在收藏界，张宗宪的名字如雷贯耳，无人不晓。过眼经手、收藏过的珍宝不计其数，如此一位风云人物，到底会在自家客厅挂上什么名画？答案可在佳士得香港秋拍找到。
佳士得今季于「中国近现代及当代书画」专场中，隆重呈献张宗宪旧藏林风眠书画，皆属林氏同类题材之翘楚。另见香港「息茶庵」雅蓄之黄宾虹作品，来源有序，为宾翁特为知音绘制的精品。
「中国古代书画」方面，今季以吴门宗师沈周的《水北幽居图》领衔，极富文人隐逸意趣。同场还有王铎书法、状元郎钱维城的仿古集大成山水，皆值得珍视。
张宗宪，后为本次拍卖的林风眠《敦煌乐伎》
拍卖行：佳士得香港
拍卖日期：2022/12/2｜10am
拍卖地点：香港会议展览中心
收藏界风云人物张宗宪，出生于上海古董珠宝商世家，20余岁时只身来港经营时装，至1950年代投身古董业，几乎从不缺席拍卖会。无论是收藏界、古玩业界、拍卖界，都对他尊敬有加。但凡是中国工艺品拍卖，「1」号竞投牌基本上都是他专用的，足见其地位之高。
张宗宪的古董收藏至为可观，晚年开始将收藏重点转向书画，藏有不少大师的顶尖作品，比如林风眠、齐白石、徐悲鸿等等。他曾笑谈道：「只要是我喜欢的东西，也确实值得收藏的，如果我买得起就一定要得到手，就算我现在是一百五十岁，我也要得到手。」
Lot 1152｜林风眠（1900-1991）《敦煌乐伎》设色纸本 镜框
尺幅：138 x 69.5 cm
来源：
- 画家女儿林蒂娜旧藏
- 纽约佳士得，中国古近代名画，1991年5月29日，编号198
出版：《张宗宪珍藏中国近代书画：十七家作品集》，香港苏富比有限公司，香港，2002年6月，第150-151页；图版184
估价：HK$12,000,000 - 18,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。
1928年，杭州国立艺术院成立，亦即今日中国美术学院的前身。林风眠担任校长，兼教西画，日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染，都是其门生，艺坛地位无可置疑。
美人图堪称林风眠标志性作品，当中以敦煌乐伎最为珍罕。
他从海外回国后，接触到敦煌艺术，大受震撼，曾在一封写给弟子潘其鎏的信中道：「你偶然见到敦煌石室的壁画，那是东方最好的美术品，许多欧洲大画家理想中所追求而没有得到的东西。」
张宗宪家中客厅，最显要位置悬挂着林风眠《敦煌乐伎》
此幅《敦煌乐伎》以淡灰色作地，不单视觉上更接近壁画的墙体，也跟人物的深赭肤色更为谐协。画面绘伎乐二人：吹笛者取正侧面，垫脚而立，曼妙轻盈；独舞者，摇手舞腰，翩如兰苕。二人上身皆罩以轻纱，飘然若仙。整幅作品优美典雅，色彩单纯沉静，充满古典意趣。
这幅作品的来源显赫可靠，本为画家女儿林蒂娜旧藏，1991年出现在佳士得纽约拍场，由张宗宪购得。此后，张宗宪一直把此作悬挂在客厅中最显要位置，与其他古玩珍品并置，朝夕相伴，喜爱之情可见一斑，卅余年后的今天，再次释出市场，难能可贵。
Lot 1151｜林风眠（1900-1991）《京剧人物 - 过五关》设色纸本 镜框
尺幅：66 x 65 cm
来源：
- 画家女儿林蒂娜旧藏
- 纽约佳士得，中国古近代名画，1990年11月28日，编号226
出版：《张宗宪珍藏中国近代书画：十七家作品集》，香港苏富比有限公司，香港，2002年6月，第174页；图版204
估价：HK$12,000,000 - 18,000,000
林风眠笔下的戏曲人物，亦是经典。
1951年，林风眠移居上海，受好友关良影响，开始接触中国传统戏曲。戏曲为他带来了一个色彩缤纷、充满幻想的世界，很快便成为了他艺术创作的灵感泉源。每次去看戏，他都做足功课，口袋里的笔记本记满重要的脸谱花样、服装色彩和动作特征，成为日后创作的素材。
此幅写京剧传统剧目「过五关」，此剧取材《三国演义》二十七回「美髯公千里走单骑，汉寿侯五关斩六将」，描述关公决意辞曹，脱险而出的故事。
画作构图方正，是典型的林风眠格体。色彩满纸，人物隐约其间，简化成几何形，明显可见画家借鉴了西方立体主义风格。人物之中，可辨识者只有关公，绿袍青巾，美髯一把。其余人物交错穿插，刀光剑影，密不透风，气氛紧凑炽热。
林风眠如何以一帧平面画作，表现《过五关》一剧二十场？他把人物以上下层叠的方式表现，呈现出混沌复杂、战气沸腾的氛围。与其说这是戏中某场某段，不如说这是观戏全场下来所得一种印象。
Lot 1135｜黄宾虹（1864-1955）《息茶庵图卷》设色纸本 手卷
创作时间：1939年
尺幅：32.3 x 154 cm
题识：
断云崩石几山过，千里诗情送棹歌。
牛渚矶头晚风起，江声不似树中多。
作甫先生属粲，己卯（1939年）秋日，黄宾虹画。
钤印：黄宾虹、片石居
来源：直接得自画家，并由家族传承
出版：
- 《大公报》，香港，1958年5月29日，第二张，第八版
- 《黄宾虹先生画集》，大公报，香港，1961年5月，第43页
著录：《黄宾虹作品展》展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年，无页码
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
本专场另一重要收藏，则是来自「息茶庵」主人杨作甫的黄宾虹书画。
黄宾虹被誉为20世纪中国文人画流派中最重要的艺术家之一。然而，他亦曾陷曲高和寡之困局，在世时受北方画坛排挤，门庭冷落。可幸南方粤地有不少藏家独具慧眼，对他极为赏识，如「息茶庵」杨作甫、「缘山堂」黄居素、「听帆楼」唐天如、「虚白斋」刘君量（作筹）、「挹翠阁」吴鸣等。
「息茶庵」主人杨作甫夫妇于故居，墙上所挂为黄宾虹书法堂号，亦即本场Lot 1132拍品
杨作甫生于广东中山，事业上以海味工场、贸易行和船运公司起家，战后在香港继续经营船运及物业管理，取得杰出成就。与此同时，杨氏喜爱文学书画，退休后经常出入中环陆羽茶室，与艺文名家往还，更在大公报以笔名「木易」为副刊撰写专栏。
此幅山水手卷，是黄宾虹就杨作甫斋号「息茶庵」所绘。宾翁乃安徽人，早年受当地传统新安画派影响，作品疏淡清逸，人称「白宾虹」；晚年画风转向黑密厚重、黑里透亮、笔墨老辣，是为「黑宾虹」。
黄宾虹《息茶庵图卷》局部
此卷写于1939年，已见「黑宾虹」特色。全卷遒密苍古，山林葱郁，草木繁茂，用墨湿润，唯林间小径以留白表现之，对比鲜明，若画面之气脉，指引观者到达幽静深处的书斋，表现出文人对隐居生活的向往。
斋号图是典型的文人画题材，强调斋号主人之风雅。杨氏收到此作后极为珍视，自1940年至1961年期间，先后邀请唐天如、杨铁夫、黄慈博、张学华、李沧萍、黄居素、曾希颖、章士钊诸名家题跋，全卷恍若一文艺圈缩影。
Lot 1136｜黄宾虹（1864-1955）《西山有鸣鹤》设色纸本 镜框
创作时间：1941年
尺幅：98.5 x 41.3 cm
题识：
西山有鸣鹤，远在太华岑。
忆昔逢尧年，曾听箾招音。
闻声徒相思，逝者难重寻。
作甫先生属粲，辛巳（1941年）黄宾虹写。
钤印：黄宾虹、潭上质印、片石居
来源：直接得自画家，并由家族传承
出版：《黄宾虹先生画集》，大公报，香港，1961年5月，第48页
著录：
- 《黄宾虹作品展》展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年，无页码
- 《画家黄宾虹年谱》，人民美术出版社，1992年6月，第157页
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
另一幅《西山有鸣鹤》，同样由「息茶庵」主人直接得自画家。
作品写于1941年，黄宾虹已届76岁高龄，笔墨在他腕下，已是得心应手。这幅作品充分展现出干与湿、浓与淡、疏与密、虚与实的对照配搭。宾翁以赭石设色，画面整体泛出青铜色氤氲纵横之气，一种老辣凝练之气盎然溢于纸上。
拍卖行：佳士得香港
拍卖日期：2022/12/3｜10:30am
拍卖地点：香港会议展览中心
Lot 832｜明 沈周《水北幽居图》设色纸本 手卷
创作时间：1496年
尺幅：30.8 x 333 cm
题识：弘治丙辰（1496年）春日，长洲沈周。
钤印：沈周启南诗画
卷后祝允明（1460-1526）诗跋：
水南雄市万尘趋，水北还容陋巷居。
三尺素桐陶靖节，百篇华赋马相如。
心抛世俗争为事，手录时贤未见书。
我欲传君高士续，恐君嫌我近睢盱。枝山书。
钤印：枝山祝氏
题跋（文略）：顾文彬（1811-1889）、宋伯鲁（1854-1932）、胡璧城（1868-1925）
藏印：
- 顾文彬：顾子山秘匧印、过云楼收藏金石图书、元和顾子山秘笈之印
- 裴景福（1854-1924）：裴景福收入壮陶阁秘笈、伯谦所见书画铭心绝品、䀹暗宝此过于明珠骏马、霍丘裴景福弱冠后寓吴客燕所得书画碑版、裴伯兼秘笈书画印
- 其他：寿松堂书画记
来源：
- 顾文彬 - 过云楼珍藏
- 裴景福 - 壮陶阁珍藏
- 香港佳士得，中国古代书画，2007年11月26日，编号864
著录：
- 裴景福，《壮陶阁书画录》卷9，见《壮陶阁书画录》(3)，台湾中华书局，台北，1971年2月，第580-581页
- 宋伯鲁，《知唐桑艾》卷1，见《中国书画全书》第14册，上海书画出版社，上海，1999年10月，第325页
- 郭味蕖编，《宋元明清书画家年表》，中国古典艺术出版社，北京，1958年11月，第138页
- 阮荣春，《明清中国画大师研究丛书•沈周》，吉林美术出版社，长春，1996年 5月，第246页
出版：
- 《石田先生水北幽居图》（珂罗版），无锡理工制版所
- 《支那南画大成》第15卷，兴文社，东京，1936年3月，第15-16页
- 中村茂夫，《沈周—人と艺术》，文华堂书店，京都，1982年4月，第245页
- 《明清名人中国画题跋》，陕西人民美术出版社，西安，2000年，第227-229页。 （祝允明诗跋，顾文彬、宋伯鲁跋文）
- 《南画大成》第9册，广陵书社，扬州，2004年9月，第2153页
- 《沈周绘画作品编年图录》（下卷），天津人民美术出版社，天津，第355-357页，2012年
估价：HK$12,000,000 - 20,000,000
明代中期的苏州，不但山明水秀，而且经济发达，文艺大盛，文人社群亦随之兴起，形成吴门画派，着重画作之意境营造。沈周正是吴派的开山宗师，与文征明、唐寅、仇英并称「明四家」。
他出生于一个书香门第，受家学薰陶，加上自幼聪颖过人，沈周年少时就以诗、书、画深为时人所重。纵然才学甚丰，沈周一生却隐居不仕，过着优游林下、吟诗作画的生活。
沈周《水北幽居图》局部
沈周《水北幽居图》局部，皴笔取法自黄公望，以披麻皴为主
沈周《水北幽居图》局部
沈周以山水画著称，早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁以后博取诸家，着意于黄公望。
此幅《水北幽居图》绘于1496年，沈周时年七十岁。画卷长三米有余，以一人柱杖步向水边村舍引入，中隔山壑水湾，见山居水榭之状，有板桥、山石、茅舍、竹树为间隔。山势起伏有致，皴笔取法自黄公望，以披麻皴为主。卷末以文人携仆自桥上缓缓走来收结，画有尽而意不穷。
手卷后有祝允明书自作七律诗。祝允明以书法名世，书风遒媚丰活，备极变化，对徐渭、傅山草书有极大启发。沉、祝二人为世交兼远亲，沈周作为长辈，常予后者照顾、指导。
此卷后来经由过云楼、壮陶阁收藏，1936年收入《南画大成》，名声益着，广为艺林传誉。
Lot 840｜明 王铎 行书《米芾跋欧阳询〈度尚帖〉》水墨绫本 立轴
创作时间：1641年
尺幅：242 x 47 cm
释文：弘文馆学士兼太子率更令、银青光禄大夫、渤海县开国男欧阳，字信长，度尚帖。元度冬萧闲外舍赞曰：渤海儿怪字复险绝，真到内史。行自为法，庄若对越，俊如跳掷。后学莫窥，遂趋尫劣。
题识：啬庵老道丈。辛巳（1641年）。王铎。
钤印：王铎之印、宗伯学士
藏印：周肇祥（1880-1954）：周肇祥审定金石书画
其他：天玺堂藏（于裱边）
来源：纽约苏富比，中国古代书画，2014年3月20日，编号591
出版：白谦慎，《傅山的世界：十七世纪中国书法的嬗变》，哈佛大学出版社，牛津，2003年，第42页，图版I.24
估价：HK$4,500,000 - 5,500,000
王铎在明代画坛上与董其昌齐名，在明末便有「南董北王」之称。他工于正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，长于布局，笔法纵逸流畅，风格雄健险峻，力道千钧。
日本书坛极其欣赏王铎，还因此衍发成一派别，称为「明清调」，他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了「后王（王铎）胜先王（王羲之）」的看法。
王铎生于明末乱世，历尽沧桑；晚年降清成贰臣，大节有亏。在痛苦与挣扎中，唯有书法与王铎相依相伴，成为了他最重要的精神依托。他擅长大字立轴，此行书《米芾跋欧阳询〈度尚帖〉》正是一佳例。
此作写于崇祯十四年（1641），大明江山已风雨飘摇，王铎以笔力雄强的行书安定内心。长条浓墨巨幅，结字欹正并用，笔画转折既有屈铁之力，也有绕指之柔。张挂素壁之上，立身仰视，笔力千钧。
Lot 856｜清 钱维城《仿元四家山水》水墨纸本 手卷
创作时间：1766年
尺幅：33 x 523 cm
题识：丙戌（1766年）冬儤直西清，每饭后无事，輙涂抹数笔以遣兴，积两月余，遂成此卷。丁亥（1767年）四月，三弟自南来，见之颇以为可，即以赠之。维城。
钤印：钱维城印、素庵
又题：耐圃司农藏有麓台长卷，合黄王倪吴四家之法，而元气淋漓，一笔挥洒，无凑泊之迹。余尝有意临之而未暇也。此作意亦欲搃括诸家，而较之麓台相去远甚，此才力所限，非可强矣。茶山又识。
钤印：茶山、无声诗
题跋（文略）：钱载（1708-1793）、赵翼（1727-1814）、赵怀玉（1747-1823）、张洽（1718-1799）、彭元瑞（1731-1803）、平圣台（18世纪）、赵怀玉、邵松年（1848-1924）
隔水题跋（文略）：钱大昕（1728-1804）、杨庆麟（19世纪）
藏印：
- 曹文植（1735-1798）：石鼓砚斋
- 汪彦宣（？-？）：休阳汪彦宣小某甫珍藏
- 叶鸿翰（1856-1925后）：叶氏砚农珍藏之印、研农心赏
- 金传声（19-20世纪）：秀水金兰坡搜罗金石书画、秀水金氏兰坡过目、金传声、兰坡经眼
- 杨庆麟：振甫审定
其他：朝爽楼、双宿砚斋珍藏（于裱边）、巴氏所藏（于裱边）、丹陆过眼、在心发言（骑缝印）
范永祺（1727-1795）题引首：烟云在手。甬上后学范永祺拜题。
钤印：范永祺印、又字莪亭、高山仰止景行行止
来源：香港苏富比，中国古代书画，2019年4月1日，编号2600
著录：
- 钱载，《萚石斋诗集》卷32，见《续修四库全书》集部第1443册 ，上海古籍出版社，上海，2002年，第267页
- 赵翼，《瓯北集》卷21，见《续修四库全书》集部第1446册，上海古籍出版社，上海，2002年，第515-516页
- 赵怀玉，《亦有生斋集》诗卷5、卷28，见《续修四库全书》集部第1469册，上海古籍出版社，上海，2002年，第311、585页
- 彭元瑞，《恩余堂辑稿》卷3，见《续修四库全书》集部第1447册，上海古籍出版社，2002年，上海，第497页
- 钱大昕，《潜研堂集》，诗续集卷5，见《续修四库全书》集部第 1439 册，上海古籍出版社，2002年，上海，第387页
- 邵松年，《澄兰室古缘萃录》卷14，见《续修四库全书》集部第1088册，上海古籍出版社，上海，2002年，第248-250页
- 徐邦达，《改订历代流传绘画编年表》，人民美术出版社，北京，1995年3月，第238页
出版：
- 上海博物馆编，《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，北京，1987年
- 12月，第1498页，图版22、24、28及33（钱维城印文及款识）；第1364页，图版11、13及15（赵怀玉印文）及第1493页，图版22（钱载印文）
- 《怀古堂通讯第7期 – 形的力量》，怀古堂，纽约，1998年，第106、243、244页，图版20
- 《怀古堂通讯第12期 – 文人场所》，怀古堂，纽约，1999年，第146页
展览：纽约，怀古堂，「形的力量」，1998年2月5日至3月28日
估价：HK$8,000,000 - 10,000,000
清朝状元郎钱维城，师承董邦达，为词臣画家。他入值内廷二十余年，频繁参与乾隆的书画鉴赏活动，得以一睹古画真貌，获益良多，对摹古有更直接的体会。其仿古作品深得乾隆赏识，曾多次赞其画风流露元四家之韵味。
此卷长逾5米多，连景山水绵延不绝，用笔变化丰富，揉合「元四家」- 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的笔墨特色。画卷开首有牛毛皴及密集点苔，显王蒙笔法；中段的奇峰巨壁、垒垒堆叠，则略带黄公望笔意；平远山村、树石松秀，仿佛有倪瓒山水之意境；背带出溪山回曲，树木萧森，渐有吴镇风格；最后以平石矮坡作结，加上长披麻皴，乃参用吴黄两家之法，而黄公望居多。
钱维城《仿元四家山水》局部
钱维城《仿元四家山水》局部
元四家画风鲜明，各具特色，钱维城此作巧妙地集合四家画风特征，以笔墨集大成，又不觉突兀。钱维城常见的仿古作品，多只仿一至两位古代名家，或以册页形式，一页仿一家，独立呈现，如此作般把元四家共冶一炉，则较为少见。
据题识得知，钱维城于丙戌年（1766年）绘画此卷，当时他公务繁忙，只能于闲时举笔，历时两个多月，翌年恰好三弟来访，遂赠以此作。