万拍得

龙女原本与观音及善财童子三为一组。至于带相同铭文的造像，如今存世者仅两至三尊，皆由博物馆珍藏。

哥伦比亚大学把善财童子像长期借予The Met展出，并在早前陆鹏亮策划的展览中亮相。我见过该尊善财像后，看到龙女像的瞬间便意识到两者本是一对 - 若能在The Met重聚，诚然为一桩美事。

同样地，拍品来源至关重要 - 特别是对The Met这类机构而言。龙女像原属Geraldine Rockefeller Dodge所有，继而于遗产拍卖被纽约古董商Alan Hartman投得。此后龙女被传奇古董商Jules Speelman购藏，最终成为香港收藏大家庄贵仑（Quincy Chuang）雅蓄。

去年的拍卖集合天时地利人和 - 龙女像非常罕有，来源显赫坚实，加上适时于展览上亮相，又能成就两尊造像合璧重聚的佳话，最终成就如此佳绩。

明崇祯 铜鎏金善财童子立像｜与龙女像成对，哥伦比亚大学馆藏，现长期借展予The Met

邦瀚斯的强项是喜马拉雅艺术，亦是唯一全年在港常设专场的拍行。这个板块竞争愈趋激烈，加上Edward Wilkinson加入了佳士得，你与团队将如何应对？

无论在哪间拍卖行，这类部门规模都不会太大。外界或许会以为团队成员众多，但实际上并非如此，部门可能只有四、五个人，整个行业皆是如此。

人事变动乃业界常态。无论前同事到哪里高就，邦瀚斯都为他们能够大放异彩而自豪。当然，我们亦十分欢迎其他拍行的精英加盟。

专业底蕴乃部门根基，而我们依旧保持得当。喜马拉雅艺术部门阵容鼎盛，成员包括Mark Rasmussen、谭远卓（Dora Tan）、Theresa McCullough等专家。他们群策群力，令邦瀚斯在市场站稳脚跟。

2025年的业绩无疑是一记强心针，以喜马拉雅艺术权威级人物 - 冯‧施罗德（Ulrich von Schroeder）旧藏为例，从成交率到拍品单价均表现强势。

早在5月，香港邦瀚斯举办了特备专拍，以庆祝Jules Speelman八十大寿，成绩斐然。此前，巴黎邦瀚斯亦曾为之举办单一藏家专场，最终斩获达估价三倍之多的€1,520万。

2026年秋季，香港邦瀚斯将于再度呈献Speelman珍藏。去年以佛教艺术为题，这次则主打中国艺术品，多件珍罕佳作值得期待。

Jules Speelman与太太Adele Speelman

元 铜鎏金释迦牟尼苦修像｜由Jules Speelman释出，2025年5月，香港邦瀚斯HK$1,618万成交

2024年11月，邦瀚斯亚太总部迁至太古广场六座

香港邦瀚斯近年发展迅速，中国艺术品成交表现尤为亮眼。香港在环球中国艺术品市场占有怎样的地位？邦瀚斯会採取什么策略进一步巩固优势？

中国艺术品如今面向国际。然而，不论拍卖选址伦敦、巴黎、纽约，还是香港，最重要的买家大都来自亚洲。就审美、财力和需求而言，市场倾向由亚洲买家主导，而非当地客群。

邦瀚斯在香港积极投资发展。亚太总部迁至太古广场六座后，空间变得宽敞，客户与员工的设施更臻完善，能灵活配合各项业务需求 - 我非常满意。这是重大战略投资，进一步巩固邦瀚斯在亚洲的影响力。

在纽约，邦瀚斯同样大展拳脚。全新旗舰空间进驻历史地标施坦威大楼（Steinway Building），新址糅合装饰艺术与现代室内设计风格，环境优越。种种举措反映邦瀚斯致力完善全球网络，为各地藏家提供更优质的委托与购藏服务。

Pemberton去年入主邦瀚斯，我们对之感到欣喜，公司财务根基无疑亦更见稳健。从管理层到整个团队，均能无后顾之忧地全心投入，把各类奇珍带到市场。

纽约邦瀚斯总部由麦迪森大道（Madison Avenue）迁至地标建筑施坦威大楼

邦瀚斯全新美国旗舰空间在2026年2月9日正式启幕

邦瀚斯近年积极发展北欧市场，而不少亚洲藏家对此地较为陌生。北欧收藏亚洲艺术的风气如何？哪里发展潜力最大？

随着收购瑞典Bukowskis及丹麦Bruun Rasmussen拍卖行，邦瀚斯在北欧市场占有一席之地。

两地与中国的渊源可追溯至数百年前，瑞典早在十八世纪便透过贸易建立联系。到了二十世纪，中国迅速发展，大举兴建铁路，工程师等两国专才纷纷前赴这个亚洲大国，最终带回各种器物珍藏。

瑞典收藏风气由来已久。东方陶瓷学会（The Oriental Ceramic Society）活跃于斯德哥尔摩与哥德堡，附近有不少大型机构，远东文物博物馆（Museum of Far Eastern Antiquities）便是其一。馆内汇集瑞典国王古斯塔夫六世（Gustav VI Adolf）大批雅蓄，他早在王储时期已投身收藏。此外，Karlbeck Syndicate*的历史同样引人入胜。

人们的收藏热忱及文物的流转至今依然存续，北欧不断有重要旧藏面世，而我们正好有多位专家坐镇当地。

*编按：1920至30年代，工程师Orvar Karlbeck组织多个採购团队，为瑞典机构及包括王室成员在内的私人藏家搜罗优质中国文物

Bukowskis总部设于斯德哥尔摩

市场瞬息万变，邦瀚斯面临的最大难题是什么？你又如何应对？

邦瀚斯在亚洲乃至全球都面临同一挑战 - 如何吸引年轻客群。年轻、我指的是五十岁以下藏家，收藏趋势明显由古董转向当代艺术，儘管后者在市场同样备受压力。

关键在于如何持续发展。怎样才能令年轻买家对古董产生兴趣，愿意花时间培养审美，并深入了解物件的文化底蕴。

我认为其中一个答案是资讯共享。AI等科技逐步成为得力助手，博物馆如今多以数码形式记录馆藏，数据库公开透明，获取资讯易如反掌。当知识广泛传播，藏家掌握资讯更为详尽，信心便随之增加。

图左为Asaph Hyman，图右为Mark Rasmussen（印度、喜马拉雅及东南亚艺术部国际总监）

不过，AI亦存在局限。它尚处于发展阶段，所供资讯未必准确。善用AI虽能使人博古通今，却无法令人亲手触摸文物，或体会藏家寻得心头好的情感共鸣。

这便是经验价值所在。团队在业界深耕数十载，能引领藏家在收藏之路尽情探索，并给予网络难寻的资讯和见解。

邦瀚斯透过编制纸本及电子图录、举办专题活动、积极与收藏同好交流，最终旨在拉近与客户的距离。我们的职责是打开大门，人们一旦投身其中，自然能收穫超乎想像的惊喜与乐趣。

谈及邦瀚斯的中国古董与喜马拉雅艺术时，你期望大家联想到什么印象？

尽心待客。

邦瀚斯定会溯本寻源，巨细无遗。藉由推敲鑽研，发掘尘封已久或遗落的细节，清晰地呈现给客户，并提供详尽文献实据。

市况起伏不定之际，邦瀚斯更应为客尽心。我们会逐一致电藏家、买家，以及像The Met一样的大型机构，让市场聚焦精选拍品。同时秉持以客为本的原则，在品质上绝不妥协，致力争取成交佳绩。