今季秋拍，中国嘉德（香港）一如既往带来琳琅满目的珍品，其中一套用牛皮纸包裹的庞厚手稿，用最朴实的姿态，引来众多识者注意。
随着收藏界日渐成熟，藏家也建立出各自的收藏路线。有的追求至精至良的名品，有的以保存家乡文物为志，有的讲究古今中外的艺术碰撞，更有「学者型」藏家，尤重历史及学术价值。中国嘉德香港在征集拍品方面，也是面面俱到。
这次我们先不谈那些炙手可热的书画明星，而把目光放在这一摞又一摞的珍贵手稿 – 书画鉴定名家张珩的毕生心血，《木雁斋书画鉴赏笔记》。手稿总计6,100页，堪称国宝档案、中国书画鉴定史的里程碑巨作。
字字心血，我们仿佛能从手稿中看到张珩的种种身影 – 一个江南贵公子，一个抢救文物的鉴定专家，一个夜夜伏案写作的学者……
手稿中关于《祭姪文稿》等部份
手稿中关于《祭姪文稿》等部份
Lot 402｜张珩（1915-1963）《木雁斋书画鉴赏笔记》手稿 水墨纸本
总计6100页
尺寸不一
估价待询
中国嘉德香港2024秋季拍卖会
观想——中国书画四海集珍 II
拍卖日期：2024/10/7│10am
预展日期：
2024/10/3-5｜10am-8pm
2024/10/6｜10am-6pm
地点：香港会议展览中心丨展览厅3CD
「听说上海有个识画少年」
1949年11月，中国成立文化部，特设文物局，由郑振铎担任首任局长，主持博物馆建设与文物展览等工作。重担在肩，郑振铎急需人才助其一臂之力，而他心中最合适的人选，便是好友张珩。
在当时人们眼中，郑振铎的决定是颇为大胆的：像张珩这样养尊处优的公子哥儿，真的能胜任文物局公职吗？
张珩，字葱玉，出身浙江巨富之家。祖父张石铭酷爱金石书画收藏，张珩自幼耳闻目睹，潜移默化，也对书画古籍有了浓厚兴趣。据他的堂弟张南琛回忆：他（张珩）大概天生与书画有缘，很小就爱看画，人小看不见挂在高处的画，就常骑在佣人的肩膀上，他说看东边就向东，看西边就向西。
张珩
1950年文物局工作人员在北海团城合影，包括郑振铎（前排左二）、张珩（前排左三）等人
张家家世显赫，不但藏有众多历朝名迹，更与当时的收藏巨眼、文人墨客、饱学之士皆密切往来，如庞莱臣、卢芹斋等。就像儿时骑在别人肩膀上看画一样，张珩非比寻常的家学滋养，使他年纪轻轻就在书画见识上达到一般人难以企及的高度。再加上他天赋过人、刻苦钻研，很快便练就一双慧眼，精通版本目录学和书画鉴赏，年仅20岁即被聘为故宫博物院鉴定委员。
就鉴定文物的水平而言，张珩确实是公认的首屈一指，实至名归。于是，1950年张珩动身前往北京，担任文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑。
走进几乎被搬空了的紫禁城
文物局的工作绝非风花雪月的闲差，相反，这是一项抢救文物的艰巨任务。
清代内府收藏，不论是品质抑或数量，都是古今之冠，而且可说是集合历代皇室收藏之大成。但是，这些藏品经历了数次大规模流散的厄运，如八国联军掠夺、太监盗窃、溥仪变卖及赏赐出宫等等。此外，抗战时国宝文物南迁避难，最终运到台湾，留在北京的寥寥无几。
文物南迁的装箱情形
手稿中关于《清明上河图》部份
手稿中关于《清明上河图》部份
这时紫禁城所蓄，几乎空空如也，宋元书画不到二十件（组）。张珩便肩负起征购国宝、充实故宫藏品的重任。他先是与启功、徐邦达等鉴定泰斗在北海团城成立收购点，征集、鉴定书画3,700多件；1952年，东北忽现溥仪带走后流散的书画，张珩立即组织调查、抢救，最终让一批重要的书画回归故宫。
仅一两年光景，故宫绘画馆便从无到有，藏品充实至五百余件，大多经张珩审鉴。 1953年初冬，故宫绘画馆首次对外开放，共展历代绘画珍品474件。从隋代展子虔的《游春图》，到宋代张择端《清明上河图》、王希孟《千里江山图》……中国美术史上流传千百年的名迹，终于呈现在世人眼前，震撼一时。
王希孟《千里江山图》（局部）
1962年，张珩（左）与谢稚柳（中）、刘九庵（右）于桂林七星岩
故宫绘画馆虽盛大揭幕，但张珩抢救文物的工作仍在继续。六十年代初，「三人书画审定小组」成立，张珩为组长，谢稚柳、刘九庵为组员，探查当时国内所存书画，两年间为全国文物机构审定了十万件文物，从中发现了许多湮没已久的书画珍品，亦鉴别出了大量伪劣品。
《木雁斋书画鉴赏笔记》：鉴定是科学，不是玄学
中国历史上不乏书画鉴藏名家，如项元汴、董其昌、宋荦等人。然而，他们鲜有提出书画鉴定的系统方法，令此一领域始终蒙着一层神秘面纱，亦止步于显贵阶层。张珩认为：「书画鉴定是一项老老实实的科学工作，毫无神秘玄妙之言，是完全可以学会的。」他有志把毕生文物鉴定的识见著录成书，让后人可以此为据，扩而充之。
1960年元旦起，他便利用公务之暇孜孜于此事，每每书至深夜。当时物资缺乏，连一般的稿纸也不易寻。而今所见，这批庞大的手稿里有各种厚薄、大小不一的纸张，有横格稿纸用作竖行来写的，也有「中央人民政府出版总署公文用纸」字样的竖排稿纸。即使物资短缺，也无碍张珩以工整的蝇头小楷，一字一句地写下平生所见的书画目录。
以横格稿纸用作竖行来写
他效仿清代高士奇《江村销夏录》的体例，对古代书画名迹的名称、材质、尺寸、内容、题跋、印记、藏地等一一作详细记录，并考订作者，最后是逐件加以评论。以今日的科技发展程度而言，这种记录方法或许并非难事。但在当时，尤其是物质条件极端缺乏的时期，张珩只能根据手边极为有限的资料，和超乎常人的记忆来完成这份记录。
在他女儿的记忆中，父亲大部分时间穿着一身灰布中山装，戴着灰布帽，穿着黑布鞋，一副金边眼镜，透出浓厚的文人气。那段日子，张珩的房间总是堆满了各种书籍，各种手稿到处都是，熄灯也是整个大院中最晚的。
笔记日渐丰满，一年下来共录法书413件、名画154件，总计567件。然而，张珩历年心目所记，估计全部书画可达6,000件，照这样的书写速度，非二十年不能成事。他抓紧速度，笔耕不辍，在三年半的赶工下，进度已达预想三分之一。
张珩一家在北京南锣鼓巷家中
可惜，1963年夏天，张珩被查出罹患癌症，手术后因大出血而离世，享年48岁。一代鉴定名家就此远去，心愿未竟，留下6,000余页札记手稿。
张珩的夫人顾湄深明这份遗稿的意义，多年来竭力保存完好。而张珩的故友们，亦以出版这份遗稿为志。
二十多年前，文物出版社首次影印出版《木雁斋书画鉴赏笔记》（本名《木雁传真》），仅三百套，启功先生为此书题签并作序。影印版虽然数量稀少，又未加整理，但因其学术及文献价值巨大，备受学界艺林重视。如今，影印版早已绝版，偶见于拍卖中。
2011年，上海书画出版社受顾湄之托，耗时四载点校整理，于张珩百年诞辰之际，正式出版全新标点整理本《木雁斋书画鉴赏笔记》。此书亦成为了研究中国书画不可或缺的参考巨著。
时隔近十年，而今手稿真迹现身，仍维持着张氏家族保存的原包装，以最朴素的牛皮纸包扎，成摞整理为十份。贤人已去，手泽犹存，识者自珍。
文物出版社影印出版《木雁斋书画鉴赏笔记》
2011年标点整理本《木雁斋书画鉴赏笔记》出版