佳士得立足亚洲四十周年，中国艺术品无疑是焦点所在。其中，中国书画迎来古今辉映的鼎盛阵容，将于4月28及29日举槌。
古代书画专场宛如一部跌宕起伏的文人史诗，由目前市场唯一的八大山人《双鹰图》领衔，再有「吴中才子」唐寅历经科场冤案后寄情山水的《秋山读书图》，亦见清初名臣高士奇三度题跋、将陈洪绶画作与诗稿合裱之《高隐图并诗稿卷》。文人的人生仕途坎坷与家国沧桑，尽数倾注笔下。
近现代及当代书画方面，则由傅抱石艺术生涯巅峰「金刚坡时期」《松涧听泉》挂帅，同场兼及林风眠与吴冠中师徒二人之佳作，展露「调和中西」与「水陆兼程」的时代新貌，尽显百年动荡下水墨艺术的突破与革新。
Lot 654｜清 八大山人（1626-1705）《双鹰图》水墨纸本 立轴｜重要亚洲私人收藏
尺幅：183 x 91.5 cm
款识：八大山人写。
钤印：八大山人、何园
藏印：罗斌赏鉴、上虞罗绩澄金石书画印、真赏
来源：
- 王朝闻编，《八大山人全集》第四卷，江西美术出版社，2000年12月，第973页出版：
- 户田祯佑、小川裕充编，《中国绘画总合图录续编第二卷：亚洲及欧洲篇》，东京大学出版会，东京，1998年11月15日，第II-57、II-378页，图版 S23-036
- 湖北省博物馆编，《心游目想—鸿禧美术馆藏中国书画》，湖北美术出版社，2008年12月，第44页，图版7
专场：中国古代书画
估价：HK$20,000,000 - 30,000,000
在八大山人的花鸟世界中，有鹰、鹤、鹭等大型禽鸟，小有鹦鹉、鸲鹆、鸳鸯等，其中「双鹰」题材尤为难得。
目前所知，存世《双鹰图》只有四幅。其中三幅，分别由江西八大山人纪念馆、上海博物馆，纽约大都会艺术博物馆（The Met）典藏。这意味着，本幅是唯一在市场流通的八大《双鹰图》。
后人研究八大画鹰的来历，多半认为是受到明代宫廷画家林良的启发。林良擅以奔放的水墨写意描绘猛禽，笔下苍鹰骨力雄健，透着豪迈的武勇之风。
鹰在明代象征皇权与威猛，八大身为明室后裔，提笔画鹰，自然带有一丝对故国的无声眷恋。
《双鹰图》｜纽约大都会艺术博物馆（The Met）
林良《秋鹰图》｜台北故宫
良禽择木而栖，但在本幅《双鹰图》中，两只鹰却突兀地立于高低两块大石之上。八大爱石，笔下的游鱼、飞鸟、野鹿等，常以奇石作为陪衬。画面中向右斜下的树枝，仅作为划分画面或连接上下石块，左侧半露枯树根结画底。
此等布局更契合他历经国破家亡后无木可栖的漂泊心境，也透出不与世俗妥协的孤清。
八大山人本名朱耷，为明朝宗室后人。甲申国变，满清入关，为避清廷缉捕，他遁入空门，将满腔亡国之痛与生存惶恐，深埋于青灯古佛与水墨画卷之中。
他拜入禅宗曹洞宗门下。此支法脉第一要义，出自晚唐高僧洞山良价法偈：「渠今正是我，我今不是渠」，这是一种以自身影子为参照来观心的修行法门。八大没有在蒲团上枯坐，他选择把宣纸当作道场，画笔当作法器，以绘画修行，借笔下花鸟鱼石安顿身心。
本作局部
从画上款识「八大山人写」的书写结构与形状鉴别，此作属于1694年以后、艺术造诣炉火纯青的晚年风格。此时期八大用笔精练，墨水干湿浓淡变化丰富。他以中锋运笔勾勒巨石，再以墨色层层皴染，烘托出明暗层次。
顺着之字形布局望去，画中两只苍鹰姿态各异，一只傲然立于下方巨石之上，昂首向后回望；另一只则栖息在上方石头，于错落枯枝间，俯首向下凝视。造型洗练，笔墨浑圆，高低俯仰之中，英武姿态，跃然纸上。
八大画动物，总爱把黑眼珠点在眼眶最边缘，露出一大片眼白。这两只苍鹰目光炯炯，这是画家对世界的冷眼旁观，也暗示遗民的孤独倔强。本作原为鸿禧美术馆旧藏，亦曾于湖北省博物馆公开展出。
Lot 646｜明 陈洪绶（1598-1652）《高隐图并诗稿卷》设色绢本／水墨纸本 手卷｜王季迁家族旧藏
画：30 x 144 cm
款识：老莲洪绶。
钤印：老莲
无款题字：陈章侯高隐图
书法：26.5 x 136.5 cm
释文：
雷峰墖下画船少，雷峰塔上虎啸多。所幸老莲已衰惫，若犹未也奈之何？
外六桥头杨柳尽，里六桥头树亦稀。真实湖山今始见，老夫行过更依依。
有书有酒看南山，更有芙蓉港一湾。同看红花三日去，不教看得白花还。
乐山爱水来吴山，念水思山忆我乡。若得身吴而梦越，生前久矣在西方。
久不过茂齐道弟，半阁半月，又不入南山看木樨，岂不有负秋香哉！
已与坚约重阳前后，为断桥三日饮，不知当晴否耳？
款识：老莲洪绶。
钤印：洪绶、章侯
高士奇（1645-1703）题跋：章侯画人物深得吴生三昧，况气节磊落不轻应人求作，卷画尤少。此《高隐图》各有萧闲自得之貌，知其心游物外也。至其诗句清新，世更无传。偶得一稿，附装于后。康熙己卯（1699）嘉平朔，记于柘湖简静斋。江邨高士奇竹窗。
钤印：高士奇、澹人
高士奇题跋：世间残编断简，弃置埋没者不知凡几。章侯诗文尤不传，余往往表而书者。去冬得其暨阳五泄图，笔墨沉酣，直过宋元，益信当日非浪博时名耳。康熙庚辰（1700），自正月十四日雷雨后，至二十一日始晴，梅花为雨所摧，尚有初开者，瑞香馥郁，初疑兰麝。料峭春寒，闲居无事，再书《高隐图》后。江邨高士奇。
钤印：寻孔颜乐、澹人
庚辰题此时，舆儿公车在北，轩儿侍余左右，岂料是年十月轩儿物外，今日触境慨然。壬午（1702）正月廿二日雨窗记儿舆入武林。
钤印：杏花春雨江南
藏印：
高士奇：江村士奇之章
王世杰（1891-1981）：雪廷图书、王世杰印
王季迁（1907-2003）：宝武堂、怀云楼鉴赏书画之记、震泽王氏季迁收藏印、王季迁氏审定真迹、王季迁海外所见、季迁心赏名迹、王季迁印、怀云楼
其他：百福庵书画记、萧兀斋、曾藏泰药爵家
签条：陈老莲诗画合璧卷。高江村旧藏。
著录：
- 高士奇撰，《江邨消夏录（江邨书画目附）》，辽宁教育出版社，2000年1月，第195页
- 翁万戈编，《陈洪绶：上卷．文字编》，上海人民美术出版社，1997年8月，第188、192页
出版：
- 翁万戈编，《陈洪绶：中卷·彩图编》，上海人民美术出版社，1997年8月，第145-150页，图版71、72
- 阮荣春编，《海外藏明清绘画珍品：陈洪绶、华喦卷》，辽宁美术出版社，1999年12月，第165-166页
- 陈传席，《中国名画家全集—陈洪绶》，河北教育出版社，2003年6月，第40-41页
- 张洪忠，《山水艺术与文人精神》，山东美术出版社，2008年，第73页
- 裘纪平，《中国茶画》，浙江摄影出版社，2014年1月，第146页
- 阮荣春编，《海外藏明清绘画珍品：陈洪绶、华喦卷》，辽宁美术出版社，2015年5月，第165-166页
- 朱良志，《四时之外》，北京大学出版社，2023年9月，第504页
专场：中国古代书画
估价：HK$8,000,000 - 15,000,000
明代遗民的画作与诗稿，遇上清初朝廷的重臣，成就了一段书画合璧的奇缘。
高士奇是康熙帝南书房近臣，书画收藏极其丰富，曾把藏品编成《江村书画录》，成为后世研究清代书画收藏的重要文献。这位清初名臣偶然得到这幅罕见的陈洪绶《高隐图》，后来又机缘巧合地寻得陈氏一份诗文草稿。出于对这位前朝大师的追慕，他将两者合裱为一卷，后来亦著录于《江村书画录》。
从1699年到1702年，高士奇在卷后留下了三次题跋。起初，他惊叹陈老莲画作难得，称赞画中人物「有萧闲自得之貌」；次年，他在雷雨初晴的春日里再次展卷赏玩；到了第三次题跋时，他刚痛失爱子，展卷触景生情，提笔写下「悲慨中来，莫可名状」。
这三次题跋，不仅记录了一位清廷官员对明代遗民心境的共鸣，更展现了古代文人与书画之间的情感羁绊。
高士奇题跋
画作局部，请横置手机欣赏
提起明末清初的遗民画家，除了八大山人笔下冷眼看世界的游鱼飞鸟，同样经历了甲申国变、无奈剃发入山的陈洪绶，则以夸张的高古风格与变形表达内心。
他早年曾随名家蓝瑛习画，山水、花鸟、人物信手拈来；又拜入大儒刘宗周门下读书，下笔磊落有奇气。国破家亡的创伤，让他将悲愤倾注于笔墨。他笔下的人物褪去了世俗的平和，透出一种避世的荒寒与高古的奇崛。
他眼见当时画坛一味模仿宋元而流于匠气，便主张作画必须上溯晋唐。他将晋唐的生动气韵、宋代的严谨理法与元代的自由格调融为一炉，以此来针砭时弊。
诗稿局部，请横置手机欣赏
缓缓展开前半段的《高隐图》，承袭宋代李公麟的传统，画卷不画繁复的背景，聚焦在几位高士身上。两人据石对弈，一人拄杖静观。他们或蓬发，或戴冠，面容清癯肃穆。陈洪绶画人物不求比例精准，就连手指的姿态都带着略微夸张的奇崛感。
将视线移向画卷后方，童子正拿着扇子在泥炉旁煮茶。炉火隐隐透着微红，给清冷的画面添了几分暖意。但童子身前，却又有一枝冷梅悄然绽放。画面上，红炉与冷梅，一暖一寒。高士身旁散落着古鼎与奇异铜器，这不仅是煮茶品茗的实用之物，更是文人借古物以寄托精神、隔绝世俗的避风港。
画卷的后半段，便是高士奇寻得的那段书法诗稿。陈洪绶的字，用笔举重若轻。他在诗中写杭州西湖与雷峰塔景致：「雷峰塔下画船少，雷峰塔上虎啸多」。看似写景，实则暗指时局动荡不安。读到后面那句「念水思山忆我乡」，对故土无限的眷恋与哀愁溢于纸上。
本作曾为王己千（原名王季迁）雅蓄。此君乃中国当代水墨艺术先驱，亦是古书画鉴藏大家，艺术成就与贡献广为国际认可，以「C. C. Wang」之名为西方世界熟悉。
Lot 622｜明 唐寅（1470-1523）《秋山读书图》设色纸本 镜框｜重要私人收藏
创作时间：1507年
尺幅：59 x 39.5 cm
题识：正德丁卯（1507年）秋日画。唐寅
钤印：唐居士、唐寅私印
乾隆皇帝（1711-1799）题跋：
开窗新籁拂衣袂，棐几横陈手一编。
不用焚膏将继晷，秋林月上影犹娟。乙亥（1755年）春月御题。
钤印：会心不远、乾隆宸翰
诗堂：
（一） 乾隆皇帝藏经纸上御题：心爽。
钤印：乾隆宸翰
（二） 罗振玉（1866-1940）：秋林逸兴。罗振玉篆。
钤印：上虞罗氏、雪翁
裱边题跋：
（一） 褚德彝（1871-1942）：六如居士性情豪放，早岁登第，旋为其乡人所陷褫革，益纵酒赋诗，颓然目放。工画，少时师周东邨，有出蓝之誉。山水上法李晞古。此幅《秋林读书图》，布局设色，澹雅有致。六如成化庚寅生，此图款题正德丁卯，仅三十八岁，正其致力学画之时。虽专学北派，然浑融而不露刻画。上方有高宗御题，又钤六玺，知秘府已极宝贵矣。癸酉（1933年）冬褚德彝。
钤印：松窗
（二） 黄宾虹（1865-1955）：六如居士画，仿宋元无不臻妙，而于李唐遗法尤得心印。故其遇合作处，往往负出蓝之目，以其笔墨兼到理趣无穷，当为有明丹青第一。文征仲称之旷古风流，信哉！甲戌（1934年 ）之春，宾虹。
钤印：黄宾公
（三） 叶恭绰（1881-1968）：此为伯虎中年作，逸韵天成，可宝也。伯虎画取径北宗，后加以松雪之浑融，故挺秀独绝，世以清丽求伯虎，正所谓世人欲学兰亭面耳。民国二十七年（1938）秋日为甫臣先生题。
钤印：叶恭绰
鉴藏印：
文征明（1470-1559）：文璧印、悟言室
乾隆皇帝： 乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、阅晋斋
来源：
- 清宫旧藏
- 程松卿（？－1918）旧藏
- 赵甫臣（19-20世纪）旧藏
御制诗著录：
- 《摛藻堂四库全书荟要》本《御制诗二集》，卷57，第11页。（《题唐寅秋山读书图》）
著录：
- 郭味蕖编，《宋元明清书画家年表》，人民美术出版社，1958年11月，第144页
- 江兆申，《关于唐寅的研究》，台北故宫博物院，1976年，第137页
- 谢建华，《明清中国画大师研究丛书：唐寅》，1996年12月，第157页
- 《唐伯虎题画诗、唐伯虎年谱》（苏州文史第25期内部资料），吴县文艺印刷厂，1998年12月，第102页
- 周道振辑，《唐寅书画资料汇编》卷一，上海世纪出版股份有限公司、上海古籍出版社，2017年6月，第13页
- 万君超，《叶恭绰鉴藏编年事辑》，浙江人民美术出版社，2022年6月，第170页
出版：
- 《神州大观》第十三号，神州国光社，1918年3月，无页码
- 《嘉德精品录：2014-2023中国书画》，文化艺术出版社，2024年11月，第134页，图版63
专场：中国古代书画
估价：HK$7,000,000 - 9,000,000
「唐伯虎点秋香」的民间故事家喻户晓，而历史上的唐寅，的确也是一位狂傲不羁的才子。惜一场无妄的科场大案，断送了这位「南京解元」的仕途。世间少了一个官场新星，却多了一位不朽的画家。
唐寅与祝枝山、文徵明、徐祯卿并称「吴中四才子」。他自幼天资聪敏，16岁考中苏州府试第一，获赞「童髫中科第一，四海惊称之」。29岁时参加应天府乡试，夺魁中解元。
倘无意外，本应是金榜题名，位列朝堂，平步青云。可惜隔年赴京会试，意外卷入科场舞弊案，遭褫革功名，发充县衙小吏。他深以为耻，坚辞不就。落魄回乡后尝尽世态炎凉，从此游荡江湖，寄情书画。晚年他历尽坎坷后皈依佛门，自号「六如居士」。
此幅《秋山读书图》作于1507年，唐寅时年37岁。此时他久病初愈，居家卖画为生。他苦心修筑桃花庵别业的梦想终得实现。这段时期的唐寅才情飞扬，自号「桃花庵主」，并作《桃花庵歌》，千古传颂。
清初学者王毓贤曾评唐寅：「画山水最清逸，不专规仿前人，而能融会笔意，随事布置，率皆合作。」画面上，淡墨渲染出一方世外桃源。峻峭山崖凌立，老树苍挺，书斋豁然其间。文人凭几眺望，窗下花叶茂盛，咫尺溪涧水声潺潺，点染出秋山特有的清冷与幽静。
唐寅在此展现了独创的皴法。他早年学画，师法南宋李唐、马远的斧劈皴与拖泥带水皴，却别具新意地将南宋刚健的侧锋用笔，改为中锋行笔。细劲爽利的线条描绘山石造型，既保留力度，又融入了文人画的灵动。
细观古松，树干亦是以中锋写就，线条明朗有力；松针精微纤细；枯枝昂然伸展，尽显槎枒之美。构图清爽简约，于方寸间布置山水树舍，澹雅有致。
画作上方有几段极为醒目的御笔。乾隆皇帝对这幅画爱不释手，不仅亲笔题写了一首七绝，赞咏「秋林月上影犹娟」的清逸，更写下「心爽」二字作为诗堂，当属把玩欣赏之余，即兴信手所书。
此外，画面上方还钤有「文璧印」与「悟言室」二印。此乃文徵明印章。文徵明与唐寅同列明四家，二人同年出生，自十几岁起便结交，同游论诗，惺惺相惜。
Lot 629｜明 王守仁（1472-1529）《行书七律两首》水墨纸本 手卷｜重要私人珍藏
明代才子徐渭曾感叹，古人论王羲之，是书法掩盖了人的光芒，但王阳明却是「以人掩其书」。
明朝大儒王守仁，后世皆尊称阳明先生，乃立德、立功、立言「三不朽」的圣人，世人仰望他开创心学的宗师地位，惊叹他以一介文臣平定叛乱的战功。
他的思想不仅影响了明清两代以至近现代，而且远播日本、朝鲜和东南亚国家，更折服了张居正、梁启超以及西乡隆盛、稻盛和夫等无数中外名人。
然而，这些光芒往往让世人忽略了他的书法造诣。他本是晋代名臣王导之后，与王羲之同宗。早年极为用功，在岳父的官署中苦练书法，将数箱纸张写尽，打下了深厚的碑帖根基。
《王阳明肖像》｜上海博物馆
展开这件长达8米的《行书七律两首》手卷，气势撼人。有别于明代初期台阁体，卷中字大如拳，提按转使之间遒劲秀逸。王阳明兼习碑帖，既有右军的骨力，又博采明代张弼、李东阳诸家之长。满卷笔画线条挺拔，如铁划银钩，毫无文弱之气。
这件手卷书写了两首七言律诗，皆已著录于《王阳明全集》。《龙潭夜坐》作于1513年，描绘龙潭夜景一片清幽，徜徉在大自然中颇感轻松快慰；作于1521年的《夜宿浮峰次谦之韵》同样吐露了游览山色，追求宁静的阔达心境。
画卷末尾有「录呈亹庵台长先生」的上款。「亹庵」即明代官员王荩，王阳明称之为「台长先生」，正是对应此卷书赠王氏任右副都御史之时。这卷大字行书，是王阳明晚年学说大成、心境最为圆熟时期的馈赠之作。
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读到卷末，会发现字句突然不通，韵脚不协。其实这是前人装裱时，将「原自」二字之后所见的「听猿吟。禅堂夜久发清磬，却笑山僧亦有心」等17字，与卷末「家茆屋山村静，夹岸桃花溪水深。石路草香随鹿去，洞门萝月」、「懒朝簪几」等28字错裱在了一起。
王阳明书法传世不多，此卷字里行间，他不谈政务军机，只录山游近作，诉说「石路草香随鹿去」的野趣。
书法线条的律动，与他诗中「松风偏与葛衣轻」、「洞门萝月懒朝簪」之意境契合，是「知行合一」心学境界在笔墨间的自然流露。
Lot 225｜傅抱石《松涧听泉》设色纸本 立轴
尺幅：109.5 x 61.3 cm
题识：新喻傅抱石金刚坡下山斋写。
钤印：抱石之印、代山川而言也
又题：雷士铎先生法正，傅抱石。
钤印：抱石大利
来源：
- 《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，鸿禧艺术文教基金会，台湾，1990年10月，第89页
- 《三石选集》，鸿禧艺术文教基金会，台北，1990年10月，第276-277页
- 《名家翰墨：傅抱石瀑泉雨景专号》，翰墨轩，香港，1990年11月，第78页
- 《傅抱石大典》，古吴轩出版社，苏州，2004年7月，第144页。
- 《名家翰墨：傅抱石金刚坡山水（二）》，翰墨轩，香港，2004年8月，第122页
- 叶宗镐编，《傅抱石的世界》，羲之堂文化出版事业有限公司，台北，2004年12月，第250页
- 《傅抱石全集》第二卷，广西美术出版社，2008年3月，第138-139页
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$10,000,000 - 15,000,000
傅抱石的画卷里，似乎总带着散不尽的水气。他一生钟爱画雨，亦爱画飞瀑与奔泉，「观瀑」与「听泉」由此成为他笔下最为经典的题材。
为何他对这般水气氤氲的「风雨山水」如此痴迷？这一切，皆源于抗战期间避居重庆的岁月。1939年，为避战火，傅抱石携家眷来到重庆西郊的金刚坡。这段寄寓生活，却奇迹般地淬炼出他艺术最重要的巅峰 -「金刚坡时期」。
金刚坡一带山峦起伏，林木葱郁。巴山蜀地特有的湿润气候，让山间时常烟笼雾锁。这种苍茫雄奇的自然气象，是江南水乡所没有的。傅抱石深受触动，感叹四川山水苍茫雄奇。他打破了传统山水画温润秀靡的成规，将蜀地风光化为气势磅礴的「金刚坡山水」。
展卷观此《松涧听泉》，迎面而来的是北宋巨碑式的雄浑气象。满纸云烟激荡，巍峨雄峰拔地而起，画面几乎不留空白。他以散锋大笔在纸上纵横扫荡，这是他独创的「抱石皴」。
笔墨间不拘泥于一树一石的细节，将山体被风雨侵蚀的粗犷肌理表现得淋漓尽致，运笔湿润，用墨浑化，一气呵成。画上钤有一方「代山川而言也」印章，正是他此时期借笔墨抒发胸中丘壑的最佳写照。
云雾氤氲深处，一道飞瀑如白练般破空而下，松涛与水声仿佛随之跃出纸面。用笔似挟风带雨，布局巧妙，水流击石，似有声响，正扣「松涧听泉」之意。视线移至画面下方，笔锋陡然一转，从狂放的山林切换至细腻的人文造境。
山脚处，几株古树临水而立，枝繁叶茂，遮天蔽日。浓荫掩映间，隐隐透出一座茅草亭台。亭内，两位高士正相对而坐，促膝畅谈，案几上错落摆放着书籍与茶具。
虽然此处点景位居画面底端，但在满纸浓墨的包围中，傅抱石为高士的衣袍与亭台施以明亮的赭石与花青，宛如幽谷微光的色彩。狂放的自然天工与精微的人文气息，在此达成虚实平衡。
画作右上角题有「雷士铎先生法正」。雷士铎时任法国驻华大使馆中文秘书，是少数能深入陪都知识份子圈层的西方外交官，与郭沫若、傅抱石等文化名流往来频繁。傅抱石深具东方底蕴与视觉张力的水墨，在当时的外交圈引发广泛回响。傅抱石将这卷尺幅巨大的山水相赠，足见两人交谊。
此幅《松涧听泉》早于40年前在香港拍场释出，并见于《傅抱石全集》等七部著作出版。
Lot 208｜张大千《芙蓉花》设色纸本 镜框
创作时间：1949年
尺幅：110 x 42 cm
题识：己丑（1949年）秋日，蜀郡张大千爰大风堂作。
钤印：张爰私印、千秋愿
又题：仿滕昌佑笔。写奉翠华夫人清正。大千张爰。
钤印：张爰私印
来源：
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$6,500,000 - 9,500,000
芙蓉总在深秋霜降之际才悄然绽放，因能抵御秋霜摧折，古人又唤它「拒霜花」。芙蓉多生蜀地，成都便有「蓉城」之称。1949年秋，张大千在离开故土、踏上后半生漫长海外漂泊之前，提笔画下了这枝在秋霜中傲然挺立的芙蓉。
大千居士毕生精于花卉，少年时即以水仙闻名画坛，素有「张水仙」之美誉；及至盛年，笔下墨荷更是信手拈来、名闻遐迩。回顾早年花鸟，多由文人水墨入手，取法徐渭、陈淳之大写意，后又深研八大山人、石涛之笔墨，对明清文人逸笔写意的清雅与精妙早已驾轻就熟。
然而，在这幅《芙蓉花》中，大千自题「仿滕昌佑笔」。滕昌佑乃唐末五代名家，为人高洁，不愿趋炎附势，随唐僖宗避乱入蜀，以画花鸟蝉蝶著称，画风工致写实。
滕昌佑《牡丹》｜台北故宫
细看此幅花瓣与叶片的处理，便能发觉他早年远赴大漠的痕迹。1940年代初，大千在敦煌石窟里点着幽暗的酥油灯，面壁临摹了近三年的壁画。那段经历，使本幅画作带着唐代壁画般铁画银钩的凝练与遒劲。
本幅作折枝芙蓉，画面布局极简，不设坡石背景，仅让一枝芙蓉挺立在素纸之上。枝叶疏朗，两朵花苞含蓄，另一朵则微微绽开。大千笔下的花茎，孤高挺拔，托起硕大花冠与周遭叶片，姿态轻盈。
顺着挺拔的线条看去，花朵的设色讲究。他先以传统白粉打底，再蘸取淡胭脂层层渲染。胭脂的柔媚与白粉的温润交错，让花朵既有着娇嫩的质感，更透出如丝绸般细腻的肌理。
此芙蓉花虽没有背景衬托，画面却不显单薄，枝叶布局疏密有致，亦完美还原了五代北宋时期院体花鸟的端庄清丽。工笔花卉在大千笔下，达到了传统法度与时代新意之间的平衡。惜大千后来罹患眼疾，便不耐工写，从此画风转向泼墨泼彩。
Lot 180｜吴冠中 《三峡江岸》设色纸本 镜框
尺幅：67.3 x 100.3 cm
钤印：吴冠中印、八十年代
来源：
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$2,600,000 - 4,000,000
一场中途搁浅的壁画任务，意外成就了吴冠中的三峡情结。1970年代初，许多艺术家受邀为公共空间创作绘画，如为酒店和机场创作壁画。当时，吴冠中奉调为北京饭店创作巨幅壁画《长江万里图》。
为求真实还原江山气象，他与黄永玉、袁运甫等人结伴同行，沿着长江溯流而上，深入三峡写生。面对夹岸的猿声与奔腾的江水，三峡的奇险与壮阔深深震撼了吴冠中。尽管壁画计划最终未能实现，但这趟蜀地之行留下的速写草图，却成了他的灵感宝库。
整个70年代末期，吴冠中凭借写生素材，创作出多幅以长江三峡为主题的巨幅油画。直至进入80年代，他的创作重心转向中国水墨，逐渐走向简洁单纯的半抽象风格。
吴冠中
在读书时期，吴冠中便受校长林风眠「调和中西」的理念启发，早年跟随吴大羽学习西方油画，又师从潘天寿研习中国传统绘画。后来留法学画，归国之后，他致力将西方油画的色彩结构与东方水墨的意境融会贯通，合二为一。用他自己的话说，便是水墨和油画从此「水陆兼程」。
综观吴老的艺术生涯，多以风景为创作主题，诸如白墙黑瓦的江南水乡、水色淋漓的桂林风光。展开这幅《三峡江岸》，尺幅达1米宽，视野开阔。画面上，吴冠中舍弃了传统山水画中繁复的皴擦点染，转而以大面积的淡墨来晕染山体。
灰色调巧妙地替代了古人笔下的皴法，墨色在宣纸上洇晕开来，带来一种江畔特有的潮湿水气，观者在这片氤氲中只见形式而不见笔墨。
山峦的起伏化作了纯粹的点、线、面，线条畅快，画面灵动，展现出抽象的几何美感。沿着充满律动的山脊线，画家精心点缀了红、绿、黄三色鲜艳的色点，犹如音符跳跃，跨越了传统山水的具象樊篱，打破了沉闷的墨色，注入生机。
Lot 177｜林风眠《月琴仕女》设色纸本 镜框｜瑞典外交官家族收藏
尺幅：66.3 x 67 cm
款识：林风眠。
钤印：林风瞑印
来源：
- 现藏家父母于1960年代上海直接得自画家，后由家族传承
专场：中国近现代及当代书画
估价 ：HK$1,500,000 - 2,500,000
中国传统水墨发展至清初八大山人，极度讲究「收」与刻意留白；然而林风眠却反其道而行。他身为首批留法艺术家，毕生提倡「调和中西」，不愿拘泥于传统构图。自1930年代后期起，林风眠大胆采用长宽一致的方正构图。
诚如其得意门生吴冠中所言，林风眠的画「调动全部面积，不浪费分寸之地」。在这种方形的几何空间内，无论仕女还是背景，画面的力量尽数向中心凝聚。
林风眠旅居欧洲期间，见识到高更、马蒂斯等西方大师作品，同时吸收非洲、大洋洲原始艺术的表现方式。他以单纯的线条表达内在强烈的感受，不再讲究透视与明暗，采用平面化构图。
林风眠对女性美情有独钟，笔下的古典美人、裸女，均表现出女性的娴静的美。古典仕女，便是林风眠努力融合东西方审美观念的成果。
林风眠《瓶花仕女》｜估价HK$90万 - 180万（同场举槌）
画中仕女低眉垂目，身披朴拙衣饰，透着东方的含蓄朦胧。这种特色来自陶瓷艺术，林风眠喜爱宋瓷，受官窑、龙泉窑通透釉色影响，他以白粉勾勒出纱衣，使之轻盈若无物，纱透肤理。
仕女削肩与修长四肢的造型，可见巴黎画派名家莫迪里亚尼（Amedeo Modigliani）的影子。亦受1950年代初期临摹敦煌壁画的影响，线条行云流水，层层敷色，营造出古壁画的斑斓质感。此外，楚国的木俑、汉代四川的画象砖，也是林风眠撷取灵感的来源。
画作通篇以沉郁的蓝色调铺陈，如暮色四合，幽邃沉静。仕女怀中的藤黄月琴，与背景色调冷暖碰撞，月琴仿佛成了暗夜里唯一的光源，散发着温润的微光。
现藏家父亲曾于1960年代担任瑞典驻华大使馆一等秘书，与夫人长驻上海。1964年，夫妇俩结识林风眠，受邀至画家寓所，女方当时挑选了两幅作品购得，一为本作《月琴仕女》，另一为今次同场举槌的《瓶花仕女》（上图）。两画一幽一明、一静一动，堪为佳配。
其他精选拍品
Lot 636｜明/清 蓝瑛（1584-1664后）《拟元四家笔意山水》设色绫本 手卷｜亚洲重要私人收藏
创作时间：1655年
尺幅：23.6 x 285.2 cm
题识：乙未（1655年）嘉平则元人四家画于会稽千岩万壑之间。吴山研农蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印、田叔父，城曲茅堂、冰紫
林熊光（1897-1971）题签： 蓝田叔则元四家山水卷精品。宝宋室。
李征熊（18世纪）引首： 竞秀争流。丁卯秋七月，东柯征熊题。
钤印：北李渭占、行三、养中堂
施肇元（17世纪）题跋： 田叔于乙未（1655年）春过越，晤谭非久，往游四明。初夏返棹，遂馆于郡署之天中堂，君署居卧龙山之腹，开窗四眺，千岩万壑，悉来几案。田叔胸固有无限严壑，然对此益觉精爽。岁薄暮，归武林于其玄也，复作此卷。乙未（1655）除夕，会稽守恒山退庵居士书识。
钤印：长也氏
藏印：
施肇元：施肇元印、退庵施氏珍藏、会稽太守章
李征熊：养中堂九十老人□山真赏之印
林熊光：林朗庵鉴藏印、林熊光印、朗庵藏宝、朗庵所得精品、宝宋室
谭敬（1911-1991）：区斋所藏
其他：倚南窗以寄傲、有余不聿口口日之、武德将军、宝昌之印、晨水为皋山、一印漫漶
注：李征熊，字渭占，号栗亭，德州人。诸生，雍正丁未举孝廉方正，历官定海知县。有《海外吟》。
来源：
- 纽约苏富比，中国古代书画，2012年3月22日，编号629
专场：中国古代书画
估价：HK$3,000,000 - 6,000,000
Lot 638｜明/清 查士标（1615-1698）《桃花源书画合璧》设色绢本/水墨绢本 手卷｜亚洲重要私人收藏
创作时间：1691年
绘画：33.5 x 394 cm
题跋：桃花源记，昔人谓为栗里先生之寓言。今乃绘图以肖之，真蛇足矣。第不知始于何人，遂使绝境复落人间。然幸识真者少，正如演剧者，歌声与鼓声相应，则群聚而观，曲终又寂然矣。吾之作图，将无类是？书此发识者一噱。壬申（1692年）四月，梅壑老人标重观漫跋。
书法：33.5 x 180 cm
释文：《桃花源记》文不录。
题识：康熙辛未（1691年）岁十一月，偶画桃花源图，因录此记以证之。画虽不工，见余非漫作也。邗上旅人查士标并识。
钤印：梅壑、懒是真、查二瞻、士标私印、查士标印、梅壑氏一字曰二瞻、长乐无息
徐衡题引首：仙源何处。丁卯（1927年）孟陬，通烬陈人徐衡书。
钤印：通囧陈人、徐衡、圣秋
后纸：梅墪先生自号后乙卯生，计当甲申（1644年）国变之日，先生二十九矣。今作此图并书《桃花源记》于后，盖寄其故国之思，与靖节同一慨叹。画用青绿，为先生不经见之作。其构局灵幻，题记文雅合。书记用米襄阳法，时在辛未，则先生中岁笔也。后二百四十年，乡后学徐衡展观因识，且以篆话署卷端，亦各寄其所寄耳。
钤印：徐衡、圣秋
藏印：韫华主人珍藏、琳圃珍赏（二次）
注：徐衡，字圣秋，安徽歙县人，晚晴民国人。清代藏书家徐干学七世孙，精于鉴藏金石书画。
来源：
- 纽约苏富比，中国古代书画，2013年3月21日，编号561
专场：中国古代书画
估价：HK$3,000,000 - 6,000,000
Lot 224｜傅抱石《湘夫人》设色绢本 镜框｜江华、吴仲廉旧藏
创作时间：1963年
尺幅：66.4 x 40.3 cm
题识：湘夫人。仲廉同志惠赏，即乞教正。傅抱石杭州写。
钤印：傅、癸卯（1963年）
来源：
- 现藏家母亲1976年得自江华（1907-1999）、吴仲廉（1908-1967）家族，后传承至现藏家
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$3,000,000 - 6,000,000
Lot 248｜徐悲鸿《胭脂奔马》设色纸本 镜框｜槟城骆清泉家族珍藏
创作时间：1943年
尺幅：81 x 57.1 cm
题识：悲鸿卅二年（1943）青城山作。
钤印：悲鸿之画
崔大地（1903-1974）题签条：胭脂奔马。悲鸿先生作，清泉藏。辛卯（1951年）夏月，大地。
钤印：大地
注：崔大地，祖籍北京，为新马第一代书法家。早年旅居欧洲及东南亚各地举办书法个展，后于1965年移居新加坡。
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$2,600,000 - 3,500,000
拍卖详情
拍卖行：佳士得香港
地点：中环美利道2号 The Henderson 六楼
专场：中国古代书画
拍品数目：85
预展日期：
2026/4/23-26｜10:30am - 6pm
2026/4/27｜10:30am - 3pm
拍卖日期：2026/4/28｜2pm
专场：中国近现代及当代书画
拍品数目：184
预展日期：2026/4/23-28｜10:30am - 6pm
拍卖日期：2026/4/29｜10:30am & 2:30pm