中国嘉德香港2023秋季拍卖会将于10月3至8日在香港会议展览中心展览厅5BC盛大举行。距离拍卖尚余一个月，行方将于9月抢先在深圳、香港、上海三地举办2023秋拍精品展，率先为大家「开箱」秋拍珍品，诚挚邀请广大藏家及艺术爱好者们先睹为快。
是次秋拍，隆重呈献各类来源显赫的艺术臻品，囊括中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具四大板块、约1,500件珍罕精品，一场融汇古今、集萃中外的顶级艺术盛宴即将瞩目登场。以下为三地精品展详情：
深圳
9月9日至10日
亚洲二十世纪及当代艺术逾20件焦点之作
将率先亮相深圳湾1号
香港
9月11日至22日
中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术
瓷器工艺品、古典家具四大板块
逾50件亮点拍品将荟萃香港
于中国嘉德香港G Art艺术空间亮相
上海
9月16日至17日
亚洲二十世纪及当代艺术以及
瓷器工艺品两大板块
合共逾70件重磅珍品
将在上海西岸美高梅酒店联袂展出
中国书画
徐悲鸿（1895-1953）《木槿》设色纸本 镜心
创作时间：丁丑（1937年）作
尺幅：50.5 x 50.5 cm
题识：
- 木堇以平易近情，人乃屈之为篱，而木堇生活自若也。徒作娇矜又何益乎？
- 丁丑夏日，桂林寓斋即景。悲鸿。
钤印：东海王孙
来源：
- 此作为现代教育家程稚秋先生收藏，征集自程稚秋先生家属。程稚秋先生即程其保（1895-1975）， 著名教育学家，原名深，字稚秋，江西南昌人。 1914年入清华学校高等科，在求学期间，与同学创办周末半日学校，热衷于乡村社会教育。 1918年留学美国，先后入芝加哥大学、哥伦比亚大学，1923年在哥大获教育博士学位后，国立东南大学校长郭秉文电聘他为东南大学执行秘书兼教育系教授。 1932年后任教育部部员兼任中央政治学校教授10年，并主持边疆学校校务。
齐白石（1864-1957）《灵猴献寿》设色纸本 立轴
尺幅：66 x 34 cm
题识：传说瑶台风露稀，神仙事业老犹疑。果然臣朔能三窃，何用长安索米为。八十三岁白石。
钤印：木人、齐大
鉴藏印：德意珍藏
来源：香港苏富比1995年春季拍卖会，第1031号拍品。
傅抱石（1904-1965）《重岩赏泉》设色纸本 镜心
尺幅：48 x 56 cm
钤印：傅、抱石大利、抱石斋、抱石
题识：新喻傅抱石重庆西郊写。
此帧藏之数年，茜英女士索画，寄博雅教。丙戌（1946年）六月重庆记。抱石。
出版：《艺为人生•1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集（上）》，第134页，故宫出版社，2016年版。
说明：
- 「茜英女士」即张茜英（1906-2003）。张茜英与夫婿费成武，均为徐悲鸿弟子。 1946年，二人在徐悲鸿安排下保送赴英国深造。旅居英国57年，传播传统文化，享誉英国艺坛逾半个世纪。
张茜英与夫婿费成武，均为徐悲鸿嫡传弟子，受到器重颇多。 1946年，二人在徐悲鸿安排下保送赴英国深造。旅居英国57年，以中国水墨画享誉英国艺坛。 1946年4月，中央大学完成准备工作，决定「复员」迁校回南京。时任四川省教育厅厅长郭有守到金刚坡抱石寓所造访，将其画带去法国巴黎举办「现代中国绘画展览」。
这一时期的傅抱石，艺术上已取得全方位的成就。淡墨、赭石绘成山石，三位高仕坐于石上，高谈阔论，古意盎然。间以缥缈的云气，瀑布飞溅。以典型的「抱石皴」法，纵笔挥扫，肆意无拘，痛快淋漓，于小天地中见大气象。难怪画家要留置身傍数年方舍得割爱。
夏昶（1388-1470）《风雨对竹》水墨纸本 立轴
创作时间：正统辛酉（1441年）作
题识：
- （一）东吴夏昶仲昭为廷顺良友写风雨二幅。时正统辛酉（1441年）岁仲夏望日也。
- （二）仲昭。
钤印：夏氏仲昭印（二次）、游戏翰墨（二次）、乐清轩
鉴藏印：毕涧飞秘笈印、毕泷鉴赏、竹痴秘玩、慈舟秘笈
本幅：苏正、李仲怡、袁铉题
尺幅：133.2 x 51.5 cm x 2
出版：《王南屏藏中国古代绘画》上卷，图9、图10，田洪编，天津人民美术出版社，2015年7月版。
说明：
- 此作为著名收藏家王南屏之“玉斋”珍藏。王南屏先生（1924-1985），号玉斋，原籍江苏常州，是二十世纪活跃于中国乃至海外的知名书画鉴藏家。玉斋所藏重要宋元书画，如米芾《向太后挽词贴》、宋徽宗《四禽图卷》和王安石《楞严经旨要卷》等，均为世所罕见的书画艺术精品。
- 此作得明人苏正、李仲怡、袁铉题本幅。苏正（1402-1469）字秉贞，号云壑。少从修撰张洪习举子业，不久弃去。遂淹贯经史，有诗名。
- 此作为毕泷旧藏。毕泷，乾隆、嘉庆年间人，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。金石学家毕沅之胞弟。家中收藏颇富。后经“慈舟秘笈”，慈舟或为近代书画鉴赏家谢况之字。
- 此作得谢稚柳经眼并题签条。
亚洲二十世纪及当代艺术
方寸纳万境，千古照吾心
吴大羽博物馆级自传性巨作震撼面世！
吴大羽《无题10》油彩 画布
创作时间：约1980年作
尺幅：76 x 53 cm
出版：
- 2001年，《吴大羽画展：中国油画开拓大师》，国立历史博物馆，台北，第87页
- 2003年，《上海油画雕塑院吴大羽》，上海教育出版社，上海，第147页
- 2006年，《吴大羽》，大未来画廊艺术有限公司，台北，第139页
- 2013年，《吴大羽——海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，上海，第107页
- 2015年，《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，第57页
- 2020年，《飞羽掠天——吴大羽作品集》，商务印书馆，北京，第90、92-93页
展览：
- 2001年3月9日至4月8日，「吴大羽画展」，国立历史博物馆，台北
- 2021年3月20日至5月8日，「华人抽像开拓者——吴大羽个展」，耿画廊，台北
来源：
- 台北大未来画廊
- 现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
附：台北大未来画廊开立之作品证书
吴大羽毕生存世之作仅159件油画，在拍卖市场一画难求，完成于1980年代的《无题10》，更是其毕生仅12件大尺寸（逾20号76x53cm）者之一，并且跳脱其「京韵」系列普遍以单人或双人为主角的构成，作品空前绝后地绘以多达4位人物，并带有浓厚的自传情味与精神指涉。
在此画中，吴大羽以沾染着靛蓝、墨黑与咖啡红彩的画笔，凭借独到的「飞光嚼彩韵」、「势象」美学，以中国的气韵、雄健的笔力、揉杂西方立体派的表现，描绘了在充满窗、墙结构感的一方居室中的四位人物：居中的青年、红唇点缀的女子、持书与有鸟儿停留在其胸前的孩子、露出一眼的顽童。透过精准的用色、用笔与对人物性格的捕捉，寥寥几笔神态尽现，如居中者鼻子高挺，轮廓深邃，贴合吴大羽自身刚毅、深沉的形象。
右侧者以白彩勾勒其大眼明眸，圆润的弧线为其增添女性独有的柔和气质，正对应其妻子寿懿琳的温文贤淑。持书与灵鸟则象征其博学懂事、胸有丘壑的儿子，而承欢身下的女孩，除点睛外未多加着墨，却传神道出其灵动情态。四人身形在画面中共构一个坚实的三角形体，此恰如吴大羽一家在文革时期的生活写照，尽管环境艰辛，但始终相依相守，成为彼此最坚强的后盾、凝结着一体同心的精神所向。
而背景左上的窗棂，恰如其真实居所的窗台，窗外的湛蓝晴空和鲜妍的柠檬黄花海，成为「希望」的指代。而一只耐人寻味的手臂由外往内伸，则暗喻「外界的力量」或其自身「对艺术的终极信仰」，如天使报佳音般将鼓舞和祝福带入画中斗室，此亦呼应了吴大羽在1978年后，重新获得学界认可、物质生活获得支持、精神富足的生命状态，再再加深了此作的要意。作品被收录于艺术家尽乎全数出版画册，由现亚洲重要私人藏家珍藏逾三十年，今首次释出，千载难逢！
英雄起舞，凝萃千秋
吴冠中独一无二雪松油画聚献
吴冠中《青岛雪松》油彩 木板
创作时间：1974年作
尺幅：46 x 61 cm
款识：74荼（右下）青岛雪松 吴冠中（画背）
出版：
- 1996年，《吴冠中画选：60’s - 90’s》，中国三峡出版社，北京，第87页，图版66
- 2007年，《吴冠中全集：第二卷》，湖南美术出版社，长沙，第267页
来源：亚洲重要私人收藏
完成于1974年的《青岛雪松》为吴冠中黄金时期的精品。吴冠中于1974至1998年曾多次至青岛采风，绘下11件「青岛」系列作品，其中《青岛红楼》、《崂山松石》已分别被纳入上海中华艺术宫、中国美术馆收藏。而《青岛雪松》则为其以青岛为题的开篇之作，更是他毕生唯一一件以「雪松」为描绘对象的油画。艺术家在此突出雪松「密」与「浓」的两大特点，以如「铁画银钩」般澎湃的笔势，铺展出松树雄浑苍劲、柔中带刚的姿态。
七棵枝繁叶茂、状若宝塔的松树以拔地倚天的磅礴构图渐次排开，粗实者如头角峥嵘的中坚力量，向上支撑起一片天地，纤细者如青出于蓝而胜于蓝的新生希望，呈现一跃青天的动势！随着树冠层层展开，绵密翠绿的枝叶以千军万马的姿态奔腾而出，或纵直一字排开，如列兵般整齐划一，或斜上迎风昂扬，威风凛凛。展现清代石涛之语：「其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹跌宕。」
雪松作为青岛的市树，原生长在高纬度的山上，如其名般饱经霜雪仍傲然挺立。在阿拉伯古文明中，它代表「精神和灵性的力量」。而在中国，它则展现文人高风亮节、卓然自立的情貌，如南朝诗人范云言：「凌风知劲节，负雪见贞心」、毛主席写：「青松怒向苍天发」，吴冠中在此以七棵雪松作为形象主干，借「七」所代表之圆满、尊贵、博大之意，写松之风骨、树魂，自上，高耸参天，自下，根系大地，道出傲立天地、在翠色中焕发的蓬勃生机；而在其下，红、蓝、白、黄的鲜明色点，画龙点睛地写出郊游踏青的人们，当中的色彩若一簇簇生命的火光。道出艺术家心中的至臻理想－－无畏世事变迁，无惧一切风雨，我自凌云直上，岿立天地，而艺术的真情必永驻人间，作品令人过目难忘。
盛世平安，气贯长虹
朱德群壮写山河磅礴巨作首呈
朱德群《广阔》油彩 画布
创作时间：1986年作
尺幅：130 x 195 cm
款识：朱德群CHU TEH-CHUN 86（右下）广阔 Amplitude 1986朱德群CHU TEH-CHUN（画背）
出版：
- 1989年，《朱德群画集》，金陵艺术中心，台北，第130-131页
- 2005年，《印象经典IX朱德群》，印像画廊，台北，第37页
展览：
- 1988-1989年，「朱德群巡回展」，台中县立文化中心、彰化县立文化中心、云林县立文化中心、桃园县立文化中心、新竹市立文化中心、高雄县立文化中心、宜兰县立文化中心、台北县立文化中心、台南县立文化中心、苗栗县立文化中心、台东县立文化中心、台南市立文化中心、南投县立文化中心、基隆市立文化中心及台湾省立美术馆
- 2005年6月，「朱德群的绘画世界」，印像画廊，台北
来源：
- 台北印像画廊
- 现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
附：台北印像画廊开立之艺术家亲签原作保证书
《广阔》完成于朱德群艺术事业臻于鼎盛的1986年。彼时艺术家经常往返欧亚，除游历故国山河，并于1988至1989年在台湾举办其毕生最大规模之十五间美术馆、艺术机构巡回展。 《广阔》即为该展中尺幅恢宏的亮点代表，作品采横向视界，以一东一西、一密一疏、一张一弛的精妙布构，铸就纵横四海、吞吐八荒的无量山河。
作品承袭中国水墨中「青绿山水」的雅韵，以唐代诗人陆龟蒙笔下「九州岛风露越窑开，夺得千峰翠色来」的越窑秘色铺展出一方天地。在画幅左侧中心，光源如同在天地间开启一盒宝匣，珠玉翠光倾泻而出，将春日的希望、破晓的力量如甘霖般洒向人间。
当中青苔翠点，赭石如土，亮橘、绛红、铭黄、瑰紫等丰富的色光点在其中飞跃，轻盈的飞白之笔迤逦，若仿拟自然中清凉的水、游移的风、缥缈的云，焕发出丰盈的视觉感知。而在华彩之下，开阖有度的大笔以草书之气韵上下纵横捭阖，透过墨分五色的变化，以立体的块面、交迭的笔刷，建构出千岩万壑，使作品独具宋画大山堂堂的气韵。而在右侧，一道雄浑的浓墨大笔自右端发轫，激荡出气贯长虹的张力。游丝状的飞白，如飞泉漱玉，在天地中，翔龙舞凤，兼收雄奇与鲜活之感。观众亦若随画中之笔，在此间登高极目，一览大江东去，激流回荡的广阔天地。
而当中特别的是，在作品右下区的书法的线条，辉现「平安」二字，此呼应着艺术家彼时多次壮游神州大地后的精神感受，寄寓着心中对祖国「盛世平安」的期愿，使作品别具意义。作品由现亚洲重要私人藏家珍藏逾三十年，是次首度释出，当为识者之珍。
永恒盛放的光彩，崛起的时代力量
草间弥生早期重要代表作现身
草间弥生《罂粟花》压克力彩 织物 画布
创作时间：1982年作
尺幅：22.5 x 16 cm
款识：1982 Yayoi Kusama（画背）
来源：亚洲重要私人收藏
附：草间弥生工作室开立之作品登录卡
完成于1982年首现拍场的《罂粟花》，为艺术家以「红花」作为自喻性指代的早期重要代表作。作品汇融艺术家标志性的无限网、波点、布本拼贴共构出眼前的绮丽之景。此处的无限网有别于一般草间作品中直接描绘的方式，她罕见地利用画布本身的原色，透过黑色压克力彩如填充式的细腻加叠，具体留出白色有机的网纹，让它们焕发出强烈的空间变动感，而花朵的根茎与叶脉亦使用相同的手法来架构全局，此特殊而用心的表现，让此作卓绝而立于其一众作品之中，显其稀罕。
作品主体为艺术家自60年代便钟爱的「红色罂粟花」，花朵直挺挺地立于黑夜，盛开的花瓣如舞裙旋转时掀起的波浪，而黑色的波点如大珠小珠落玉盘地跃动其间，随花瓣一同舞出自然的谱韵。绿色的根茎与叶如示现透视镜下的细胞壁，令人强烈感受植物在状似平静表像下的强大生命力。
在现实生活中，罂粟虽红艳美丽，但可被提炼为带有毒性的鸦片，此一体两面的特性正如草间对于女人或自身的定义——可以温柔、美丽，但也可强悍地自立于天地。而在画作的四边，她特意以拼贴以带着圆点的锯齿状蓝布，让它如镜框的作用一般突出中心主体，使作品成为其精神与生命的塑像，焕发无限的张力与生蕴！
古典家具
清早期 黄花梨有束腰展腿画桌
尺寸：105 x 62.5 x 86 cm
此桌华丽妍秀，面面生姿，尤其上部矮桌的雕花，生动传神。按照王世襄先生的叫法，称此类桌为「矮桌展腿式」，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》P94）。之所以如此，是由于它上面有束腰，故下面为方腿有马蹄才合乎造型的规律。而在马蹄作了结束之后，有束腰家具形像已经完整，其下则不妨再用圆腿来接。圆腿一般光素，与上面雕饰较繁的矮桌形成对比。此种形式，不限于半桌，也曾见方桌数具，实例如故宫博物院所藏一件方桌，也是上部矮桌雕花，下部圆腿光素。
此桌黄花梨制，桌面攒边打槽平镶面心，宽度逾六十公分，是为画桌，桌面可见自然使用的痕迹，历史气息浓郁，沿边设一周拦水线。边抹冰盘沿中间凹进，至底压一道窄平线，底部设三根穿带支承。束腰与牙子一木连做，用料和工艺皆考究。牙条边沿起壸门轮廓饰花边形阳线，其上铲地浮雕卷草纹，中央垂下如意云头纹。牙子以下安相抵的云纹角牙，牙子抵在牙板内侧，为的是不打破牙板雕饰的完整性，可见在设计上的考量。腿子肩部雕刻卷云纹，如同炕桌的铜活，足底外翻马蹄式，足尖浮雕卷草纹，上下呼应。马蹄足之下的光素腿子起到重要的作用，与上部装饰相得益彰，足底安倒瓶形圆球。
清中期 紫檀有束腰鼓腿彭牙大炕桌
尺寸：90.5 x 44 x 32.5 cm
出版：黄定中《留余斋藏明清家具》版图73号，三联书店（香港）有限公司，2009年，第299页。
此器是一件清中期的炕桌，紫檀木精制。炕桌边抹为冰盘沿压线，带束腰，彭牙鼓腿内翻涡纹足，牙板的轮廓用以云纹装饰，起伏跌宕，繁简得宜。众所周知，紫檀惜料，而此器腿足乃以大挖而作，尽显奢华。此炕桌稍微狭长，若置于中，恐非炕上而用，应是置于罗汉床上。
——《留余斋藏明清家具》
此桌紫檀制，包浆莹润，色泽沉穆。桌面以格角榫攒框平镶面心，面下设两根穿带支承，边抹光素，至底修一道窄平线。束腰平直，托腮与边抹底线呼应。牙、腿圆格角相交，沿边起圆润流畅的阳线，饰宝珠纹。肩部向外彭出，腿向外鼓，足底向内兜转较多，为鼓腿彭牙式，马蹄足饰卷云纹，上部阳线与腿足相接，气脉贯通。
金石篆刻
铜咎郎将行鼻钮官印
印文：咎郎将行。
注释：咎郎为地名，咎郎据考证为古书中之皋狼，汉属西河郡，战国时为赵邑，今山西离石附近，「将行」为官名，亦曾见南宫将行印。 《汉书·百官公卿表上》谓秦官有将行，汉景帝中六年更名大长秋。
尺寸：1.7 x 1.7 x 1.3 cm
出版著录：
- 《珍秦古印展》第3号，澳门市政厅出版，1993年。
- 《古玺探研》P78，田炜编，华东师范大学出版社出版，2010年。
- 《古玺文分域研究》P54，肖毅编，长江出版传媒集团出版，2018年。
- 《中国书法全集 92.先秦玺印卷》，刘正成编，荣宝斋出版社出版，2003年。
- 《秦玺印封泥职官地理研究》P224，王伟编，中国社会科学出版社出版，2014年。
玉覆斗钮丁布玺
印文：丁布。
尺寸：1.4 x 1.4 x 1.1 cm
出版著录：
- 《丹篆寄心声—澳日两地书法篆刻联展》P77，澳门书法篆刻协会刊行，2015年12月。
- 《新见古代玉印选续》P31，艺文书院刊行，2017年。
瓷器工艺品
瓷器工艺品部秉持精益求精、一丝不苟的理念，继续为广大藏家遴选珍品。此次2023年秋季拍卖会，中国嘉德香港有幸得各大藏家继续鼎力支持，将隆重推出多个专场，带来共计500余件珍品予各位藏家。
中国嘉德（香港）联系方式
中国嘉德（香港）
电话：+852 2815 2269
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