佳士得进驻位于The Henderson的亚太总部后,全新策划的展览和拍卖,都在收藏界赢尽掌声。其中一项重要举措,就是把以往只在纽约、伦敦举办的亚洲艺术周,首次带到香港。
为隆重其事,这间龙头拍行带来了全球各地显赫私人珍藏的中国书画,囊括众多近现代巨匠与古代名家杰作,焦点包括林风眠《霸王别姬》、徐悲鸿《搔着痒处》、傅山《霜红龛札记》、乃至陈淳《牡丹图》,将于11月27及28日举槌。
远在欧洲的比利时家族如何在机缘巧合之下,能够直接从林风眠手中购得其精彩杰作?徐悲鸿怎样和槟城侨领结下不解缘,并赠予对方姿态罕见的搔痒马匹?傅山何许人也,为何札记手稿如此具有价值?一代鉴藏家黄仲方,对陈淳水墨佳构又如何重视?
乘此机会,《值点网》访问了中国书画部门主管石嘉雯(Carmen Shek Cerne),为大家娓娓道来箇中故事。
石嘉雯(Carmen Shek Cerne)|佳士得香港 中国书画部 部门主管
「首次在香港举办亚洲艺术周,我们非常兴奋」
今次是佳士得首度在香港举办亚洲艺术周,我们非常兴奋,因为大家都聚焦在亚洲艺术身上。十一月下旬,我们中国书画将与中国瓷器一同拍卖。
我们的亚太新总部坐落The Henderson,展览空间既拥有中环作为背景,又能够引进自然光,与以往在会议展览中心的截然不同。
我们希望用一个全新的感觉,完美地把中国书画展示给大家。
Lot 642|林风眠(1900-1991)《霸王别姬》设色纸本 镜框|范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品
尺幅:65.4 x 64 cm
款识:林风眠。
钤印:林风瞑印
来源:直接得自艺术家,并由家族承传
专场:中国近现代及当代书画
估价:HK$2,600,000 - 3,600,000
「其实在20世纪中叶的时候,林风眠的收藏家是一个非常国际性的群组」
我们经常以为,中国书画都是由中国人收藏。从林风眠的作品来看,其实在20世纪中叶的时候,是一个非常国际性的收藏群组。上海是一个国际城市,当时有许多外国人都在那里工作,例如担任外交官、银行家,或者经营生意等等。
我身后的这一幅《霸王别姬》,乃是来自比利时家族 - 范罗斯布鲁克(Van Roosbroeck)珍藏。 1948年之时,范罗斯布鲁克去了上海,成为比利时银行上海分行的经理。他的太太是位韩国人,很喜欢画画。她找老师教授绘画期间,认识了林风眠,其后直接从这位大师手上购下他的一批作品。
我们与资深海外藏家倾谈时,往往听到许多故事,比如林风眠如何与他们接触,以及怎样卖画给他们。
林风眠在日记里也有写道,他在50年代就已经与范罗斯布鲁克认识。随后,这位比利时人也介绍了许多其他藏家给林风眠认识。
范罗斯布鲁克夫妇,背后悬挂为林风眠《霸王别姬》
林风眠笔下的戏剧人物,画面非常丰富,每一寸空间都充斥着色彩。这是因为他在欧洲读书的时候,受到立体主义影响的缘故。
我们可以看到,画面中有许多不同的形状,例如四边形、长方形,甚至虞姬样貌的椭圆形,都是林风眠很有名的创作风格。
他的作品里面最特别的,是戏剧性非常丰富。通过形状的重叠、颜色的重叠,项羽和虞姬跃然纸上,两者好像在互动一样,令人感到仿如置身剧场。
Lot 772|徐悲鸿(1895-1953)《搔着痒处》设色纸本 立轴|槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
「其实他是为了卖画筹钱,支持抗战」
1941年,徐悲鸿获邀前往新加坡和马来西亚举办展览,其实他是为了卖画筹钱,支持抗战,帮助中国的孤儿和伤兵。
骆清泉是槟城的华人领袖,既协助展览做了很多准备工作,亦很照顾徐悲鸿。他有一间旅馆,叫作南国旅社,徐悲鸿不但在那里居住,还画下了许多作品。他们二人一见如故,之后多年的友情,也没有因为徐悲鸿回国而断了交往,一直都有保持联络,可说是兄弟般的友谊。
徐悲鸿画马是天下闻名,而《搔着痒处》就是其中一幅很独特的作品。首先,尺幅相当大;再者,徐悲鸿笔下马匹通常都比较严肃,不是站姿挺直,就是奔跑之中。
很多时候,我们都觉得马儿一定要很精神的样子。但今次这匹马,就捕捉到一个很悠闲、很轻松的状态,其实它是在搔痒。
1941年,骆清泉(左一)与徐悲鸿(左二)、管震民、骆新民、骆觉民摄于槟城
《搔着痒处》上款
背景方面,不论是后方的柳树、前景的泥地与草,徐悲鸿同样画得很用心。他当时必定花了许多时间思考构图,因为这样的匹马姿态并不常见。
我们也可以看到徐悲鸿当时的创作心情,应该是比较轻松,所以才会想到:其实我也可以画一匹马,让它不是处于最紧张的状态。他可能是在忙里偷闲的时候,画下本作来反映自己的状态。
另一个有趣之处,是徐悲鸿在上款点出,《搔着痒处》实为他的旧作。
艺术家会留在身边的作品,都是极为满意的和舍不得的。徐悲鸿一直把《搔着痒处》带在身边,或许此前在新加坡展览过,直到遇上了骆清泉,把之作为一份礼物,送给这位至友,别有意义。
Lot 178|明/清 傅山《霜红龛札记》水墨纸本 十一册共一百六十对开
尺幅:每开 23.2 x 11.2 cm
手稿文长不录。
钤印:傅山之印(二十一次)
每函封面题签:傅青主征君墨迹,关中胡氏晚香书室藏。弟某函。
每册封面朱宗祥(19-20世纪)题签:霜红龛札记真迹,宣统己酉(1909)春仲重题,弟某册。
钤印:味笙
藏印:刘天绣、天绣印、莲舟鉴赏(二次)、蔚泉珍藏
专场:中国古代书画
估价:HK$5,000,000 - 7,000,000
「他就好像西方文艺复兴的达芬奇,什么都懂」
傅山这位人物颇为有趣。我经常想:他就好像西方文艺复兴的达芬奇(Leonardo da Vinci)那样,什么都懂。
傅山是一位很有名的医师,笔下书法之有名更不消说。与此同时,他对文学以及宗教亦甚有研究,包括道教和佛教。较鲜为人知的,他竟然也是位武术高手。
明朝末期的时候,他与当时许多文人一样,只想安静地过自己的生活。到了清初,康熙帝邀请傅山参加博学鸿词,但这位明遗民非常有性格,自称病重。
康熙于是命人把傅山抬到京师,岂料后者为了拒绝出仕,甚至以死相逼。康熙百般无奈,最后还是妥协了,直接授予傅山一个名誉官职。由此可见,傅山是如何备受尊崇的一位人物。
《霜红龛札记》 共十一册
《霜红龛札记》局部|第十一册末页《想甚》诗
傅山的草书十分有名,我们亦曾拍卖过价格很高的作品。一般而言,大尺幅的挂轴或手卷,都可以在市场上找过。
今次则是十分难得,找到这份多达十一册的手稿 - 乃是拍卖市场之中,数量最多的一次傅山手稿。早在1902年的时候,这份手稿就已经被藏家用木箱装好。
这份手稿,是傅山看完所有的书,学完要学的东西以后,把心得总结下来的笔记。无论对于研究傅山的一生、傅山的艺术、或者是他的思想,都有着非常重要的角色。
此外,对于研究晚明清初的历史,同样具有很高的价值。
Lot 117|明 陈淳《牡丹图》水墨纸本 立轴|黄仲方珍藏中国书画
尺幅:121 x 64.5 cm
题识:春光才到牡丹来,山馆池亭是处开。试向纸屏分半面,相看日日又谁猜。道复。
钤印:白阳山人、陈氏道复
藏印:朱之赤(17世纪):休宁朱之赤珍藏图书、朱之赤鉴赏、子孙保之
其他:竹坡赵氏珍赏、桂髓栖印、茂、蕙江所藏、东南之美
签条:□□□墨笔牡丹。自在精舍珍藏。
钤印一方
出版:
- 《中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展览》,香港市政局,1985年,第114-115页,图版22。
- 《好古敏求:敏求精舍四十周年纪念展》,康乐及文化事务署,2001年,第114-115页,图版29。
- 《日升月腾:从敏求精舍藏品看明代》,香港历史博物馆,2015年,第119页,图版86。
- 《聚道传承:敏求精舍六十周年》册二,敏求精舍,2020年12月,第16-17页,图版208。
- 《丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画》,香港佳士得,2024年5月,第48-49页。
展览:
- 香港,香港艺术馆,“中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展览”,1985年10月25日-1986年1月15日。
- 香港,香港艺术馆,“好古敏求:敏求精舍四十周年纪念展”,2001年7月5日-8月26日。
- 香港,香港历史博物馆,“日升月腾:从敏求精舍藏品看明代”,2015年12月16日-2016年4月11日。
- 香港,香港艺术馆,“聚道传承:敏求精舍六十周年”,2020年12月18日-2021年4月28日。
- 香港,香港会议展览中心,“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”,2024年5月25-30日。
专场:中国古代书画
估价:HK$2,000,000 - 3,000,000
「两代人对于艺术的热诚,形成了黄仲方如此有经验的眼光」
香港的藏家群组,必定对黄仲方相当熟识。他经营过画廊生意,本身又是很有名的画家。与此同时,他亦是第二代藏家。
他的父亲黄宝熙,1948年由上海来到香港,当时的收藏、尤其是对联,已经非常厉害。他曾经在香港中文大学办过展览,也有许多不同出版,同时亦为敏求精舍的会员。 「虎父无犬子」,黄仲方先生后来也加入了敏求精舍。
黄仲方的收藏,我们把之分为几类,包括古代名人的绘画、书法,绘清海派,以及近现代名家的作品。黄氏是上海人,自然对海派作品甚感兴趣。至于近现代,则是因为他的家族与许多艺术家都有直接往来。其中一幅,甚至是黄宾虹在1949年的时候写给他父亲的。
这展现了两代人对于艺术的热诚,亦形成了黄仲方如此有经验的眼光,去欣赏中国书画。他的这批作品挑选得非常好,在历史上有着好像「百科全书」的角度,由古至今,是非常有代表性的收藏。
黄仲方
《牡丹图》局部
黄仲方收藏的这幅牡丹,是一幅水墨作品,出自陈淳笔下。陈淳师承文征明,又曾跟随沈周学画,以写意画花来说,是古画中非常有代表性的人物。
他用淡墨把花的形状画出来,然后再用浓墨加上线条,令到这幅牡丹,虽然是黑白水墨的创作,但是不同的墨色很有层次感,立体感亦很突出。这是陈淳画花最成功的地方。
黄仲方十分看重这幅作品,敏求精舍过去多次在香港艺术馆的展览,都有将这幅作品展示出来。
其他精选拍品
佳士得中国书画部,今次带来接近350幅作品,横跨古代、现代以至当代。
期待大家于11月22日至27日,莅临佳士得位于The Henderson的全新亚洲总部,参加预展和现场拍卖。
Lot 200|清 吴歴《陶圃松菊图》设色纸本 立轴|王季迁家族旧藏
创作时间:1704年
尺幅:178.3 x 74 cm
题识:陶圃松菊。漫拟山樵晚兴好,菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶,绝胜春林二月花。陶圃先生长君扶照索写叔明几四载,不以促迫,盖知绘事之难,而念予道修之少暇也。廿七日雪窗画成,托上游寄去。时康熙甲申年(1704)正月,墨井道人并题。
钤印:延陵、墨井道人、吴历之印
藏印:
- 陆愚卿(18世纪-19世纪):平原陆氏珍藏印
- 梁章巨(1775-1849):茝林审定
- 孙毓汶(1833-1899):莱山真赏
- 张学良(1901-2001):定远斋、心赏、珍秘、张学良印、汉卿所藏、毅庵主人九一八后得品、看画轩
- 王季迁(1906-2003):震泽王氏宝武堂图书记、王季迁家珍藏、王季迁氏审定真迹
其他:半禅室上乘书画、赐燮渊亭书屋鉴藏真迹、如此至宝存岂多、塔影砚斋心赏
签条:吴渔山陶圃松菊图。三秋阁藏。
出版:
- 方豪,《上智编译馆馆刊》第二卷第六期,1947年11-12月,封面(照片系启元伯先生所赠)。
- 谭志成,《清初六家与吴歴》,市政局,香港,1986年,第91、96、344、345页,图37、41,图版34。
- 田洪编,《王季迁藏画集》2,天津人民美术出版社,天津,2018年6月,第333页,图版132。
- 王季迁着、王义强编,《王季迁书画过眼录》,上海书画出版社,上海,2021年7月,第120页。
著录:
- 陆廷灿,《南村随笔》卷三,北京大学图书馆藏清雍正乙卯(1735)刊本。
- 孙毓汶,《癸巳(1893)年新收书画目录》,手稿本。
- 容庚,《吴渔山画录》,香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷。
- 陈垣,《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》,1934年励耘书屋锓版,第83页。
- 关冕钧,《三秋阁书画录》卷下,见《历代书画录续编》第14册,国家图书馆出版社,北京,2010年7月,第259-260页。
- 崇彝,《选学斋书画寓目笔记》卷下,见《历代书画录续编》第12册,国家图书馆出版社,北京,2010年7月,第412-415页。
- 张珩,《木雁斋书画鉴赏笔记4》,文物出版社,北京,2014年9月,第2973页。
- 徐邦达,《徐邦达集》第9册,《古书画过眼要录 元明清绘画》,故宫出社版,北京,2015年7月,第581页。
- 杨仁恺,《中国古代书画过眼录》,辽宁人民出版社,沈阳,2019年,第255页。
专场:中国古代书画
估价:HK$25,000,000 - 35,000,000
Lot 201|清 龚贤《万壑千峰图》水墨纸本 立轴|王季迁家族旧藏
尺幅:233 x 93 cm
题识:万壑千峰只一家,楼台隐隐閟青霞。当时仙客初来日,满载丹书五百车。半亩龚贤。
钤印:龚贤、钟山野老
藏印:王季迁(1906-2003):王季迁氏审定真迹、竹里馆、洞庭石桥村人
王季迁题签:龚贤万壑千峰图真迹神品。
钤印:王季迁印
出版:
- 《宝五堂藏中国古代书画》,保利艺术博物馆,北京,2010年,第66-67页,图版18。
- 田洪,《二十世纪海外藏家-王季迁藏中国历代名画》下卷,天津人民美术出版社,天津,2013年11月,第393页,图版238。
- 田洪,《龚贤书画集》,天津人民美术出版社,2014年11月,第202页。
专场:中国古代书画
估价:HK$6,000,000 - 8,000,000
Lot 773|徐悲鸿(1895-1953)《秋风万里频回顾》设色纸本 立轴|槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
创作时间:1941年
尺幅:112 x 54.3 cm
题识:秋风万里频回顾,认识当年旧战场。清泉仁兄惠存,卅年(1941)三月,悲鸿。
钤印:江南布衣、悲鸿
签条:徐悲鸿先生回顾立马。骆清泉藏。
来源:直接得自画家,并由家族传承
专场:中国近现代及当代书画
估价:HK$2,200,000 - 3,200,000
Lot 643|林风眠(1900-1991)《戏曲人物》设色纸本 镜框|范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品
尺幅:35.1 x 22.2 cm
款识:林风眠。
钤印:林风瞑印
来源:直接得自艺术家,并由家族承传
专场:中国近现代及当代书画
估价:HK$400,000 - 600,000
佳士得香港|2024亚洲艺术周|中国书画
专场:中国古代书画
预展:2024/11/22 - 26
拍卖:2024/11/27|2pm
专场:中国近现代及当代书画
预展:2024/11/22 - 27
拍卖:2024/11/28|10:30am
拍卖及预展地点:中环美利道2号The Henderson六楼