近年，佳士得香港策办了多个单一藏家古董专场，包括区百龄、「天民楼」葛师科、「望星楼」等名家珍藏，皆是叫好又叫座。
来到2025年春季，这间龙头拍卖再次策办重磅单一藏家专场，取名「靛蓝若化 - 重要私人珍藏官窑青花器」带来三件永乐、雍正、乾隆盛世的御瓷，悉数为市场孤例，一早就成为收藏圈热话。
蕴酿多时，专场今日（2号）举槌，三件青花御瓷全部售出，合共斩获逾HK$1.62亿。
拍卖官陈良玲（Liang-Lin Chen，中国瓷器及艺术品部资深专家兼拍卖主管）举起象征100%成交的白手套
Lot 801｜明永乐 青花竹石芭蕉纹梅瓶｜北美重要私人珍藏
高度：35 cm
来源：
- Eskenazi，伦敦
- 鸿禧艺术文教基金会，台北，1990年前
估价：HK$50,000,000 - 80,000,000
落槌价：HK$65,000,000
成交价：HK$78,125,000
收藏圈喜欢以「博物馆同款」来形容重要拍品，其实此话可以是两种不同意思。广义来说，就是市场有同款，博物馆亦有同款，拍品只是其中一件；狭义而言，则是市场无例可寻，只得博物馆有同款，而且数量极为稀有。
这件梅瓶正属更为矜贵的后者。
拍卖官陈良玲以HK$4,500万起拍，主要竞投者有两位，分别透过电话委托曾志芬（Chi-Fan Tsang，中国瓷器及艺术品部国际董事）及Charmie Hamami（亚太区副主席暨印尼董事总经理）出价。
最终，陈良玲于HK$6,500万落槌，由曾志芬为「8226」号牌客户投得心头好。
曾志芬（Chi-Fan Tsang，手持电话）为客户投得永乐梅瓶
安伟达 Marco Almeida｜中国瓷器及艺术品部门主管
永乐朝梅瓶乃是青花世界中的经典名品，市场流通者本就鲜见，且大多以花果为饰。例见一件青花瑞果纹梅瓶，尺寸与本品相约，在2016年于佳士得香港举槌，HK$5,052万易手。
翻查全球收藏纪录，形制及本品近似、且同样绘以竹石芭蕉纹的例子仅二，分别由北京故宫及中国国家博物馆珍藏。
这件梅瓶乃是市场孤品，且先后为「中国古董教父」Giuseppe Eskenazi与著名的鸿禧艺术文教基金会递藏，名副其实是可遇不可求。
明永乐 青花竹石芭蕉纹梅瓶｜北京故宫
「中国古董教父」Giuseppe Eskenazi
本瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云纹内绘折枝花卉。腹部以竹石芭蕉为主题，衬以翠竹、花草、坡地，宛如园中小景。近足饰莲瓣开光折枝花纹及忍冬纹。
竹之清雅、石之坚韧、蕉叶之舒展，与折枝花及忍冬之繁而不乱相映成趣。整体布局疏密有致，画工精妙细致，无疑为永乐御窑代表作。
永乐及宣德青花誉满天下，蓝头发色是一大主因。两朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」，发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。由于颜料含铁量高，常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。
基于「苏麻离青」这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕，极富风韵。
芭蕉作为绘画题材，渊源可追溯至唐代，初时多与奇石相配，作为人物画之背景，后来成为文人雅士及佛教玄学象征，逐步升格为画作主体。柯九思所绘之《芭蕉奇石图》，笔意即与本品风格颇为契合。
柯九思素有诗、书、画三绝之誉，主张以书入画，书画结合，自称以篆法写竹干，草书法写竹枝，八分法写竹叶，为元朝一代书画名家。
纹饰以外，本品器型同样隐含君子品德的象征。
梅瓶原为酒器，瓶颈细小，易于封存，配合瓶身曲线，方便美酒徐徐斟出。后来梅瓶亦作花器，以之承载清瘦梅花，尤其合宜。基于形状特点，传统古董圈视梅瓶为男士体态的反映，又因为小口引伸出谨言之意，丰肩可象征有担当，故进一步被视为君子之瓶。
Lot 802｜清雍正 青花九龙闹海图天球瓶 六字楷书横款｜北美重要私人珍藏
高度：51.5 cm
来源：
- Herbert G. Squiers (1859-1911) 旧藏
- The American Art Association，纽约，《The Noteworthy Collection formed by the late Herbert G. Squiers》，1912年4月9-12日，拍品526号
- John B. Trevor (1878-1956) 旧藏
- John B. Trevor Jr. (1909-2006) 旧藏
- 美国士绅珍藏；香港佳士得，1990年3月20日，拍品593号
估价：HK$70,000,000 - 90,000,000
落槌价：HK$62,000,000
成交价：HK$74,675,000
这件气势恢宏的雍正朝重器，同样是市场孤例。唯一与之几无二致的青花龙纹天球瓶，现为天津博物馆藏。
据清宫《贡单》记载，乾隆四十五年八月五日，「奴才额尔登布跪进……（交热河）成窑青花九龙天球尊成对」。又嘉庆四年十二月二十八日，「奴才阿林保跪进东安暖阁成窑青花九龙天球尊成对」。
上述记载所指，相信即为本品与天津博物馆藏天球瓶。意思是，两者或许便是传世唯二的姐妹作品。
本品以HK$6,200万落槌，连佣成交价为HK$7,467万，由Charmie Hamami为电话上的「8224」号牌客户投得。
Charmie Hamami（红衣）为客户投得雍正天球瓶
清雍正 青花九龙闹海图天球瓶｜天津博物馆
天球瓶通体绘九龙闹海图，间绘火云纹，近底处绘海浪波涛与口沿相呼应，发色稳定深沉，绘工精细。九龙于天海之间自由翻腾，姿态无一重覆，活灵活现。例如肩部一尾五爪飞龙，罕有地作出头向后仰之势，配合矫健傲翔的身躯，予人「跃然瓷上」的栩栩如生之感。
清帝敏求好古，本品乃雍正朝追摹前朝艺术之作，有明一代的气息甚浓。
首先是器型。天球瓶源自西亚回教金属器，球形鼓腹，因似天上星球而得名，移植到瓷器之上则始烧于明代永宣年间，同时成为此两朝官窑的代表作之一。
明成化「天」字款青花斗彩夔龙盖罐｜台北故宫
接着是九龙纹饰。例如其中之三爪象鼻龙，形象可追溯至宣德及成化官窑龙纹，台北故宫珍藏的成化「天」字款青花斗彩夔龙盖罐可作对比；又如两头带翼应龙，更是成化瓷典型图案，北京故宫馆藏的青花海水异兽纹盘可作参考。
有趣的是，本品同时展现了清早期皇室龙纹之磅礴气势。其中一条升龙便与康熙龙纹近似，见台北故宫馆藏的青花鲤跃龙门折沿盘；九龙表情皆极为生动强烈，则属雍正时期龙纹典型特征，参考一件雍正朝青花釉里红云海腾龙纹天球瓶，2023年于佳士得香港以HK$5,603万售出。
清康熙 青花鲤跃龙门折沿盘｜台北故宫
最后是落款。官窑落款大都在瓷器底部，多为从上而下的两行或三行款。至于本品落款，不但在瓶颈，更是单行横写，甚为鲜见。
中国瓷器帝号落款，基本上于宣德一朝才正式成型，而当时就出现了右至左的「大明宣德年制」单行横款。从实例看来，这种横款颇具实验性质，而此后多朝亦鲜有沿用。本瓶的「大清雍正年制」横款，明显仿效了宣德横款古风，在鉴藏传统中属于尤为高级的落款。
Lot 803｜清乾隆 青花五蝠九桃纹花口瓶 六字篆书款｜北美重要私人珍藏
高度：25.3 cm
来源：伦敦佳士得，2005年7月12日，拍品168号
估价：HK$3,000,000 - 5,000,000
落槌价：HK$7,800,000
成交价：HK$9,813,000
来到这个单一藏专场的最后一件拍品，大家大概已经在猜想：难道也是市场孤例？
没错，各位猜对了。
存世所知唯一近例在北京故宫，器型、尺寸、纹饰基本上与本品一致。据《清档》所载，乾隆三十八年八月初七日九江关监督全德进单，内有「（交热河）宣窑青花福寿绵长一统罇成对」，或即为本品与北京故宫之例，相信是为庆祝皇帝万寿节而特制之器。
本品竞投气氛甚为炽热，历经现场和电话席的多口叫价后，最终以估价2.6倍的HK$780万落槌，连佣HK$981万成交，由现场手持「155」号牌的男士投得。
本瓶花口、瓜棱式颈、溜肩、圆腹下敛、圈足微外撇，造型新颖独特，纹饰细致讲究，青花色调浓郁鲜艳，正是以仿永宣青花效果之晕染技法绘制。
仔细欣赏之下，可见其时匠人对发色浓淡的控制已是非常精准，体现乾隆御瓷技巧之高超。
桃纹为雍干两代有名纹饰，由于前者多绘八桃，后者多绘九桃，故有「雍八干九」之说。
本品即为「干九」之例，蟠桃象征长寿，五蝠取谐音「五福」，江崖海水即为「寿山福海」，整器满载着吉祥寓意。
拍卖总结
拍卖行：佳士得香港
专场：靛蓝若化 - 重要私人珍藏官窑青花器
拍卖日期：2025/5/2
拍品数目：3
成交：3
成交率：100%
成交总额：HK$162,613,000