乔布斯名满天下，被誉为「时代教主」，惟他其实不是工程师，也从不动手写程式，而是以总设计师的身份指点江山，领导团队打造出一件又一件令人惊叹的产品，成就了苹果盛世。
康熙御窑也有这么一号人物，虽然远不及后辈唐英般为人熟悉，也未有过督陶官之衔，但著名「臧窑」出品的样式，其实便是出自此设计大师手笔 - 他的名字叫刘源。
本季嘉德春拍带来诸般珍玩，就让我们从这位康熙朝时代教主的创作的谈起。
刘源名声不大的主要原因，是大家一向对他所知甚少，即便生卒年也不得而知，肯定由他所制的传世名品也寥若晨星，只得北京故宫珍藏墨砚，颇有点神龙见首不见尾的味道。幸而近年在学术界努力考证下，我们愈来愈能描绘出他的庐山真面目。
刘源，字伴阮，号秋官，汉军镶红旗籍，推断明末崇祯年间出生，卒于康熙三十年以前。这位河南人官至刑部主事，再监督芜湖钞关，本与制瓷毫无关联，是后来遭弹劾丢官，返京供奉内廷时意外获得展露才华之机。
据学者考究，康熙二十至二十七年内务府徐廷弼、工部臧应选等督造的「臧窑」，瓷样设计师便是刘源。当中包括摇铃尊、柳叶瓶、马蹄尊、苹果尊、日月罐、双陆瓶等器，造型新颖，一洗明末以来的粗糙笨重，下开雍正隽秀精致造型的先河，风格凝重典雅、端庄稳重。
无论是青花、釉里红、乃至豇豆红等单色釉，都具备统一设计格调，展现了明末清初以来之文人风尚。
Lot 2812｜清康熙 青花团凤纹奁式叠盒「大清康熙年制」六字三行楷书款尺寸：高18.8 cm；直径11.8 cm
来源 ：
- 中国嘉德，2003年7月13日，lot 1065
- 北京拍卖会，2011年6月5日，lot 7243
著录 ：
- 《嘉德二十年精品录 - 陶瓷卷》，中国嘉德国际拍卖有限公司编，故宫出版社，2014年，第78、79页，图32
- 《延薰秀色 - 康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，梁晓新、李嘉伟主编，2011年，第34、35页，图Ⅰ -02
- 《御赏拾珍 - 元明清官窑瓷器珍藏》，北京东方保利文化艺术有限公司，2015年，第48-51页
展览 ：
- 《延薰秀色 - 康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，保利艺术博物馆，2011年4月29日 - 5月18日，编号Ⅰ -02
- 《御赏拾珍 - 元明清官窑瓷器珍藏特展》，时间博物馆，2015年5月20日 - 6月10日
估价：RMB 3,200,000 - 5,200,000
器底呈玉璧状，中心内凹处青花书「大清康熙年制」六字三行楷书款，字体遒劲清秀，加上外围无圈，属标准臧窑款识，也就是刘源主理设计之佳作。
此式奁式叠盒于景德镇窑中始现于明朝中叶，应是仿宋代漆制奁盒，惟数量稀少。盒圆筒形，隆起盖面饰青花团凤，每层均以几何纹为边饰，配以大面积留白营造空间感，与现代盛行的简约主义不谋而合，可谓划时代美学。
瓷器三足若有特别造型，一般不是取兽首兽足，便是云头如意。此盒三足别出心裁以瑞兔为形，不但稀罕，更收画龙点睛之效。三兔目光炯炯，作踞伏负托之状，憨态可掬，讨喜可亲，通体毛发根根分明毫不马虎，更显画师功夫之细腻。古时中国，各地若发现白兔，多要载歌载舞献给朝廷，显示君主贤明、海内大治。
综观全球各大公共收藏，未能寻获相同例子，足见此器何其稀有。类似的多层瓷器，由于可分体使用，故在历史长河中往往有所佚失。此盒三层连原装盖悉数齐备，殊为难能。
唐英，自然是瓷器史上赫赫有名的人物。他16岁就进入内务府，并在造办处做画样设计，对日后的榷窑事业影响甚大：一方面培养他绘画功底和艺术修养，其次是能够对圣上心意心领神会。
雍正六年，唐英被派往景德镇，名义上是协助当时的督陶官年希尧；实际上，却是窑务的真正负责人。
督陶官并非正式官职，反而更像是皇帝指派的一门兼职差事。年希尧的正式职务是淮安关使，分身乏术，只是间中到景德镇巡视。唐英则是真正的驻场指挥，诚如他在奏折所言：「奉差江西督造瓷器，一切烧造事宜，俱系奴才经营。」
他放下身段深入窑场，甚至与窑工们同吃同住。经过三年刻苦钻研，从制瓷门外汉蜕变成深谙门道的大师。
由唐英主理的「年窑」，无所不工，仿古之余，兼有创新，成就雍正时期秀巧隽永、格调高雅的制瓷高峰。乾隆二年，唐英正式成为督陶官，真正名实相符的「唐窑」自此开始，奇巧之品更是层出不穷，可谓一代传奇。
Lot 2815｜清雍正 内洋彩瑞果纹外胭脂红釉茶圆 「大清雍正年制」六字双行楷书款直径：9.5 cm
来源：
- 玫茵堂旧藏
- 香港拍卖会，2012年4月4日，Lot 1
著录：
- 《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第270页，图957
展览：
- 《玫茵堂收藏中国陶瓷》（Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），大英博物馆，1994年6月-9月，编号172
估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000
此茶圆胎薄体轻，器型玲珑俊秀。杯外壁满施胭脂红釉，釉色柔美，色若绛霞。
胭脂红釉创烧于康熙末年，是一种以微量黄金作呈色剂的低温红釉，由于颇似女子化妆的胭脂之色，故有此名。这种红料是从欧洲转入，清宫档案又称之为「西洋红」。雍正十三年（1735 年）唐英所撰《陶成纪事碑记》中，记载当时岁例贡御的57种釉、彩，当中便有「西洋红色器皿」。
《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册著录
此后历朝均有烧造，但无论是品质抑或呈色，雍正一朝的作品皆是冠绝古今。从传世品看，多作盘、碗、杯等小件，造型灵秀。
此茶圆来自大名鼎鼎的瑞士玫茵堂旧藏，不仅外壁釉色细腻悦目，内壁亦有乾坤。内施白釉，上以洋彩绘瓜子、葡萄、香瓜等各式瑞果，画工秀丽，色彩明快，寓意吉祥，兼收画龙点睛之效。如此作品，比起杯心光素者，显然档次更高，也更为稀见。
Lot 2816｜清雍正十二年（1734 年） 唐英制珊瑚红釉湖水绿釉描金供盘「普陀山圆通殿」、「雍正甲寅年沈阳唐英敬制」楷书款
直径：20 cm
来源 ：
- 扬州文物商店旧藏
- 北京拍卖会，2013 年 3 月 31 日，lot 1605
著录 ：
- 《天物馆藏瓷》第二集，上海天物馆文化艺术品有限公司编，文物出版社，2012 年，第 202-207 页
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
唐英一生成就辉煌，世人记得他是传奇督陶官，记得他所制的瑰丽御器。然而，作为一位有血有肉的人，他也有喜乐、有哀戚。此供盘正是研究其精神世界不可或缺的重要密钥。
他在景德镇督造的器物大致有三类：上供宫廷的御器固然是第一大宗，其次也有自用或为友人订烧作品。还有一种是他供奉庙宇之器，与为家人祈福相关，多作青花，此供盘属于此类中绝无仅有的彩瓷作品。
从明确款识可知，此器于雍正十二年烧制，供于普陀山圆通殿佛前。检索公私资料，存世仅此一件，且见载于耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书，极为珍罕。
供盘由承盘及高柱座两部分构成，造型融合商周青铜豆及战国时期漆木豆，典雅隽巧。内外均施湖水绿釉，高柱座外施珊瑚红釉，以仿朱漆色泽，别出心裁。
唐英的婚姻坎坷非常，元配、续妻皆早逝，无可相依。曾纳一妾可姬，为他诞下一子，可惜产后数日亦撒手人寰，令唐英悲痛欲绝。
此供器于雍正十二年烧造，恰逢可姬有孕待产之时。我们不难想到，此番烧制、供奉，正是出于唐英祈求家庭圆满的朴实愿望。经历妻室早逝之痛后，虔诚敬献，为求普陀山菩萨保佑，可姬母子平安。
刘源、唐英巧思层出，堪称谱写了盛清一代的美学基调：上溯前代风华，承传汉文化底蕴，旁采西洋新意，展现当朝精工。景德镇御窑厂自此进入空前绝后之盛景，往后的宫廷工艺继往开来，百花齐放。
除了上述几件，本季嘉德春拍带来众多珍品，无论是青花、彩瓷，抑或单色釉器，甚至是瓷器以外的铜器、漆器，都将盛清的独特美学发挥得淋漓尽致。
青花：站在巨人的肩膀上 追慕永宣风韵
早于元代，景德镇已能烧制成熟的青花瓷器，可惜流传至今者若吉光片羽。元青花造型壮硕而简洁，富游牧民族色彩。装饰纹样灵感主要来自中国传统题材，如牡丹、束莲、龙凤、麒麟、松竹梅等。
青花发展至明代永乐、宣德二朝，凭着独特风韵，独步古今。
两朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕。加上颜料含铁量高，自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。
清代青花，犹如站在巨人的肩膀上，更趋完美。清帝慕古，御窑厂着力重现永宣青花这一代名品。即使所用青料不同，亦刻意营造「苏麻离青」之效。
Lot 2374｜元 青花凤穿牡丹图大罐直径：34.5 cm
来源：
- 玫茵堂旧藏
- 香港苏富比，2012年10月9日，lot 34
- 北京拍卖会，2016年12月5日，lot 2244
著录：
- 《玫茵堂藏中国瓷器》，第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第25页，图642
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
此罐器形在元青花器中极具代表性，闻名天下的「鬼谷子下山图罐」即属此类。
通体以苏麻离青料绘制，图案自上而下达六层之多。这种多层装饰，在元青花器中非常常见。画工豪放自然，青花发色艳丽，浓重处见铁锈斑。
元青花器其中一个明显的时代特征，便是足胫处的莲瓣纹。各花瓣间并不相连，留有一定空隙，观感疏朗。发展至明代，各瓣才连成一气，中间的缝隙逐渐消失，变得更饱满繁密。
更难得的是，此罐为瑞士玫茵堂旧藏，并著录于《玫茵堂藏中国瓷器》，来源清晰。
《玫茵堂藏中国瓷器》著录
Lot 2373｜元 青花高士图玉壶春瓶
高度：26 cm
来源：
- 徐展堂先生旧藏
- 北京拍卖会，2011年6月5日，lot 7088
著录：
- 《文物粹珍 - 徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》，徐氏艺术基金，1992年，图75
展览：
- 《文物粹珍 - 徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器展》，新加坡文物馆，1992年，编号75
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
《文物粹珍 - 徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》著录
Lot 2853｜明永乐 青花开光折枝莲纹菱口大盘
直径：38 cm
来源 ：
- 中国嘉德，2005 年 11 月 4 日，lot 474
估价：RMB 3,400,000 - 5,000,000
Lot 2802｜清康熙 - 雍正 青花双清四喜图鱼浅
直径：65.5 cm
来源 ：
- W.W. Winkworth(1897-1991) 旧藏（传）
- 水松石山房（Hugh Moss）旧藏
- J&J 旧藏，得自于 1970 年代
- 李公伟先生（James K. Li）旧藏
- 香港佳士得，2019 年 5 月 29 日，lot 3107
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
Lot 2801｜清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹大铺首尊「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高度：48.8 cm
来源 ：
- 云南省文物总店旧藏（据标签）
- 云南典藏，2002 年 9 月 8 日，lot 207
- 北京翰海，2005 年 12 月 12 日，lot 2996
- 中国嘉德，2012 年 5 月 12 日，lot 2656
估价：RMB 4,800,000 - 6,800,000
此青花大尊的造型源自上古青铜器，两侧贴塑铺首衔环耳，器形端正，体量硕大，彰显出威严的皇家气度。
通体纹饰以青花绘就，采用模仿明代永宣「苏麻离青」效果之点染画法，发色浓郁明快，翠妍欲滴。
器上青花纹饰集清代美学之大成，既有传统缠枝莲纹，亦见来自西方的巴洛克式花卉纹样，还有富佛教色彩的八宝图案。
佛教八宝又称八吉祥，分别为法轮、法螺、伞、华盖、莲花、罐、双鱼、盘肠，象征佛法胜外道、圆融无尽；法音警世，降伏众魔之意。清帝笃信藏传佛教，故此八宝纹样在宫廷瓷器上非常盛行。
此种形制的青花铺首尊有大小两种尺寸，大者较为少见。由于体量硕大，制作难度高，烧造成本巨大，因此随着乾隆以后国力下降，烧造也随之断绝，仅有雍、乾两朝作品。
市场上不难找到类似的青花铺首尊，然而细看之下，这次拍卖的一件却非比寻常。独特之处在于缠枝莲纹中心书有一团寿字。这与乾隆早期唐英为北京地藏王菩萨殿、天仙圣母庙供奉之青花花觚上的莲花纹饰一致。如此细致的巧思，应是唐英督窑时所创。
唐英所制青花花觚之莲花纹饰
彩瓷：百彩千色 盛世锦绣山河
清代是彩瓷发展的高峰，斗彩、粉彩、洋彩、珐琅彩等，绚丽缤纷，蔚为奇观，恰若康雍乾盛世的锦绣山河。有赖于高超的制瓷技术，匠人得以在瓷胎上尽展画意。无论是传统典故，还是洋花洋草，皆跃然瓷上。
Lot 2832｜清雍正 斗彩缠枝花卉纹碗一对「大清雍正年制」六字双行楷书款
直径：13.5 cm
来源 ：
- 香港私人珍藏
- 香港苏富比，2019 年 10 月 8 日，lot 3103
估价：RMB 4,800,000 - 6,800,000
斗彩，具体做法为先于瓷胎上以青花绘制纹饰轮廓，罩以透明釉高温烧造，再于釉上轮廓内填以各种彩料，入窑低温烘烤而成。
斗彩滥觞于明代宣德，极盛于成化，以鸡缸杯闻名天下。彩瓷设色尤难 - 太浓，流于媚俗；太淡，则失却本意。成化斗彩虽然鲜艳，画面却不失清澹雅逸，成为一代名品，后世多有摹仿，佳作迭出，其中最突出者首推清代雍正一朝。
雍正帝以品味高雅脱俗著称，审美要求近乎苛刻，当朝斗彩瓷烧造不输成化。成品逸丽，荡漾婉约之气，与成化作品可谓形神俱似。
此对碗的器形正正以成化宫碗为摹本，却不拘泥于前作。碗壁以洋花洋草入饰，巧妙融入了十八世纪清宫盛行的西洋风，效果新奇别致。慕古与创新同见于一体，历经数百年，依然成对保存，殊为不易。
Lot 2789｜清雍正 斗彩花蝶图天鸡钮盉碗「大清雍正年制」六字三行楷书款
带木座
直径：19.3 cm
高度：24 cm（含座）
来源 ：
- 纽约蔡特艺廊（Ralph M. Chait Galleries）旧藏（据标签）
估价：RMB 1,500,000 - 2,500,000
另一件匠心独具的雍正斗彩，还有此盉碗。
碗呈倒置马蹄形，盖与碗子母口相接。外壁以斗彩为饰，构图巧妙：碗身由两道弦纹一分为二，其上通绘洞石花蝶，生趣盎然，其下绘缠枝花卉，花团锦簇。两者画意相通，又各自成画，倍添层次。盖顶中央饰绿彩天鸡钮，盖面同作斗彩洞石花蝶图，与碗外壁互相呼应。
明宣德 青花缠枝莲纹盉碗｜北京故宫藏
盉碗又名「合碗」，始见于明代宣德御窑，北京故宫藏有一例，作青花缠枝莲纹。此盉碗与故宫的宣德作品器形完全一致，惟加饰天鸡盖钮。而且落款于碗心，而不在碗底，严格参照宣窑盉碗之制。由此可知，此器乃追慕宣窑所出。
行方根据款识字体判断，此盉碗为雍正早期「安窑」之作。 「清」字右下的「月」字，中间一横变为一竖，这个是安窑特有的写法。
安窑主理者传为康熙重臣明珠的管家安尚义，在康熙五十五年（1716 年）至雍正八年（1730 年）为内廷烧造瓷器。安氏以盐业起家，富甲一方，其子安岐为著名书画收藏家、鉴赏家。
Lot 2839｜清乾隆 黄地洋彩穿花夔凤纹吉庆升平耳瓶「大清乾隆年制」六字三行篆书款
带铜鎏金座
高度：37.8 cm；43 cm（含座）
来源 ：
- D. A. Bailey 夫人旧藏，墨尔本
- 伦敦苏富比，2005 年 7 月 13 日，lot 268
- 北京翰海，2007 年 6 月 25 日，lot 2452
- 北京拍卖会，2018 年 6 月 20 日，lot 607
估价：RMB 4,200,000 - 6,000,000
来到乾隆时期，国家承平已久，加上帝皇本人性喜奢靡、好奇嗜新，御窑以不惜工本著称，开一代未有之奇。此一黄地洋彩瓶，正好诠释了这一时期宫廷艺术的美学特征。
洋彩为清朝所创，图案主要是西洋花卉类，并采西洋光影绘法，层次立体。与珐琅彩瓷器一样，都是清宫最为珍贵、最受皇帝重视的品种，尤其是黄地洋彩，更是皇家专属，尤为珍稀。
此瓶外壁通体以黄地洋彩装饰，精绘穿花夔凤纹，腹部正中双凤拥花，昂首对立，周身花团锦簇，花叶采西洋绘画技巧，以白料渲染出光影明暗。
瓶颈两侧各饰金彩戟耳，上添绶带及宝磬装饰，寓意「吉庆升平」。绶带造形、线条自然流畅，观乎有如绸缎柔软。整器极尽富丽堂皇，纹饰繁缛而布局考究，中西艺术合璧。
查阅公私典藏，传世未见与此完全一致者。如此富丽的重器，原本陈设何处？
查找清宫瓷器档，则有迹可寻。
乾隆五十九年（1794 年），距离这位十全老人让位归政，还有不足一年。十二月二十七日《贡档进单》载：「（奴才）福英跪进……交宁寿宫，黄地洋彩夔凤观音瓶成对……」此瓶或为贡单所列成对者之一，原陈设于宁寿宫中。
宁寿宫初建于康熙年间，乾隆三十六年（1771年）改建，乃乾隆为日后退休准备的居所。由此可以推想，陈设于宁寿宫之物，都是皇帝心爱的珍宝，以便颐养天年时赏玩。
本品（左）与故宫藏品（右）底款对比
Lot 2836｜清乾隆 粉彩三星图观音瓶「乾隆年制」四字双行篆书款
高度：39 cm
来源 ：
- 北京拍卖会，2011 年 12 月 5 日，lot 2885
著录 ：
- 《庆祝中华人民共和国成立 60 周年古陶瓷珍品展销会》，北京光华路五号艺术馆，2009 年，图 47
- 《天物馆藏瓷》第一集，上海天物馆文化艺术品有限公司编，广陵书社，2011 年，第 232、233 页
展览 ：
- 《庆祝中华人民共和国成立 60 周年古陶瓷珍品展销会》，北京光华路五号艺术馆，2009 年 10月 12 日 -11 月 12 日，编号 47
估价：RMB 1,500,000 - 2,500,000
前面看过融和西洋艺术的富丽洋彩，此瓶则是传统汉文化的典雅体现。
满人虽是游牧出身，但入主中原后亦尊崇汉文化，以巩固统治。顺治后的清帝皆深受汉文化薰陶，熟读汉传经典，乾隆当是表表者。他雅好诗文丹青，甚至在宫中穿汉服自娱。
此观音瓶以粉彩绘三星图，构图尽展汉文化之吉祥典故。
福禄寿三星起源于汉人对于远古星辰的自然崇拜。明代以后，汉人常将寿星与福禄二星一同祭祀，是民间信仰的重要组成部分。瓶身并绘三组婴戏，对应三星，构思巧妙。
此外，各种细节皆有吉祥寓意，如瓶颈绘红蝠，即「鸿福齐天」。还有瓶身童子所持之物：
- 手捧花瓶，内置一戟，上坠玉磬，寓意「平生吉庆」
- 一手持莲花，一手抱笙，意为「连生贵子」
- 持如意、折桂枝，即「折桂如意」
画工细腻写实，人物开脸、须发处理细致入微。瓶底落青花「乾隆年制」篆书款，有别于常见乾隆御窑书款方式。此或属乾隆早期之作，款识书写尚处探索阶段；结合纹饰描绘，或属唐英督制，亦未可知。
单色釉：纯净一色 无画处皆成妙境
中国画论谓：「无画处皆成妙境。」宋人制瓷，同样追求此境界，首重纯净釉色之美。宋人对颜色的执着，无出其右，成就单色釉的黄金时代，各大名窑的出品为后世所趋之若鹜。而清代烧造仿宋器水准之高，达至「仿古暗合，与真无二」。
Lot 2791｜清康熙 天蓝釉柳叶瓶 「大清康熙年制」六字双行楷书款
高度：16.3 cm
来源 ：
- 徐展堂先生旧藏
- 香港佳士得，1997 年 11 月 5 日，lot 861
估价：RMB 1,500,000 - 2,500,000
此天蓝釉柳叶瓶，不论器形还是釉色，皆是康熙时期新创。
柳叶瓶的设计者正是上文提过的刘源。由于造型纤细优雅，修长如柳叶，故得名。除柳叶外，又似窄肩的纤弱美人，所以也被称为「美人肩」。
天蓝釉，以氧化钴为呈色剂在高温中烧成，呈色淡雅匀净，可深可浅。浅者如钧窑月白，深者如汝窑雨过天青，大有追慕宋代名窑之意。
此瓶所施的天蓝釉厚润莹亮，色调淡雅宜人，碧若穹苍。配合玲珑秀巧之器形，显得更为娇美。
康熙御窑所制的此类文房小品，历来备受藏家喜爱。此柳叶瓶来源显赫，曾为大藏家徐展堂雅蓄。这位香港富商有「古董大亨」之誉，藏品极丰，亦深慕康熙文房器。综观私人收藏世界，他是唯一有纪录能够集齐一套康熙豇豆红「八大码」的人。
Lot 2846｜清乾隆 仿汝釉观音瓶一对「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高度：21 cm
来源 ：
- 亚洲私人旧藏
- 香港苏富比，2008 年 10 月 8 日，lot 2502
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
宋代汝窑闻名天下，有「青瓷之魁」美誉。后世不少帝王都深陷于汝窑之美，自明代宣德主政时就开始仿烧；清朝则起于雍正，且可分为「鱼子纹汝釉」和「无纹汝釉」两类。
至乾隆一代，御窑厂在父亲雍窑的基础上，技术也更为纯熟，仿宋器之烧制取得空前成就。
此观音瓶通体施仿汝釉，温润似玉，不见开片，色泽沉然静谧，当属「无纹汝釉」一类。更细致的是，圈足露胎处涂施黑褐色护胎釉，表现宋瓷「铜骨」特点，饶有意趣。
翻查清宫档案，在《佛堂收供玻璃磁珐琅各样供器帐》中，有以下记载：
「乾隆三十年（1765 年）五月初七日收造办处呈览 ：……汝釉观音瓶一对，紫檀座。」
文献中提及「汝釉观音瓶一对」所指即为此式。由此可知，此类作品于乾隆时期乃供器，成对供奉内廷佛堂，地位显赫。
精铜、厚漆 极尽繁华的宫廷御器
不只瓷器，清宫其他工艺品亦秉承同一审美基调，博古采今。乾隆时更是不惜工本，奢侈华丽之器。
Lot 2865｜清乾隆 铜浮雕云龙纹兽耳衔环瓶「大清乾隆年造」六字单行楷书款
高度：42.6 cm
重量：15220g
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
此器亦属乾隆宫廷仿古之作，器形参照高古青铜器。体量硕大，以精铜为材，皮色介于栗枣间，铸造精良。颈饰两兽耳，衔椭圆环。腹部装饰二龙戏珠纹，纹饰高耸，铸造精细，龙身须发、鳞甲无不精细入微。
此器造型规整稳重，两条游龙神态威武灵巧，尽显皇家气派。如斯铜瓶，应是宫廷所用的佛前五供之一。五供，顾名思义，就是祭祀时使用的五件一套供器，由一对花觚或环耳瓶、一对烛台，加上一件香炉组成。
在紫禁城慈宁宫的咸若馆，陈设了一套五供，当中即见有此式铜瓶。慈宁宫是清代后妃礼佛、祭祀先皇之所，可知此类作品在清宫乃作供器之用。
Lot 2874｜清乾隆 剔红八仙故事图梅花式捧盒
阔度：32.6 cm
估价：RMB 400,000 - 600,000
剔红是漆器中成本最高、工序最为繁复的一种饰法，于宋元时期渐见成熟，大盛于明清两代。
这种饰法极费工费时，制作时间动辄经年。先要逐层髹漆，涂堆到适当厚度，才可雕花修磨，一刀刻错，前功尽弃。
乾隆一朝，国力强盛，要制作如此工本高昂的奢侈品，自然不成问题。史载乾隆三十六年至四十年左右，宫廷密集地制作了各式剔红宝盒，漆器发展到达顶峰。
此捧盒作五瓣梅花式，髹漆厚重，盖面剔雕八仙人物故事图，并三种锦纹地。刀法利落干脆，构图繁缛而颇具法度，巧夺天工。
拍卖详情
拍卖行：中国嘉德
拍卖地点：嘉德艺术中心 B1 层
地址：北京市东城区 王府井大街 1 号
预展日期：2022/6/22 - 25
预展地点：北京金茂万丽酒店
瓷器及古董珍玩集萃（瓷器 玉器）
拍卖时间：2022/6/27｜10 am（Lot 2301 - 2591）
春雨斋藏瓷
拍卖时间：2022/6/27｜7:30 pm（Lot 2786 - 2794）
宸赏 - 明清御瓷珍玩
拍卖时间：2022/6/27｜7:30 pm 顺延（Lot 2796 - 2875）