林风眠《幽居图》，一改大师往常方形构图，写群松环植，针叶繁密，青瓦白墙，飞檐翘角，涓涓细流，一如唐寅诗曰：「风回松壑烟涛绿，飞泉漱石穿平桥」。

于非闇《大富贵益寿考》，绘名品「二乔」牡丹，一株双色，娇艳怒放；白头翁相依相偎，回首伫立；湖石奇峭，重墨钩勒，乃《华北日报》赠予政要夫妇的六十双寿贺礼。

《大方广佛华严经》，北朝写本，纸质古朴；墨气凝厚浑穆，笔迹恭谨端严，尽显古人澄心写经的虔敬之心。

以上三件不凡逸品，将于10月7日（周三）在邦瀚斯香港秋拍举槌。趁着预展佳期，让书画部主管乔晶晶亲自为大家导赏，一面游山玩水，一面赏书阅经。

Lot 696｜林风眠《幽居图》设色纸本 镜框

创作时间：1953年
尺幅：96.5 x 63.2 cm
估价：HK$1,800,000 - 3,000,000

林风眠作画署年款者甚少，《幽居图》写于一九五三年，此前一年林风眠辞去杭州国立艺专的教职，定居上海，直到文革前，这是他一生最为宁静专注的创作时期。

一九四〇年代开始，林风眠大量运用方形构图，用最直观的画作比例给传统中国绘画带来改变，也成为面貌独特的林氏经典作品形式。 《幽居图》却一改往常，以纵长构图，写群松环植，挺拔参差，针叶繁密。松林深处，双层屋舍，青瓦白墙，飞檐翘角，格外灵动。门前有溪流潺缓而过，背靠青山如屏，清幽宁谧，与苏州天平山之天平山庄景致，竟如出一辙。

创作本作同年，林风眠确有天平山之行。天平山庄位于该山东南麓，始建于明万历年间，最初是范仲淹十七世孙范允临所造山庄别墅。明清以来，不乏文人骚客留下诗文翰墨，如文征明「松根小径入天平，共舍蓝舆转翠屏」，如唐寅「风回松壑烟涛绿，飞泉漱石穿平桥」，再如沈周《两江名胜图册》中一开「天平山范公古祠」，读来皆与林风眠此画异曲同工。

乔晶晶｜香港邦瀚斯 中国书画部主管

从天平山回来，林风眠兴奋地对学生说自己「可以画一种新风景了」，天平山庄从此屡屡出现在他的风景画中，有时被清秋柳黄围绕，有时则是一片丹枫烂漫；山庄也渐渐成为林风眠心中物象范式，高矮宽窄，越往后越随心所欲。

本幅《幽居图》因为创作距是次游山甚近，仍保留着更多画家对实景的印象。他不施重彩，只用墨之深浅，花青的铺陈，少许藤黄与赭色的调和，增添灰色的层次，整幅画面流淌着奇幻而柔和的光影，细腻如诗。他的技法全不同中国传统，但笔墨表现如斯优雅，令此画渗透着浓浓的中式韵味。

李霭门先生与林风眠都是广东梅州人，他们通过同乡余碧友介绍认识。余氏十几岁随父下南洋，先后在印尼、香港开设国华百货公司、裕华国货公司，于商界坐拥一片天地。李、余二人在印尼相识，事业发展互有襄助。霭门先生自一九四〇年代开始收藏，与林风眠接触应在五十年代，购藏数幅，皆为订制。 《幽居图》常年挂在霭门先生香港半山的家中，平添山林桃源之意。

李霭门家庭合照，背后为本幅《幽居图》

来源：李霭门先生家族珍藏

李友喜（1905-1982），字霭门，广东梅县人，早年下南洋，赴印度尼西亚雅加达创业，开店及兼营汇兑业务。一九六〇年代初移居香港。上世纪四十年代，抗日战争龙战鱼骇，战火蔓延；南洋地区为战争义卖募款之画展举行得如火如荼，南洋华侨通过热切购画捐款，表达对祖国的挂念与关切。而艺术画展之形式，亦令南洋各国领略中国传统文化之底蕴，在当地艺术界掀起中国画之热潮。霭门先生正是在此期间，参与抗日战争画展义卖募款，开始对中国书画产生兴趣。

本辑呈现霭门先生珍藏中林风眠、赵少昂，及黄宾虹佳作三件。霭门先生与林风眠同籍，由共同好友、梅县籍印尼华侨、香港裕华国货创始人余碧友介绍认识，一九五〇年代应在沪上有交集，此幅《幽居图》正是画家难得五十年代大尺幅山水画作，当为霭门先生订制。

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Lot 657｜《大方广佛华严经》卷第四十四（晋译五十）白麻纸 手卷（未裱）一卷
东晋 佛驮跋陀罗 译｜五、六世纪写本

尺幅：26.5 x 950.5 cm
注：附木匣
估价：HK$5,000,000 - 8,000,000

卷轴装。廿三纸，首残尾全。尾题「华严经卷第卌四」，并有勘记「廿三纸／一校竟」，隶书。五至六世纪，北朝写本。与《大正藏》本对照，分卷不同。相当于《大正藏》本卷五二后部分及卷五三前部分，属于五十卷本。

本卷为东晋佛驮跋陀罗所译五十卷本《华严经》卷第四十四，内容隶属《入法界品》，系武周八十卷新译通行之前的分卷本。华严共三译，晋译五十卷本流传最为稀缺。敦煌遗书中留存的五十卷本《华严经》八十余件，首尾完整者仅四件，文献版本价值卓然可贵。

全卷原始制式，共计二十三纸，每纸满二十六行，行约十七字，楷格整饬。今存二十三纸，首残尾全，仅第一纸脱漏五行，首句「不可思议诸善根故」之前，共阙五十一字，阙文内容为：「尔时，善财童子皆得见闻，如上一切诸奇特事，正念思惟，观察分别，深入定智，安住平等。何以故？与彼夜天，先同行故，佛护念故，成就。」残纸以下直至卷尾，纸幅连绵、经文贯通、无脱无漏，相较敦煌遗书多为零残碎片、断行阙文，完整度已属同代上品。卷尾勘记「廿三纸／一校竟」，可证为官方勘校完成的供养正经，一校定版、法度森严。

卷本白麻纸，纸质古朴，未经后世砑光，保留中古造纸最原始的质朴肌理。纸老化层次自然分明，是北朝麻纸实物最佳标本。全卷素纸粘接单层，以乌丝栏界行，线色沉稳雅洁、浓淡得宜，天地疏朗宽博，与唐时写经有异。

书法承汉魏隶法余脉，开隋唐真楷先声，隶楷交融、古意盎然，与南北朝后期、隋初成熟楷书风貌迥然有别。运笔以中锋尖笔入纸，笔力沉雄遒健、内含弹性；横画收顿有度，捺笔重按沉厚，字字恪守汉隶笔法遗轨。结体方正庄肃、布局均齐端严，笔意近钟元常早期楷法淳厚古雅之格，与北凉石塔题字书风气息相通。通篇墨气凝厚浑穆，笔迹恭谨端严，尽显当日官经生沐手焚香、澄心写经的虔敬之心。

卷盒中一纸，存两则近代学者铅笔考勘手记，一书「大谷家藏，敦煌写经，大正丙寅刊」，「大正丙寅」为一九二六年，观此或曾以此卷为底本刊行。大谷光瑞为西本愿寺第二十二代宗主，先后组织三次西域探险，遣橘瑞超、吉川小一郎诸人深入河西，搜集大量敦煌文物东传日本。

综观全卷，版本为绝少流传的晋译五十卷本《华严经》，纸为北朝麻纸，书存汉魏隶楷古风，题记存北朝官校遗制，长近十米，在传世敦煌北朝写经中极为罕觏，诚为重宝。

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Lot 758｜谭延闿 致张群信札册 水墨纸本 册页十八开

时间：1928至1930年作
著录：

• 《谭延闿日记》一九二八年五月廿九日则，一九二九年三月廿三日则、三月三十日则、四月十七日则、七月十四日则、十月十三日则

出版：

• 本拍品即将出版于《谭延闿致张群书札精迹考证》，（香港）中华文化出版社，二〇二六年十月

估价：HK$400,000 - 800,000

是册存一九二八至一九三〇年间，谭延闿致张群书札十一通，正是宁汉合并、南京国民政府建立之初，蒋介石任国民政府主席、谭延闿任行政院院长、张群任行政院军政部政务次长、上海市长，三人通力合作治理国家之阶段，可谓当时中国最高领导人之间书信往来。

于宏观、微观之中国现代史，皆为珍贵第一手史料，其中内容涉及济南惨案外交危局、南京建国庶务、中原大战枢要，令后人得以窥见国家大事背后，最高层人物内心活动，至为罕有。公务之余，亦有私牍，以谭、张为枢，牵涉军工官员、留洋工科学人、基层军官、东北军阀、沪上政坛耆旧、在华日籍外交人士，铺开南京训政核心人际网络。

论书艺，是册完整呈现一九二八至一九三〇年畏公晚年笔墨递变，分官牍、私牍两格，印证其颜体为根、融诸家而行草独绝之学论，墨法章法样本完足。

本品局部

本品局部

梳理各札内容，十一通书札可大略分时事政治、翰墨酬赠、公私杂务三类，谭张二人公私情谊，昭然可见。所用信笺，亦有考究：首札用极罕见之「总理遗训款」国民政府用笺；另六札用「国民政府行政院笺」、「行政院笺」；还有两札用民国沪上陈一鹗纸号出品「陈一鹗制」札，公事私牍，纸品泾渭，足征当年文书规制。

本册最后一札乃一九三〇年六月谭组庵写给上海即将出发东北之张岳军，岂料数月之后，张岳军带着好消息归来，谭氏已溘然长逝，岳军集札成册，感慨「抚念今昔，不禁泣然」。

赏鉴是册，当依民国十七、十八、十九三年分判风格，参二人官职递嬗、时局更迭，兼考谭公书学渊源与民国文书笺制，由笔墨察心境，由尺牍窥时政。书艺、史料、交游、文牍汇于十八开间，实为近现代书法与民国史料双重珍稀信史，宝重无俦。

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Lot 773｜张大千《江阁觅句图》设色纸本 立轴

冯飞署签
创作时间：1944年
尺幅：96 x 40 cm
展览：

• 台北，台北历史博物馆，「张大千先生归国画展」，一九七六年二月十四日至三月十二日

著录：

• 《张大千年谱》，（成都）四川省社会科学院出版社，一九八七年十二月，页 194
• 《张大千全传》上卷，（广州）花城出版社，一九九八年四月，页254

出版：

• 《台湾》，（台北）台湾画刊社，一九六五年五月，页26
• 《张大千作品选集》，（台北）历史博物馆，一九七六年五月，页17
• 《张大千画选》，（北京）人民美术出版社，一九八四年五月，图版42

上款：

• 「育英夫人」即张岳军先生夫人马育英女士（1889-1974），江苏昆山人。十三岁受洗入教，一九一二年与张岳军在沪结缡。婚后，岳军忙于政务，马夫人独自操持家事，又有日、美、德诸国之行，见识自不同寻常民国女性。马夫人一生笃信基督教，自奉甚俭，乐于助人，至于世间伦理，则善顺人情，令家门中雍睦和谐，对外于岳军亦益助良多。

估价：HK$1,600,000 - 3,500,000

本幅《江阁觅句图》构图参考大千自藏宋代佚名《山水图》，大千采《山水图》竖长画面及近景布局，然作镜像翻转，变楼阁作亭榭，换青松为红枫绿树，亦略去最下方之嶙峋山石，改江汀坡石。

全画布局经营舍原画之边角剪裁，增添远景，意境旷达。画面大面留白以示烟水浩淼，江岸山石荦确，石露老根，高台水榭，重檐歇山，如鸟斯革，如翚斯飞，文士凭栏远眺，随其视线望去，画面视觉上移，水域渐开，远处沙洲汀渚，云腰缭绕，不着奇险，全然江南山水绵延横亘，秀润蕴藉。

一九四三年六月，张大千自敦煌归来，笔下画风剧变，得雄浑大气、璀璨瑰丽。敦煌影响最为直接体现在大千人物题材，山水画作则从此超越单纯笔墨探究，从古画中学习，于审美处超越明清，至此，与明清诸家拉开距离，逐渐创出自家面貌。

本作局部

本作局部

《江阁觅句图》空灵疏朗，用笔或皴或钩，应物象形；繁简自如，可雕琢如楼台者，斗拱屋檐，棂窗砖地，一一写来，不厌其烦；亦可几根线条便交待烟波万顷，计白当黑，由你想像。此后数年，大千临古山水脱离明清临古之拘泥皴法，而于历代古画中寻找符合当下之审美，大获各界激赏，本幅《江阁觅句图》当为大千此类创作之滥觞。

本幅绘于「甲申正月十日」，即一九四四年二月三日，正值张大千于成都「张大千临摹敦煌壁画展览」闭幕前一日。大千与张岳军自沪上相识，于四川故里再续交谊。彼时，大千无论西行敦煌之壮举，亦或举办展览、筹划经费，皆得张群多方关照，倾力护持。在岳军先生隆重推介下，「张大千临摹敦煌壁画展览」成功举办，观者如织，哄动蓉城。

正月初十，张大千至岳军府上拜年，第二日恰逢马夫人五十五岁寿诞，《江阁觅句图》正是送给她的生日贺礼。大千用心挑选画风空灵雅致之作，与夫人高雅贞静之气质最为相符，大千之苦心，可见矣。

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Lot 779｜于非闇《大富贵益寿考》设色纸本 镜心

王福厂题诗堂
创作时间：1948年
尺幅：19.5 x 66.5 cm（诗堂）；84 x 66.3 cm（画作）
估价：HK$2,000,000 - 5,000,000

本幅乃一九四八年，北平《华北日报》赠予张岳军、马育英夫妇六十双寿之隆重贺礼。

《华北日报》于一九二九年创刊，是国民党中央直属党报，以刊登政治、经济以及党务要闻为主。一九三八年，该报为日本军部接管。一九四五年八月，《华北日报》复刊，是代表国民政府北方最重要的官方媒体，四九年二月，新政党接管位于北京王府井大街《华北日报》社，改为《人民日报》社。

代表《华北日报》准备寿礼的二位，一位是国民党中央宣传部驻平津特派员、时任《华北日报》社长张明炜，另一位是主笔孙几伊。

他们精心订制这份厚礼：于非闇精绘工笔花鸟，王福厂篆书寿颂，寿颂文章显为岳军量身订制，或为孙氏主笔亲书：首联「瑞羽和声绕画檐，锦堂春焕拟梅盐」描绘画面，用「梅盐」暗指《尚书》「若作和羹，尔惟盐梅」之典，喻岳军为辅政贤臣；颔联「曲江大节多温厚，太岳居朝最谨严」，将岳军与唐开元名相张九龄、明万历首辅张居正并提，皆为国家最重要之良臣；颈联「开济艰难天下重，中兴缔造一身兼」描写岳军政绩；尾联「白头岁岁双垒耀，魏紫姚黄​​共作瞻」回到画面，点出岳军与夫人双寿之主题。非《华北日报》主笔，难得如此佳颂。

诗堂局部

于非闇为国民党军政要人作画祝寿，似有传统。一九四六年，中央训练团党政训练毕业学员北平第一通讯小组诸同人为蒋介石六十寿诞，向于非闇订制《梅花绶带图》，词人郭啸麓书寿颂。此后数年，中央金属制币厂厂长戴宗逵、国民政府军事委员会委员长北平行营主任李宗仁，以及张岳军，皆有寿礼乃于氏画作。

蒋中正上款作品今日不知所踪，幸一九四六年十一月杂志《长春》于非闇〈恭祝 主席万寿无疆〉一文保留对此画描述：「白花黄鸟翠竹绿石的一幅美丽的画」。 于非闇为蒋中正作画，花卉择梅花，其余三位作牡丹，统一题名「大富贵益寿考」。

然惟蒋、张二画有湖石表现，表现上皆取宋人法，戴、李二作仅有花卉双禽。蒋、张二人其时一为主席，一为行政院院长，乃国家最高领导，社稷稳固，坚如磐石，画家添石于画中，许暗喻此意，更加赞颂。此外，惟蒋、张二画有寿颂诗堂，完整保留当时寿礼形制，至为难得，对照其余二画，异同立显。

画作局部

本幅取近方形构图，似为于非闇作品之仅见，非中国绘画之寻常规格，现代画家中惟林风眠多用，令此画平添几分现代色彩，亦或出于委托方之特别订制要求。

画作中，牡丹一株双色，一红一粉，娇艳怒放，正是名品「二乔」。深红一枝，硕大斜欹，花瓣以洋红叠晕御墨，层层敷设，得瓣体丰盈轻柔，殷红似墨，具天鹅绒般奢华质地。粉白一枝，作势上扬，牙白其底，淡染胭脂，风姿绰约。其下花丛掩映，枝繁叶茂，一对白头翁相依相偎，双双回首伫立。画家对纤毫翠羽、白翎棕毛、乌眼尖喙之刻画皆妙入微茫，足见格物之功。用宋缂丝法作湖石一尊，立牡丹之后，令富贵复加奥援，更是长久永恒。

画家用重墨勾勒湖石奇峭皴褶，以珠光瑰丽之石青，大面积层层平涂，再以石绿复钩轮廓，尽得缂丝般细密精致，奇伟富丽之象。于非闇对颜料之讲究挑剔可谓民国画家之最，家藏石青石绿颜料，皆内库贡品，再佐以人工漂治，作画颜色历久愈鲜，且得细腻静雅之趣。

画作局部

本幅委托方，《华北日报》社长张明炜与于非闇公务之外，亦有私交，二人有共同雅集之聚，张氏曾以虎皮鹦鹉相赠，故于氏下笔更为用心。他不惜工本，满纸敷彩斑斓，锦绣堂皇，极尽华丽之能事；将富贵昌盛之基业、福寿双全之美意，淋漓尽致地表现。

张明炜（1903-1981），民国政要，资深报人。毕业于复旦大学，一九二五年加入中国国民党，曾参与北伐，一九三八年任国民党《中央党报》社长。一九四五年任兼国民党中宣部平津区特派员，负责北平国民党最高宣传政策，十月起任《华北日报》社长。一九四九年移居台北。

孙几伊（1890-1949），学者、报人、官员。一九一九年因主笔《国民公报》，发表激进言论，曾遭捕监禁。一九二三年开始从政，三五至三六年曾任外交部秘书，其时，张群任外交部长。

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Lot 734｜张大千《墨荷》水墨纸本 立轴

张大千署签；张大千题匣
创作时间：1962年
来源：

• 香港苏富比，中国近现代及当代书画专场，一九九三年十月，编号951
• 香港佳士得，中国近现代画专场，二〇一五年十二月，编号1198
• 香港佳士得，中国近现代及当代书画专场，二〇二一年十一月，编号1124
• 比利时「东西轩」旧藏

出版：

• 《张大千画展》，（纽约）纽约赫希尔艾德勒画廊，一九六三年，图版11
• 《名家翰墨（中国近代名家书画全集3——张大千/ 荷花）》，（香港）翰墨轩出版有限公司，一九九四年九月，页37
• 《东西轩藏中国玉器与书画》，（布鲁塞尔）Kredietbank，一九九五年，页118，图版67

展览：

• 美国纽约，「张大千画展」，纽约赫希尔艾德勒画廊，一九六三年十月二十二日至十一月二日
• 英国伦敦，「张大千画展」，Grosvenor 画廊，一九六五年八月十日至九月四日
• 比利时布鲁塞尔，「东西轩藏中国玉器与书画」，KB 展览厅，一九九五年十月二十五日至十二月十七日
• 卢森堡，「东西轩藏中国玉器与书画」，KBL，一九九六年二月一日至四月十三日

估价：HK$5,000,000 - 8,000,000

一九六二年四、五月间，张大千携家人小住横滨矶子海岸偕乐园，本幅正作于当时。泼墨在六尺整宣，取夏荷恣放豪迈、气魄撼人之势。以墨之浓淡分出远近，画面顿生空间感，浓墨中锋，写近处巨叶数柄，擎天而立，荷梗拔​​地而起，稳劲如骨；淡墨在后，一写远叶之朦胧，一写花瓣之柔嫩，花叶相映，舒卷开阖任天真。浓淡之间已得翠荷接天，澎湃招展之动势。

自一九五〇年代末，张大千开始着意开拓欧美市场，他壮游欧洲，饱览异国风景，笔下风格开始变化，传统书画的标准，如笔墨，如诗书画印并重，在此期被弱化，大千探索的是如何抓住没有中国文化背景的观众的眼球，如何让中国画变成一种通行世界的语言。

「荷花」是他这个时期频频创作的题材，这个有着东方意味的花卉题材，在大幅、甚至巨幅的寸尺中，成为他走向抽象的最好媒介。一九六一年，他的《巨荷》在巴黎赛努奇亚洲艺术博物馆大获成功，轰动西方世界，他对黄天才说：「中国传统水墨在西方艺坛算是扬眉吐气了......」大幅墨荷成为大千一九六〇年代初期最具代表性的画作题材。

《巨荷》在欧洲成功展出后，数国展览邀约纷至沓来，纽约赫希尔艾德勒画廊便是其中之一。一九六三年，张大千美国首场个展即在此举办，他有意创作大幅墨荷，以应海外藏家之求。纽约展览十分成功，美国弗利尔美术馆高居翰教授为其撰写前言，将大千与毕加索并提，称他们是游刃在多样风格中的绘画大师。四十五件展品，除借展之作，其余销售一空。

《墨荷》见证张大千进军国际艺坛的宣言，亦是其商业上的华丽亮相。之后，无论泼墨、泼彩，荷花题材在大千笔下绽放得愈加自信从容，愈加自由精彩。本幅《墨荷》仍维持大千最初于日本之原始装潢，黄色织锦绫边，配大风堂订制青瓷轴首，另附桐木画盒，亦具画家题署钤印。创作至今，已逾六十载，品相完好，至为难得。

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Lot 733｜张大千《写经图》设色纸本 手卷

龙榆生署签；陈宝琛题引首；冒广生、陈诗题跋
创作时间：1934年
尺幅：33.3 x 96.4 cm（引首）；33.3 x 109.8 cm（画作一）；33.3 x 105.6 cm（画作二）；33.3 x 133.5 cm（题跋）
著录：

• 《冒鹤亭年谱》，（上海）学林出版社，一九九八年五月，页347至358

上款：

• 「鹤亭仁丈」即冒广生（1873-1959），江苏如皋人。冒辟疆之后，晚清民初著名学者，海上词坛耆宿。其科名早，享大年，家世、辈份以至学养、文章，皆为士林所重。居沪，与文化艺术界渊源俱深，执晚辈后学礼待之者众。

估价：HK$800,000 - 1,500,000

冒鹤亭年长大千近三十岁，诗画往还二十余年，至大千徙居海外，亦不曾断。除本幅《写经图》外，一九四七年，大千有成扇写赠；冒鹤亭亦为大千所藏戴本孝山水卷题诗。一九五九年，冒鹤亭病逝，大千作为发起人之一，于香港北角举办追思会。

本卷作于一九三四年，乃张大千受冒鹤亭请制所绘，为《写经图》系列第九件，故龙榆生署签「写经图第九」。

「写经图」系列缘起冒氏早岁在京厂肆所见康熙壬申年俞培《查声山写经图》，查氏曾请数人写同一题材，描绘其为母抄经情景，发扬教孝之义。冒鹤亭虽钟意此画，但因该卷乃查升居忧时请俞培所作，其时冒氏念母尚在，嫌其不祥，故未购得。

引首部份

画作部份

一九二一年，冒母去世，鹤亭欲再求购，却归他人。遂自一九二七年起，鹤亭遍邀京沪诸家，绘制《写经图》，以寄思母之情。一九三〇年，待《写经图》创作至第四件时，冒鹤亭竟重获《查声山写经图》原卷，亦冥冥中有神明护佑其好古、敬孝之心。

冒氏「写经图」系列凡共廿四件，十二件为手卷，由一九二七年顾鹤逸起，迄一九五五年吴湖帆、周炼霞合作止，绘者包括张大千、王一亭、溥心畲等，除吴周合作卷外，其余皆完成于一九二七至三七年间，冒鹤亭每卷各赋诗词一首。一九五四年初，复邀约众画家，仍以此题作画，然是次取一尺见方小帧形制，别于之前长卷，冒氏仍每图配一诗，共十二叶，与前十二卷合成「双璧辉映」。

时至一九五四年，由冒鹤亭所请绘制的《写经图》共计廿四件。其中十二件手卷，十二帧尺方镜心，分列如下：

• 顾麟士，《写经图》第一卷，一九二七年九月，朱益藩引首
• 陈曾寿，《写经图》第二卷，一九二八年秋，陈三立引首
• 王震，《写经图》第三卷，一九二九年五月，谭延闿引首
• 溥儒，《写经图》第四卷，一九三〇年六月，朱祖谋引首
• 黄沁芳夫人，《写经图》第五卷，一九三〇年，吕凤引首（此卷乃鹤亭重再获《查声山写经图》后，仿摹原画所作）
• 贺履之，《写经图》第六卷，一九三〇年润六月，樊樊山引首
• 汤定之，《写经图》第七卷，一九三〇年秋，郑孝胥引首
• 曾熙，《写经图》第八卷，一九三一年冬，奭召南引首
• 张大千，《写经图》第九卷，一九三四年五月，陈宝琛引首
• 释铁禅，《写经图》第十卷，一九三五年，胡汉民引首
• 夏剑丞，《写经图》第十一卷，一九三七年，李宣龚引首
• 吴湖帆、周炼霞，《写经图》第十二卷，一九五四年，沈尹默引首

画作部份

题跋局部

本卷《写经图》最奇者乃含张大千二稿，合装一卷。一半为一九三四年五月大千作于北京颐和园听鹂馆。取质地细滑，色泽洁净之佳楮，以钟爱之黄山入画。峰峦峭壁，铺陈展开，云气氤氲，山径飞瀑，点缀山间，山巅雅室，高士端坐抄经，心无罣礙。敷以浅绛淡青之，斑斓间尽是清雅，妙不可言。

另一半实乃大千弃稿，写于一九三四年二月，尚未北上，居苏州网师园。墨色苍莽以示林深，绛色屋舍植芭蕉两三，冒鹤亭静心对佛写经。绘毕落款，大千不甚满意，逸笔草草作番解释，「此北行前在苏所作。因太不好，故未寄也」，与「听鹂馆」本，大千许嫌此本笔墨偏于粗率，终未采用。

不知何因缘，此画最后仍归冒氏，二卷合一，集石涛之淋漓奇古，又得渐江之冷峻高洁，乃大千同年所绘，可见其摹古功深，驾驭两种风格，游刃有余，亦是艺坛一桩奇事。卷后冒鹤亭七言长题，对大千赞赏有加。 「君今作图已第九，比似曾溥三齐峰」，将其与老师曾熙、旧王孙并提。

陈诗（1864-1943），号鹤柴，安徽庐江人。清末民初诗人、学者。龙榆生（1902-1966），江西万载人。近代词家，与夏承焘、唐圭璋、詹安泰并称「民国四大词人」。

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拍卖详情

拍卖行：香港邦瀚斯
专场：中国书画
地点：湾仔皇后大道东50号 太古广场六座 10楼及11楼
预展：2026/10/2 - 6｜10am - 6pm
拍卖：2026/10/7｜1pm
拍品数目：187