香港邦瀚斯今季秋拍举槌在即，中国瓷器及工艺精品版块带来三大专场，云集跨越数千年的瑰宝，从新石器时代玉雕至清代宫廷御器，件件皆具艺术与历史价值，更不乏来源显赫之作。
本季领衔作为一件北宋至金时期的黑釉出筋执壶，造型端庄挺拔，黑釉自然流淌，凸棱笔直自然，展现宋人对单色釉器「形」与「色」的极致追求。
本季的「幻化：中国历代雕塑造像」专场亦为一大焦点。北魏石灰岩佛首体量硕大，眉如新月，口目含笑，气韵庄严；宋代木雕菩萨首像则神采奕奕，嵌珠双目炯炯有神。两尊并观，既见佛像艺术的演进，也映照出千年信仰与美感的延续。
此外，「观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩」专场同样不容错过，收录鉴藏界大腕 - 敏求精舍前会长陈永杰雅蓄的文人雅器，品味高古，静雅悠然，让人遥想昔日书斋案头的风雅时光。
Lot 315｜北宋至金 华北窑场黑釉出筋执壶｜朴雅古庭典藏
宽度：16.7 cm
高度：25 cm
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$4,000,000 - 6,000,000
谈及中华代表色彩，大家较少会想到黑色。其实这种幽深玄远的色彩，从「五方正色」、秦朝国色、道家本源之色、乃至各朝祭祀礼服用色，自古就在中国文化中占有重要地位。在陶瓷史中，黑陶早于汉代已经出现，而发展真正达至顶峰的时期，当数单色釉最为盛行的赵宋之世。
这件黑釉出筋执壶，造型端庄而线条流畅，长颈鼓腹、圈足挺立，整体比例匀称。壶肩一侧设曲流，另一侧置扁柄，颈部两侧再饰双系，整体结构紧凑而富于韵律感。通体施以黑釉，腹部则饰以凸线，线条规整有致，精准地随器形起伏，展现出工匠高超的掌控力与细腻的审美。
自宋代以来，工匠便善于运用质地与色彩的对比，为器物增添造型上的变化与美感。他们常巧妙利用出沿、出筋或出戟等结构的凹凸转折，让流动的釉层在这些位置自然凝聚或停滞，烧成后便呈现出深浅错落、层次丰富的色彩效果。
出筋这种装饰技法极具匠心：工匠先以沥粉堆叠出筋线，待晾干以后再罩上黑釉，于是釉层在烧成过程中自然流淌。凸棱釉薄而色浅，呈现出褐黄或乳白的细线，而壶身的黑釉则深沉如墨，两者交相辉映，产生层次分明、黑中泛金的光影效果。这种明暗对比，使原本厚重的黑釉器多了一份灵动与节奏感，也让造型的转折更为立体生动。
细观其颈部与腹部，棱线由上而下贯通一气，笔直自然，毫无滞涩，可见工匠手艺之精确与心思之细密。
黑釉瓷自唐代以来即颇受青睐，到了宋代盛行茶道，崇尚白茶黑盏之故，使黑釉瓷器蓬勃发展，南北各地都有窑场烧造，形成一个黑釉系统。
此类黑釉出筋器于宋金时期华北诸窑皆有烧造，河南、河北与山东淄博等地窑址皆见类似作品。值得一提的是，传世黑釉出筋器多为平底样式，如韩国国立中央博物馆的藏品即属此类；这件黑釉执壶却具圈足，结构挺拔，器型秀美罕见，尤显珍贵。
黑釉执壶｜韩国国立中央博物馆藏
Lot 375｜清雍正 矾红彩海水龙纹杯一对 青花「大清雍正年制」楷书款
直径：6 cm
来源：
- 欧洲私人收藏
- 香港古董商鲁氏父子有限公司，1992年10月28日
- 伦敦古董商马钱特，2014年，编号 SF 46
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$1,500,000 - 3,000,000
红乃喜庆色彩，自红土陶器开始，历经数千年发展流传而不息。在有清一代，矾红就是深受宫廷喜欢的一种红。
这对矾红海水龙纹杯，小巧精致，却气势不凡。敞口，深弧壁，圈足。胎质细腻轻薄，通体洁白莹润，光泽柔和。口沿与足部绕以青花双线弦纹，腹部以矾红彩绘海水双龙纹，两龙翻腾于汹涌波涛之上，一前一后，互逐火珠，龙须飞扬，爪张势劲，笔触流畅，将龙的矫健神采刻画得栩栩如生。
矾红以氧化铁为呈色剂，虽名为「矾红」，实际色调多近橙红或赭红。清代康熙年间，矾红彩的烧造技艺大为精进，色泽鲜艳而华丽，质感凝重。至雍正时期，御窑工艺更趋极致。
雍正帝对釉色与笔法要求严谨，讲求色调纯正、线条匀净，故此时期的矾红彩尤为浓郁饱满，艳而不俗。
此杯的口沿青花为高温釉下彩，杯腹矾红则属低温釉上彩，因而需两次入窑烧成，颇费工夫。此对杯修胎规整，线条精准，构图严整，红白对比强烈，笔致之间尽显皇家气度。双龙追珠寓意祥瑞，亦象征帝王权威。
此外，这对龙纹杯来源有绪，且曾为伦敦知名古董商马钱特（Marchant）经手。马钱特是百年古董老号，主攻明清官窑瓷器，以着重品相、来源见称，在业界享有盛誉。
Lot 305｜新石器时代晚期 后石家河文化 约公元前2100-1900年 玉神人面首
宽度：3.6 cm
高度：4.3 cm
来源：
- Compagnie commerciale de la Chine et du Japon（中日贸易公司），巴黎，二十世纪初
展览著录：
- Adolphe Worch，《Objets d'art Chine（中国艺术品）》﹐巴黎，1909年，页1，编号2
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$1,500,000 - 2,500,000
古董界之中，「高古玉」专指汉朝或以前的玉器。由于鉴别不易，故来源明确的佳器近年屡屡引来激烈竞投。此件玉面首传承清晰，早在1909年已著录于古董商 Adolphe Worch 图录之中，予人十足信心。
玉面首体量虽小，雕工却精致入微。头戴华冠，两侧冠饰外展，出戟处仿若兽鸟之首，耳垂大圆环。面部造型生动传神，杏眼炯炯，鼻梁宽厚，咧嘴露齿，长曲獠牙慑人，既具人相，又带神祇之威。工匠在冠上、眼下、齿旁、领口处细作阳线纹饰，线条细腻。此作风格成熟，可谓后石家河文化时期的代表作。
石家河文化约兴于公元前2500年至前2000年，地处今湖北天门一带，是长江中游地区新石器时代晚期的重要文化。玉器主要出现在石家河文化晚期，种类多样，展现出高度发展的审美与宗教信仰。
这类人面玉雕在石家河遗存中相当罕见。学者一般将其分为两组：神人者，头戴华冠、口长獠牙，这件玉面首正为一例；凡人者，多不露齿，饰件简约。
关于此类玉神人的功能，学界仍有不同看法。有意见认为，玉件有穿孔，推测昔日玉神人首像或以细绳系在冠帽前方。
石家河与周边新石器时代文明应有一定程度的交流，特别是山东的龙山文化，两者对神人的刻划有不少相通之处。石家河玉神人突出的轮廓，或影响后来的三星堆文化，造就青铜巨像的炯炯巨目。
本品收录于 Adolphe Worch 的图录之中。此君生于德国，于19世纪末在巴黎创立「中日贸易公司」，侄儿 Edgar Worch 于20世纪初多次赴中国采购古器，推动欧洲对中国艺术的收藏热潮。战后，Edgar 在柏林另立门户，经手众多珍贵中国艺术品，不少现已纳入重要博物馆典藏。
此件玉面首早在1909年已著录于古董商 Adolphe Worch 的图录中
Lot 326｜清乾隆 御制银局部鎏金穿花八吉祥龙纹多穆壶「大清乾隆年制」篆书款｜亚洲重要收藏
高度：50 cm
来源：
- Theodor Bohlken（1851-1954）之艺廊 China-Bohlken，柏林波茨坦大街16号，1930年
- 卢芹斋（1880-1957），约1933年
出版著录：
- 格节希夫斯基上校，《Собрание трудов по Искусство Китая（中国文集）》，圣彼得堡，1911年，页92
- 《China-Bohlken: Direkter Import Kaiserlichen Chinesischen Goldwaren（China-Bohlken：帕来中国宫廷金器）》，柏林，1930年
展览著录：
- 麦克雪博物馆，《Ausstellung Ostasiatische Kunst（东亚艺术展览）》，柏林，1933年，页34，编号65
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$1,200,000 - 3,000,000
基于皇帝信仰、政治外交、乃至历史渊缘等因素，藏地文化是清代宫廷艺术品中不可或缺的元素，本品便是一例。
此类执壶称为「多穆壶」，造型源于西藏长筒型木制盛器，藏语称为「董莫」（mdong-mo），原用于盛装奶茶或熬制酥油茶。
清宫自康熙以降，便以多种工艺制作此器，用于赐茶礼仪，象征帝王对藏区政教体系的重视与尊崇。至乾隆年间，宫廷工坊将传统藏式器形与宫廷审美巧妙结合，造就了以银胎鎏金制作的典雅版本，成为御用器物中的珍品。
此壶以银为胎，通体鎏金，金色光泽温润华贵。壶身满饰缠枝莲纹、宝相花纹、八吉祥与五爪龙纹，雕饰繁而不乱，立体层次分明，体现高超的浮雕工艺。壶嘴与执柄塑作龙首形，气势昂然，与壶身环绕的龙纹呼应成趣，仿佛龙首吐水、龙身盘壶。相比木制、掐丝珐琅或瓷制多穆壶，此件银胎鎏金之作尤为罕见，其沉稳光泽与厚重质感，更彰显皇家气度。
清宫造办处制作多穆壶，且不乏壶身饰以佛教纹饰与云龙纹之作，反映乾隆皇帝对藏传佛教的虔诚信仰及隐含的政治考量。
乾隆皇帝笃信藏传佛教，并以此作为巩固多民族帝国统一的重要纽带，因而敕造大量藏传佛教的器物，诸如本品多穆壶等，用以赏赐高僧与皇家寺院。此外，五爪龙纹作为皇权象征，代表着皇帝至高无上之政教地位。
此壶流传有绪，早于1911年即著录于俄籍探险家格节希夫斯基（Bronislav Grombchevsky）介绍中国艺术的专书，后经德国艺商 Theodor Bohlken 易手，再由知名古董商卢芹斋安排于1933年在柏林麦克雪博物馆展出。
出版著录：格节希夫斯基上校，《Собрание трудов по Искусство Китая（中国文集）》，圣彼得堡，1911年，页92
出版著录：《China-Bohlken: Direkter Import Kaiserlichen Chinesischen Goldwaren（China-Bohlken：帕来中国宫廷金器）》，柏林，1930年
Lot 220｜北魏 石灰岩佛首
高度：36.8 cm
来源:
- Nagatani Inc，芝加哥，1967年
- 戴润斋，纽约
- 纽约苏富比，2011年3月22日，拍品编号264
出版:
- 仇国仕，《无尽意》摄影集，香港苏富比，2018年，图63
- 香港苏富比，《菩提：佛教艺术萃珍》，香港，2024年，页39-42
专场：幻化：中国历代雕塑造像
估价：HK$2,600,000 - 3,600,000
古董收藏很多时是一个向上追溯的学习过程。以瓷器为例，一开始最为明清御窑的缤纷万彩吸引，然后逐步欣赏高古瓷的单色之美。
佛教艺术也一样，历经明清鎏金造像的华贵洗礼后，又会为高古佛的古朴脱俗所惊艳。综观全球拍卖重镇，这个类别虽然传统上在纽约最受欢迎，但是近年在香港的重要成交日多，大有后起赶上之势。
其中，北魏（公元386至535年）造像融汇胡汉文化，风格独树一帜，为中国雕塑艺术奠下重要基石。与此同时，北魏也是拍卖市场里年代最久远的中原造像，存世佳品为世所稀，拍卖纪录近US$585万（约HK$4,560万）之高。
本品刀法于刚健中见圆融，石质呈温润青灰色，皮壳莹润，面容特征深具河南龙门地区典型风格，将北魏特有的「古拙之笑」凝于石中，完美平衡材料厚度与审美细腻，乃北魏佛教艺术中兼具历史深度与收藏价值的标本级珍品。
北魏乃南北朝首个朝代，亦是国祚最长的一个。在拓跋氏统治的大概150年间，佛教在政权支持下获得长足发展，盛极一时。据统计，北魏中晚期之时，华北地区建有佛寺六千四百七十八所，僧尼逾七万众之多。
佛教东传路线主要有三。由于北魏与西域毗邻，佛教经由印度中部及西北部，再通过中亚丝路传入，故往往留有印度贵霜王朝以及笈多时期遗风。
然而，北魏造像最精彩之处，乃在于受到南朝艺术影响，风格步向中国化，融汇胡汉文化精髓，尤见宁静典丽。
此尊图录封面的石灰岩佛首，面相瘦长，双眉弯弧如新月，细长凤眼轻阖，正是典型「秀骨清像」之例。如此审美尽显魏晋以来的名士气韵，以及南方六朝风范，亦为龙门造像鲜明特征。
近例可参照数尊重要博物馆藏之龙门造像，其中两例分别收录于《Chinese, Korean, and Japanese Sculpture: The Avery Brundage Collection》（图版30）与《海外藏中国佛教造像珍品》（页167）。
Lot 217｜宋 木雕菩萨头像
高度：64.5 cm
来源：
- 法国私人收藏，1920年入藏
- 亚洲私人收藏
专场：幻化：中国历代雕塑造像
估价：HK$2,200,000 - 3,200,000
古董界传统上有所谓「无宋木，不成馆」之说，「宋木」乃指宋元时期山西地区的大型木雕艺术造像。这些神圣庄严的佛像，曾经抚慰无数善信的心灵，可惜与上述北魏造像一样，由于地区在历史上兵连祸结，大部份俱毁于连天烽火之间。
至于如本品般流存至今的少数作品，亦多由顶尖公营机构珍藏，市场鲜见。
此尊木雕菩萨首像，雕刻立体感饱满，刀痕劲健利落，风化皮壳温润如玉，木纹肌理因岁月淬炼而显露行云流水之态。尤为难得的是，不但保存状态几近完美，尺寸更达到惊人的64.5 cm之高。按比例推算，若为完整立姿造像，原本应达丈六之巨。
编按：据诸经所载，佛世之时，凡人身长约八尺，佛陀倍之，故为丈六。若按宋代度量衡计算，大概等于现在的5米之高
历经南北朝及隋唐发展后，佛教在宋代时已完全融入百姓生活，中国化亦更为彻底。造像都是以现实观察为基础，用写实手法捕捉佛陀菩萨的神韵，风格上更见闲然自适、平易近人。
此像首采圆雕技法，面庞丰腴饱满，双目微垂，嵌有光泽黑玻璃瞳仁，历千年仍流光内蕴。眉弓弯弧如新月，额心凹痕原应镶嵌宝石白毫，唇型丰润微抿，耳轮垂肩，发髻层叠高耸如云涡。整体透显慈悲内省之圣相，体现中国佛教造像艺术高峰。
本品卓然展现宋代晋北造像之雄浑气格，艺术特征可与重要博物馆藏实例相互印证。
以丰腴之相及发髻造型为例，与明尼阿波利斯美术馆藏十一至十二世纪木雕观音（94 cm）如出一辙；面容和发髻结构，与纽约大都会艺术博物馆藏北宋木雕文殊像（109.2 cm）及北宋彩绘木雕观音菩萨像（94 cm）类似；五官神韵则与牛津阿什莫林博物馆藏金代木雕观音（172.7 cm）气息相通。
明尼阿波利斯美术馆藏近例
纽约大都会艺术博物馆藏北宋木雕文殊像之例
Lot 110｜明十六世纪 剔红雕漆穿花凤凰圆盘
直径：27.7 cm
来源：
- 传日本收藏
- 传1985年购于石川县金泽市谷庄古美术店
- 香港苏富比，2018年10月3日，拍品编号3683
专场：观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩
估价：HK$800,000 - 1,200,000
在拍卖市场中，漆器所受的关注或许未及瓷器、佛像等，其实论矜贵程度，漆器丝毫不输，其工艺繁复、费工费时，自古已被视为奢侈品。而剔红，就是漆器中成本最高、工序最为繁复的一种饰法，于宋元时期渐见成熟，大盛于明清两代。
剔红工艺极费时，制作时间动辄经年，少则一到三年，多则三到五年。首先是髹漆，逐层而为，每次加漆均需不少时日风干，反复髹上多层，涂堆到适当厚度。之后还有雕花及修磨等工序，一刀刻错，前功尽弃。
这件十六世纪剔红圆盘，正出自剔红工艺最成熟的时期。盘面直径达27.7 cm，如此大器在传世品中甚是罕见。圆盘的面积越大，对构图与雕工的要求也越高。工匠必须在宽阔的平面上安排层次分明的图案，使画面既充实又不显拥挤。
此圆盘的构图精巧，盘内雕凤凰穿牡丹，雌雄双凤展翅追逐，羽翼翻飞，神态生动。繁花层叠，枝叶交错，既富动势又具秩序。凤与牡丹的组合自南宋以来便是典型祥瑞题材，寓意雍容华贵、百福具臻，至元明两代仍为宫廷与文人雅士所喜爱。
圆盘表面髹漆厚实，刀法流畅，凤羽与花瓣线条细腻柔顺，转折自然，显示出成熟而自信的手艺。厚重的漆层在光线下呈现细微光泽，层次分明，兼具雕刻与绘画的美感。
此盘传承清晰，早年流传于日本，后为闲云山庄闲趣轩收藏。此斋号主人为陈永杰博士，在古玩圈德高望重，乃首位同时身兼两大「收藏界天团」- 敏求精舍和清翫雅集会员身份的藏家。
他的收藏涵盖家具、玉器，尤钟情于竹雕、木器、漆器等文人雅物，眼光独到，品味高雅。
Lot 116｜清十八世纪 竹雕薄地阳文丁山射雁图笔筒
阴刻「吴之璠制」款
高度：14.5 cm
专场：观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩
估价：HK$500,000 - 700,000
这件「薛丁山射雁图」竹刻笔筒，同样来自闲云山庄闲趣轩收藏。
此笔筒出自清初嘉定名匠吴之璠之手，堪称其「薄地阳文」技法的代表佳作。笔筒以竹为材，壁身微鼓，构图疏密有致。人物、马匹、飞雁与山石皆以浅浮雕刻出，层次分明，线条流畅，兼具书画的韵致与雕刻的力度。
画面中，薛丁山骑马引弓，神情专注，马鬃飞扬，动势凌厉，远处飞雁欲坠，气氛紧张却不失从容，极富戏剧张力。丁山旁秀石之下，阴刻「吴之璠制」款，尤显珍罕。
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吴之璠，生卒未详，活动于康熙中晚期，是清初最具代表性的竹刻艺术家。他原籍嘉定，后客居天津为幕僚，不以竹刻为生，因而在世时名声未彰。直到乾隆年间，皇帝偶见其作，特命调查，此后声名大噪。
清前期嘉定竹刻广受欢迎，竹肆遍邑，知名竹人也多。吴之璠继承嘉定的竹刻传统，又别开生面，自创「薄地阳文」技法，即在保留竹材原色的前提下，将地削浅，凸显主体，使纹饰略高于地面。这使作品既有浮雕的立体感，又别具类似中国书画中「留白」的意境。
明清之际，江南工艺繁盛，竹刻尤以嘉定最著。当时工匠多与文人交游唱和，笔墨诗文皆通，形成工艺与文学并进的风气。吴之璠虽以匠人身分起家，但作品兼具笔意与雕意，气息典雅，深得文人推崇。
其他焦点拍品：
Lot 321｜明 木雕菩萨立像｜亚洲显赫收藏
高度：144.2 cm
来源：
- 山中商会，伦敦，约1925年（定为宋代）
著录：
- 《Chinese Art: An Introduction Review of Painting, Ceramics, Textiles, Bronzes, Sculpture, Jade, Etc.》，纽约，1925年，无页码（广告）
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
Lot 323｜明末 鎏金铜侍者立像一对
高度：107.5 cm；110.5 cm
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$1,200,000 - 1,800,000
Lot 349｜北宋 定窑白釉瓜棱执壶｜亚洲显赫私人收藏
高度：13.4 cm
来源：
- 茧山龙泉堂，东京
展览著录：
- 日本陶瓷协会，《宋磁名品展：定窑、磁州窑》，东京，1962年12月7日至12日，编号11
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$1,000,000 - 1,500,000
Lot 329｜商 公元前十二至十一世纪 青铜「子丙」爵｜李百贵典藏
高度：18.8 cm
来源：
- 或 John Sparks，伦敦
- Hans G.W. Peters 收藏，伦敦，或在1960年购自上述艺商
- 伦敦古董商埃斯卡纳齐，2004
- Joseph E. Poser 伉俪收藏，2004年购入
- 纽约古董商蓝理捷
- 香港苏富比，2023年4月8日，拍品编号3607
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$400,000 - 600,000
Lot 335｜北宋 钧窑天蓝釉紫斑小盏及托成套｜李百贵典藏
直径：11 cm（盏托）；7.7 cm（盏）
来源：
- 伦敦苏富比，2011年5月11日，拍品编号40
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$800,000 - 1,200,000
Lot 338｜元 龙泉窑青釉鹿望月纹盘｜傍山居典藏
直径：19.4 cm
专场：中国瓷器及工艺精品
估价：HK$600,000 - 800,000
拍卖行：香港邦瀚斯
专场：观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩
拍卖日期：2025/10/29｜10am
专场：幻化：中国历代雕塑造像
拍卖日期：2025/10/29｜11am
专场：中国瓷器及工艺精品
拍卖日期：2025/10/29｜2:30pm
预展日期：2025/10/24 - 28｜10am - 6pm
拍卖及预展地点：香港皇后大道东 50 号太古广场六座，预展2楼、拍卖10楼