嘉德秋拍迎来华丽揭幕夜。继近现代书画的傅抱石《大涤草堂图》以RMB 1.38亿易手后,古书画之朱敦儒《暌索帖》亦顺利冲破亿元大关,以RMB 1.5亿成交,有机会成为本季北京拍卖的最高价王者。
全场25件拍品,15件售出,成交率60%,包括金农《花果册》在内的数件高价艺术品流拍,部份拍品亦仅以低估价落槌,相信并非行方最为满意的成绩。
此古书画夜拍成交额为RMB 3.72亿,若果加上同晚举槌的近现代书画夜拍,则一夜斩获RMB 10.6亿。
Lot 279|朱敦儒(1081-1159)《暌索帖》水墨纸本 册片(本场成交冠军)
尺幅:34.5 × 46.2 cm
鉴藏印:张珩私印、吴兴张氏图书之记、谭·敬、谭氏区斋书画之章、徐安、张文魁、张氏涵庐珍藏、五常鉴赏
释文:敦儒再拜:
益谦提宫郎中亲友。暌索岁月如此,彼此患难之余,徒勤怀想。夏暑方盛,伏惟尊履,万□。敦儒比蒙误恩,今已到官。力小任重,增以愧惧。才到,尘劳纷集,应接不暇,神疲力勚,如沉浮波浪中,不知身之为谁也。拨冗作启,不展万一。 □晓须一到三衢,款晤有期,唯冀尽珍重理,不宣。敦儒再拜上。
益谦提宫郎中亲友坐下。十四日。
估价待询
落槌价:RMB 131,000,000
成交价:RMB 150,650,000
朱敦儒为南北宋之交的一位词人,在北宋时期做过官。他早年词风浓艳丽巧,晚年闲居后词风婉明清畅。宋代文豪辈出,朱敦儒或许不算是文学成就最高的大家,但无论是他的诗词,还是书画,也具有着典型宋代士夫风采。例如此《暌索帖》,就是很典型的宋字,坚实、墨重。
朱敦儒行草传世墨迹共有三件,一件藏于台北故宫,一件藏于上海博物馆,《暌索帖》为市场仅见的一件,民国时更曾为书画鉴定泰斗张珩收藏。一件如此罕有、来源坚实的宋人墨迹,一登上拍场即惹来哄动。
《尘劳帖》纸本行书 31.3 × 43.1cm|台北故宫藏
拍卖官以RMB 1.08亿起拍,由于金额已经相当庞大,故各方出手相当缓慢。竞投过程差不多有10分钟,但一共只有5口出价。 RMB 1.1亿、1.15亿、1.2亿、1.3亿,最终以1.31亿落槌,由「8185」号牌的电话委托胜出,击败「9053」号牌的网络竞投,连佣RMB 1.5亿成交。
朱敦儒在《暌索帖》中,表达了对好友多时不见的怀念,并详述自己的近况,说自己蒙皇帝错爱,已在本年盛暑时到了任所。公事加上应酬忙了几天,昨晚已到了衢州。估计很快就能与这位叫益谦的朋友见面。
至于这位「益谦」是谁?有说是朱敦儒的外亲宋贶,亦有说是北宋与他同期当官的范仲熊,至今学界尚未有定论。
朱敦儒学问博洽,擅长诗文词赋、金石书画。他的书法一方面师法三国时期名家钟繇,另一方面自存风骨。史载朱敦儒是个自负的人,从他的书法也可看出来。他不拘泥于前人的法度,不管是小楷还是行草,既朴厚大度,又流露出潇洒的风神。例如这《暌索帖》中「提」字起手一横,又粗又长,少见于其他书法家,这是他独特之处。
朱敦儒能篆隶,擅小楷及行草。 《暌索帖》12行128字,楷行相杂偶带草意,结字密而行距宽。字形忽大忽小,粗细对比强烈,用墨乌黑如漆,望之神采奕奕。
由于书札一般装裱成册,少见阳光,不沾灰尘,所以此帖仍然保存良好。不像手卷、立轴,因经常打开而磨损。
更难得的是,此《暌索帖》曾得张珩递藏。张珩出身于大富之家,祖辈世代收藏。他收藏的历代名迹很多,在书画鉴定方面的造诣也很深,曾两度受聘为故宫博物院鉴定委员,被奉为书画鉴定界泰斗。
张珩鉴藏印
Lot 290|朱耷(1626-1705)《山水花鸟书法册》册页(十七开)水墨纸本(本场成交亚军)
创作时间:戊寅(1698年)作
尺幅:29 × 22 cm(每幅)
钤印:八大山人(八次)、可得神仙(九次)
估价:RMB 45,000,000 - 55,000,000
落槌价:RMB 62,000,000
成交价:RMB 71,300,000
此八大山人的书画册竞投气氛相当热烈,节奏明快。拍卖官以RMB 3,800万起拍,引来现场、电话、网络多方争夺,最终以RMB 6,200万落槌,连佣RMB 7,130万成交,成为本场第二贵拍品。
八大山人,本名朱耷,在古代书画中,一向备受推崇。他乃乃明朝宗室的后人,明灭亡后,国破家亡,郁勃之气,无所发泄,便剃发为僧。也许是这样的经历,让他行为、思想均异于常人,也让他的画作不落常套,往往禅意深幽,亦自创出独特的「大写意」风格,对后世影响深远。
八大山人写鱼鸟禽兽,皆弓肩缩背,瞪目向天,有不胜天寒地冻之凄凉;写山水云物,则多荒村孤居,残山剩水。形象怪异夸张而格调高逸。
这次上拍的《山水花鸟书法册》共十七开,风格与款字看,应是八大山人极晚年之作。其中有山水五开,由董其昌上溯黄公望,而删繁就简,韵度清逸。其余则写花鸟,笔墨精炼,意态传神。
来源方面,此册原为曹仲英旧藏。曹仲英,师从台北故宫副院长李霖灿,学习中国艺术鉴赏,遂开始收藏书画。后来定居美国,成为了古董商,以「默斋」之名在海外购藏中国艺术品。他的书画收藏涵盖晚明至近现代的作品,共数百幅之多。
Lot 282|倪元璐(1594-1644) 为范景文作书画合璧卷(本场成交季军)
创作时间:戊寅(1638年)作
尺幅:引首|27 x 100.5 cm;引首|28 x 64 cm;书画|28 x 175.5 cm;跋1|27.7 x 34.4 cm;跋2|30 x 165 cm
题识:
(一)古盘吟,为范质公吏部。古者制器人,奥深有神理。范泥能玉明,投尘不灰死,本期丰城光,故蛰吴桥里。一锹喧五龙,十里霞文紫。天壤凡英能,尽听垆锤使。就以昆吾钩,妙巧盛兹簋。何殊天地垆,精奇埏范子。百年晦显缘,大略通相似。众缺所以完,大美不得毁。左羊量楚乡,吕管商齐垒。并审才不如,推能者生。风华足相亲,遂与为双士。配以冰玉壶,注之昌城蕋。勿使学剑华,化龙延津水。倪元璐。
(二)戊寅至日偶作。元璐。
钤 印:倪元璐印(二次)、鸿宝父、鸿宝氏
鉴藏印:何兰旌印、虞琴鉴赏、姚虞琴诗画印、虞琴秘籍、虞琴审定、虞琴心赏、虞琴收藏书画、研朴堂藏
估价:RMB 25,000,000 - 35,000,000
落槌价:RMB 25,000,000
成交价:RMB 28,750,000
倪元璐、黄道周、王铎在明末同朝为官,同以文章意气及书道艺术相激赏,黄道周称之为「盟肝胆,孚意气,砥砺廉隅,又栖止笔砚为文章。爱焉者呼为三株树,妒焉者呼三狂人。」
崇祯末,倪元璐赋闲乡间,闻京城危逼,他率义士三百人赴京擒王,明知如飞蛾扑火,生还无望,然出于道义而终于在城亡国破时慷慨赴死。挚友黄道周亦在浙江孤军抗清,昂首就义。都以血肉之躯成就了他们生前身后忠烈英名。
而王觉斯则屈膝事敌,被历史判为「二臣」而贻笑后世。然三人扬名青史的并不是他们的功业与道德取向,数百年间为人始终称道并珍护着的却是他们的业余爱好 - 书法艺术。
Lot 288|王翚(1632-1717)《惜竹爱松图》手卷 设色纸本
创作时间:甲午(1714年)作
尺幅:24 × 234.5 cm
题识:惜竹不除当路笋,爱松留得碍人枝。尝见赵文敏有此本,清真秀拔,不减唐贤规格,最为古雅。追用其意为之,未识于笔墨形似间能得一二否。甲午十月望前三日,剑门樵客王翚。
钤印:王翚之印、石谷、上下千年、我思古人、耕烟散人时年八十有三、耕烟
鉴藏印:观复斋心赏章、吴永之印、毅厂心赏、毅庵主人九一八后得品、凤至鉴赏、鸾翔鉴赏、珍秘、张学良印、定远斋、王新衡印、慈水王氏不争斋珍藏书画印、不争斋、新衡
签条:清王石谷惜竹爱松图卷。定远斋藏,夏清贻谨暑。钤印:清贻
玉别子 内镌:定远斋藏。清王石谷惜竹爱松图。
估价:RMB 20,000,000 - 30,000,000
落槌价:RMB 20,000,000
成交价:RMB 23,000,000
王翚为清初画家,他师法古人,取各家之长,山水画清丽工秀。曾绘《康熙南巡图》,得到康熙帝的褒奖,被视为画之正宗。
此《惜竹爱松图》整作构图舒朗而饱满,用笔润泽醇熟,敷色明净淡雅。卷首始于层叠而平缓的山石,随后以浓淡不均的笔触绘制出错落有致的翠竹。中段松竹掩映下有一茅草亭,亭中士子曲膝而坐,后面是一片平静开阔的水面,与蜿蜒的远山虚掩重叠,相映成趣。最后以一直一曲的柳树作结。
19世纪末至20世纪初,此卷曾经曾国藩孙女婿、著名收藏家吴永(1865-1936)收藏。卷前仍保留了钤盖其鉴藏印的签条。
卷末左下角有「毅庵主人九一八后得品」(白文方印)印章,可知此作当于1931年「九一八」事件之后成为张学良(1901-2001)定远斋的珍藏。张学良是否直接从吴永处获得,我们今天已难确知。
张学良印鉴的右侧,是收藏家王新衡(1908-1987)的两方鉴藏章,卷首亦有王氏印鉴「不争斋」(朱文方印)与「新衡」(朱文方印)两枚。王新衡与张学良为摰友,二人皆爱好书画收藏,这件《惜竹爱松图》或由张学良处直接入藏王新衡的不争斋。
左起王新衡、张群、张大千、张学良
Lot 293|金农(1687-1763)《花果册》册页(十二开)水墨纸本
创作时间:乙亥(1755年)作
尺幅:24 × 30 cm(每幅)
钤印:金氏寿门书画、金吉金印(三次)、寿‧门(二次)、农(二次)、冬心先生、寿、金吉金印(二次)、古泉
签条:
冬心先生花果册。丙戌(1946年)夏日,乡后学唐云题。 钤印:唐云审定
冬心花果十二叶。 钤印:徐公
鉴藏印:高邕之、丁辅之曾观、蒋祖诒、谷孙鉴藏、张珩私印、吴兴张氏韫辉斋曾藏、大石居士、杭郡唐云鉴定真迹、唐云、徐平羽(二次) 、青箱书屋(二次)、青箱书屋、静风堂(三次)、平羽鉴赏(四次)、静风堂(三次)、王氏元健(二次)、长随行箧(二次)、王氏元健、平羽鉴赏、曾在高邮王元健处
估价:RMB 39,000,000 - 49,000,000
流拍
金农,康雍干三朝老民,终身布衣,他博学多才,名列「扬州八怪」之首。
所谓「扬州八怪」,是指清朝时活跃于扬州地区的一群画家,亦称「扬州画派」。他们虽然出身贫寒,命运多舛,但个性孤高,坚持笔耕,冲破藩篱,大胆创新,作品对社会现况、官场陋政时有针砭。
此《花果册》在构图、笔墨等方面均体现出金农绘画艺术的独特之处。
构图方面,多做折枝花果,有的自画面之外斜插而出,有的则似西方传统静物画,放置于画面中央。两种构图的背景均空无一物,突出了所写物象。
金农自创「漆书」,笔如扁平刷子,多以浓墨书写,行笔只折不转,兼有楷、隶体势。此册书法一改拙重之态,笔触光滑,结体秀痩,谋篇布局则齐整紧密,酷似印刷之状,与画面的疏简形成鲜明对比,疏密有致。
笔墨方面,此册用笔简拙松动,用墨则仅以浓淡干湿不同的纯色水墨绘制。传统书法用墨贵浓不贵淡,金农在此册中却反其道而行,不仅绘画中慎用浓墨,为了配合绘画,题画书法也以淡墨书写,营造出秀润高雅之感。
以俗入雅,雅俗共赏是清代中期扬州地区绘画艺术的一大特色。
画家以生活中常见的花果配以妙趣横生的题句,传达出平易近人的天真之趣。如春笋一开,题诗:「夜打春雷第一声,满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉,不问厨娘问老僧。」文字平白浅显而诙谐幽默,令人捧腹一笑。
此《花果册》流传有序,曾经高邕、丁辅之、蒋祖诒、张珩、唐云、徐平羽等人收藏,封面题签也是由唐云这位精鉴赏、擅书画的名家所题写。
Lot 291|郑燮(1693-1765)《竹石图》立轴 水墨纸本
创作时间:乾隆甲申(1764年)作
尺幅:194.5 × 100 cm
题识:两枝老干无多叶,让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用,他时留取造柯亭。板桥郑燮写。乾隆甲申。
钤印:郑燮之印、七品官耳、谷口、歌吹古扬州
估价:RMB 28,000,000-38,000,000
流拍
此《竹石图》同样出自「扬州八怪」之手。属「扬州八怪」之一的郑燮,其实就是乾隆亲封「书画史」郑板桥,「板桥」是他的名号。这位学富五车的书画家,最擅长画竹。
此乃郑燮晚年之作,写于乾隆甲申年,当时他已年届72岁高龄。尺幅巨大,近2米高,落墨不多而气力充沛。前下方新篁丛生,嫩枝斜出,翠叶翻飞。后有石崖伟岸,与新竹一起撑满了画幅中下部。左方老干两枝,冲霄直上,跃出画面,枝叶凋零,稀疏地在微风中飘动。
郑燮画竹极多,构图难免雷同,但却能以诗题弥补这缺憾。 「两枝老干无多叶,让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用,他时留取造柯亭。」说的是新老交替的自然现象,老的终要让位于新的一代,但谁说老而无用呢?它仍能以他的劲枝巨干,建屋作亭。有别于传统文人对竹的咏叹,诗出新意。
拍卖总结
拍卖行:中国嘉德
专场:大观 - 中国书画珍品之夜 ‧ 古代
拍卖日期:2020/12/1-2
拍品数目:25
成交:15
未成交:10
成交率:60%
总成交额:RMB 372,945,000