「天民楼」是收藏界圣殿，尤其是青花瓷，可说是冠绝私人收藏。
此收藏堂号名气有多大？据说在没有互联网的年代，就已有海外华人藏家慕名来港朝圣，要计程车司机载他去「天民楼」，司机不明所以，最后到了粤语同音的「天文台」。这件趣事虽然是一场误会，但也可从中看出天民楼之大名，早已传遍中外。
天民楼作为私人藏窦，我们鲜有机会参观。然而，当中不少珍器即将亮相中国嘉德春拍，于6月11日在北京隆重举槌，机会难逢，错过必定扼腕不已。
天文楼青花誉满天下，胜过不少大型博物馆。这次的领衔作 -「宣德 青花云龙纹高足杯」，查阅公私典藏，与之完全一致的存世仅三件，经大维德爵士、「船王」赵从衍旧藏，令收藏圈为之哄动。另一件永乐波斯文卧足碗，更是市场孤品。
葛士翘
2019年，值点网曾专访葛师科
天民楼第一代主人葛士翘，于上世纪六十年代末便开始收藏瓷器，至八十年代，藏品之珍、数量之丰，已可媲美大型博物馆。真正让此斋号响彻天下的，要数1987年在香港艺术馆举办的「天民楼藏瓷」展览，当时轰动海内外陶瓷界。
葛士翘还先后参加求知雅集、 敏求精舍等香港资深收藏团体，并担任敏求精舍第 30、31 届主席。进入九十年代，长子葛师科逐步接掌天民楼，亦加入敏求精舍，曾多次出任主席。
天民楼的两代主人，收藏讲究流传脉络，藏品大多来自其他收藏名家。例如前面提过的大维德爵士、「船王」赵从衍，还有仇焱之、放山居、杨永德等等，位位都是鉴藏史上赫赫有名的人物。
早在2019年春拍，嘉德四季推出天民楼专场，迎来「白手套」100%成交佳绩，斩获逾RMB 5,470万总成交额。现在看来，当年的合作可谓小试牛刀， 市场反应已极为热烈。本次拍卖的珍品更是重量级，规模不能同日而语。
Lot 2894｜明宣德 青花云龙纹高足杯
「大明宣德年制」六字双行楷书款，宣德本朝
直径：10.1 cm
高度：8.8 cm
来源：
- 大维德爵士（Percival David Bart.）旧藏
- 伦敦苏富比，1977年7月5日，lot 206
- 赵从衍先生旧藏
- 香港苏富比，1986年11月18日「赵从衍基金会收藏重要中国瓷器玉器（一）」专场，lot 37
著录/展览：
- 《赵从衍基金会收藏明清瓷器》，香港艺术馆，1978年1月-3月，第14页，图12
- 《中国青花瓷器》（Chinese Blue & White Ceramics），S.T. Yeo & Jean Martin，东南亚陶瓷学会，新加坡国家博物馆，1978年，第76页
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图23
- 《中国历代陶瓷鉴赏④明官窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第100页
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第112、113页，图39
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社，1996年，第108、109页，图40
- 《好古敏求 - 敏求精舍四十周年纪念展》，康乐及文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，2001年7月6日-8月26日，第265页，图156
估价待询
本次的领衔作，一代青花绝品。检阅公私典藏，与之相同的例子只有三件，分别由北京故宫、美国亚洲协会博物馆（The Asia Society Museum），以及香港敏求精舍会员收藏，存世罕见。
如此级别的宣窑重器，本身已是一代绝品，而来源更是无可挑剔，经手者皆是现代鉴藏史上的传奇。
在入藏天民楼以前，曾经大维德爵士（Percival David Bart.）、赵从衍递藏。前者大名不必多说，这位英国学者兼藏家的中国瓷器无出其右，现时大部份在大英博物馆展出，其中以他命名的一对元朝青花「大维德瓶」乃全球最著名瓷器、没有之一。后者乃一代船王兼香港地产大亨，收藏瓷器、书画极丰。
大维德瓶
能够为以上几位传奇藏家所珍，足见此杯的高超品质。
青花之中，以明代永乐、宣德二朝的出品至为闻名，成为后世楷模。这高足杯正是当中的佼佼者。
永宣青花使用进口钴料「苏麻离青」（又称苏泥勃青），呈色深艳明亮，线条间往往形成青蓝中带黑的锡斑，并常见晕散效果。晕染处犹如在宣纸上作画，水墨淋漓。此杯的青花苍翠而略带晕散，极富风韵，加上釉面厚润泛青，隐隐有橘皮纹，时代特征鲜明。
杯上青花发色固是一绝，所绘纹样亦非常独特。外壁以青花绘出浪涛翻腾之景，二龙相随而来，一作奔腾直前，一做顾首回盼，气势凌人，极具动感。龙的髭须背鳍皆刻画细致，纤毫毕现。足部的三层祥云样式特殊，有别于常见品种，一直至近百年后的嘉靖官窑才再度出现。
杯作撇口，深壁，下承外撇高足，是仿中亚金属器「马上杯」样式。马上杯，顾名思义是游牧民族骑马时喝酒用的杯子，在元代十分盛行。当它成为明朝宫廷瓷器时，就不再有历史上的实用功能。
Lot 2893｜明永乐 青花轮花波斯文卧足碗
带旧包装，包装题签「明永乐青花梵文边馒首心碗 廿五号」，钤印「抗希斋藏」
直径：13.2 cm
来源：
- 仇焱之先生旧藏
- 香港苏富比，1980年11月25日「仇焱之收藏（一）：明清瓷器」专场，lot 4
- 赵从衍先生旧藏
- 香港苏富比，1986年11月18日「赵从衍基金会收藏重要中国瓷器玉器（一）」专场，lot 41
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图17
- 《中国历代陶瓷鉴赏④明官窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第63页
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第100、101页，图33
- 《香港苏富比二十周年》，香港苏富比编，两木出版社，1993年，第77页，图53
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社，1996年，第94、95页，图33
- 《博古存珍 - 敏求精舍金禧纪念展》，康乐及文化事务署·敏求精舍联合主办，香港艺术馆，2010年9月25日-2011年1月2日，第269页，图127
- 《日升月腾（1368-1644）- 从敏求精舍藏品看明代》，康乐及文化事务署·敏求精舍联合主办，香港历史博物馆，2015年，第90页，图66
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
另一件青花重器 - 永乐波斯文卧足碗，乃市场孤品，极为珍罕。即使在博物馆中寻找同例，总数也不过七件，仅见于两岸故宫博物院、大英博物馆等机构。
来源一栏，更是显赫非常：先是著名古董商仇焱之，后是「船王」赵从衍，再入藏天民楼，流传有序。
同例可见台北故宫藏品
永乐以降，伊斯兰艺术东渐，瓷器的烧造亦受到外来文化影响，呈现异域风韵，大放异彩。此卧足碗即具备鲜明的波斯艺术风格：
首先是器形。卧足造型，碗心凸起如小馒头状，俗称「馒头心」，精巧可爱。卧足碗造型源自古波斯錾花银碗，传入中原后，于永宣二朝尤为盛兴。
再来是纹饰。碗心绘四瓣花叶纹，外接缠枝花叶纹一周，以及一圈心形与锚状纹结合的纹饰外璧从口沿至足部依序为波斯文、垂叶纹、锚状纹以及缠枝花纹。用波斯文为饰，是伊斯兰美术最具标志性的装饰要素，而四瓣花叶纹、锚状纹接心形纹亦十分普遍。
至于口沿的一周文字到底写的是什么？其实难以解读，似欲书写「感谢真主赐福」之句。也许，这本来有一蓝本作为参照，但在转誊的过程中，文字变成了抽象的图案与符号。
Lot 2892｜明嘉靖 青花仙山楼阁图仰钟碗
「大明嘉靖年制」六字双行楷书款，嘉靖本朝，带日本包装
直径：13 cm
来源：
- 1983年5月13日购于杨永德先生
著录/展览：
- 《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，1981年12月19日-1982年2月18日，图79
- 《香港求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆，香港京都念慈庵总厂有限公司赞助，1982年4月20日-5月30日，图79
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图40
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第152、153页，图59
- 《中国历代陶瓷鉴赏④明官窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第222页
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社，1996年，第160、161页，图64
- 《中国名瓷欣赏与收藏》，周丽丽着，上海科学技术出版社，1998年，第141页，图186
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
来到嘉靖一朝，官窑瓷器别树一帜 ：一方面承继前朝美学，摹仿宣德与成化名品，同时又因皇帝笃信道教，而加入了不少道教色彩，比如道教仙人、八卦飞鹤等纹饰广泛出现。
此碗造型秀巧，撇口深壁，形似铜钟倒扣，因而得名，是嘉靖时期的流行器形。碗上的纹饰正正与嘉靖帝之信仰有关。碗壁采通景式构图，绘仙山楼阁，内有高士凭栏观海，反映出道教对隐逸的追求。
画中超脱世俗的高士形象，或是代表着「道士皇帝」本人。青花以回青、石青两种色料混合使用，色泽清亮，勾描笔路清晰。
碗通体施透明釉，釉面白中泛青，颇具时代特点。整件作品精致讲究，一改嘉靖御窑后期粗犷豪迈、不重细节的作风。
天民楼于1983年从杨永德手中购得这件仰钟碗。杨永德是香港著名收藏家，主要以瓷器、书画为主。他所藏之黑釉瓷器、历代瓷枕，都是博物馆藏品等级。
Lot 2881｜清雍正 内洋彩瑞果纹外胭脂红釉杯一对
「大清雍正年制」六字三行楷书款，雍正本朝
直径：6.9 cm x2
来源：
- 伦敦苏富比，1985年12月10日，lot 273
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图105
- 《众彩煌煌 - 中国瓷器装饰艺术解读》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、华盛顿赛克勒美术馆，1993年，第155页，图79
- 《好古敏求 - 敏求精舍三十五周年纪念展》，香港市政局与敏求精舍合办，香港艺术馆，1995年12月22日-1996年2月18日，第186页，图138
- 《宫廷珍藏 - 中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第147页
估价：RMB 5,500,000 - 8,500,000
青花虽然已是中国瓷器的代名词，事实上，我国烧造的单色釉器同样精彩，更与当代盛行的简约美学不谋而合。这次天民楼专场的单色釉器，涵盖各种色调，以雍正一朝出品至为引人注目。
胭脂红釉创烧于康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最高，质量最佳。它是一种以微量黄金作呈色剂的低温红釉，在窑中经摄氏800度左右焙烧而成。
由于这种红料是从欧洲转入，故被称为「洋金红」或「西洋红」，而西方多称之为「蔷薇红」、「玫瑰红」。又由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名「胭脂红」。
胭脂红釉呈色有深浅之分，深者称「胭脂紫」，浅者称「胭脂水」，比胭脂水更浅淡者称「淡粉红」。从传世品看，雍正胭脂红釉瓷器造型有瓶、罐、盘、碗、杯、碟等，均胎体轻薄，玲珑俊秀。
这次登上拍场的一对杯，外壁釉色红中带紫，深沉浓艳，属于「胭脂紫」。杯心以洋彩绘折枝樱桃纹，两果两叶为一枝，另有一单果落于旁侧，构图极具文人之闲适意味。就尺寸来看，这是属于清宫所用之典型茶器。盈手可握，尤其适宜把玩于指掌之间。
雍正的艺术审美素以脱俗高雅著称，此对小杯虽然釉色浓烈，却丝毫不显俗艳，配合杯心清雅的彩绘，取得巧妙平衡，既出彩夺目，又秀丽别致。
Lot 2877｜清雍正 柠檬黄釉茶圆一对
「大清雍正年制」六字双行楷书款，雍正本朝
直径：9.2 cm x2
来源：
- 1981年5月12日购于福成行
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图139
- 《众彩煌煌 - 中国瓷器装饰艺术解读》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、华盛顿赛克勒美术馆，1993年，第75页，图4
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
黄釉者，宫廷独断，始于明初，仅作礼器之用。至雍正一朝，匠人以氧化锑入料，创柠檬黄釉，色泽较传统黄釉鲜明亮黄，釉面更加匀净柔和，厚润而不透明，向为收藏家所喜。
传世所见雍正柠檬黄釉茶圆以弧腹，小圈足作品为主。这次天民楼释出的一对与别不同，为「马蹄杯」样式，斜直壁，阔圈足，倒置形如马蹄，造型秀巧轻盈。此式杯形出现于康熙晚期，一经出现便成经典。
凡此造型之茶圆，不论是当时抑或现在，皆为高级品种，颇受市场青睐。查找公私收藏，此式马蹄造型的柠檬黄釉作品，仅此一对，极为珍稀。
Lot 2901｜清康熙 斗彩荷塘鸳鸯图杯一对
「大清康熙年制」六字双行楷书款，康熙本朝，带木座
直径：6 cm x2
来源：
- 仇焱之先生旧藏
- 香港苏富比，1981年5月19日「仇焱之收藏（三）：明清瓷器工艺品」专场，lot 564
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图85
- 《清朝瑰宝》，香港市政局及敏求精舍联合主办，香港艺术馆，1992年6月9日-8月2日，第304页，图171
- 《香港苏富比二十周年》，香港苏富比编，两木出版社，1993年，第194页，图256
- 《众彩煌煌 - 中国瓷器装饰艺术解读》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、华盛顿赛克勒美术馆，1993年，第147页，图72
- 《千祥云集·中国吉祥图案文物 - 敏求精舍四十五周年纪念展》，康乐及文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，2005年11月25日-2006年7月19日，第162页，图71
估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000
至于彩瓷部分，除了堂皇典雅康熙、乾隆的宫廷御器，还有相当罕见的明代隆庆朝作品。由此可见，天民楼的收藏兼顾艺术、历史、学术等各个面向。
先来介绍此对「斗彩荷塘鸳鸯图杯」，出自康熙晚期的「安窑」。来源之可靠无需赘言，五个字概括 - 仇焱之旧藏。
斗彩，具体做法为先于瓷胎上以青花绘制纹饰轮廓，罩以透明釉高温烧造，再于釉上轮廓内填以各种彩料，入窑低温烘烤而成。故此，当我们仔细观察一件斗彩器时，可以想像，即使没有加彩，青花部分依然能独立成图。
斗彩滥觞于明代宣德，极盛于成化，以鸡缸杯闻名天下。至清代康熙盛世，国力强盛，制瓷业亦发展蓬勃，斗彩的烧造攀上成化后的另一高峰。康熙斗彩大致可分为两大类：一类是模仿明成化斗彩，力求青出于蓝；另一类则是独创新器。此荷塘鸳鸯图杯则为前者。
荷塘鸳鸯图为成化斗彩流行的纹样，康熙御窑追摹前朝作品，并加以化裁。外壁以淡雅青花勾勒夏日荷塘小景，再以斗彩填涂。荷花花瓣以矾红晕染，是为点睛之色。画法清隽典雅，青花勾勒精细，敷彩新嫩，层次分明，配合小巧隽秀的器形，显得更为鲜丽清逸。
Lot 2880｜清乾隆 宫粉地洋彩花卉开光「万寿无疆」大碗一对
「大清乾隆年制」六字三行篆书款，乾隆本朝
直径：19.2 cm x2
来源：
- 放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，编号564
- John Sparks Ltd.
- 1978年3月8日购于福成行
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图108
- 《千祥云集·中国吉祥图案文物 - 敏求精舍四十五周年纪念展》，康乐及文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，2005年11月25日-2006年7月19日，第199页，图104
估价：RMB 2,200,000 - 3,200,000
乾隆时期的彩瓷，更为缤纷亮丽，繁花似锦，像是大家熟悉的「粉彩」、「洋彩」、「珐琅彩」，洋洋大观，目不暇给。
「洋彩」的分野在于采用了西洋绘画技法与装饰，特征如下：
- 使用西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体
- 花卉叶纹上多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗
- 西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花：部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图
此对「万寿无疆」大碗是非常经典的洋彩制品。部分花卉采用西洋明暗画法，以碗心花卉最为明显。
碗的外壁以宫粉为地，均匀分布四个圆形开光，内以篆书书写「万寿无疆」，开光外饰以四组折枝花，内外口沿及外壁胫部饰如意云头纹一周，碗内心饰以俯视的折枝花一朵。清代瓷器纹饰多讲究寓意，所谓图必有意、意必吉祥，而吉语纹样正是清代御瓷的一种特殊装饰类型。
瓷上所用吉语有「佛日常明」、「甲子万年」、「吉祥如意」等，其中「万寿无疆」为最常见者，专为康熙皇帝万寿而设计，所见多为盘类。
此对碗来自阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，是可以令人两眼放光的显赫来源。
莫里森（Alfred Morrison）乃19世纪英国首富儿子，地道的富二代，自少对艺术充满兴趣。他承继巨额遗产后，出手买下大量顶级艺术，令藏品超越不少博物馆。当中大部份中国艺术品，包括清宫瓷器和景泰蓝（掐丝珐琅），是从洛赫勋爵（Lord Loch of Drylaw）处收购而来。
Lot 2891｜明隆庆 青花地「黄上红」云龙纹菱花洗
「大明隆庆年制」六字双行楷书款，隆庆本朝，带木座
直径：12.7 cm
来源：1983年5月13日购于杨永德先生
著录/展览：
- 《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，1981年12月19日-1982年2月18日，图105
- 《香港求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆，香港京都念慈庵总厂有限公司赞助，1982年4月20日-5月30日，图105
- 《中国文物集珍 - 敏求精舍银禧纪念展览》，香港市政局与敏求精舍联合主办，香港艺术馆，1985年10月25日-1986年1月15日，第364页，图159
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图73
- 《中国历代陶瓷鉴赏④明官窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第237页
- 《中国名陶展 - 中国陶瓷2000年之精华》，日本，1992年，第96页，图93
- 《明清瓷器鉴定》，耿宝昌著，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，第139页，图255、第500页，彩图68
- 《天民楼基金会藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年4月23日-25日，第10、11页，图4
- 《五彩名瓷》，叶佩兰著，山东美术出版社，2005年，第95页，图156
- 《博古存珍 - 敏求精舍金禧纪念展》，康乐及文化事务署·敏求精舍联合主办，香港艺术馆，2010年9月25日-2011年1月2日，第296页，图153
- 《日升月腾（1368-1644）- 从敏求精舍藏品看明代》，康乐及文化事务署·敏求精舍联合主办，香港历史博物馆，2015年，第44页，图25
估价：RMB 1,000,000 - 2,000,000
隆庆在位仅仅六年，便英年早逝。相比起父亲嘉靖、儿子万历，他的名字很少被提起，可谓明代历史中存在感最低的一位帝皇。
然而，在这六年间，社会及朝堂都迎来一段短暂的安稳日子，隆庆亦被认为是晚明难得的明君。他在位时信任张居正等贤臣，改革前朝弊政，并宣布废除海禁，使东南沿海的海外贸易迅速兴起，史称「隆庆开关」。
由于隆庆在位时间短，加上景德镇当时连遭水患，瓷器生产一度停滞，品种及数量均大量减少。因此，隆庆官窑瓷器都十分稀少而珍贵。从遗存的传世品来看，隆庆瓷器风格与嘉靖相近，以青花和五彩器物为主。
这件菱花洗便是在五彩的基础上烧制而成，结合釉下青花还有釉上彩这两种技法，经过至少三次烧制，工艺复杂，成本较高。因红彩置于黄彩之上，又被称之为「皇（黄）上红」。造型作八瓣菱花形，线条硬朗，原型或是金银器或漆器。
检索公私收藏，美国西雅图艺术博物馆藏有一同例。另外，瑞士收藏家鲍尔（Alfred Bauer）和「暂得楼」胡惠春亦各藏有一例。
其他焦点拍品
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高度：13.9 cm
来源：
- H.M. Knight旧藏
- 伦敦苏富比，1970年5月12日，lot 110
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- 香港苏富比，1988年11月15日「保罗及海伦·白纳德伉俪收藏重要清代瓷器工艺品」专场，lot 45
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
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直径：13 cm
来源：
- 1979年3月17日购于杨永德先生
估价：RMB 400,000 - 600,000
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「雍正年制」四字双行楷书款，雍正本朝
直径：11.3 cmx2
来源：
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估价：RMB 600,000 - 900,000
Lot 2886｜清雍正 青花卷草纹小瓶
「大清雍正年制」六字双行楷书款，雍正本朝
高度：12 cm
来源：
- 香港苏富比，1984年5月21日，lot 96
著录/展览：
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图57
- 《中国历代陶瓷鉴赏⑤清官窑及民窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第91页
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第198、199页，图82
估价：RMB 400,000 - 600,000
Lot 2887｜清雍正 青花缠枝莲纹小天球瓶
「大清雍正年制」六字双行楷书款，雍正本朝
高度：10.2 cm
来源：
- 1979年3月17日购于杨永德先生
著录/展览：
- 《中国历代陶瓷鉴赏⑤清官窑及民窑》，刘良佑着，尚亚美术出版社，1991年，第91页
- 《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆，1992年，第190、191页，图78
估价：RMB 500,000 - 800,000
Lot 2888｜清乾隆 青花穿花螭龙纹丰肩小梅瓶
「大清乾隆年制」六字三行篆书款，乾隆本朝
高度：14.5 cm
来源：
- 1979年3月17日购于杨永德先生
著录/展览：
- 《天民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社，1996年，第234、235页，图100
估价：RMB 250,000 - 350,000
Lot 2902｜清康熙 釉里红加五彩花卉纹苹果尊
「大清康熙年制」六字三行楷书款，康熙本朝，带木座
高度：9 cm；12 cm（含座）
来源：
- 赵从衍先生旧藏
- 香港佳士得，1995年10月30日，lot 714
著录/展览：
- 《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学文物馆，1973年11月-1974年2月，图74（封面）
估价：RMB 1,000,000 - 2,000,000
拍卖详情
拍卖行：中国嘉德
专场：天民楼藏瓷
预展时间：2023/6/7 - 10
预展地点：金茂万丽酒店（北京市东城区王府井大街57号）
拍卖日期：2023/6/11｜7:30 pm顺延
拍卖地点：嘉德艺术中心B1层A厅（北京市东城区王府井大街1号）