常玉、格尼、奈良美智、草间弥生|佳士得香港秋拍星级艺术阵容曝光

佳士得香港秋拍尚余一个月揭幕,过去几年这间龙头拍行创下多项纪录,一度拿下常玉拍卖大满贯,创出亚洲市场「常玉天下」。

不只拍卖场上表现出色,佳士得推动艺术教育亦不遗余力。今年佳士得与HomeArt携手呈献「Flesh and Soul: Bacon/Ghenie」展览,把罗马尼亚艺术家格尼与英国巨匠培根两位具象艺术大师共15幅杰作,一并带到香港、首尔两地展出。这项博物馆级展览广获藏家好评,成功推动格尼的作品以破纪录高价成交。

佳士得今季二十及二十一世纪艺术晚拍同样星光熠熠,不仅再次带来常玉、格尼的精彩杰作,还有「波点女王」草间弥生、奈良美智两位东瀛名家的顶级佳构。事不宜迟,本文将带大家抢先预览本季星级阵容。

香港秋季拍卖



常玉(1895-1966)《梅花盆景》
油彩 纤维板

90.5 x 63.5 cm
1940年代作
HK$85,000,000 - 100,000,000


亚洲现当代艺术市场近年成为「常玉天下」,这位现代大师的三大创作主题:花卉、裸女、动物屡创破亿天价。 《五裸女》在佳士得以HK$3.03亿易手,成为常玉最贵画作,纪录至今仍未打破。

花卉主题画作拍卖纪录亦是在佳士得拍场写下,《青花盆中盛开的菊花》成交价达HK$1.91亿。以HK$1.7亿成交的《八尾金鱼》,亦成功刷新常玉动物主题画作纪录,令这间龙头大行一度拿下常玉拍卖纪录大满贯。

今年香港秋季拍卖,佳士得隆重推出常玉罕见花卉画作《梅花盆景》。此作乃1940年代唯一一幅梅花作品,更是唯一一幅绘有黄金长寿木桌的梅花盆景杰作,势必延续常玉传奇,进一步巩固在常玉市场的绝对领导地位。


《梅花盆景》画作局部


《梅花盆景》画作局部

常玉是第一代旅法华人艺术家,1920年代移居巴黎,大半生旅居「花都」异乡。画风以东方水墨写意融合西方野兽派的简洁强烈特质,惯以平涂单纯色彩及简约线条构成画面,开创出独树一帜的个人风格,被誉为「东方马蒂斯」。

花卉是常玉长伴一生的主题。 30年代起,他即以油彩创作盆花。盆花不只是他对东方文人花鸟传统的延续,亦是他艺术生命的自身投射。绘于1940年代的《梅花盆景》,在常玉创作生涯里可谓别具意义。

1940年代正值欧洲过去百年最动荡的时期,全球遭到二次大战重创,战后世界格局重新洗牌,百废待兴。此时的常玉年近半百,几乎散尽了从中国家人继承的大笔遗产,战时更是贫困至极,一度放弃绘画。

所以,常玉在40年代只有绘画相对较少,以「梅花」为主题者更为稀有,《梅花盆景》乃同时期目前已知唯一一幅梅花作品。梅花象征高洁孤傲、坚忍不拔。在艰苦时期凭画寄意,令本作更显独特。


常玉在巴黎的生活并非事事如意


《枯梅》、《腊梅》|台湾国立历史博物馆珍藏

常玉一生创作了近300幅油画,当中只得10幅为梅花,其中《枯梅》、《腊梅》及《鸟与盆景》3幅俱属台湾国立历史博物馆珍藏。 《梅花盆景》乃私人市场里不足十幅梅花油画之一,今回更是首登拍场。

此作起初由希耶戴(Jean-Claude Riedel)珍藏,这位巴黎著名画商是70年代推广常玉的重要藏家。常玉最贵画作《五裸女》、在香港拍场以HK$1.87亿成交的《青花盆与菊》等常玉杰作,都曾为他的旧藏。画作后来相继获Raymond & Catherine Meyer及亚洲私人藏家购入,可谓来源显赫。如今此作在佳士得举槌,藏家们绝对不能错过。



© Adrian Ghenie.
格尼(Adrian Ghenie)《退化艺术(以割耳后的文森特·梵高作自画像)》油彩 画布

2018年作
180 x 200 cm
HK$48,000,000 - 68,000,000


亚洲艺术市场近年「西风东渐」之势,格尼无疑是亚洲收藏圈其中一个最受欢迎的名字,佳士得绝对是背后一大推手。这位罗马尼亚艺术家的拍卖纪录,亦是由这间龙头拍行保持。尺幅达3.5 x 3米的《馅饼斗室12》,今年5月在香港佳士得以HK$8,106万易手,写下纪录。

今年,佳士得与HomeArt携手呈献「Flesh and Soul: Bacon/Ghenie」展览,分别在香港Art Basel及首尔Frieze艺术展举行期间,把格尼与英国巨匠培根两位具象艺术大师共15幅杰作,一并带到香港、首尔两地展出。这项博物馆级展览,不但是香港首个培根作品展,及亚洲首个格尼作品展,更是两位艺术大师首个全球联展,广获藏家好评。

本季香港秋拍,佳士得带来格尼以梵高为主题的大尺幅画作《退化艺术(以割耳后的文森特·梵高作自画像)》。此作尺幅达180 x 200 cm,格尼以如此大尺幅描绘梵高的作品,历来只得5幅。本作更是当中唯一一幅描绘割耳后的梵高。


梵高《包扎着耳朵的自画像》|伦敦科陶德美术馆(Courtauld Gallery)收藏


格尼与身后的《馅饼斗室12》Photo: © Oliver Mark、Artwork: © Adrian Ghenie.


佳士得在香港举办「Flesh & Soul」展览,一并展出格尼与培根的精彩杰作

不少历史名人都曾成为格尼画布上的主角,但唯独梵高在他的心中占有最特殊地位。格尼年少时就对梵高《向日葵》系列心驰神往,这位天才的传奇一生也深深吸引着他。

这段缘分始于一篇名曰《文森‧梵高的悲剧人生》的杂志文章,格尼家中当时缺乏艺术书籍,令这本杂志陪伴他度过许多时光,杂志封面是一幅错色的梵高《向日葵》,内页印有巴黎奥塞博物馆收藏的梵高自画像(1889年作)之黑白照片。

1998年,格尼首次踏进奥塞博物馆,亲眼欣赏梵高自画像,只觉惊为天人。 2012年开始,格尼展开与一系列与梵高相关的「混合自画像」系列创作,本作即属其中之一。

格尼1977年生于罗马尼亚,从小生活在极权统治之下,故常借艺术创作表达对欧洲独裁的关注,例如是纳粹德军的二战暴行。画名里的「退化艺术」(Degenerate Art,或称堕落艺术)源自纳粹统治德国期间的用语。当时包括梵高、蒙克、毕加索等在内的许多现代艺术被标签为「堕落艺术」,予以打压。

与本作尺幅相近的《堕落艺术》,今年5月在纽约拍场以US$928万(约HK$7,240万)易手。今回拍卖《退化艺术》估价HK$4,800万 - 6,800万,对藏家而言可谓相当吸引。



©Yoshitomo Nara
奈良美智(1959年生)《Present》压克力 画布

1994年作
180.3 x 149.9 cm
HK$65,000,000 - 95,000,000


奈良美智的小女孩画作,绝对是这位最贵日本艺术家的创作标志。奈良曾经说过,他的作品实为内心的自画像,乃自己和自己的对话。是故,他笔下的小女孩,总是挑皮捣蛋,带点狡黠邪恶,甚至拿着小刀,反映着自身童年、留学、成人等不同阶段的遭遇和人生观。

佳士得本季呈献奈良「持刀女孩」系列杰作《Present》。此作绘于1994年,当时奈良正于德国攻读艺术。在当地独居的时间生活状态,猛然唤起了奈良童年时期深深的孤独。奈良笔下的小女孩,正是他的自己情感状态与反应的直接表现。

在学院导师A.R. Penck的指导下,奈良开始将他对新表现主义的研究融入创作。他把注意力几乎完全集中在独立的孩童形象上,尽可能简化画面叙事和构图。在如此简单的背景衬托下,人物的个性更显鲜明与复杂,令奈良笔下的小女孩别具特色。


奈良美智


《手持小刀的女孩》|旧金山现代艺术博物馆(SFMoMA)收藏

本作画中小女孩同样有着圆润的面部、宽大的豆形眼睛,身穿朱红色的裙子,手中拿着小刀,整个造型与「持刀女孩」系列首幅作品《手持小刀的女孩》一脉相承。后者目前由旧金山现代艺术博物馆(SFMoMA)收藏。

由1990年至今,奈良美智只创作了14幅《持刀女孩》系列的作品,《Present》是系列中尺幅最大的作品之一,亦是唯一一幅以蓝色为背景的红裙持刀女孩。根据艺术家作品全集,计算本作在内,描绘红裙持刀女孩的作品也只得6幅,实属罕见。

本作1994年曾于阿姆斯特丹的d'Eendt画廊展出,奈良留学期间,曾于此画廊担任兼职工作。现藏家于2004年11月从纽约拍场购下本作,当时的成交价为US$209,600。画作由现藏家珍藏18年后,如今在香港拍场释出,机会难逢,万勿错过。



© YAYOI KUSAMA
草间弥生(1929年生)《无限之网(TWHOQ)》压克力 画布(三联作)

2006年作
194 x 130.3 cm(每幅);194 x 390.9 cm(整体)
HK$28,000,000 - 38,000,000


另一位在佳士得拍场屡创纪录的艺术家,乃「波点女王」草间弥生。去年12月香港秋季拍卖,草间招牌南瓜画作《南瓜 (LPASG)》与2米高《南瓜》雕塑,同场相继成为草间最贵画作及最贵雕塑,两项纪录至今皆由佳士得独揽。

乘着香港M+视觉文化博物馆将于11月中旬开始举办「草间弥生:一九四五年至今」回顾展,在市场上的草间作品备受注目。佳士得本季隆重带来草间「无限网」系列金色三联巨作《无限之网(TWHOQ)》,势成拍场一大焦点。

草间虽以南瓜作品最为人熟识,但在艺术史里头,无限网系列亦极具代表性,备受艺术机构重视。纽约古根汉美术馆、华盛顿国家美术馆、大阪国立国际美术馆等重要艺术机构皆把草间无限网画作纳入收藏。

无限网系列起源于草间年少时在纽约闯荡的岁月。 1950年代末至1960年代初,刚刚移居纽约的草间,渴望在男性主导的纽约画坛地位。她以庞大尺幅和遍布画面的笔触,构筑起一幅又一幅无限网,以此冲击当时盛行的抽象表现主义。草间形容自己的笔触「单调地重复又重复,像机械装置一样。」


草间50年代在纽约开始创作无限网系列

草间运用不同的颜色组合筑起无限之网。一般来说,就是将开放的圆点结构绘画在色调较深的背景上。最常见的色调有白色于深蓝色背景、白色于红色背景、红色于黑色背景、黄色于黑色背景。如本作般以金色圆点配上朱红色背景绝属珍罕。

据悉,草间在1999年之后才开始使用金色颜料,今回在佳士得隆重举槌的三联巨作《无限之网(TWHOQ)》因此更为珍罕。画中闪亮的金色圆环,包裹着朱红色的圆点,组成一片绵延起伏的网状视域,让人想起波光闪烁的无尽汪洋。这正是草间1957年首次飞往西雅图途中所看到的景象,也从此在她的脑海留下了深刻烙印。

纵观全球各地艺术机构收藏的草间《无限网》画作,由三联构成的可数大阪国立国际美术馆收藏的《Net Accumulation》。该作尺幅162 x 390 cm,略小于今次拍卖的《无限之网(TWHOQ)》。

拍场上出现过的金色无限网画作,可数完成于1999年、尺幅与今回《无限之网(TWHOQ)》相同的《无限之网(G.E.R)》。该作的金色网点绘于天蓝色背景之上,2020年在纽约拍场以US$362万(约HK$2,800万)成交。

焦点回到香港拍场,刚过去的10月拍卖周亦出现了一幅黑金色调的《无限金网》。该作尺幅145.5 x 145.5 cm,相对较小,结果以HK$4,863万易手,远超HK$1,200万 - 2,200万估价范围,足见草间作品在香港拍场的受欢迎程度。相信在佳士得举槌的《无限之网(TWHOQ)》,势将引来一番争逐。


拍卖详情

拍卖行:香港佳士得
专场:二十及二十一世纪艺术晚间拍卖
拍卖日期:2022/11/30
拍卖地点:香港会议展览中心