巴西显赫收藏林风眠、贴在紫禁城的乾隆帝御笔 邦瀚斯呈献书画蓝筹股与潜力股

香港邦瀚斯书画春拍即将举槌,翻看图录,可看出拍品选件的用心,同时兼顾书画的「蓝筹股」与「潜力股」。

今季拍卖呈献众多炙手可热的书画名品,如林风眠的戏曲人物、傅抱石仕女、于非闇花鸟等等,都是艺术家最具标志性的作品,也是画史留名的经典;其中林风眠的大作更是来自巴西显赫收藏。

另一方面,邦瀚斯亦致力发掘市场稀见、尚未成为焦点的「潜力股」,比如曾贴在紫禁城的乾隆御笔对联、清初绝妙工笔界画、浓缩清代文人圈情趣之古琴拓片,皆值得珍视。


Lot 854|林风眠《宝莲灯》设色纸本 镜框

尺幅:66.5 x 66.5cm
钤印:林风瞑印
出版:《收藏者 - 伯基奇收藏的巴西及国际艺术》,Aprazível Edições,里约热内卢,巴西,2013年,页216
来源:巴西私人珍藏
估价:HK$2,000,000 - 3,000,000


林风眠是第一批中国留法艺术家,深受西方艺术思潮影响,尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。

1928年,杭州国立艺术院成立,亦即今日中国美术学院的前身。林风眠担任校长,兼教西画,日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染,都是其门生,艺坛地位无可置疑。

1951年,林风眠移居上海,受好友关良影响,开始接触中国传统戏曲。每次去看戏,他都做足功课,口袋里的笔记本记满重要的脸谱花样、服装色彩和动作特征,成为他创作的灵感泉源。

在芸芸曲目中,林风眠所画最多的便是《宝莲灯》。在此作中,画面前景隐约描绘出莲灯,人物背后有宝剑,可知画面描绘的是沉香劈山救母的情节。


林风眠

《宝莲灯》构图方正,是典型的林风眠格体。色彩满纸,人物隐约其间,简化成几何形,明显可见画家借鉴了西方立体主义风格。旦角的脸庞是纯粹的椭圆形,五官以简单线条组成,却不失传统仕女图的韵味。

林风眠在重彩背景上,运用白线、白粉,描绘旦角身上半透明的薄纱,显得轻盈通透,如在逆光之下,处理得十分精彩。

此作乃巴西画廊主让‧伯基奇(Jean Boghici,1928-2015)旧藏,并出版于他的收藏集中。伯基奇于1960年开设画廊,除了推广巴西本土艺术,亦会引介一些在当地鲜为人知的外国艺术家。

与此同时,这位画廊主人还有另一个身分,就是巴西首屈一指的私人藏家。他的收藏兴趣广泛,涵盖全球艺术名家,从拉美现代艺术大师迪·卡瓦尔坎蒂(Emiliano Di Cavalcanti),到美国动态艺术先驱考尔德(Alexander Calder),甚至是中国书画巨匠林风眠、徐悲鸿等。


Lot 924|黄永玉《采荷南塘秋》设色纸本 横批 镜框

创作时间:1985年
尺幅:69 x 138cm
款识:采荷南塘秋。黄永玉,乙丑(1985)春月作。
钤印:黄永玉、天难老、鸱翁
来源:林建名(1937-2021)旧藏中国书画 
估价:HK$300,000 - 500,000


同样在作品中流露出西方绘画元素的,还有黄永玉。

黄永玉有「鬼才」之誉,首先缘于他的早慧,年仅14岁便开始发表作品,闯出名堂。同时,他还多才多艺,创作媒介包括︰版画、漫画、油画、国画、雕塑、散文、诗歌、剧本、小说等等。

这位全能艺术家特别喜欢画荷花,风格别树一帜。传统画荷,首重呈现荷花的清雅脱俗,久而久之,逐渐成为窠臼。黄永玉反其道而行,着力表现「生如夏花」的绚烂。 《采荷南塘秋》笔触豪放有力,设色强烈大胆,可看出西方表现主义以及色彩运用的影响。同时,墨色的浓淡变化、水草的线条勾勒,又足见画家的传统笔墨功架。

黄永玉与香港甚有渊源。他本是湖南人,因生活而四处奔波,40年代后期来港居住,曾任香港《新晚报》画页编辑。 1953年到北京担任中央美术学院讲师,直至1988年又重回香江定居。

此幅荷花亦是来自香港的收藏,藏家正是大家熟悉的富商林建名,人称「林大少」。林建名是巨富林百欣的长子,家族坐拥百亿身家。经商之余,林氏与诸多本港及岭南艺术家交善,并常获写赠。


Lot 907|傅抱石《湘夫人》设色纸本 立轴

创作时间:1963年
尺幅:129 x 40cm
款识:一九六三年二月,抱石记。
钤印:傅、抱石、新喻、往往醉后
出版:《中国书画作品集》(四),上海怡琴画廊主编,西泠印社出版社,2013年5月,页120
估价:HK$1,200,000 - 1,800,000


在书画发展的历程中,有人走向中西兼容的新路径,亦有人选择继续在中国传统的脉络中浸淫、钻研、精进。傅抱石大概属于后者。

傅氏仕女图堪称经典,其中数量最多、最为人所熟悉的莫过于「二湘」。

「二湘」乃指湘君和湘夫人,出自屈原《九歌》中的诗句,她们本为传说中尧帝的女儿,后来人们将其认作湘水之神,形象美丽高洁,心性真诚执着,备受尊崇。傅抱石对屈原,可以用痴迷来形容,有说「抱石」二字即源于屈原抱石投江的典故。


《湘夫人》局部

关于傅氏创作《湘夫人》题材的缘起,据他的挚友赵清阁回忆:「 一向沉默寡言的抱石,也许喝了酒的缘故,居然一反寻常,侃侃而谈,对时局大发议论,还激昂愤慨地背诵了屈原的《楚辞》中《九歌》的诗句……他说他正在酝酿,将把《九歌》的『二湘』和『国殇』诗意绘制成画。」当时正值抗战,可见傅氏心怀家国,与屈原产生强烈精神共鸣。

此幅《湘夫人》作于1963年,乃傅抱石晚年所写。画中的湘夫人为经典傅氏美人脸,饱满圆润,双眸深沉而又灵动。衣纹的线条流畅飘逸,裙摆展开成喇叭形,仪态万方,图式乃取自六朝顾恺之《女史箴图》的仕女形象。湘夫人身后木叶飞舞,扣紧《九歌》中「袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下」之句。


Lot 869|溥儒《谢庄诗意图》淡设色绢本 横批 镜框

尺幅:12.5 x 80.5cm
款识:夕天霁晚气,轻霞澄暮阴。谢庄诗意,心畲。
钤印:心畲、溥儒、抱经
来源:台湾重要私人珍藏溥儒精品佳作
估价:HK$400,000 - 800,000


溥儒,爱新觉罗氏,字心畲,与溥仪是堂兄弟,自称「旧王孙」。作为皇室后裔,溥儒自幼饱读诗书,又有机会博览宫廷所藏的名画真迹,加上过人天赋,成为一代艺术宗师,诗文书画俱精。

溥儒有「文人画的最后一笔」之誉,书画风格秀逸淡雅、温润清丽。此卷《谢庄诗意图》极为别致,尺幅仅12.5 x 80.5cm。此类袖珍文玩在康雍干时期风行一时,尤以乾隆朝为高峰,是宫廷品味、乾隆品牌的代表。溥儒作为末代皇孙,亦继承了这种贵胄的品味与气质。

画中柳树随风摇曳,山桥寥寥数笔,前后景层次分明,虚实相映。构景及笔墨皆取法宋人,整体呈现李唐、马远、夏圭的南宋院体画风。


《谢庄诗意图》局部


《谢庄诗意图》局部


《谢庄诗意图》局部

今年乃溥儒辞世六十周年,邦瀚斯特别策划「儒风——溥心畲先生逝世六十周年纪念专题」,作品来自溥儒故交家属。

溥儒的作品,尤其是此类袖珍文玩,可见贵胄闲中作画的从容优雅,深受藏家喜爱,比如立足文坛半世纪的董桥。这位大作家觉得镇压厅堂的山川巨制逼人敬畏,大杀风景,反而不及小诗笺、小手卷,可玩可赏。他一直留心寻找溥儒及其他爱新觉罗家族后代的作品,觉得这些清贵的笔墨在近代书画家中少有,是宫廷艺术的最后几笔,不可错过。

这次邦瀚斯带来一系列溥儒精品,有兴趣的藏家定必要把握机会了。


Lot 813|于非闇《瑶台艳雪图》设色纸本 立轴

创作时间:1936年
尺幅:110.5 x 45cm
款识:瑶台艳雪,赵彝斋此图极瑰奇玮丽之观。丙子(1936)初冬,非厂仿之。
钤印:蓬莱于照、非暗丙子年作
藏印:明斋所珍
来源:南洋明斋旧藏古代及近现代中国书画
估价:HK$450,000 - 600,000


20世纪以来,在工笔花鸟画领域中,于非闇是开宗立派的大家,也是京津绘画最重要的代表人物之一,门生众多,影响广泛。

于非闇自幼受家庭及环境薰陶,喜诗文书画。 1911年入读北京师范学校,同时拜师民间画师王润暄习画。不过,于非闇拜师学画,并非如大家想像般的闭门弄墨、逐笔切磋,他反而学会了栽花、豢鸟、养蟋蟀蝈蝈。


《瑶台艳雪图》局部

事实上,这些看似「不务正业」的学习,为于非闇的花鸟画打下坚实基础。他对花卉、虫鸟的形态都了然于心。更重要的是,他从王润暄处学会了制作颜料的技法,这使他作品设色的技巧与运用,都优于同代画家。

于非闇醉心宋、元两代的花鸟,创作尤重古意,用笔刚柔相济,着色艳而不俗。此《瑶台艳雪图》中,梅树老干遒健,梅花朵朵娇柔圆润,淡雅清丽,一对绶带鸟上下栖息,羽毛丰满蓬松,用色与用墨层次丰富细致,体现了画家色彩贵在「柔婉鲜华」以及「工笔画不止经得起近看,还要有远效果」的主张。



Lot 901|乾隆帝 御笔行书〈御制澄怀堂诗〉七言联 水墨手绘描金梅竹纹蜡笺 贴落 镜框一对

尺幅:182 x 34cm(每联)
款识:四壁图书鉴今古,一庭花木验农桑。
钤印:所宝惟贤、乾隆御笔、奉三无私
出版:

  • (清)于敏中编《钦定日下旧闻考》,北京出版社,北京,2018年,第一册,卷十八,国朝宫室,页250
  • (清)于敏中编《钦定日下旧闻考》,北京出版社,北京,2018年,第二册,卷二十三,国朝宫室西苑三,页319
  • (清)《钦定四库全书·集部七·别集类》,浙江大学图书馆馆藏影印古籍电子版,《御制诗初集》卷九,页30

来源:亚洲极为重要私人珍藏
估价:HK$4,000,000 - 8,000,000


古书画方面,今季拍卖由天子书法领衔。近年清宫艺术在市场上愈来愈受追捧,皇帝用过的器物、看过的画,通通都高人一等。为了集齐一整套「宫廷体系」,连皇帝本人的创作亦渐受藏家重视。

乾隆虽为满族皇帝,但自幼受中华文化薰陶,造诣颇深。他传奇的一生,除了赫赫政绩,还留下了四万多首御制诗,以及大量书法作品。

以学习书法而言,乾隆无疑是得天独厚的:坐拥天下最庞大的书画收藏,历代名迹随时翻看。他除了深慕二王,亦喜董其昌书风的秀润率真,后来钟情赵孟頫的妍媚飘逸。

就此对行书〈御制澄怀堂诗〉七言联而言,用笔以中锋为主,颇为稳健。书风可见「赵体」的特色,例如撇的收笔带有小钩,便是赵孟俯盛年书法的特色。此对联的质地为紫粉色库蜡笺纸,上绘描金梅花、修竹「双清」纹饰,精美非常。


苗亚杰(Iris Miao)|邦瀚斯 中国书画部国际高级顾问兼主管


纸上绘描金梅花、修竹「双清」纹饰

乾隆帝御笔对联是其书法作品中一个独特的门类,其中七言联数量最多。四言联至七言联多在宫殿内檐明间、暖阁等处张贴使用,通常是将墨迹托裱后,直接贴在墙上,故此,作品裱褙多有粘贴痕迹。这次亮相拍场的一对亦不例外,裱褙四周都有粘贴痕迹,并明显印有清宫常用壁纸花纹图案。

行方查考文献,根据清代乾隆朝官修北京史志文献资料集《钦定日下旧闻考》的记载,指出在乾隆四十一年,此〈御制澄怀堂诗〉对联当时陈设在清宫内廷云光楼的养和精舍内,天子其时66岁。

至于对联上的诗句是什么意思? 「四壁图书鉴今古,一庭花木验农桑」,典出乾隆帝御制诗〈澄怀堂〉,作于乾隆七年壬戌(1742)。澄怀堂是位于西苑丰泽园的一处建筑,最重要的是,「澄怀堂」匾额是由康熙帝书写的。

乾隆最崇敬祖父,一生以其为楷模,继承、发扬康熙的政治文化理念,这亦可体现在诗句中。上联「四壁图书鉴今古」代表的是尊儒重道、以文治国的理念;下联「一庭花木验农桑」则是重视农桑耕作,以之为立国根本。

乾隆帝作为一代盛世之君,其御笔书法亦具有盛世气象,辨识度极高,通常说到书法风格中所谓皇家风范,大家一定会联想到乾隆帝传世的作品。以往市场出现的重要乾隆帝御笔书法,多为手卷形式,比如御笔《白塔山记》,就于2014年以RMB 1.16亿成交,写下乾隆作品的拍卖纪录。

这类御笔手卷,固然能表现乾隆帝几暇怡情和他深厚的文学、史学修养,但都未能像这一对御笔七言联贴落,将乾隆帝正谊明道、治国安邦的理想与抱负浓缩而精准地展现。这对尺幅巨大的御笔七言联历经二百五十多年世事变迁,保存了宫中原装原裱,品相接近完美,不论是张挂于客厅或是书房,都会成为空间和话题的焦点,收藏者的品味、修养与奢华已无庸赘言。


Lot 890|袁耀《山庄客至》设色绢本 立轴

创作时间:1780年
尺幅:166 x 198cm
款识:庚子(1780)清和月,邗上袁耀画。
钤印:袁、耀
估价:HK$1,000,000 - 2,000,000


袁江、袁耀父子(一说叔侄),生活在康干时期,以风格严谨、技法高超的山水楼阁界画另辟蹊径,并称「二袁」。作品于清初画坛独树一帜,山水恢弘而奇幻,迥异于正统派「四王」的文雅复古画风。

《山庄客至》作于「庚子清和月」,即乾隆四十五年(1780),乃袁耀晚年于扬州所绘。作品尺幅巨大,构图方正,以鸟瞰的视角描绘了一座华丽的园林。画家用极具特色的鬼面皴,使山形脉络皆有动感,如仰如卧,怪异嶙峋。最精彩之处在于山中楼阁,极为工整严谨,一丝不苟。


《山庄客至》局部


《山庄客至》局部

作品来自美国华盛顿班立德(Mark S. Pratt)总领事珍藏。他出身美国望族,对艺术充满热情,长达60年的外交官生涯便为他带来众多收藏机遇。这位美国人钟情中国艺术,会到东京孔庙(汤岛圣堂)购入书画精品和宋瓷,又频频穿梭于台北和香港的古董店及画廊,从资深画商张鼎臣处购入重要的明清字画,Y. K. Ma处购入精美的黄花梨家具。

他还结识了众多同时代艺术家,曾数次和张大千会面,并且和于非闇的学生唐鸿亦师亦友。


Lot 894|黄鼎《桂林八景》设色金笺 册页

黄鼎画八开、朱轼对题并跋十开,合共十八开
创作时间:1723年
尺幅:26.5 x 35.5cm(每开)
钤印:黄鼎(八钤)、尊古(七钤)
藏印:香山吴氏☐☐鉴藏书画之印(八钤)
来源:尹文楷(1870-1927)医生旧藏,由其后人继承并珍藏至今
估价:HK$800,000 - 1,500,000


清初画家黄鼎是娄东画派的代表人物之一。他是江苏常熟人,终生未仕,曾受业于王原祁,兼师王翚,尽得正统派「四王」真传。

《桂林八景》写于雍正癸卯(1723),时黄鼎六十四岁,笔墨已臻成熟,细润清丽。此册为黄鼎写赠「旧交」朱轼,现可见朱轼的对题。朱氏为清朝名臣,历经康、雍、干三朝。书画对题,一页一景,令人作卧游遐思。

这套册页为尹文楷医生旧藏,由后人继承并珍藏至今。尹医生与孙中山为挚友,二人曾在广州合办东西药局。尹氏后移居香港,与岳父区凤墀等人创办《新小说丛》,是本港最早的文艺杂志之一。 1922年,尹医生更创办养和医院,也是香港中华医学会的发起人之一。


Lot 946|文天祥古琴拓片 水墨纸本 立轴

尺幅:141 x 37cm
佘文植、杨澥、徐楙、瞿中溶等题识
藏印:砚君所藏金石、运臂习勤之室
来源:张鼎臣旧藏中国书画
估价:HK$150,000 - 250,000


最后跟大家介绍一下一件小众而雅致的作品 - 古琴拓片。

拓片,即用纸紧覆在碑帖或金石器物的文字或花纹上,以墨椎拓出图文,在没有照相机的年代,拓片可最忠实的保留器物的形态,极富历史价值。与此同时,墨色与纸张的黑白对比强烈,形成与绘画作品不同的视觉美感。

古琴本身的器形已十分流畅优美,加上琴背面多有书法铭刻,做成拓片,可谓集工艺、诗文、绘画、书法、篆刻为一体。此作还有佘文植、杨澥、徐楙、瞿中溶等清代金石爱好者的题识,可一窥当时金石、文玩圈子的交游唱和,虽然不是最热门的收藏类别,但充满文人气质、温馨又雅致,有兴趣的藏家记得留意。

更重要的是,此古琴拓片为传奇书画商张鼎臣旧藏。张氏眼力颇佳,经手名品无数,与刘九庵、耿宝昌等鉴定权威多有往来,后来更成为张大千在香港购藏、销售古代书画的代理人之一。大千每经香港,便与张鼎臣盘桓多日,交谊深厚。


其他焦点拍品:


Lot 886|徐悲鸿《香雪图》设色纸本 立轴

创作时间:1939年
尺幅:63 x 110cm
款识:香雪俨然,掩盖疮痍重。悠悠春回岁改,怅触增余痛。明月南天,故国依稀魂梦。廿八(1939)年岁始,写于星洲。越两年,业良先生见而赏之,即以奉赠,并希指正,悲鸿。
钤印:徐、悲鸿、永以为好
来源:岑业良(1888-1970)旧藏中国书画精品
估价:HK$800,000 - 1,200,000


Lot 956|刘国松《太空系列》设色纸本 圆光 镜框

创作时间:1969年
直径:45.5cm
款识:刘国松,一九六九。
钤印:刘
来源:台湾私人收藏
注:本幅经刘国松基金会确认,将收录于即将出版的〈刘国松全集〉中
估价:HK$70,000 - 90,000


Lot 891|文征明《龙湫图》淡设色纸本 立轴

尺幅:58.4 x 28cm
款识:龙湫图。征明作。
王文治题诗堂
周梦台跋裱边
钤印:

  • 征明印
  • (王)王氏禹卿、梦楼
  • (周)叔斗

来源:1959年购自台北,或自张鼎臣处
估价:HK$200,000 - 500,000


Lot 898|文宁《圣驾临幸翰林院恭赋》水墨手绘描金二龙戏珠纹粉蜡笺 册页二十四开

创作时间:1804年
尺幅:16.5 x 20.5cm(每开)
来源:香港私人珍藏。据信乃直接购自文宁后人
估价:HK$500,000 - 800,000


Lot 899|嵇璜《瀛台赐宴联句诗》水墨纸本 册页三十六开

创作时间:1746年
尺幅:9.5 x 18cm(每开)
估价:HK$100,000 - 200,000


Lot 943|王己千《行书七言联》水墨纸本 立轴一对

创作时间:1993年
尺幅:131 x 31cm(每联)
款识:小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。陆游句。癸酉(1993)春,写似鼎丞老弟补壁,吴郡王己千。
钤印:王季迁印、怀云楼、溪岸草堂
来源:张鼎臣旧藏中国书画
估价:HK$15,000 - 25,000


拍卖详情

拍卖行:香港邦瀚斯
地址:香港金钟太古广场一期2001室

中国书画
拍卖日期:2023/6/2|2 pm