董其昌乃晚明艺坛领袖，影响中国书画四百年而不衰。他的书画受到帝王青睐，收入清宫者甚多，包括一册《临颜苏黄米蔡诸家帖》，收录于《石渠宝笈》，更获评为「上等」。
《石渠宝笈》中收录的名画，向来为藏家梦寐以求的珍品，每当释出市场，定必引来轰动。此本册页弥足珍贵，历经数百年，即将于10月13日在香港拍卖，估价HK$3,000万 - 4,000万。
书画册页，一页一世界，值得细赏之处甚多。我们专访了栾静莉女士，由这位中国嘉德中国古代书画部总经理及资深专家，带大家进入董其昌的笔墨之中。
董其昌（1555-1636）《临颜苏黄米蔡诸家帖》册页十开 水墨纸本
尺幅：26 x 31.5cm（每开）
著录：
- 高士奇《江村书画目》，第202页，辽宁教育出版社，2000年版。
- 《石渠宝笈初篇•养心殿》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第一册，第479、450页，上海书店，1988年版。
- 朱启钤《存素堂丝绣录》，卷一，存素堂，1928年版。
估价：HK$30,000,000 - 40,000,000
问：董其昌是晚明影响力最大的书法家之一，书风自成一格。于他而言，临摹前朝名家有何意义？
栾：董其昌的作品，是他书画理论的体现。要了解这位一代宗师的艺术，先要了解其人，历史环境、个人际遇，都与他的笔墨表现密不可分。所以，在回答这个问题之前，我们先简单认识一下董其昌的生平。
在书画家之中，他并非天资早露的神童。他十七岁那年，由于书法不佳而使考试名次屈列第二，于是发奋练书。
在他二十岁左右，逐渐进入松江地区的文绅圈子，认识了顾正谊、莫士龙、项元汴等收藏大家，从此展开其艺术之路。
万历十七年（1589年），三十五岁的董其昌中进士，自此仕途一帆风顺，官至南京礼部尚书。在历代书画名家中，能够当上大官的，实属少数。
诚然，与他的艺术成就相比，董其昌数十年的政治生涯没有留下什么丰功伟绩，曾多次引退赋闲在家。尽管如此，他官宦经历让他得以进入精英阶层，成为颇有影响力的高官和富豪，交游圈中不乏名士与收藏大家，他亦因此能饱览历代名家墨迹。再者，董其昌善于鉴定书画，许多藏家千方百计找他过眼、题跋，他也借此机会临摹学习。
清 张琦、项圣谟《尚友图》上海博物馆藏｜画中红衣者为董其昌
栾静莉
万历年间，江南地区安定富庶、文风鼎盛，收藏之风极旺， 出现不少大收藏家。例如董其昌的老师韩世能，藏有陆机的《平复帖》；另一位老师莫如忠，藏有王羲之《快雪时晴帖》。可想而知，董其昌「朝夕观览」的不是普通的书家范本，而是千古敬仰的书法瑰宝。
这种特殊的目鉴和临摹真迹的经历，使董其昌在钻研书画之路上，能够站在前人的肩头，高度不凡。
董其昌曾言：「学书不从临古入，必堕恶道。」在他眼中，临写前辈的书帖是学习书法的必经之路，可从中获得营养，体会点画、结构的精微，博采众长。在他十七岁发奋练书时，也是从临习颜真卿《多宝塔碑》入手。他一生勤奋，笔耕不辍，遍临历代诸家。
然而，董其昌倡导临习古人，并非要亦步亦趋的模仿，而是为创新做铺垫，以复古为创新。他认为，临古是化茧成蝶的必要过程，最终达至「妙在能合，神在能离」，自成一家。
故此，这本遍临诸家的册页，可说是董其昌艺术的基石，也展现了他的书学观念。
问：在此册页中，董其昌临摹了什么名家的作品？
栾：此册页有十开，临写了颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄五位书家的九则书帖。我们顺序仔细看看。
颜真卿｜《颜家庙碑》、《借米帖》、《鹿脯帖》、《八关斋会帖》
我们前面提到，董其昌学书之初便是从颜真卿入手，颜书对他影响尤深。颜体结体宽博方正，饱满浑厚。董其昌天生气质秀润，学习颜体可矫正他腕弱的缺点。董其昌将颜体的敦实厚重与飘逸华美结合，从而创造了自己的书风。
在此套册页中，董其昌共临写九则书帖，颜帖就占去四则，足见他对颜真卿的推重。
其中，《借米帖》与《鹿脯帖》，更是他特别偏爱的颜帖。相较于楷书，董其昌更推崇颜真卿的行书，认为后者有王羲之的神韵，极尽自然，天真烂漫。
苏轼｜《书赠柳仲矩帖》
宋四家（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）也是董其昌专注学习的对象。
他学苏轼、黄庭坚，一方面是因为苏、黄两家的书法魅力，另一方面，是由于两家都属「唐宋八大家」之列。董其昌是晚明「唐宋派」的大力支持者，对苏、黄的人格和文章都极其欣赏。
在学苏书这点上，苏书的肥厚补足了董其昌秀弱之气，有助他摆脱学王羲之、王献之书法带来的束缚。
黄庭坚｜《齐君帖》
黄庭坚是苏轼的学生，然而，他能另辟蹊径，展现出个人特色。董其昌曾评黄书：「鲁直（黄庭坚）如食橄榄，回甘自喜，犹偏至之技耳。」他非常清楚黄书的缺点，认为黄书主要是靠技法取胜。
因此，他学习黄书很少取其形似，而是取其意趣。此册中临黄书的部分，距离黄庭坚的本来面目也是相差最远的。
米芾｜《书李白白纻辞》、《杂咏》、《祥瑞帖》
宋四家中对董其昌影响最深的非米芾莫属。米芾书法最大的特点就是富于变化，如风樯阵马，变化莫测，董其昌亦谓米书不易学。
他曾大力赞扬米芾：「然自唐以来，未有能过元章（米芾）书者。」言下之意，他认为米芾不仅是宋代第一，更超越唐人。
蔡襄｜《郊燔帖》
蔡襄是宋四家中董其昌学习最少的。他曾坦言：「余尝临米襄阳书，于蔡忠惠、黄山谷、赵文敏非所好也。今日展法帖各临尺牍一篇，颇亦相似。」从而可知，董其昌不只是临习他崇拜书家，对风格上不太喜爱的作品也愿意一试，例如语中提及的蔡襄、黄庭坚、赵孟頫。
对于蔡襄书法，董其昌一般都是捎带学习，作为学颜体的阶梯，更多的是自我发挥。此册中学蔡书部分也可见这种倾向。
问：鉴赏中国古书画，上面的钤印别具意义，是考据创作年份、流传经历的重要凭证。此套册页上的钤印透露了什么信息？
栾：我们仔细看看这十开册页，有几个印是尤其重要的。
首先是董其昌本人的「宗伯学士」印，为我们提供了判断创作年份的线索。 「宗伯」是礼部尚书的代称， 「学士」则指翰林院学士。故此，钤上「宗伯学士」印，肯定是在董其昌六十九岁任礼部右侍郎之后。上海博物馆有藏董氏七十岁所书的《行书李康义传》，里面使用了「宗伯学士」一印，这大概是他用此印的开始。
董其昌落款下有「宗伯学士」、「董氏玄宰」两方印
「宗伯学士」一印，加上款识提到「广陵舟次」的旅行记录，再对比用笔、用墨、结构的风格和特征，综合判断，此册页属董其昌晚年精彩之作，大概是七十至八十岁间的作品。此时的他，人书俱老，书艺高超，达到炉火纯青之境。
接下来，我们来看看册页上的鉴藏印。
此册不但有乾隆、嘉庆两位皇帝的玺印，还见有清代沈荃、高士奇、高祥、张照、吴普心之印。从这些大大小小的钤印中，我们得以掌握此本册页的鉴藏经历。
「乾隆御览之宝」朱文方印
沈荃，累官至翰林院侍读学士、礼部侍郎，以书法名世。他不仅是康熙年间最重要的书法家之一，更是康熙帝的书法老师。
高士奇是康熙帝的宠臣，书画收藏丰富，并把藏品编成《江村书画录》一书，是研究清代书画收藏的重要书籍。在这本书里，高士奇纪录这此册页为：「永藏，真迹，神品」，可知是他的心爱之物。
接着是高祥，她是高士奇的孙女，印章加盖在「奁二十三号」小字上，并不起眼。奁就是中国古代女子的化妆盒，这里是嫁妆之意，也就是说，高士奇把此册页送给孙女作为嫁妆。
再说高祥的婚姻不同一般，她的丈夫张照是清朝重臣，也是追慕董其昌的书法家。张照是一位饱学之士，乃《石渠宝笈》编撰小组中的主要成员。
高祥印章加盖在「奁二十三号」小字上
之后，此册很有可能由张照进呈给乾隆，自此成为内府藏品。此册入编《石渠宝笈初编》，获评定「上等」，收藏在养心殿。乾隆帝钤盖石渠玺印，并养心殿的殿座章。还有「乾隆御赏之宝」、「乾隆御览之宝」两个朱文方印，此二印是乾隆早年用印，比较少见。
乾隆之后，又经嘉庆帝鉴赏，并钤「嘉庆御览之宝」印。此册应是在晚清从清宫流出，再次入私人藏家之手。
此册最后有著名藏家吴普心的两方鉴藏印，可知曾入吴氏思学斋收藏，在逾半个世纪的时间里销声匿迹，鲜为人知。直至今天，才难得再现市场。
中国嘉德香港2021秋季拍卖会
专场：观想 - 中国古代书画
预展：
2021/10/9-11｜10am - 8pm
2021/10/12｜10am - 6pm
拍卖：2021/10/13｜8pm
地点：香港会议展览中心 展览厅5BC