中国嘉德香港2023春拍家具版块，隆重推出《翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具》专场，共计19件拍品。闲云山庄主人陈永杰累积四十余年收藏的家具结晶，几乎皆为黄花梨、紫檀用材，系出名门，递藏有序。
兼具香港「敏求精舍」和台湾「清玩雅集」双重会员身份者，陈先生是第一人。其19件珍藏，品类可谓齐全，包括了桌案类三件、椅凳类七件、箱匣类四件，另有一床、一榻、一炕桌、一火盆架、一宫廷丝毯，应有尽有，完全是一间顶级的居室。
桌案类
Lot 1208｜清早期 黄花梨高束腰马蹄足香桌
尺寸：57 x 34 x 76.5 cm
来源：香港资深藏家旧藏
估价：HK$800,000 - 1,200,000
此香桌制作十分考究，用料厚实，底部披麻灰，比例高挑，精致耐看。选用珍贵的黄花梨制作，包浆自然，品相完好。桌面长方形，以标准格角榫攒边打槽平镶独板面心。边抹光素，可见明榫，底部披麻灰保留基本完好，并设两根穿带支承，且穿带倒棱打磨，可见考究的细节。
高束腰结构，牙、脚圆格角相交，沿边起碗口线，曼妙十足，体现了匠师高超的雕工和娴熟的技巧。四足方材，挺拔修长，收以漂亮的高马蹄。整器造型高古简洁，素雅自然。
Lot 1210｜明晚期 黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌
尺寸：105.5 x 105.5 x 88 cm
来源：雅典襍旧藏
估价：HK$1,200,000 - 2,200,000
此件黄花梨方桌结构为标准的一腿三牙式，圆腿、高拱顶牙罗锅枨，侧脚显著，是典型的明代苏式家具。桌面攒边装板，心板大料三拼，面宽大于1米，大于一般方桌尺寸，冰盘沿下起阳线。黄花梨用料精美带蜜糖色，腿子间安牙条，牙条下有罗锅枨，在腿子上端安牙头支承着桌面边抹格角相交的地方，将90度的桌角恰好平分为二，牙头、牙条光素质朴，沿边起阳线和桌面边抹线脚相呼应，恰到好处的浑圆线条，起到画龙点睛之效，整体更显精神而清雅。
《考工记》述：「天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。」一腿三牙式就是这么一种用好了为良，用不好为损的造法。王世襄先生对其总结为：「看来，一腿三牙罗锅枨这一形式，用在方桌上比较适宜。」
此件黄花梨大方桌集明代家具用材及工巧的优点，体现了中国均匀的建筑式样比例和木结构建筑中的梁柱营造，既悦目又可增加稳定性，体现了明式家具构造卯榫结构的科学性、高超工艺的技术性与完美的装饰性。一腿三牙，使得方桌无论从哪个面看都为看面。让方桌更为立体耐看。这也是大方桌作为厅堂核心家具的特色。实是一件完美的明代黄花梨家具经典珍品。
参考：
此件和中国古典家具博物馆旧藏的同款黄花梨一腿三牙方桌高度相同，面宽仅差 0.5 厘米，几乎可成一对陈设。见《Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture》, 1995, Catalogue p. 98-99, no. 46. Square Table with Corner Spandrels。
另同件方桌2001年刊于中文发行版:《明式家具萃珍》，图录编号第35号：黄花梨一腿三牙方桌。
古斯塔夫․艾克(Gustav Ecke)，《中国花梨图考》，地震出版社，第71页
另二件可参考北京故宫清宫旧藏及出版的《明清家具》（上），第84页，图录编号：68明黄花梨方桌。上海博物馆所藏及出版的《明清家具集萃》，第64-65页，图录编号23：黄花梨木一腿三牙罗锅枨小方桌。
Lot 1205｜清早期 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足小画桌
尺寸：106 x 65.5 x 86 cm
来源：恒艺馆
估价：HK$450,000 - 650,000
有束腰桌以牙条下加直枨或罗锅枨为最常见的形式，《明式家具研究》 中有直枨的条桌线图，而此例为罗锅枨的案例。
此桌宽65.5厘米，为画桌，全身无雕饰，以黄花梨美观自然的纹理取胜，包浆自然沉着。桌面以格角榫攒边平镶独板面心，底部披麻灰，气息古朴，并设三根穿带支承。牙、脚以圆格角相交，沿边起流畅细致的灯草线。罗锅枨为一木整挖，稍稍退后安装，不用格肩榫而采用齐头碰，故不与腿足交圈。四足方材，底收俊俏的高马蹄。
椅凳类
Lot 1204｜清早期 黄花梨嵌瘿木靠背灯挂椅
尺寸：60 x 44 x 79 cm
来源：嘉木堂旧藏
估价：HK$500,000 - 800,000
留余斋藏有一对此种形制的黄花梨靠背椅，为不同时间、不同地方入藏，成为收藏佳话。书中如此描述：「此器搭脑向上硬折拱起，别样清奇；牙板一木连作，清丽简美；靠背板尺度异常，平直宽大，中间的嵌片早已遗失……此椅样式，堪称孤品。」
参阅：黄定中《留余斋藏明清家具》版图21号，三联书店（香港）有限公司， 2009年，第106-111页
书中又写到：「古代文人的生活，椅子的使用是一种心趣演绎。就这对靠背椅之器态而言，尺度虽稍显低矮，然而于清简中溢发禅意。再从韵味上讲，此椅不重使用，重观赏，重感悟，所以她不像是驻足在起居待客的厅堂，也不像流连在锦衣玉食的深院，她原来的生活场所或是山房或是竹舍，定会是文人生活的绝配。」
此椅最大特色是搭脑的方折拱起，第二特色是尺寸较低若小禅椅。留余斋所藏为整板中部嵌玉石，而闲云山庄所藏为攒框镶嵌瘿木，尺寸相差两厘米，后者稍高。相同处是四面牙板均为一木整挖；边抹渐次低落，线脚丰富；腿间管脚枨均前后低、两侧高，正面脚踏枨下安刀牙条加固。不同者除了靠背板，本件为硬屉面，底部髹漆灰，部分脱落，十分自然，设两根穿带支承；四足为圆材，非外圆里方；腿足不穿铜靴。其通体圆材，禅意盎然，瘿木靠背板更将人如置自然林木中。
留余斋主人入藏此类样式的靠背椅时，将其定为孤品，可见其存世确实凤毛麟角，加之闲云山庄秘藏多年，此次专场释出，为收藏界又增一例明式家具稀少精品。
Lot 1206｜清早期 黄花梨梳背玫瑰椅成对
尺寸：58 x 46 x 90 cm x2
来源：小听颿楼旧藏
估价：HK$600,000 - 900,000
此种形式的椅子，因其后背和扶手之内都装有形似梳齿的直棂，故又被称作称「梳背椅」，在结构上借鉴了竹制家具的特点，文人尚竹，寓意虚直有节，因此清早期十分流行竹制家具，如清代宫廷画师绘制的十二幅《胤禛妃行乐图轴》之一，便出现了竹制六边形玫瑰椅，靠背和扶手围子皆为直棂。此时有许多其它材质的仿竹家具面世，由此可见家具与时尚的契合。
清代宫廷画师绘制的十二幅《胤禛妃行乐图轴》之一
留余斋藏有一对相同形制的黄花梨玫瑰椅
此玫瑰椅通体的线脚源于仿竹圆材，扶手三面以直棂制成铺排的梳条状，梳条上方加横枨，并留下镶嵌双环卡子花的空间。坐面软屉下又安硬屉，设两根穿带支承，边抹浑圆，牙板以横竖不等的短材攒成三个长方格，背面亦如此造法，可见四面统一做工。腿足间安步步高赶枨，正面脚踏枨下又安顶牙罗锅枨式牙条，结构严谨而稳固。
Lot 1213｜清早期 黄花梨刻诗文方材四出头官帽椅
尺寸：60 x 46 x 105 cm
来源：雅典襍旧藏
估价：HK$1,200,000 - 2,200,000
此椅全黄花梨木做，硬屉，通体用方材，造型极简，素雅无住何线脚。靠背板、扶手、鹅脖、连帮棍均成方直曲型，搭脑中间凸起，两端弯曲上翘，后腿与靠背立柱一木连作，中央朝板一木做，木纹优美，铭刻行书诗文「仰不愧，俯不怍，天人理，全于此」。椅盘上部立柱向上微收而向下微张，并微向后仰。前腿及鹅脖亦一木连做，连接处无任何角牙装饰。椅盘下安素刀子牙条，四腿顺势向外微张的侧脚收分，足间步步高管脚枨。
椅子的朝板如同人的脸面，是精神所在，此朝板上的行书字体挥洒自如，颇有道家气韵，艺术性高。所刻诗文为悌励此椅主人「为人之道」，和此椅线条表现及方正取材，有着正直做人，「仰不愧，俯不怍」的意趣相应。中国人的椅子，设计考量从来都和礼仪、态度有关系。这张椅子便是一件最好的文人修身及修心的家具例子。
诗文中的「仰不愧，俯不怍」原出于孟子〈尽心章句上〉: 孟子曰：「君子有三乐，而王天下不与存焉。父母具存，兄弟无故，一乐也；仰不愧于天，俯不怍于人，二乐也；得天下英才而教育之，三乐也。君子有三乐，而王天下不与存焉。」
而此椅上的「仰不愧，俯不怍，天人理，全于此」应有可能是出自清乾隆、嘉庆年间刘止唐先生的《保身立命要言》: 「八 . 畏天命也……有志之士爱重此身，则必爱敬天地父母，不负天地父母之恩，始成为人。孟子所以云仰『不愧俯不怍为』二乐。孔子言全而受者全而归，可谓大孝。欲全人道，安得不畏天命乎。……」
家具中带有铭文者，目前史料中带有刻铭诗文的家具是极为少见，最有名的明式刻铭文椅，即是原为清代画家吴云 （退楼主人） 所藏，现为大都会博物馆明轩厅典藏的4 张，紫檀靠背铭文南官帽椅（文椅）。
另一对刻铭的明式椅可参考：出版于《中国古典家具学会季刊 1991年春季》张德祥所藏黄花梨镶理石背板刻字四出头官帽椅。
宫廷坐具题记铭文及刻诗文者，就属乾隆皇帝的特别题诗作记的几件鹿角椅，已知沈阳故宫典藏清太宗皇太极制鹿角椅（铭刻乾隆御题诗）1件，康熙帝御制鹿角椅（铭刻乾隆御题诗）2件，另有乾隆御制御题诗刻铭鹿角椅（宝座）1件存于北京故宫。
方材官帽椅在传世椅式中的其他例子：
中国古典家具博物馆珍藏专拍，佳士得纽约，1996 年9月19日，Lot53，出版：中国古典家具博物馆旧藏，见《Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture》, 1995, Catalogue p. 50-51, no. 23. Large Yokeback Armchair。
北京故宫清宫旧藏及出版，朱家溍主编，《明清家具》（上），上海：上海科学技术出版社，2002 年，页42，图录编号：28 明 黄花梨凸型亮脚扶手椅。
Lot 1209｜清早期 黄花梨南官帽椅成对
尺寸：57 x 46 x 99 cm x2
来源：恒艺馆旧藏
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
坐具在汉代始有，但将有倚之杌称为椅则从唐宋起，且仅为尊者使用，南宋诗人陆游《老学庵笔记》可以为证：「往时士大夫家，妇女坐 椅子几子，则人皆讥笑其无法度。」此为古时风气，今日迥异。上海潘允澂墓出土有一件明万历南官帽椅，颇有威严。
此对椅风格雍容大度，不失威严感，且保存完好。采用黄花梨制作，色泽红润，纹理清晰美观。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连做。靠背板呈C形，与后腿的反C形造成对比。其搭脑弧度有力，中部后仰，亦呈C形。扶手则为S形，线条婉转，尽显曲线之流畅美观。
鹅脖退后安装，不与前腿一木连作，扶手与鹅脖同样以烟袋锅榫连接，相交处安小角牙。联帮棍为一条直线，新颖别致，与其余构件的粗重用材和弯曲用线形成对比，十分有趣，可见定制者在设计时的求新之心。
出版：《罗博报告》（Robb Report Lifestyle），《黄花梨，20年的变与不变》一文，2013年2月，P190-194
座面软屉，兼顾乘坐的舒适性，底部有一根穿带，棕绳完好。边抹光素无饰，用材厚实。座下三面安券口牙子，仅在正面沿边起线，分外简洁。鹅脖后缩、靠背与后腿呈反C形的南官帽椅，留余斋亦藏有类似者，可供窥探此类坐具。
此椅构件的曲线，验证了王世襄先生在《明式家具研究》中所说的：「明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的可贵之处……也可以说是明式扶手椅造法的一般规律。不过为了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之细，却不多见。也正因为如此，才能把构件造得如此柔婉，竟为坚硬的黄花梨赋予了弹性感。」我们在这件椅子的曲直粗细中，体会到王老所讲的明式椅造型规律。
Lot 1212｜清早期 黄花梨无束腰直枨加矮老券口牙子劈料方凳成对
尺寸：54.8 x 54.5 x 47.5 cm x2
来源：嘉木堂旧藏
估价：HK$800,000 - 1,200,000
此对方凳的设计，受到常见的竹制或藤编家具影响，是明末清初时期流行的款式。王世襄先生在《明式家具研究》中写道：「几千年来，竹工利用竹子的性能，把它弯成圈，或在竹器上缠裹使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出是从竹器得到启发而运用到木器上来的。」
出版：伍嘉恩《明式家具经眼录》，故宫出版社，2015年，第162页
参阅：古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）《中国花梨家具图考》图版 77，北京法文图书馆，1944年，第97页
王世襄《明式家具研究》图版卷甲13，三联书店（香港）有限公司，1989年，第23页
此对方凳，曾为嘉木堂旧藏。黄花梨制作，全用圆材，圆润若竹管，为仿竹之意。凳面软屉，底部有棕绳，设四根穿带斜角安装。边抹、四足及管脚枨均采用劈料做法，无束腰，下安直枨加矮老，枨下与管脚枨之间安圆材券口。四根管脚枨下均安顶牙罗锅枨式细牙子，严谨而稳固。券口的转角处是圆的，上角露出小的缝隙，恰好和足端罗锅枨的空档上下呼应。成对传世，保存完好，十分难得。
Lot 1218｜清早期 紫檀有束腰罗锅枨带矮老马蹄足大禅凳
尺寸：73 x 73 x 45 cm
来源：小听颿楼旧藏
估价：HK$400,000 - 600,000
禅凳尺寸硕大，73厘米见方，取珍贵紫檀为材，且为紫檀木纹中最漂亮的虎皮纹，令人流连。
坐面宽阔，适合趺坐养性，在当代居室中亦可作为茶几使用。牙板、腿足均用料厚实，颇为奢侈。凳面软席下为硬屉，底部披麻灰，工艺考究，设两根穿带支承。边抹光素，底部一道线条与高束腰下的托腮上下呼应。高束腰锼挖三个渔门洞，牙脚沿边起细致的阳线，罗锅枨两端出拐子纹，上嵌三双矮老，结构严谨稳固。方材腿足，底收回纹方马蹄。
Lot 1203｜清早期 黄花梨无束腰直枨带矮老方腿大禅凳成对
尺寸：62 x 62 x 50 cm x2
来源：恒艺馆旧藏
估价：HK$600,000 - 900,000
出版：《罗博报告》（Robb Report Lifestyle），《黄花梨，20年的变与不变》一文，2013年2月，P190-194
禅凳成对，存世难得，62厘米见方，坐面宽阔，可以趺坐养性。以黄花梨为材，质地细密，纹路清晰，包浆沉稳自然。凳面藤编软屉，下有两根穿带支承，可见棕绳。无束腰，四面平式，攒光素厚牙子，安横枨，嵌矮老，又安攒接的拐子纹角牙，可见榫卯。所有牙子立面和腿足立面均打洼作，做工考究，直足落地。全器用料厚实，方材，简洁清爽，朴质无华，与修禅者追求的空灵、肃默之境相合。
此种四面平拐子纹的家具，可在清代冷枚《春归倦读图》中见到一例桌子，知此形式为清代时兴的一种制作。
床榻类
Lot 1211｜明末清初 黄花梨有束腰六足折叠榻
尺寸：228 x 123 x 54 cm
来源：
- 毕格史夫妇（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）旧藏
- 1997年9月，纽约佳士得，编号88
- 1998年9月，Christie's New York，编号0916
展览：《聚道传承：敏求精舍60周年》，香港艺术馆与「敏求精舍」合办，2021年
估价：HK$6,000,000 - 9,000,000
本例折叠榻选料甚精，均为黄花梨顺纹大料，黄褐色条纹相间，色泽均匀，质感深沉、含蓄，皮壳温润、雅洁，显示出齐整、统一的木材质量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，显然是在材料充裕时期，亦即明式家具制作的黄金期制作。
榻的正、侧、背纹饰有简繁之分，充满变化。正面的螭龙纹与披肩花为其他三面所无，摆放方向明确。正面有两组相对的螭龙纹，造型稍简，C形口大张，上喙尖翘而长，独角，如意云头式耳，身躯拱起，卷草尾飘浮，随壸门牙板曲线变化而起伏，自然灵动。倘仔细观察，又可见相对的两螭有简繁之别，外侧者刻画具体体，四足明显，形象复杂，为大螭形象；内侧者简练活泼，后两足衍为简略草牙，为幼螭形象。以图像寓意角度看，为子母螭，有望子成龙之意；以设计和工艺角度看，统一中有变化，显现匠心。
三弯腿的造型律动自然，如象鼻，如兽蹯，优雅大方且不失力度，其造型源头可追溯至商周时期青铜器的兽蹄足。将坚硬的细木加工成了具有弹性的造型，而下方的如意云纹增其轻盈，加以螭龙纹、卷草纹点缀，生机勃勃，一个床榻处理的如此优美、浪漫，不得不慨叹东方艺术之匠心独运。
床软屉，亦方便折叠（故宫所藏者亦是软屉，后改为板）。大边中间一分为二，并挖嵌厚铜饰件，暗藏铜轴，各装铰链饶轴转动。中间的腿足，既起展开时支撑作用，又通过榫卯起卡锁作用，其顶端抵在大边下，出双直榫分别插入两边的大边。折叠时，将一侧掀起，则该侧腿足榫头脱出。腿足与牙板为格肩榫相接，并有燕尾暗销挂住牙板，结构牢固科学，拆解时将牙板、腿足取下即可。中间腿足间另设暗枨相连，防止腿足前后晃动。查榫卯内部，造型简单大方，力学合理，加工利落，以直榫、格肩榫、燕尾榫三种榫卯相合，满足功能与力学之需求，不落琐碎、淫巧，正是明式家具结构美的体现。
此种折叠方式的黄花梨榻，业内广为所知的有四例：北京故宫藏黄花梨花鸟兽纹六足折叠榻、留余斋藏黄花梨六足折叠榻（为案形）、香港晏如居藏六足折叠榻、田家青《清代家具》图版103 黄花梨有束腰六足折叠榻。
左：北京故宫，黄花梨花鸟兽纹六足折叠榻
右：晏如居藏六足折叠榻
左：《清代家具》（修订本），P228-229
右：《留余斋藏明清家具》，P266
本例与北京故宫所藏者为三弯腿造型，但故宫所藏折叠榻周身满饰花鸟、螭龙、走兽、博古等图案，属秾华之例；本例螭龙纹、卷草纹随形而施，点缀得当，得俊雅之美。 《清代家具》所录与晏如居所藏者则为直腿内翻马蹄造型。四例环肥燕瘦，各得其品。
此榻造型，介于明代家具的朴实与清代早期家具的俊秀之间，螭龙纹等纹饰的风格，亦介于明清之间，故将之定位明末清初之物，当无大碍。其比例匀停，造型简练而秀挺，纹饰点缀恰到好处，线条直曲相间，韵律优美，加以黄花梨温润的质感，呈现出雕塑般的意趣，集造型美、材质美、工艺美、结构美于一体，是传世大型明式黄花梨家具之优秀典范。
Lot 1214｜清早期 黄花梨有束腰马蹄足卐字纹六柱架子床
尺寸：202 x 126 x 203 cm
来源：雅典襍旧藏
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
此床全黄花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安顶架，正面另加两根门柱，并有围子与角柱相连，上承顶架，角柱及门柱下端的「蘑菇头」，仿传统建筑中的「柱础」造型，榫接成典型的明式六柱床。床顶四周挂檐，绦环板搜挖开海棠如意纹孔洞并起线，下无角牙或饰条。床围子攒接技法拼接正卍字纹，床面格角榫攒边装软屉。床框边抹厚实，下沿微收；束腰与牙条一木连做，与腿足以抱肩榫结构结合，内翻矮马蹄，沿邉起立体宽皮条线并打洼收结。架子床通体用方材，在方直几何图型下，通体用打洼线脚交圈为装饰，而床身及马蹄足的弧线留空线条，整体直中有圜，此床方圆谐调，比例完美而优雅。
六柱床一般雕工讲究，多作嫁娶奁具，属闺阁之用。明代《鲁班木经匠家镜》载有木版画描绘仕女站于六柱架子床旁的情景。明文震亨著《长物志》卷八「卧室」论：「一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。」
中国空间及器物的图案设计，上至帝王，下至平凡百姓，凡有图者必有吉祥寓意，及对生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑装饰，如宋代李诚《营造法式》卷二十九《单钩阑》栏板所见。至明代，它已在家具上广泛使用。如本件黄花梨架子床和北京故宫所藏「黄花梨六柱式架子床」的床围子为同款设计，其围子即是一件充满吉祥万意的正卍字纹围子，亦称「卍字不到头」，有长寿吉祥不断之意。
架子床为中国家具中最大型的家具，也是最隐私的个人家具，是中国特有的生活美学。因其构件可拆解的设计，于数百年来的使用及生活空间改变，早期黄花梨架子床留存的数量已不多。此件架子床保存状态极为良好，为难得一见的明式家具珍藏。
参考：
美国明尼阿波利斯艺术学院藏一件大小、纹饰与本床相若的黄花梨床，见1979年纽约出版M. Beurdeley著《Chinese Furniture》，图112
北京故宫清宫旧藏及出版，朱家溍主编，《明清家具》（上），上海：上海科学技术出版社，2002年，页6-9，图录编号2：明黄花梨卍字纹围架子床
宫廷类
Lot 1215｜清康熙 紫檀高束腰百纳镶面百宝嵌炕桌
尺寸：100 x 68 x 30 cm
来源：2004年10月香港苏富比《龙游帝苑》专场，编号0017
展览：「博古存珍：敏求精舍金禧纪念展」，香港艺术博物馆，2010年9月25日至2011年1月2日
估价：HK$8,000,000 - 12,000,000
此炕桌尺寸巨大而工艺复杂，装饰繁华，确切的名称应该为「紫檀百纳镶天华锦面百宝嵌螭龙折枝花卉纹高束腰三弯腿炕桌」，为典型清康熙时期制品，从纹饰和工艺看，应是宫廷御用器。
桌面装饰璀璨，如同一张华丽的锦绣覆于其上。其以一大一小两个团窠式花纹组成四方连续图案：大者为宝相花纹，以两个交错的四瓣菱花形叠成内圈花蕊，并伸出相连的双叶片纹为外圈花瓣；小者为四簇如意云头纹，由上下两个大如意头和左右两个小如意头组成。由于未得亲查实物，从图像看褐色应该为黄花梨，黑色为乌木，并杂以其他材料填嵌而成，花纹内的间隙及花纹外的地子，则以黄褐色的金丝楠木瘿嵌成。桌面正中有一八角菱花形开光，嵌黄花梨为地，其上以厚螺钿、寿山石、虬角等百宝嵌成腾飞的螭龙纹，并伴有火珠，螭首作牛头式，须发飘飞，典型康熙时期特征。桌面四周边框则嵌饰成冰裂纹，转角处嵌成如意云头式包角。
唐 红地宝相花纹锦地 正仓院藏
桌面纹饰显然借鉴了织绣图案，属于天华锦的一种，或名「填锦纹」，有锦上添花之意，确实颇为形象。其又称「八达晕」，可上溯汉唐（图3），在蜀锦和宋锦中应用甚多。需要提出的是，桌面图案的风格是典型的中国特征，但是其工艺与传统的周制百宝嵌不同。周制百宝嵌是以综合材料在地子上凸嵌为图案，此桌则以百纳镶方式平嵌而成，嵌物以木材为主，由块状拼接成图案，布满整个表面，更与法国「布尔式镶嵌」相近。布尔式镶嵌是法国路易十四时宫廷家具师Pierre Gole所擅，源头应是受荷兰细木工的影响。 17世纪至18世纪初，康熙皇帝与路易十四各为东西方的伟大君主，两国在文化、艺术等方面交流颇多，并曾互赠礼物，双方的宫廷艺术受到对方的一定影响，以往的研究多关注于珐琅、瓷器、绘画等领域，其实在家具领域影响亦甚大，如款彩漆围屏、填漆戗金橱柜以及本桌桌面的平嵌工艺等，尚待更为深入的研究。
束腰和牙板是以厚螺钿、寿山石、蜜蜡、虬角等材料凸嵌而成的百宝嵌做法，则是典型传统周制镶嵌法。其横向束腰内各嵌四条螭龙，皆作向中心奔走状，姿态俯仰向背变化，两端螭龙为黄、红两色寿山石嵌成，中间螭龙为厚螺钿（分黄白两色）、蜜蜡嵌成，色泽艳而不浮，并各伴以交枝花卉纹，异常华丽。纵向束腰内各嵌饰两条螭龙，作顺时针奔走状，以寿山石、螺钿嵌成。螭龙作兽状，四足健硕，花尾，独角猫脸，继承明代螭龙特征，但已出现斜脸造型，为康熙时期所常见者。牙板则百宝嵌三枝折枝花点缀，为牡丹、荷花、菊花、玉兰等四季花卉。整体装饰给人一种繁花似锦、春意盎然之感，亦可想像当年华堂富贵、钟鸣鼎食的场景。
此炕桌尺寸硕大，为典型康熙时期宫廷用具，造型雄浑，曲线运用自如，综合了布尔式平嵌和周柱凸嵌法两种当时顶级镶嵌工艺于一身，以各种珍贵材料装饰，色彩绚烂，图案华丽。
Lot 1219｜清 「太和殿御用」款金丝团花锦宫毯
尺寸：314 x 250 cm
来源：2010年5月31日香港佳士得，编号1930
估价：HK$600,000 - 900,000
地毯是清宫生活不可或缺的重要组成，质地奢靡，纹饰精美，数量之多都为前代所不及。清宫与皇家园囿内的建筑，其位置、内外装饰、使用功能各不相同。其中礼朝正殿的地平、地面，寝宫明间的地平、地面、书库等地面，均铺用地毯。地毯的铺陈与皇室喜好及殿堂的建筑格局、地处位置、使用功能等几大要素息息相关。
此毯采用丝线编织，设四道大边，最外为金色丝线边框，明黄富贵。第二道边较宽，设各类形式的开光，开光内栽绣四时吉祥花卉，四角为传统的中国如意结。第三道窄边内饰一周连续的缠枝花卉。第四道边内是一簇簇小的花卉，密布在菱形格内，布局严谨。毯心以金属丝为基底，铺饰藏蓝、天蓝色的拐子纹锦地，用来布局画面，主要纹饰则为八行六列规整的大团花，如同中国建筑的藻井，与宫廷建筑交相辉映。团花饱满，红白为蕊，糅合金黄、木红、藏蓝、天蓝和月白，繁华富丽，可以想像倘若踏在这「脚下的软黄金」上，真可谓「步步生花」了。
毯顶中央的金黄丝线上有「太和殿御用」五字篆书款，毯的外沿以木红色毯穗锁边，以牢固毯边及美化毯形。整毯体量硕大，毯基缜密，牢固耐磨，栽绒厚实，富有弹性，丝线用料奢华富贵。
火盆架类
Lot 1216｜清早期 黄花梨无束腰四屉马蹄足火盆架
尺寸：63.5 x 63.5 x 77.5 cm
来源：恒艺馆旧藏
估价：HK$800,000 - 1,200,000
此为目前市场所见最大方形黄花梨高火盆架。像一具方形香几，板面开一大圆洞，以坐入火盆。此火盆架的用材和制作 均十分考究，以黄花梨为材制作的火盆架屈指可数，因火盆架经常受火烘烤，易被炭火烧伤，一般用廉价木材造，黄花梨者罕见，十分合理。
王世襄先生一九八九年编写《明式家具研究》时曾感叹「多年只见一例」，后来所见亦仅一二。实物考证，传世黄花梨木制的火盆架寥寥无几，方形高火盆架只知五例：
其一是王世襄《明式家具萃珍》图版81，载录一件黄花梨高火盆架，高60厘米，宽度61厘米，亦为正方形架面。
《明式家具萃珍》P171，61 × 61 × 60 cm
其二是王世襄《明式家具研究》页187，载录一具火盆架，其设计理念与现例非常相似，同样带抽屉，可惜被后改为杌凳，尺寸遗失。
《明式家具研究》，P187，后被改为杌凳，尺寸遗失
第三例为前加州中国古典家具博物馆旧藏，2012年10月29日在中国嘉德《澄怀观物——明清古典家具》专场，编号3880。
「澄怀观物」专场，编号3880，60.5 × 60.5 × 60.5 cm
第四例是2016年中国嘉德春拍《嘉木万重光——明式家具集珍》专场，编号4809。晚明黄花梨高火盆架，为嘉木堂藏品。
「嘉木万重光」专场，编号4809，59.2 × 59 × 76.2 cm
第五例即本次闲云山庄珍藏的黄花梨四屉马蹄足火盆架，为五件中尺寸最大者。架面以格角榫攒框，平镶四块带圆弧的心板，开圆洞以置铜盆。有束腰，四足方材，中间各设两根横枨，置入抽屉，第一层横枨和屉面下设两根穿带支承，工艺讲究。抽屉每面一具，共四具，抽屉脸上安菊花瓣护眼，如意云纹吊牌。下枨与腿足圆角相接，细节美观考究，底部以十字枨支承，结构严谨而稳固。四足方材，微有侧脚，收俊俏马蹄，线条明练。
箱柜类
本品类的轿箱、药箱、书箱都是目前市场所见同类中尺寸夺冠者，且总底价只有100万港币，爱好箱类的藏家集齐本专题，也是此类毋庸置疑的大藏家！
Lot 1201｜清早期 黄花梨大轿箱
尺寸：80 x 19 x 17.5 cm
来源：恒艺馆旧藏
估价：HK$100,000 - 200,000
此为目前所见最大尺寸的轿箱，长为80厘米，因轿箱为明清官吏专门在轿上使用的箱具，可以联想轿子相应更大，官职也更高，非大户人家莫属。乘者上轿，轿箱摆好启程；下轿时，侍从将其取下，随身携带。此种使用场景，可在清陈枚等绘制的《清明上河图卷》中见到，《明式家具萃珍》一书还摹写了线图。
轿箱选择一段美好的黄花梨制作，纹理旖旎，若行云流水，分外美观。箱底两端缩进，架搭在两根轿杠之上。正面平卧圆形面页，云头形拍子，开口容纳钮头，立墙饰铜包角，背面安两只长方形合叶，起到加固保护之用。打开盖子，内置一屉，以存储文件，两端带拍门小侧室。轿箱榫卯严谨，铜饰保存完好。
Lot 1202｜清早期 黄花梨大衣箱
尺寸：79 x 33 x 50 cm
来源：嘉木堂旧藏
估价：HK$200,000 - 300,000
作为日常家具，衣箱采用珍贵木材制成的不多，常见樟木，所以黄花梨制衣箱是并不常见的明式家具种类。明万历刻清乾隆印《汪氏列女传》版画中可见衣箱亦可存储书画卷轴，或是在有收藏的大户人家。
此件衣箱用材考究，几乎黄花梨满彻，两拼盖面微微鼓起，工艺微妙考究，内有三根穿带，同样黄花梨制作，箱底设两根铁力穿带，稳固结实。口沿不起皮条线，彰显简洁美，正面平镶白铜面叶、云头纹拍子，立墙四角与盖顶沿边也以铜条包裹，两侧安弧形拉环，便于搬移。其全身光素，色泽红润，木纹清晰美观。
Lot 1207｜清早期 紫檀双门大书柜
尺寸：69 x 44 x 81 cm
来源：翰明家具旧藏
估价：HK$400,000 - 600,000
此柜「一封书」式，方方正正，如同一部装入函套的线装书。其高81厘米，为目前所见最大书柜，也可作为炕柜。
书柜采用珍贵紫檀制，纹理美观，正面起伏若山峦，侧面若绸缎。四面平式，周身光素，平顶，柜角以粽角包榫制作，严谨而牢固。硬挤门，攒框镶板，内有一根穿带加固。正面镶嵌圆形面叶，镂空卐字纹吊牌，周身镶嵌条形面叶加固。铜活的质地与紫檀的沉穆，相得益彰。门内设一层屉板，将空间一分为二，底层屉板下安两根穿带支承，牢固结实。底设光素台阶式底座，此外别无装饰，造型简约，注重实用性，为标准的明式家具。
Lot 1217｜清早期 黄花梨双门十四屉佛龛式大药箱
尺寸：59 x 37 x 81 cm
来源：小听颿楼旧藏
估价：HK$300,000 - 500,000
药箱选材黄花梨，色泽温润，包浆晶莹，纹理华美清晰。其尺寸为目前所见最大者，八十一厘米，对开门式，双门与侧面两板皆为独板。
门上镶长方形面叶、方形合页、镂空吊牌。下承底座，有效保护箱体，设两根穿带支承，两侧立柱由瓶形站牙抵夹。提梁设铜条保护，顶部安弧形拉环，制作精美，且考虑到抬起的结实性。箱体沿边亦包镶铜片，与黄花梨温润的色调形成对比。
药箱内部设计有十四具抽屉，宽窄高矮不一，空间布置亦有变化，适宜储存多种物品，抽屉脸上安方形护眼和长方镂空吊牌，抽屉架露明。中央位置为壸门形佛龛，龛的尽头另有双开门，结构隐约曲折，匠心独运，甚为巧妙。
参阅：古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）《中国花梨家具图考》图版107，北京法文图书馆，1944年，第135页
此类多屉的佛龛式药箱，实不多见，古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》可见一例，与此辉映，均为黄花梨药箱中的佼佼者。
专场的19件拍品，品类齐全，递藏有序，品相完好，底价引人。专场于4月6日下午3点举槌，期待花落谁家。
中国嘉德香港2023春季拍卖会
翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具
拍卖：4月6日 | 3pm
预展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm
4月5日 | 10am - 6pm
香港会议展览中心丨展览厅3DE
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