可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医 - 苏轼
抗疫期间，大家在物质生活上大都有所牺牲。可是对爱艺术的诸君来说，精神世界的养份却不可少。中国嘉德最近举办「耕春」网络拍卖，以「缤纷时节的书与画」为主题，带来逾130件近代作品，正好让我们受书画美学之薰陶濡染，不必「士俗不可医」。
我们精选了其中十位艺术名家的作品，包括两位末代皇族- 有「南张北溥」之称的溥儒和国学大师启功，精通书法、文学、戏曲的女中豪杰张充和、历事四朝清帝的苏州状元潘世恩等等，与各位雅仕共赏。
溥儒（1896-1963）紫泥山馆图｜设色绢本 镜心，丁酉（1957年）作，起拍价：RMB 30,000
拍品编号：11106
尺幅：29 x 67cm
钤印：心畲、竹素
题识：紫泥山馆图。镜斋先生清赏。丁酉春月，溥儒。
旧藏：徐文镜（1895-1975），别署镜斋，浙江台州人。少承家学，古琴造诣精深，擅书
卢沟事变，抗战事兴，彼时中枢转入川蜀，并定陪都于重庆。斯时渝地人文荟萃，盛极一时，常有治印同好雅集于巴将军墓左近，久而结为印社，名「巴社」。巴社并无固定活动地点，成员家宅、书斋、工作地均为雅集地点，「紫泥山馆」即为巴社成员常聚之地。
紫泥山馆主人为艺事闻人徐文镜，字镜斋，精擅篆刻，亦长书画、诗文、古琴，撰《古籀汇编》集三代秦汉以来金文、甲骨、大小篆之大成，堪称煌煌。彼时紫泥山馆常高朋满座，初时多为治印同好相聚，后章士钊、胡适、徐悲鸿、谢稚柳、白蕉、潘伯鹰、邓散木等艺坛、文坛名流亦加入其中。
抗战胜利后，社员星散各地，徐文镜先回岭南，1949年转寓香岛，与王季迁、钱穆、邓尔雅等相交莫逆。除艺事外，徐氏亦善制印泥，所制「紫泥山馆印泥」为当代绝品，书家、画家求索甚多，徐氏也因此多交游艺坛闻人。此件《紫泥山馆图》乃溥心畲为徐文镜所制斋室图，画成于1957年。彼时溥氏与徐氏分寓台湾、香岛，推想当是二人鸿雁传书，互以傍身艺事相换，方有此幅传世。
画为横幅，近两尺，正是溥心畲最擅长经营的尺幅。图写山石丛树，坪坡之上正是紫泥山馆。彼时溥氏作画已心手相应，长短披麻勾勒山石肌理，写树或点、或染、或勾自然天成，转腕横竖写就山中书斋。一树一石、竹篱书垛、玉笥隐者，施然写来，别有一股典雅书卷气。
启功（1912-2005）临帖二帧｜水墨纸本 镜心，己丑（1949年）作，起拍价：RMB 200,000
拍品编号：11105
尺幅：33.3 x 37.3cm x 2
钤印：启功（二次）、元白居士、简靖堂
题识：（一）己丑三月。元白临。 （二）宗纶先生教正。己丑三月，启功。
释文：
- （一）三十三年，今谁存者，算只君与长江。凛然苍桧，双霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上，竹坞松窗。江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？摐摐疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。愿持此邀君，一饮空缸。居士先生老矣！真梦里，相对残釭。歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
- （二）芾顿首启。衰老人所弃，蒙节，翌日欲拜谢，虑大君子讶其情文，钦向钦向！晴和，起居何如？想检已了，来日欲屈节华，同彦勉家庖早饭，不审肯顾否？谨具启，不备。芾顿首再拜。
展览：「松风画会纪事」，恭王府博物馆、北京启功艺术研究会主办，恭王府博物馆，2018年11月
启功对于临帖主张不能简单的追求形似，「即有似处，亦只为略似、貌似、局部似、而非真似。苟临之即得真似，则法律必不以签押为依据矣。」更多的还是要在临帖中，将古人的笔法化为己有，要有自身的创造性。
《行书临米芾〈衰老帖〉》是启功1949年的临帖之作，虽说是临帖，但作品呈现出来的是启功自身的面貌，字体、章法、结构较之原作，都有较大的改变，学古出新。 《行书苏轼满庭芳‧三十三年》与《行书临米芾〈衰老帖〉》作于同一时期，乃启功自运之作，笔法娴熟，与临帖字体较为相似，已经脱离了米字的面貌。此二帧行书正是启功临帖与创作关系的极佳诠释。
张充和（1914-2015）题凤凰沈从文墓｜水墨纸本 立轴，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11006
尺幅：36 x 45cm
钤印：张、充和、 肖形印、 张四、 张、充和、充和、半舫、 楚人
题识：右调寄望江南。充和。
释文：路人来此饮清凉。相对话麻桑。沈从文曾云一生写作得力于水，可谓葬得其所矣。凤凰好，渡口暮归鸦，忽听爷爷呼翠翠。一时诗画幻奇霞，何处笔生花。边城之作，如诗如画也。
出版：《张充和诗文集》，生活·读书·新知三联出版社，2016年。 （诗文著录）
沈从文为张充和姐夫，与张氏过从甚密。除抗战中流寓西南时张充和常住沈家外，建国后张充和每次回国亦均住沈家。 《题凤凰沈从文墓》为1993年张充和、傅汉思到凤凰为沈从文扫墓时所作。张氏曾写此内容数次，本幅即为其中之一。另，此件原为张充和家属提供。
萧淑芳（1911-2005）报春｜设色纸本 镜心，起拍价：RMB 8,000
拍品编号：11094
尺幅：78.5 x 28cm
钤印：萧、一生知己是梅花、萧
题识：报春。七十年代写梅花。萧淑芳。
来源：本幅直接征集自画家家属
上世纪70年代为重新布置国宾馆，萧淑芳被调去作画。创作过程中，萧先生的创作方向逐渐从室内环境的瓶花、盆草向自然空间的野花野草转移，新的空间转移，给了画家画笔自由驰骋的天地。
此件征集自萧先生家属的《报春》正画成于此时。萧先生爱梅赞梅，曾有「一生知己是梅花」闲章，本幅右下所钤正是此印。画为折枝老梅，写染为主，笔线为辅，枝干质感由浓淡水墨一力区分，枝头报春红梅亦各用深浅红色分出前后层次。简洁的笔墨点染勾画出飞动、诱人的色块、点、线组合，通过「空」与「色」的结构排比，谱写出暖人的韵律。
汪亚尘（1894-1983）一组八件（分开拍卖）
海派名家汪亚尘一生生活丰裕，作画不为生计迫，全出于个人兴致，其艺随心，清爽自然。早岁游欧见识西画之长，上世纪30年代归国后，开始重新研究国画。他强调中西参用，重视自然、情感、技巧这三足鼎立的绘画要素，更强调绘画中创作主体个性的展示。
题材上他专攻花鸟草虫，渐成典雅秀润、清新明丽的个人风格。本次《耕春》网拍，我们征集到汪亚尘家属旧藏8件花鸟佳作，具为尺许小品，来源明晰可靠，件件姿容清爽，恰是春时佳味。
汪亚尘 猫｜设色纸本 镜心，1964年作，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11104
尺幅：27 x 24cm
钤印：汪亚尘书画记
题识：亚尘，六四年二月。 Y.C.Wang 64
《猫》不写背景，仅画立猫一只，墨杂糅色，涂染出猫儿整体。因小幅且不着任何背景，若要打动人心，便要着意刻画猫儿情态，这是此帧妙处，亦是难处。猫儿后腿半蹲，前腿一撑地，一轻抬，躬身、立尾、竖耳，凝视画外，似警觉于响动，循声而望。一瞬的动态被画家捕捉，进而呈现于尺许小幅，艺术加工之外，猫儿的生态、习性又被忠实还原，生趣十足。
汪亚尘 猫｜设色纸本 镜心，1964年作，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11105
尺幅：27 x 24cm
钤印：汪亚尘
题识：亚尘。 Y.C.Wang 64
同样是猫，此帧休憩之《猫》又是不同的趣味。此帧写卧猫，画法依然是墨、色杂糅，写意出之。区别在于：一是猫儿年岁显然稍长，故而体型、猫须、鼻头的处理用笔更老道；二是抓取猫儿休憩情态，卷尾、耷耳、闭眼，头伏于前腿其上，其酣然静态迥异前幅。写物造型若求生趣，须不厌其烦细察细观，了解其天性、生态，方能了然于胸，出笔落墨才有依据。此帧即为佳例。
汪亚尘 春枝小鸟｜设色纸本 镜心，1965年作，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11102
尺幅：48 x 27cm
钤印：汪亚尘
题识：亚尘。 65
《春枝小鸟》构图疏朗，松枝松干、枝头小鸟全是传统笔法造型，用笔轻重急徐，自由达意，显示汪氏扎实的传统功夫；用色上则明显跳脱出传统，枝叶色彩大异于传统国画用色，大胆而明亮。是帧极能体现汪亚尘中西参用的绘画主张。
汪亚尘 春花小鸟｜设色纸本 镜心，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11099
尺幅：43.5 x 36cm
钤印：汪亚尘
题识：亚尘。
《春花小鸟》不事勾勒，多以没骨出之。书写笔意出竹叶，继用淡墨状老枝，墨笔少少写花型，粉白填之，绿并嫣红点出花蕊，枝头树叶墨笔勾筋，绿色染质，错落散在前后。一双鸟雀立于枝梢，一侧写，一扭颈，写意染出形态，却又注重细节，擒枝两爪细笔勾勒，准确非常。整幅清新恬淡，正是叫人喜欢的春姿小景。
潘世恩（1769-1854）东轩日课｜水墨纸本 册页（二十开），起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11138
尺幅：24 x 24cm
钤印：芝轩、洗心藏密斋
题识：嘉庆丙子侍养里居，偶临宋人帖。道光丙申，补之侄携至京师属跋数语，因以赠之。世恩。
签条：东轩日课。钤印：人在蓬莱第一峰
苏州潘氏分为「富潘」和「贵潘」两家，其中「贵潘」之极者，即潘世恩。潘世恩于乾隆五十八年（1793）高中状元，他不只是考试好，又在朝中为官，历乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，做到了武英殿大学士。此为宰相之位，可谓位及人臣，因此「贵潘」之名应当是本自潘世恩。
本册即潘世恩于嘉庆二十一年（1816年）在苏州老家侍养时临习宋人书法之作，此时年方47岁，书法以馆阁体见长，笔力雄健，而作为日常临习之作，却于严谨之中偶露飘逸之景，殊为可爱。
陈永锵（1948年生）鱼乐图｜设色纸本 镜心，壬午（2002年）作，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11028
尺幅：136 x 69cm
钤印：永锵、南海渔人、放怀楼、守在西樵山下
题识：云水仙乡，清虚无尘。壬午暮春，南海陈永锵。
此《鱼乐图》以水墨为主辅以淡色，水墨饱满，层次分明，刻画的鱼形神兼备，充满律动美感。陈永锵善画鲤，月夜题材却不多见。月光皎皎，投影于水，鱼儿由水底浮上水面，三三两两，或亲密耳语或游走嬉戏，其情若侣，顾盼有情。
孙晓云（1955年生）行书刘珵诗｜水墨纸本 镜心，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11010
尺幅：21 x 61cm
钤印：孙晓云印、未了斋、孙押、平安、知天命
题识：刘珵罗汉阁煎茶应供一首。孙晓云。
释文：宝炉香散晓烟寒，净几供茶绕座看。已爱六花金缕异，更惊三啜翠痕干。
孙晓云出生书香世家，幼年即执笔习书，孜孜不倦六十余年。身为女书法家，孙晓云提出「女红」的书法艺术境界，在书艺上不懈追求，逐渐形成潇洒自然、恬静淡雅、秀敏灵动的艺术风格。
她以坚实的传统帖学功底与鲜明的个人书法面貌，成为当今书坛领军人物。 《行书刘珵诗》书写的是宋代诗人刘珵《罗汉阁煎茶应供》，以书家最擅长的小行草写就，通篇率意生动，起承转合若合符契，给人一种精致的感受。
田黎明（1955年生）山水高士｜设色纸本 镜心，起拍价：RMB 30,000
拍品编号：11052
尺幅：34.5 x 114cm
钤印：田、黎明
题识：山水高士图。黎明。
山水高士是田氏创作的常见题材，阳光晕洒在画面里、时间在静静流淌，画面里的「出仕感」在当代画家创作领域里难得一见。此作品是笔者在同类尺幅作品里所见高士出现最多的一件，实属精品。但画面给人一如既往的安静、清凉……
王明明（1952年生）织网图｜设色纸本 镜心，起拍价：RMB 1,000
拍品编号：11035
尺幅：69 x 69cm
钤印：明明、肖形印
题识：补网图。明明画。
此幅《织网图》，整块堆积的黑和线性有序的白形成强烈对比，使人的观感有着刺激性的探索欲，少女脸上露出的凝重表情似乎暗示着这织网的难度，画面的叙事性和抒情性达到了和谐统一。
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专场：耕春 - 缤纷时节的书与画
上线时间：4月15日｜10am
拍卖时间：4月18日｜10am（开拍），4月20日｜7pm（开始结拍）
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