嘉德香港秋拍10月举槌 重磅珍品深圳、香港、上海精品展抢先看

中国嘉德香港2023秋季拍卖会将于10月3至8日在香港会议展览中心展览厅5BC盛大举行。距离拍卖尚余一个月,行方将于9月抢先在深圳、香港、上海三地举办2023秋拍精品展,率先为大家「开箱」秋拍珍品,诚挚邀请广大藏家及艺术爱好者们先睹为快。

是次秋拍,隆重呈献各类来源显赫的艺术臻品,囊括中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具四大板块、约1,500件珍罕精品,一场融汇古今、集萃中外的顶级艺术盛宴即将瞩目登场。以下为三地精品展详情:

深圳

9月9日至10日
亚洲二十世纪及当代艺术逾20件焦点之作
将率先亮相深圳湾1号

香港

9月11日至22日
中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术
瓷器工艺品、古典家具四大板块
逾50件亮点拍品将荟萃香港
于中国嘉德香港G Art艺术空间亮相

上海

9月16日至17日
亚洲二十世纪及当代艺术以及
瓷器工艺品两大板块
合共逾70件重磅珍品
将在上海西岸美高梅酒店联袂展出


中国书画


徐悲鸿(1895-1953)《木槿》设色纸本 镜心

创作时间:丁丑(1937年)作
尺幅:50.5 x 50.5 cm
题识:

  • 木堇以平易近情,人乃屈之为篱,而木堇生活自若也。徒作娇矜又何益乎?
  • 丁丑夏日,桂林寓斋即景。悲鸿。

钤印:东海王孙
来源:

  • 此作为现代教育家程稚秋先生收藏,征集自程稚秋先生家属。程稚秋先生即程其保(1895-1975), 著名教育学家,原名深,字稚秋,江西南昌人。 1914年入清华学校高等科,在求学期间,与同学创办周末半日学校,热衷于乡村社会教育。 1918年留学美国,先后入芝加哥大学、哥伦比亚大学,1923年在哥大获教育博士学位后,国立东南大学校长郭秉文电聘他为东南大学执行秘书兼教育系教授。 1932年后任教育部部员兼任中央政治学校教授10年,并主持边疆学校校务。


齐白石(1864-1957)《灵猴献寿》设色纸本 立轴

尺幅:66 x 34 cm
题识:传说瑶台风露稀,神仙事业老犹疑。果然臣朔能三窃,何用长安索米为。八十三岁白石。
钤印:木人、齐大
鉴藏印:德意珍藏
来源:香港苏富比1995年春季拍卖会,第1031号拍品。


傅抱石(1904-1965)《重岩赏泉》设色纸本 镜心

尺幅:48 x 56 cm
钤印:傅、抱石大利、抱石斋、抱石
题识:新喻傅抱石重庆西郊写。
此帧藏之数年,茜英女士索画,寄博雅教。丙戌(1946年)六月重庆记。抱石。
出版:《艺为人生•1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集(上)》,第134页,故宫出版社,2016年版。
说明:

  • 「茜英女士」即张茜英(1906-2003)。张茜英与夫婿费成武,均为徐悲鸿弟子。 1946年,二人在徐悲鸿安排下保送赴英国深造。旅居英国57年,传播传统文化,享誉英国艺坛逾半个世纪。

    张茜英与夫婿费成武,均为徐悲鸿嫡传弟子,受到器重颇多。 1946年,二人在徐悲鸿安排下保送赴英国深造。旅居英国57年,以中国水墨画享誉英国艺坛。 1946年4月,中央大学完成准备工作,决定「复员」迁校回南京。时任四川省教育厅厅长郭有守到金刚坡抱石寓所造访,将其画带去法国巴黎举办「现代中国绘画展览」。

    这一时期的傅抱石,艺术上已取得全方位的成就。淡墨、赭石绘成山石,三位高仕坐于石上,高谈阔论,古意盎然。间以缥缈的云气,瀑布飞溅。以典型的「抱石皴」法,纵笔挥扫,肆意无拘,痛快淋漓,于小天地中见大气象。难怪画家要留置身傍数年方舍得割爱。


夏昶(1388-1470)《风雨对竹》水墨纸本 立轴

创作时间:正统辛酉(1441年)作
题识:

  • (一)东吴夏昶仲昭为廷顺良友写风雨二幅。时正统辛酉(1441年)岁仲夏望日也。
  • (二)仲昭。

钤印:夏氏仲昭印(二次)、游戏翰墨(二次)、乐清轩
鉴藏印:毕涧飞秘笈印、毕泷鉴赏、竹痴秘玩、慈舟秘笈
本幅:苏正、李仲怡、袁铉题
尺幅:133.2 x 51.5 cm x 2
出版:《王南屏藏中国古代绘画》上卷,图9、图10,田洪编,天津人民美术出版社,2015年7月版。
说明:

  • 此作为著名收藏家王南屏之“玉斋”珍藏。王南屏先生(1924-1985),号玉斋,原籍江苏常州,是二十世纪活跃于中国乃至海外的知名书画鉴藏家。玉斋所藏重要宋元书画,如米芾《向太后挽词贴》、宋徽宗《四禽图卷》和王安石《楞严经旨要卷》等,均为世所罕见的书画艺术精品。
  • 此作得明人苏正、李仲怡、袁铉题本幅。苏正(1402-1469)字秉贞,号云壑。少从修撰张洪习举子业,不久弃去。遂淹贯经史,有诗名。
  • 此作为毕泷旧藏。毕泷,乾隆、嘉庆年间人,字涧飞,号竹痴,江苏镇洋(今江苏太仓)人。金石学家毕沅之胞弟。家中收藏颇富。后经“慈舟秘笈”,慈舟或为近代书画鉴赏家谢况之字。
  • 此作得谢稚柳经眼并题签条。

亚洲二十世纪及当代艺术

方寸纳万境,千古照吾心
吴大羽博物馆级自传性巨作震撼面世!


吴大羽《无题10》油彩 画布

创作时间:约1980年作
尺幅:76 x 53 cm
出版:

  • 2001年,《吴大羽画展:中国油画开拓大师》,国立历史博物馆,台北,第87页
  • 2003年,《上海油画雕塑院吴大羽》,上海教育出版社,上海,第147页
  • 2006年,《吴大羽》,大未来画廊艺术有限公司,台北,第139页
  • 2013年,《吴大羽——海派百年代表画家系列作品集》,上海书画出版社,上海,第107页
  • 2015年,《吴大羽作品集》,人民美术出版社,北京,第57页
  • 2020年,《飞羽掠天——吴大羽作品集》,商务印书馆,北京,第90、92-93页

展览:

  • 2001年3月9日至4月8日,「吴大羽画展」,国立历史博物馆,台北
  • 2021年3月20日至5月8日,「华人抽像开拓者——吴大羽个展」,耿画廊,台北

来源:

  • 台北大未来画廊
  • 现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附:台北大未来画廊开立之作品证书


吴大羽毕生存世之作仅159件油画,在拍卖市场一画难求,完成于1980年代的《无题10》,更是其毕生仅12件大尺寸(逾20号76x53cm)者之一,并且跳脱其「京韵」系列普遍以单人或双人为主角的构成,作品空前绝后地绘以多达4位人物,并带有浓厚的自传情味与精神指涉。

在此画中,吴大羽以沾染着靛蓝、墨黑与咖啡红彩的画笔,凭借独到的「飞光嚼彩韵」、「势象」美学,以中国的气韵、雄健的笔力、揉杂西方立体派的表现,描绘了在充满窗、墙结构感的一方居室中的四位人物:居中的青年、红唇点缀的女子、持书与有鸟儿停留在其胸前的孩子、露出一眼的顽童。透过精准的用色、用笔与对人物性格的捕捉,寥寥几笔神态尽现,如居中者鼻子高挺,轮廓深邃,贴合吴大羽自身刚毅、深沉的形象。

右侧者以白彩勾勒其大眼明眸,圆润的弧线为其增添女性独有的柔和气质,正对应其妻子寿懿琳的温文贤淑。持书与灵鸟则象征其博学懂事、胸有丘壑的儿子,而承欢身下的女孩,除点睛外未多加着墨,却传神道出其灵动情态。四人身形在画面中共构一个坚实的三角形体,此恰如吴大羽一家在文革时期的生活写照,尽管环境艰辛,但始终相依相守,成为彼此最坚强的后盾、凝结着一体同心的精神所向。

而背景左上的窗棂,恰如其真实居所的窗台,窗外的湛蓝晴空和鲜妍的柠檬黄花海,成为「希望」的指代。而一只耐人寻味的手臂由外往内伸,则暗喻「外界的力量」或其自身「对艺术的终极信仰」,如天使报佳音般将鼓舞和祝福带入画中斗室,此亦呼应了吴大羽在1978年后,重新获得学界认可、物质生活获得支持、精神富足的生命状态,再再加深了此作的要意。作品被收录于艺术家尽乎全数出版画册,由现亚洲重要私人藏家珍藏逾三十年,今首次释出,千载难逢!

英雄起舞,凝萃千秋
吴冠中独一无二雪松油画聚献


吴冠中《青岛雪松》油彩 木板

创作时间:1974年作
尺幅:46 x 61 cm
款识:74荼(右下)青岛雪松 吴冠中(画背)
出版:

  • 1996年,《吴冠中画选:60’s - 90’s》,中国三峡出版社,北京,第87页,图版66
  • 2007年,《吴冠中全集:第二卷》,湖南美术出版社,长沙,第267页

来源:亚洲重要私人收藏


完成于1974年的《青岛雪松》为吴冠中黄金时期的精品。吴冠中于1974至1998年曾多次至青岛采风,绘下11件「青岛」系列作品,其中《青岛红楼》、《崂山松石》已分别被纳入上海中华艺术宫、中国美术馆收藏。而《青岛雪松》则为其以青岛为题的开篇之作,更是他毕生唯一一件以「雪松」为描绘对象的油画。艺术家在此突出雪松「密」与「浓」的两大特点,以如「铁画银钩」般澎湃的笔势,铺展出松树雄浑苍劲、柔中带刚的姿态。

七棵枝繁叶茂、状若宝塔的松树以拔地倚天的磅礴构图渐次排开,粗实者如头角峥嵘的中坚力量,向上支撑起一片天地,纤细者如青出于蓝而胜于蓝的新生希望,呈现一跃青天的动势!随着树冠层层展开,绵密翠绿的枝叶以千军万马的姿态奔腾而出,或纵直一字排开,如列兵般整齐划一,或斜上迎风昂扬,威风凛凛。展现清代石涛之语:「其势似英雄起舞,俯仰蹲立,蹁跹跌宕。」

雪松作为青岛的市树,原生长在高纬度的山上,如其名般饱经霜雪仍傲然挺立。在阿拉伯古文明中,它代表「精神和灵性的力量」。而在中国,它则展现文人高风亮节、卓然自立的情貌,如南朝诗人范云言:「凌风知劲节,负雪见贞心」、毛主席写:「青松怒向苍天发」,吴冠中在此以七棵雪松作为形象主干,借「七」所代表之圆满、尊贵、博大之意,写松之风骨、树魂,自上,高耸参天,自下,根系大地,道出傲立天地、在翠色中焕发的蓬勃生机;而在其下,红、蓝、白、黄的鲜明色点,画龙点睛地写出郊游踏青的人们,当中的色彩若一簇簇生命的火光。道出艺术家心中的至臻理想--无畏世事变迁,无惧一切风雨,我自凌云直上,岿立天地,而艺术的真情必永驻人间,作品令人过目难忘。

盛世平安,气贯长虹
朱德群壮写山河磅礴巨作首呈


朱德群《广阔》油彩 画布

创作时间:1986年作
尺幅:130 x 195 cm
款识:朱德群CHU TEH-CHUN 86(右下)广阔 Amplitude 1986朱德群CHU TEH-CHUN(画背)
出版:

  • 1989年,《朱德群画集》,金陵艺术中心,台北,第130-131页
  • 2005年,《印象经典IX朱德群》,印像画廊,台北,第37页

展览:

  • 1988-1989年,「朱德群巡回展」,台中县立文化中心、彰化县立文化中心、云林县立文化中心、桃园县立文化中心、新竹市立文化中心、高雄县立文化中心、宜兰县立文化中心、台北县立文化中心、台南县立文化中心、苗栗县立文化中心、台东县立文化中心、台南市立文化中心、南投县立文化中心、基隆市立文化中心及台湾省立美术馆
  • 2005年6月,「朱德群的绘画世界」,印像画廊,台北

来源:

  • 台北印像画廊
  • 现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附:台北印像画廊开立之艺术家亲签原作保证书


《广阔》完成于朱德群艺术事业臻于鼎盛的1986年。彼时艺术家经常往返欧亚,除游历故国山河,并于1988至1989年在台湾举办其毕生最大规模之十五间美术馆、艺术机构巡回展。 《广阔》即为该展中尺幅恢宏的亮点代表,作品采横向视界,以一东一西、一密一疏、一张一弛的精妙布构,铸就纵横四海、吞吐八荒的无量山河。

作品承袭中国水墨中「青绿山水」的雅韵,以唐代诗人陆龟蒙笔下「九州岛风露越窑开,夺得千峰翠色来」的越窑秘色铺展出一方天地。在画幅左侧中心,光源如同在天地间开启一盒宝匣,珠玉翠光倾泻而出,将春日的希望、破晓的力量如甘霖般洒向人间。

当中青苔翠点,赭石如土,亮橘、绛红、铭黄、瑰紫等丰富的色光点在其中飞跃,轻盈的飞白之笔迤逦,若仿拟自然中清凉的水、游移的风、缥缈的云,焕发出丰盈的视觉感知。而在华彩之下,开阖有度的大笔以草书之气韵上下纵横捭阖,透过墨分五色的变化,以立体的块面、交迭的笔刷,建构出千岩万壑,使作品独具宋画大山堂堂的气韵。而在右侧,一道雄浑的浓墨大笔自右端发轫,激荡出气贯长虹的张力。游丝状的飞白,如飞泉漱玉,在天地中,翔龙舞凤,兼收雄奇与鲜活之感。观众亦若随画中之笔,在此间登高极目,一览大江东去,激流回荡的广阔天地。

而当中特别的是,在作品右下区的书法的线条,辉现「平安」二字,此呼应着艺术家彼时多次壮游神州大地后的精神感受,寄寓着心中对祖国「盛世平安」的期愿,使作品别具意义。作品由现亚洲重要私人藏家珍藏逾三十年,是次首度释出,当为识者之珍。

永恒盛放的光彩,崛起的时代力量
草间弥生早期重要代表作现身


草间弥生《罂粟花》压克力彩 织物 画布

创作时间:1982年作
尺幅:22.5 x 16 cm
款识:1982 Yayoi Kusama(画背)
来源:亚洲重要私人收藏
附:草间弥生工作室开立之作品登录卡


完成于1982年首现拍场的《罂粟花》,为艺术家以「红花」作为自喻性指代的早期重要代表作。作品汇融艺术家标志性的无限网、波点、布本拼贴共构出眼前的绮丽之景。此处的无限网有别于一般草间作品中直接描绘的方式,她罕见地利用画布本身的原色,透过黑色压克力彩如填充式的细腻加叠,具体留出白色有机的网纹,让它们焕发出强烈的空间变动感,而花朵的根茎与叶脉亦使用相同的手法来架构全局,此特殊而用心的表现,让此作卓绝而立于其一众作品之中,显其稀罕。

作品主体为艺术家自60年代便钟爱的「红色罂粟花」,花朵直挺挺地立于黑夜,盛开的花瓣如舞裙旋转时掀起的波浪,而黑色的波点如大珠小珠落玉盘地跃动其间,随花瓣一同舞出自然的谱韵。绿色的根茎与叶如示现透视镜下的细胞壁,令人强烈感受植物在状似平静表像下的强大生命力。

在现实生活中,罂粟虽红艳美丽,但可被提炼为带有毒性的鸦片,此一体两面的特性正如草间对于女人或自身的定义——可以温柔、美丽,但也可强悍地自立于天地。而在画作的四边,她特意以拼贴以带着圆点的锯齿状蓝布,让它如镜框的作用一般突出中心主体,使作品成为其精神与生命的塑像,焕发无限的张力与生蕴!


古典家具


清早期 黄花梨有束腰展腿画桌
尺寸:105 x 62.5 x 86 cm


此桌华丽妍秀,面面生姿,尤其上部矮桌的雕花,生动传神。按照王世襄先生的叫法,称此类桌为「矮桌展腿式」,因其形式像一具接腿的大炕桌(《明式家具研究》P94)。之所以如此,是由于它上面有束腰,故下面为方腿有马蹄才合乎造型的规律。而在马蹄作了结束之后,有束腰家具形像已经完整,其下则不妨再用圆腿来接。圆腿一般光素,与上面雕饰较繁的矮桌形成对比。此种形式,不限于半桌,也曾见方桌数具,实例如故宫博物院所藏一件方桌,也是上部矮桌雕花,下部圆腿光素。

此桌黄花梨制,桌面攒边打槽平镶面心,宽度逾六十公分,是为画桌,桌面可见自然使用的痕迹,历史气息浓郁,沿边设一周拦水线。边抹冰盘沿中间凹进,至底压一道窄平线,底部设三根穿带支承。束腰与牙子一木连做,用料和工艺皆考究。牙条边沿起壸门轮廓饰花边形阳线,其上铲地浮雕卷草纹,中央垂下如意云头纹。牙子以下安相抵的云纹角牙,牙子抵在牙板内侧,为的是不打破牙板雕饰的完整性,可见在设计上的考量。腿子肩部雕刻卷云纹,如同炕桌的铜活,足底外翻马蹄式,足尖浮雕卷草纹,上下呼应。马蹄足之下的光素腿子起到重要的作用,与上部装饰相得益彰,足底安倒瓶形圆球。


清中期 紫檀有束腰鼓腿彭牙大炕桌
尺寸:90.5 x 44 x 32.5 cm
出版:黄定中《留余斋藏明清家具》版图73号,三联书店(香港)有限公司,2009年,第299页。


此器是一件清中期的炕桌,紫檀木精制。炕桌边抹为冰盘沿压线,带束腰,彭牙鼓腿内翻涡纹足,牙板的轮廓用以云纹装饰,起伏跌宕,繁简得宜。众所周知,紫檀惜料,而此器腿足乃以大挖而作,尽显奢华。此炕桌稍微狭长,若置于中,恐非炕上而用,应是置于罗汉床上。

——《留余斋藏明清家具》

此桌紫檀制,包浆莹润,色泽沉穆。桌面以格角榫攒框平镶面心,面下设两根穿带支承,边抹光素,至底修一道窄平线。束腰平直,托腮与边抹底线呼应。牙、腿圆格角相交,沿边起圆润流畅的阳线,饰宝珠纹。肩部向外彭出,腿向外鼓,足底向内兜转较多,为鼓腿彭牙式,马蹄足饰卷云纹,上部阳线与腿足相接,气脉贯通。

金石篆刻



铜咎郎将行鼻钮官印

印文:咎郎将行。
注释:咎郎为地名,咎郎据考证为古书中之皋狼,汉属西河郡,战国时为赵邑,今山西离石附近,「将行」为官名,亦曾见南宫将行印。 《汉书·百官公卿表上》谓秦官有将行,汉景帝中六年更名大长秋。
尺寸:1.7 x 1.7 x 1.3 cm
出版著录:

  • 《珍秦古印展》第3号,澳门市政厅出版,1993年。
  • 《古玺探研》P78,田炜编,华东师范大学出版社出版,2010年。
  • 《古玺文分域研究》P54,肖毅编,长江出版传媒集团出版,2018年。
  • 《中国书法全集 92.先秦玺印卷》,刘正成编,荣宝斋出版社出版,2003年。
  • 《秦玺印封泥职官地理研究》P224,王伟编,中国社会科学出版社出版,2014年。



玉覆斗钮丁布玺

印文:丁布。
尺寸:1.4 x 1.4 x 1.1 cm
出版著录:

  • 《丹篆寄心声—澳日两地书法篆刻联展》P77,澳门书法篆刻协会刊行,2015年12月。
  • 《新见古代玉印选续》P31,艺文书院刊行,2017年。

瓷器工艺品

瓷器工艺品部秉持精益求精、一丝不苟的理念,继续为广大藏家遴选珍品。此次2023年秋季拍卖会,中国嘉德香港有幸得各大藏家继续鼎力支持,将隆重推出多个专场,带来共计500余件珍品予各位藏家。

中国嘉德(香港)联系方式

中国嘉德(香港)
电话:+852 2815 2269
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