1994年，中国艺术市场刚刚起步，着名革命家辛冠洁为支持成立不久的中国嘉德，把珍藏的几件齐白石大作交予后者举槌。其中，一套十二开的《咫尺天涯 - 辛未山水册》以RMB 517万成交，写下白石老人拍卖纪录。
此套山水册乃齐老历经衰年变法后的作品，堪称这位巨匠大写意山水代表作。
事隔近三十载，山水册再登中国嘉德拍场，今夜（30号）于北京举槌，RMB 1亿起拍，获七口喊价，RMB 1.26亿落槌，连佣近RMB 1.45亿高价易主，由「5097」号牌的电话委託客户投得。
Lot 2121｜齐白石（1864-1957） 《咫尺天涯 - 辛未山水册》册页（十二开）设色纸本、水墨纸本
创作时间：辛未（1931年）作
尺幅：31.5 x 35 cm x 12
题识：
- 濒生。
- 白石。
- 齐璜。
- 萍翁。
- 雨后。 老萍。
- 放牛图。 八砚楼主人。
- 苍海烟帆。 白石。
- 荒山残雪。 白石。
- 月明人静时候。 白石。
- 桂林时候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡慕，南风轻葛北风爱。此阳羡慕山水也。白石併题昔句。
- 柳浦秋晴。三百石印富翁。前癸卯与夏天畸由西安游京华，道出黄沙，过柳园口见此景，忽忽廿又九年，犹存胸中此。辛未白石又记。吾画山水，时流泛游。故余几绝笔，今有寅斋弟强余画此，寅斋曰：此册远胜死于石涛画册堆中一流也，即乞余记之。白石。
- 朝阳。寅斋仁弟清属，辛未秋八月始画此册廿又四开，以应前三年之雅意也。友兄齐璜并记。
钤印：齐璜之印、老萍、白石、白石翁、阿芝、老齐、老白、吾画遍行天下蒙人伪造尤多、木居士、瑶屋、木人、一切画会无能加入、老苹、白石造稿、木人、老苹、木人
鑑藏印：辛家曾藏（十二次）、亦胜昔（二次）、辛氏、冠洁
上款：「寅斋仁弟」即文素松（1889或1890-1941），字舟虚，号寅斋。江西省萍乡人，室名思简楼。文氏行伍出身而特爱古物，特喜白石手笔，与白石投契，得白石赠画良多。
来源（值点网整理）：本册50年代为荣宝斋所藏，后归辛冠洁先生珍藏，再后由中国嘉德在1994年秋拍时释出市场（RMB 517万，当时刷新齐白石拍卖纪录）
估价：RMB 120,000,000 - 160,000,000
落槌价：RMB 126,000,000
成交价：RMB 144,900,000
本册受画人「寅斋仁弟」，即文素松（1890 - 1941）。文氏为民国时期军人，曾在黄埔军校、中央军事政治学校、国民革命军参谋本部等处任职，官至陆军少校，甚得孙中山器重，后于抗日战争期间在重庆病逝。
文素松虽是行伍出身，但同时也为颇有名气的碑帖鑑藏家，与齐白石亦是相交甚厚。
文氏三十五岁寿诞，齐白石作《紫藤》并七言对联相贺；文氏痛失爱子，齐白石作《阿弥陀佛》（现藏萍乡市博物馆）以慰其悲痛之情；文氏后来再求大作，白石老人亦慷慨长题《梅花八哥》相赠。
两画皆为齐老为文素松所作，左为《梅花八哥》，右为《紫藤》
左为民国时期军人文素松，右为着名革命家辛冠洁
山水册于1950年成为荣宝斋收藏，此后再归入着名革命家兼文物鑑藏家辛冠洁雅蓄。
1994年，辛冠洁把几件白石老人大作交予中国嘉德拍卖。本山水册当时以RMB 517万易手，刷新齐老拍卖纪录，另外的《芭蕉书屋》和《松窗闲话》，亦以RMB 297万和RMB 198万高价售出。
齐白石现时的拍卖纪录，于2017年写下。当时，他的《山水十二条屏》（下图，每屏180 cm高）在北京保利举槌，RMB 4.5亿起拍，经过逾20分钟的竞投战后，RMB 8.1亿落槌，连佣RMB 9.315亿天价成交，成为史上最贵的中国艺术品。
齐白石《山水十二条屏》，2017年，北京保利，RMB 9.315亿成交
沙渚鸬鹚
齐白石历经衰年变法后，山水创作呈现一派新气象。
首先，物象简少，突出主体，省略琐碎，以勾勒为主，不用複杂的皴法，其次，构图、造型、笔墨、色彩、点景人物，都奇异不寻常； 再者，他自嘲「咫尺天涯几笔涂，一挥手了忘工粗」，但实际上粗中有细，拙中有味。本山水册充分体现了这些特徵，堪称齐氏大写意山水代表作。
本山水册共十二开，题材大体源于齐老的远游印象和家乡记忆。其中八开自署标题，分别为《雨后》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《荒山残雪》、《月明人静时候》、《阳闍山水》、《柳浦秋晴》、《朝阳》。未署标题的四开，行方依命名为《沙渚鸬鹚》、《荷塘游鱼》、《古木寒鸦》、《山上人家》。
1904年，齐白石跟随老师王闓运游江西，途中见到沙洲上的鸬鹚（俗称鱼鹰），颇有感触，遂挥笔作画，自此便常以这种水禽入画。
本作中，齐白石笔下鸬鹚深得其花鸟画精髓，充满灵动韵味。只见三五十隻鸬鹚结群，在水边沙渚上嬉戏觅食，江水则空白留出，浓淡相间的墨色皴染出连绵远山。画面简洁、朴素，营造出天高水远、鸬鹚戏水的一派秋景。
菏塘游鱼
齐白石家乡水塘甚多，塘中又有许多荷花。他晚年在北京居住，思念家乡，所画与所写最多的，自然便是如此的家乡风景，而本作便描绘出乡下「清池荷底羡慕鱼行」之诗意美景。
白石老人用横笔沾花青点出密密荷叶，再绘画露在水面的短小荷梗，再以浓豔洋红点画幼小荷花。荷叶和荷花次第远去，突显了水面深远的空间；留白池水中，四隻墨色小鱼游离荷群，似在寻找着什麽；远处则是大笔横扫出的一片褐色平坡土岸，散发着泥土气息。
古木寒鸦
此开所绘乃古诗「斜阳古树看鸦归」之意境。在中国传统文化中，乌鸦是「孝」的象徵，乌鸦反哺便是「尽孝」的表现。
乌鸦是齐白石擅画题材，他不但多次画鸦，甚至为书斋取名「悔乌堂」。本作以对角线的构图，将树丛和天空切割成两部分，而左下角的几棵枯树则以淡墨绘出，其间用重墨点出疏密有序的乌鸦。尤其远处的几隻乌鸦，更渲染出天高无尽之感。
本作用笔简洁，富有诗意，且墨色讲究。笔墨乾湿浓淡的变化，强化了晚归鸦群和幽静天空之间的动与静对比，表现出秋冬山野清旷悠远的景色。
山上人家
密密松林佔据大半空间，背后以淡墨绘出连绵的山岭，最为新奇的是画面右上角凸起之山体，一座茅屋矗立其上。
如此新颖的构图，成功营造出一种奇险山势，突显「奇山峻岭少人烟」的意境。
雨后
此图以近距离取景，构图巧妙别緻。齐白石採用卧笔横点画法，点出鬱鬱葱葱高大的苍山，山下也是掩映在密密丛林中的房屋，这种画法可以看出米氏云山的影响。
齐白石壮游时期，游览过众多山水胜地，在师法自然的写生基础上，又对古人画法改造创新，「脱出前人窠臼，自成家法」，创出自成一体的独特风格。
放牛图
齐白石的牧牛作品，多为少年时代田园生活的回忆，本幅《放牛图》亦是如此。
他以写意笔法简单绘出几棵桃树，枝上嫣红桃花正在怒放，远处大小不一的牛隻皆以水墨写成，墨色浓淡相宜，巧妙地塑造出体积感。老牛或低头饮水，或侧耳倾听，神态各异，活灵活现。
苍海烟帆
齐白石壮游期间登山涉水，乘船出游不可避免，因此他对江上漂泊生活有着深刻体会。
他以大写意绘出众多帆船，只见帆布，不见船身，远处几片山脉绵延在浩瀚波涛中，描绘出烟雾缭绕的江景，千帆竞渡的画面体现出游子思归情怀。
荒山残雪
风景画创作上，齐白石既师法自然也师法古人，风格受八大、金农、石涛和吴昌硕等前人影响，他更要独创新法，超越前人。
本开在用笔上运用流畅凝重的中锋线条，或用乾毛而松柔的侧锋勾出山体轮廓脉络，然后用不同皴法皴染，表现出山峦的凹凸和体积感。画面用笔简洁、明淨，雪景以大片的空白来凸现，营造出雪山苍凉意境。
月明人静时候
远处以淡墨绘出的山川造型简洁拙朴，用色明淨，画面意境幽雅清奇；由远及近的山林用色则逐层加重，画面空间递进感油然而生；山林掩映中，几座山屋的屋顶微微露出，在月光照耀下显得尤为静谧；一轮明月悬挂在碧蓝色的夜空中，似在云中穿梭，更为画面增加了几分宁静。
整幅画面层次递进，主题鲜明，给人可居可游之感。
阳羡山水
据记载「1905年7月中，齐白石应广西提学使汪颂年之约，游桂林、阳朔。」观本作山水状貌，描绘者当为桂林地区特有的喀斯特地形。
画面构图新奇，只见片片山脉平地而起，漓江曲折蜿蜒于山中，渔翁于船中静坐钓鱼。山石之上有画家自题：「桂林时候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡慕，南风轻葛北风裘。 」齐白石对阳朔山水的再创造，体现了师法自然的艺术主张。
柳浦秋晴
齐老在本作中如此自题：「前癸卯与夏天畸由西安游京华，道出黄沙过柳园口见此景，忽忽廿又九年，犹存胸中。 」由此可知，他当时与友人夏天畸从西安辗转北京，经过柳园口时见此景象。
齐白石以自成一家的笔墨技法，描绘出柳园口的深秋景色：柳枝以浓淡各异的墨色勾出，枝上柳叶凋零，以留白方式处理的溪水向远方蜿蜒而去，而溪水边的大片黄土地则以赭石色擦染绘出，整个画面构图简洁，色调素雅，却生动地营造出晚秋之际万物萧瑟的气氛。
「吾画山水时流林之，故余几绝笔，今有寅斋弟强余画此，寅斋曰此册远胜死于石涛画册堆中一流也，即乞余记之。 」此一题记，不但反映出当时齐白石山水画遭受非议，更体现了他坚持己见创作的执着之心。
朝阳
画面空间构图分为朝霞和山顶两大部分。左下角及其上方是大片皴擦出来的淡淡朝霞，一轮红日慢慢升起；右下角则是群山山脉，只寥寥数笔绘出并施以淡色，并不太过刻意描绘。山顶之外，逸笔勾出一间小屋，半掩山中。徐徐升起的红日与静立的山顶小屋，一动一静，画面对比生动自然。
为打破画幅物体并列的单调，齐白石在画面上部题上长款，以统揽画面全局，使画面更显和谐。
最后有两点，笔者想略为一提。
山水册其中五开背后有意大利文，另一开则有法文，相当有趣。原来山水册曾于1950年代在欧洲四国展出，意大利文为佛罗伦斯海关办公室盖印，法文则是凡尔赛宫的签条。
齐白石在《朝阳》题跋道：「此册廿又四开」，表明此山水册原有二十四开之多。现在流传下来的只有十二开，不知今回高价成交后，不知所终的另一半会否有机会重现人间。
左为佛罗伦斯海关办公室盖印，右为凡尔赛宫签条
白石老人馀下的十二开山水已不知所终
张大千《红拂女》和《峨眉接引殿》，据悉卖家为上海龙美术馆创办人刘益谦
是夜的近现代书画晚拍，共83件拍品上阵，66件顺利售出，成交率79.5%，合共斩获约RMB 5.6亿。
除了上述的齐老山水册以外，焦点还落在两幅张大千画作（上图）-《红拂女》和《峨眉接引殿》，据悉皆由上海龙美术馆创办人刘益谦释出，详细报道请参阅《刘益谦珍藏十年释出 张大千仕女图、山水画拍出RMB 1.72亿》。
最后为大家送上同场其他精选成交资料。
同场逾千万成交
Lot 2140｜傅抱石（1904-1965）《溪山高会》立轴 设色纸本
尺幅：180 x 61 cm
题识：新喻傅抱石重庆西郊写。
钤印：抱石私印、踪迹大化
说明：东南亚重要私人珍藏
估价：RMB 28,000,000 - 38,000,000
落槌价：RMB 28,000,000
成交价：RMB 32,200,000
Lot 2124｜吴昌硕（1844-1927）《致石友花卉卷》手卷 设色纸本
创作时间：丙午（1906年）作
尺幅：29 x 433 cm
题识：
- 晓镜娇，烟鬓湿，小楼听雨眠迟，待到上林春信，一花先发高枝。让老写意，以简笔胜人，不可学也。
- 勾法彷孟皋而仍似范湖。
- 亦让翁法，虚处未能及也，愧疚。
- 居士何处坐，断老和尚舌。 所持青莲花，莫问双荷叶。荼老谓予画用雪个法，问石友法家然不。
- 妃子笑一种，偶然写之，粤人以为大非真相。
- 年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酧以玉瓶桑落酒。使伯年任君见此，必大笑约酷似公寿。
- 大子石榴出梅谏山中，曾与木瓜同见赏于东坡也。
- 略似范湖设色，然己重滞也。
- 紫云几簇饱秋腴，称得骊龙颔下珠。谁把破袈裟比并，个中风味胜醍醐。
- 金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏，美人独立阶前。 叔句录之。
- 道人铁脚仙，浩歌衣百结。我欲从之游，共嚼梅花雪。
- 石友先生书来属写长卷，予以作字之法潦草为之，若以画理求之，恐无一笔是处。奉方家教我。 丙午闰月，吴俊卿。
钤印：俊卿大利、瑶、安吉吴俊昌石、龙、苦铁欢喜、终日弄石、吴中、一月安东令、俊、苦铁近况、昌硕、仓石
鑑藏印：鸣坚白斋、守山阁、金山钱氏守山阁珍藏金石书画之印记、越国裔孙、钱瑗之印、虞山沉石友藏、钝嗣若怀赓藏、王光祚印
签条：沉石友（1858-1917）题：缥庐设色折枝花长卷。戊申（1908年）元宵灯下，石友署。钤印：沉大
后纸钱景谧题：钝刀凿印汉碑字，秃笔作画石鼓文。 世间毁誉各参半，此老装聋都不闻。 庚午六月，景谧。
钤印：景谧先生、守山阁
估价：RMB 8,000,000 - 12,000,000
落槌价：RMB 15,500,000
成交价：RMB 17,825,000
Lot 2179｜黄宾虹（1855-1955）《黄吕山居图》立轴 设色纸本
尺幅：135 x 64 cm
题识：小构居停傍曲阿，青林红树老烟萝。门前有径通樵採，长谢轩车染绿莎。读家凤六山人山居图轴，以其故址小景写之。炜平先生粲正。八十四叟宾虹。
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆
估价：RMB 15,000,000 - 25,000,000
落槌价：RMB 15,000,000
成交价：RMB 17,250,000
Lot 2182｜黄宾虹（1855-1955）行书《画学篇》横披 水墨纸本
创作时间：癸巳（1953年）作
尺幅：31.5 x 130 cm
题识：画学篇。癸巳，黄宾虹未是草。
钤印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆、会心处
来源：罗孚珍藏
估价：RMB 10,000,000 - 15,000,000
落槌价：RMB 8,800,000
成交价：RMB 10,120,000
Lot 2186｜刘旦宅（1931-2011）《昭君出塞》镜心 设色纸本
创作时间：癸酉（1993年）作
尺幅：123 x 247.5 cm
题识：单于和亲，千秋万岁，安乐未央。 昔人咏昭君出塞，以其自请远嫁，投荒万里，故多哀怨之声。 然化乾戈为玉帛，得使民族和好，海内乂安，亦千古之盛事也，因取汉砖吉语为题以颂之。 癸酉冬十月小雪，刘旦宅并记。
钤印：刘浑、旦宅、御龙氏、吉祥、知白堂、瓯越人
来源：直接徵集自艺术家家属
估价：RMB 1,600,000 - 2,600,000
落槌价：RMB 8,800,000
成交价：RMB 10,120,000
拍卖总结
拍卖行：北京嘉德
专场：大观 - 中国书画珍品之夜‧近现代
拍卖日期：2023/11/30
拍品数目：83
成交：66
未成交：17
成交率：79.5%
成交总额：约RMB 5.6亿