嘉德秋拍迎来华丽揭幕夜。继近现代书画的傅抱石《大涤草堂图》以RMB 1.38亿易手后，古书画之朱敦儒《暌索帖》亦顺利冲破亿元大关，以RMB 1.5亿成交，有机会成为本季北京拍卖的最高价王者。
全场25件拍品，15件售出，成交率60%，包括金农《花果册》在内的数件高价艺术品流拍，部份拍品亦仅以低估价落槌，相信并非行方最为满意的成绩。
此古书画夜拍成交额为RMB 3.72亿，若果加上同晚举槌的近现代书画夜拍，则一夜斩获RMB 10.6亿。
Lot 279｜朱敦儒（1081-1159）《暌索帖》水墨纸本 册片（本场成交冠军）
尺幅：34.5 × 46.2 cm
鉴藏印：张珩私印、吴兴张氏图书之记、谭·敬、谭氏区斋书画之章、徐安、张文魁、张氏涵庐珍藏、五常鉴赏
释文：敦儒再拜：
益谦提宫郎中亲友。暌索岁月如此，彼此患难之余，徒勤怀想。夏暑方盛，伏惟尊履，万□。敦儒比蒙误恩，今已到官。力小任重，增以愧惧。才到，尘劳纷集，应接不暇，神疲力勚，如沉浮波浪中，不知身之为谁也。拨冗作启，不展万一。 □晓须一到三衢，款晤有期，唯冀尽珍重理，不宣。敦儒再拜上。
益谦提宫郎中亲友坐下。十四日。
估价待询
落槌价：RMB 131,000,000
成交价：RMB 150,650,000
朱敦儒为南北宋之交的一位词人，在北宋时期做过官。他早年词风浓艳丽巧，晚年闲居后词风婉明清畅。宋代文豪辈出，朱敦儒或许不算是文学成就最高的大家，但无论是他的诗词，还是书画，也具有着典型宋代士夫风采。例如此《暌索帖》，就是很典型的宋字，坚实、墨重。
朱敦儒行草传世墨迹共有三件，一件藏于台北故宫，一件藏于上海博物馆，《暌索帖》为市场仅见的一件，民国时更曾为书画鉴定泰斗张珩收藏。一件如此罕有、来源坚实的宋人墨迹，一登上拍场即惹来哄动。
《尘劳帖》纸本行书 31.3 × 43.1cm｜台北故宫藏
拍卖官以RMB 1.08亿起拍，由于金额已经相当庞大，故各方出手相当缓慢。竞投过程差不多有10分钟，但一共只有5口出价。 RMB 1.1亿、1.15亿、1.2亿、1.3亿，最终以1.31亿落槌，由「8185」号牌的电话委托胜出，击败「9053」号牌的网络竞投，连佣RMB 1.5亿成交。
朱敦儒在《暌索帖》中，表达了对好友多时不见的怀念，并详述自己的近况，说自己蒙皇帝错爱，已在本年盛暑时到了任所。公事加上应酬忙了几天，昨晚已到了衢州。估计很快就能与这位叫益谦的朋友见面。
至于这位「益谦」是谁？有说是朱敦儒的外亲宋贶，亦有说是北宋与他同期当官的范仲熊，至今学界尚未有定论。
朱敦儒学问博洽，擅长诗文词赋、金石书画。他的书法一方面师法三国时期名家钟繇，另一方面自存风骨。史载朱敦儒是个自负的人，从他的书法也可看出来。他不拘泥于前人的法度，不管是小楷还是行草，既朴厚大度，又流露出潇洒的风神。例如这《暌索帖》中「提」字起手一横，又粗又长，少见于其他书法家，这是他独特之处。
朱敦儒能篆隶，擅小楷及行草。 《暌索帖》12行128字，楷行相杂偶带草意，结字密而行距宽。字形忽大忽小，粗细对比强烈，用墨乌黑如漆，望之神采奕奕。
由于书札一般装裱成册，少见阳光，不沾灰尘，所以此帖仍然保存良好。不像手卷、立轴，因经常打开而磨损。
更难得的是，此《暌索帖》曾得张珩递藏。张珩出身于大富之家，祖辈世代收藏。他收藏的历代名迹很多，在书画鉴定方面的造诣也很深，曾两度受聘为故宫博物院鉴定委员，被奉为书画鉴定界泰斗。
张珩鉴藏印
Lot 290｜朱耷（1626-1705）《山水花鸟书法册》册页（十七开）水墨纸本（本场成交亚军）
创作时间：戊寅（1698年）作
尺幅：29 × 22 cm（每幅）
钤印：八大山人（八次）、可得神仙（九次）
估价：RMB 45,000,000 - 55,000,000
落槌价：RMB 62,000,000
成交价：RMB 71,300,000
此八大山人的书画册竞投气氛相当热烈，节奏明快。拍卖官以RMB 3,800万起拍，引来现场、电话、网络多方争夺，最终以RMB 6,200万落槌，连佣RMB 7,130万成交，成为本场第二贵拍品。
八大山人，本名朱耷，在古代书画中，一向备受推崇。他乃乃明朝宗室的后人，明灭亡后，国破家亡，郁勃之气，无所发泄，便剃发为僧。也许是这样的经历，让他行为、思想均异于常人，也让他的画作不落常套，往往禅意深幽，亦自创出独特的「大写意」风格，对后世影响深远。
八大山人写鱼鸟禽兽，皆弓肩缩背，瞪目向天，有不胜天寒地冻之凄凉；写山水云物，则多荒村孤居，残山剩水。形象怪异夸张而格调高逸。
这次上拍的《山水花鸟书法册》共十七开，风格与款字看，应是八大山人极晚年之作。其中有山水五开，由董其昌上溯黄公望，而删繁就简，韵度清逸。其余则写花鸟，笔墨精炼，意态传神。
来源方面，此册原为曹仲英旧藏。曹仲英，师从台北故宫副院长李霖灿，学习中国艺术鉴赏，遂开始收藏书画。后来定居美国，成为了古董商，以「默斋」之名在海外购藏中国艺术品。他的书画收藏涵盖晚明至近现代的作品，共数百幅之多。
Lot 282｜倪元璐（1594-1644） 为范景文作书画合璧卷（本场成交季军）
创作时间：戊寅（1638年）作
尺幅：引首｜27 x 100.5 cm；引首｜28 x 64 cm；书画｜28 x 175.5 cm；跋1｜27.7 x 34.4 cm；跋2｜30 x 165 cm
题识：
（一）古盘吟，为范质公吏部。古者制器人，奥深有神理。范泥能玉明，投尘不灰死，本期丰城光，故蛰吴桥里。一锹喧五龙，十里霞文紫。天壤凡英能，尽听垆锤使。就以昆吾钩，妙巧盛兹簋。何殊天地垆，精奇埏范子。百年晦显缘，大略通相似。众缺所以完，大美不得毁。左羊量楚乡，吕管商齐垒。并审才不如，推能者生。风华足相亲，遂与为双士。配以冰玉壶，注之昌城蕋。勿使学剑华，化龙延津水。倪元璐。
（二）戊寅至日偶作。元璐。
钤 印：倪元璐印（二次）、鸿宝父、鸿宝氏
鉴藏印：何兰旌印、虞琴鉴赏、姚虞琴诗画印、虞琴秘籍、虞琴审定、虞琴心赏、虞琴收藏书画、研朴堂藏
估价：RMB 25,000,000 - 35,000,000
落槌价：RMB 25,000,000
成交价：RMB 28,750,000
倪元璐、黄道周、王铎在明末同朝为官，同以文章意气及书道艺术相激赏，黄道周称之为「盟肝胆，孚意气，砥砺廉隅，又栖止笔砚为文章。爱焉者呼为三株树，妒焉者呼三狂人。」
崇祯末，倪元璐赋闲乡间，闻京城危逼，他率义士三百人赴京擒王，明知如飞蛾扑火，生还无望，然出于道义而终于在城亡国破时慷慨赴死。挚友黄道周亦在浙江孤军抗清，昂首就义。都以血肉之躯成就了他们生前身后忠烈英名。
而王觉斯则屈膝事敌，被历史判为「二臣」而贻笑后世。然三人扬名青史的并不是他们的功业与道德取向，数百年间为人始终称道并珍护着的却是他们的业余爱好 - 书法艺术。
Lot 288｜王翚（1632-1717）《惜竹爱松图》手卷 设色纸本
创作时间：甲午（1714年）作
尺幅：24 × 234.5 cm
题识：惜竹不除当路笋，爱松留得碍人枝。尝见赵文敏有此本，清真秀拔，不减唐贤规格，最为古雅。追用其意为之，未识于笔墨形似间能得一二否。甲午十月望前三日，剑门樵客王翚。
钤印：王翚之印、石谷、上下千年、我思古人、耕烟散人时年八十有三、耕烟
鉴藏印：观复斋心赏章、吴永之印、毅厂心赏、毅庵主人九一八后得品、凤至鉴赏、鸾翔鉴赏、珍秘、张学良印、定远斋、王新衡印、慈水王氏不争斋珍藏书画印、不争斋、新衡
签条：清王石谷惜竹爱松图卷。定远斋藏，夏清贻谨暑。钤印：清贻
玉别子 内镌：定远斋藏。清王石谷惜竹爱松图。
估价：RMB 20,000,000 - 30,000,000
落槌价：RMB 20,000,000
成交价：RMB 23,000,000
王翚为清初画家，他师法古人，取各家之长，山水画清丽工秀。曾绘《康熙南巡图》，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。
此《惜竹爱松图》整作构图舒朗而饱满，用笔润泽醇熟，敷色明净淡雅。卷首始于层叠而平缓的山石，随后以浓淡不均的笔触绘制出错落有致的翠竹。中段松竹掩映下有一茅草亭，亭中士子曲膝而坐，后面是一片平静开阔的水面，与蜿蜒的远山虚掩重叠，相映成趣。最后以一直一曲的柳树作结。
19世纪末至20世纪初，此卷曾经曾国藩孙女婿、著名收藏家吴永（1865-1936）收藏。卷前仍保留了钤盖其鉴藏印的签条。
卷末左下角有「毅庵主人九一八后得品」（白文方印）印章，可知此作当于1931年「九一八」事件之后成为张学良（1901-2001）定远斋的珍藏。张学良是否直接从吴永处获得，我们今天已难确知。
张学良印鉴的右侧，是收藏家王新衡（1908-1987）的两方鉴藏章，卷首亦有王氏印鉴「不争斋」（朱文方印）与「新衡」（朱文方印）两枚。王新衡与张学良为摰友，二人皆爱好书画收藏，这件《惜竹爱松图》或由张学良处直接入藏王新衡的不争斋。
左起王新衡、张群、张大千、张学良
Lot 293｜金农（1687-1763）《花果册》册页（十二开）水墨纸本
创作时间：乙亥（1755年）作
尺幅：24 × 30 cm（每幅）
钤印：金氏寿门书画、金吉金印（三次）、寿‧门（二次）、农（二次）、冬心先生、寿、金吉金印（二次）、古泉
签条：
冬心先生花果册。丙戌（1946年）夏日，乡后学唐云题。 钤印：唐云审定
冬心花果十二叶。 钤印：徐公
鉴藏印：高邕之、丁辅之曾观、蒋祖诒、谷孙鉴藏、张珩私印、吴兴张氏韫辉斋曾藏、大石居士、杭郡唐云鉴定真迹、唐云、徐平羽（二次） 、青箱书屋（二次）、青箱书屋、静风堂（三次）、平羽鉴赏（四次）、静风堂（三次）、王氏元健（二次）、长随行箧（二次）、王氏元健、平羽鉴赏、曾在高邮王元健处
估价：RMB 39,000,000 - 49,000,000
流拍
金农，康雍干三朝老民，终身布衣，他博学多才，名列「扬州八怪」之首。
所谓「扬州八怪」，是指清朝时活跃于扬州地区的一群画家，亦称「扬州画派」。他们虽然出身贫寒，命运多舛，但个性孤高，坚持笔耕，冲破藩篱，大胆创新，作品对社会现况、官场陋政时有针砭。
此《花果册》在构图、笔墨等方面均体现出金农绘画艺术的独特之处。
构图方面，多做折枝花果，有的自画面之外斜插而出，有的则似西方传统静物画，放置于画面中央。两种构图的背景均空无一物，突出了所写物象。
金农自创「漆书」，笔如扁平刷子，多以浓墨书写，行笔只折不转，兼有楷、隶体势。此册书法一改拙重之态，笔触光滑，结体秀痩，谋篇布局则齐整紧密，酷似印刷之状，与画面的疏简形成鲜明对比，疏密有致。
笔墨方面，此册用笔简拙松动，用墨则仅以浓淡干湿不同的纯色水墨绘制。传统书法用墨贵浓不贵淡，金农在此册中却反其道而行，不仅绘画中慎用浓墨，为了配合绘画，题画书法也以淡墨书写，营造出秀润高雅之感。
以俗入雅，雅俗共赏是清代中期扬州地区绘画艺术的一大特色。
画家以生活中常见的花果配以妙趣横生的题句，传达出平易近人的天真之趣。如春笋一开，题诗：「夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。」文字平白浅显而诙谐幽默，令人捧腹一笑。
此《花果册》流传有序，曾经高邕、丁辅之、蒋祖诒、张珩、唐云、徐平羽等人收藏，封面题签也是由唐云这位精鉴赏、擅书画的名家所题写。
Lot 291｜郑燮（1693-1765）《竹石图》立轴 水墨纸本
创作时间：乾隆甲申（1764年）作
尺幅：194.5 × 100 cm
题识：两枝老干无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭。板桥郑燮写。乾隆甲申。
钤印：郑燮之印、七品官耳、谷口、歌吹古扬州
估价：RMB 28,000,000-38,000,000
流拍
此《竹石图》同样出自「扬州八怪」之手。属「扬州八怪」之一的郑燮，其实就是乾隆亲封「书画史」郑板桥，「板桥」是他的名号。这位学富五车的书画家，最擅长画竹。
此乃郑燮晚年之作，写于乾隆甲申年，当时他已年届72岁高龄。尺幅巨大，近2米高，落墨不多而气力充沛。前下方新篁丛生，嫩枝斜出，翠叶翻飞。后有石崖伟岸，与新竹一起撑满了画幅中下部。左方老干两枝，冲霄直上，跃出画面，枝叶凋零，稀疏地在微风中飘动。
郑燮画竹极多，构图难免雷同，但却能以诗题弥补这缺憾。 「两枝老干无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭。」说的是新老交替的自然现象，老的终要让位于新的一代，但谁说老而无用呢？它仍能以他的劲枝巨干，建屋作亭。有别于传统文人对竹的咏叹，诗出新意。
拍卖总结
拍卖行：中国嘉德
专场：大观 - 中国书画珍品之夜 ‧ 古代
拍卖日期：2020/12/1-2
拍品数目：25
成交：15
未成交：10
成交率：60%
总成交额：RMB 372,945,000