佳士得进驻位于The Henderson的亚太总部后，全新策划的展览和拍卖，都在收藏界赢尽掌声。其中一项重要举措，就是把以往只在纽约、伦敦举办的亚洲艺术周，首次带到香港。
为隆重其事，这间龙头拍行带来了全球各地显赫私人珍藏的中国书画，囊括众多近现代巨匠与古代名家杰作，焦点包括林风眠《霸王别姬》、徐悲鸿《搔着痒处》、傅山《霜红龛札记》、乃至陈淳《牡丹图》，将于11月27及28日举槌。
远在欧洲的比利时家族如何在机缘巧合之下，能够直接从林风眠手中购得其精彩杰作？徐悲鸿怎样和槟城侨领结下不解缘，并赠予对方姿态罕见的搔痒马匹？傅山何许人也，为何札记手稿如此具有价值？一代鉴藏家黄仲方，对陈淳水墨佳构又如何重视？
乘此机会，《值点网》访问了中国书画部门主管石嘉雯（Carmen Shek Cerne），为大家娓娓道来箇中故事。
石嘉雯（Carmen Shek Cerne）｜佳士得香港 中国书画部 部门主管
「首次在香港举办亚洲艺术周，我们非常兴奋」
今次是佳士得首度在香港举办亚洲艺术周，我们非常兴奋，因为大家都聚焦在亚洲艺术身上。十一月下旬，我们中国书画将与中国瓷器一同拍卖。
我们的亚太新总部坐落The Henderson，展览空间既拥有中环作为背景，又能够引进自然光，与以往在会议展览中心的截然不同。
我们希望用一个全新的感觉，完美地把中国书画展示给大家。
Lot 642｜林风眠（1900-1991）《霸王别姬》设色纸本 镜框｜范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品
尺幅：65.4 x 64 cm
款识：林风眠。
钤印：林风瞑印
来源：直接得自艺术家，并由家族承传
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$2,600,000 - 3,600,000
「其实在20世纪中叶的时候，林风眠的收藏家是一个非常国际性的群组」
我们经常以为，中国书画都是由中国人收藏。从林风眠的作品来看，其实在20世纪中叶的时候，是一个非常国际性的收藏群组。上海是一个国际城市，当时有许多外国人都在那里工作，例如担任外交官、银行家，或者经营生意等等。
我身后的这一幅《霸王别姬》，乃是来自比利时家族 - 范罗斯布鲁克（Van Roosbroeck）珍藏。 1948年之时，范罗斯布鲁克去了上海，成为比利时银行上海分行的经理。他的太太是位韩国人，很喜欢画画。她找老师教授绘画期间，认识了林风眠，其后直接从这位大师手上购下他的一批作品。
我们与资深海外藏家倾谈时，往往听到许多故事，比如林风眠如何与他们接触，以及怎样卖画给他们。
林风眠在日记里也有写道，他在50年代就已经与范罗斯布鲁克认识。随后，这位比利时人也介绍了许多其他藏家给林风眠认识。
范罗斯布鲁克夫妇，背后悬挂为林风眠《霸王别姬》
林风眠笔下的戏剧人物，画面非常丰富，每一寸空间都充斥着色彩。这是因为他在欧洲读书的时候，受到立体主义影响的缘故。
我们可以看到，画面中有许多不同的形状，例如四边形、长方形，甚至虞姬样貌的椭圆形，都是林风眠很有名的创作风格。
他的作品里面最特别的，是戏剧性非常丰富。通过形状的重叠、颜色的重叠，项羽和虞姬跃然纸上，两者好像在互动一样，令人感到仿如置身剧场。
Lot 772｜徐悲鸿（1895-1953）《搔着痒处》设色纸本 立轴｜槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
「其实他是为了卖画筹钱，支持抗战」
1941年，徐悲鸿获邀前往新加坡和马来西亚举办展览，其实他是为了卖画筹钱，支持抗战，帮助中国的孤儿和伤兵。
骆清泉是槟城的华人领袖，既协助展览做了很多准备工作，亦很照顾徐悲鸿。他有一间旅馆，叫作南国旅社，徐悲鸿不但在那里居住，还画下了许多作品。他们二人一见如故，之后多年的友情，也没有因为徐悲鸿回国而断了交往，一直都有保持联络，可说是兄弟般的友谊。
徐悲鸿画马是天下闻名，而《搔着痒处》就是其中一幅很独特的作品。首先，尺幅相当大；再者，徐悲鸿笔下马匹通常都比较严肃，不是站姿挺直，就是奔跑之中。
很多时候，我们都觉得马儿一定要很精神的样子。但今次这匹马，就捕捉到一个很悠闲、很轻松的状态，其实它是在搔痒。
1941年，骆清泉（左一）与徐悲鸿（左二）、管震民、骆新民、骆觉民摄于槟城
《搔着痒处》上款
背景方面，不论是后方的柳树、前景的泥地与草，徐悲鸿同样画得很用心。他当时必定花了许多时间思考构图，因为这样的匹马姿态并不常见。
我们也可以看到徐悲鸿当时的创作心情，应该是比较轻松，所以才会想到：其实我也可以画一匹马，让它不是处于最紧张的状态。他可能是在忙里偷闲的时候，画下本作来反映自己的状态。
另一个有趣之处，是徐悲鸿在上款点出，《搔着痒处》实为他的旧作。
艺术家会留在身边的作品，都是极为满意的和舍不得的。徐悲鸿一直把《搔着痒处》带在身边，或许此前在新加坡展览过，直到遇上了骆清泉，把之作为一份礼物，送给这位至友，别有意义。
Lot 178｜明／清 傅山《霜红龛札记》水墨纸本 十一册共一百六十对开
尺幅：每开 23.2 x 11.2 cm
手稿文长不录。
钤印：傅山之印（二十一次）
每函封面题签：傅青主征君墨迹，关中胡氏晚香书室藏。弟某函。
每册封面朱宗祥（19-20世纪）题签：霜红龛札记真迹，宣统己酉（1909）春仲重题，弟某册。
钤印：味笙
藏印：刘天绣、天绣印、莲舟鉴赏（二次）、蔚泉珍藏
专场：中国古代书画
估价：HK$5,000,000 - 7,000,000
「他就好像西方文艺复兴的达芬奇，什么都懂」
傅山这位人物颇为有趣。我经常想：他就好像西方文艺复兴的达芬奇（Leonardo da Vinci）那样，什么都懂。
傅山是一位很有名的医师，笔下书法之有名更不消说。与此同时，他对文学以及宗教亦甚有研究，包括道教和佛教。较鲜为人知的，他竟然也是位武术高手。
明朝末期的时候，他与当时许多文人一样，只想安静地过自己的生活。到了清初，康熙帝邀请傅山参加博学鸿词，但这位明遗民非常有性格，自称病重。
康熙于是命人把傅山抬到京师，岂料后者为了拒绝出仕，甚至以死相逼。康熙百般无奈，最后还是妥协了，直接授予傅山一个名誉官职。由此可见，傅山是如何备受尊崇的一位人物。
《霜红龛札记》 共十一册
《霜红龛札记》局部｜第十一册末页《想甚》诗
傅山的草书十分有名，我们亦曾拍卖过价格很高的作品。一般而言，大尺幅的挂轴或手卷，都可以在市场上找过。
今次则是十分难得，找到这份多达十一册的手稿 - 乃是拍卖市场之中，数量最多的一次傅山手稿。早在1902年的时候，这份手稿就已经被藏家用木箱装好。
这份手稿，是傅山看完所有的书，学完要学的东西以后，把心得总结下来的笔记。无论对于研究傅山的一生、傅山的艺术、或者是他的思想，都有着非常重要的角色。
此外，对于研究晚明清初的历史，同样具有很高的价值。
Lot 117｜明 陈淳《牡丹图》水墨纸本 立轴｜黄仲方珍藏中国书画
尺幅：121 x 64.5 cm
题识：春光才到牡丹来，山馆池亭是处开。试向纸屏分半面，相看日日又谁猜。道复。
钤印：白阳山人、陈氏道复
藏印：朱之赤（17世纪）：休宁朱之赤珍藏图书、朱之赤鉴赏、子孙保之
其他：竹坡赵氏珍赏、桂髓栖印、茂、蕙江所藏、东南之美
签条：□□□墨笔牡丹。自在精舍珍藏。
钤印一方
出版：
- 《中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览》，香港市政局，1985年，第114-115页，图版22。
- 《好古敏求：敏求精舍四十周年纪念展》，康乐及文化事务署，2001年，第114-115页，图版29。
- 《日升月腾：从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，2015年，第119页，图版86。
- 《聚道传承：敏求精舍六十周年》册二，敏求精舍，2020年12月，第16-17页，图版208。
- 《丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画》，香港佳士得，2024年5月，第48-49页。
展览：
- 香港，香港艺术馆，“中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览”，1985年10月25日-1986年1月15日。
- 香港，香港艺术馆，“好古敏求：敏求精舍四十周年纪念展”，2001年7月5日-8月26日。
- 香港，香港历史博物馆，“日升月腾：从敏求精舍藏品看明代”，2015年12月16日-2016年4月11日。
- 香港，香港艺术馆，“聚道传承：敏求精舍六十周年”，2020年12月18日-2021年4月28日。
- 香港，香港会议展览中心，“丹青冰鉴—黄仲方珍藏中国书画”，2024年5月25-30日。
专场：中国古代书画
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
「两代人对于艺术的热诚，形成了黄仲方如此有经验的眼光」
香港的藏家群组，必定对黄仲方相当熟识。他经营过画廊生意，本身又是很有名的画家。与此同时，他亦是第二代藏家。
他的父亲黄宝熙，1948年由上海来到香港，当时的收藏、尤其是对联，已经非常厉害。他曾经在香港中文大学办过展览，也有许多不同出版，同时亦为敏求精舍的会员。 「虎父无犬子」，黄仲方先生后来也加入了敏求精舍。
黄仲方的收藏，我们把之分为几类，包括古代名人的绘画、书法，绘清海派，以及近现代名家的作品。黄氏是上海人，自然对海派作品甚感兴趣。至于近现代，则是因为他的家族与许多艺术家都有直接往来。其中一幅，甚至是黄宾虹在1949年的时候写给他父亲的。
这展现了两代人对于艺术的热诚，亦形成了黄仲方如此有经验的眼光，去欣赏中国书画。他的这批作品挑选得非常好，在历史上有着好像「百科全书」的角度，由古至今，是非常有代表性的收藏。
黄仲方
《牡丹图》局部
黄仲方收藏的这幅牡丹，是一幅水墨作品，出自陈淳笔下。陈淳师承文征明，又曾跟随沈周学画，以写意画花来说，是古画中非常有代表性的人物。
他用淡墨把花的形状画出来，然后再用浓墨加上线条，令到这幅牡丹，虽然是黑白水墨的创作，但是不同的墨色很有层次感，立体感亦很突出。这是陈淳画花最成功的地方。
黄仲方十分看重这幅作品，敏求精舍过去多次在香港艺术馆的展览，都有将这幅作品展示出来。
其他精选拍品
佳士得中国书画部，今次带来接近350幅作品，横跨古代、现代以至当代。
期待大家于11月22日至27日，莅临佳士得位于The Henderson的全新亚洲总部，参加预展和现场拍卖。
Lot 200｜清 吴歴《陶圃松菊图》设色纸本 立轴｜王季迁家族旧藏
创作时间：1704年
尺幅：178.3 x 74 cm
题识：陶圃松菊。漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。陶圃先生长君扶照索写叔明几四载，不以促迫，盖知绘事之难，而念予道修之少暇也。廿七日雪窗画成，托上游寄去。时康熙甲申年（1704）正月，墨井道人并题。
钤印：延陵、墨井道人、吴历之印
藏印：
- 陆愚卿（18世纪-19世纪）：平原陆氏珍藏印
- 梁章巨（1775-1849）：茝林审定
- 孙毓汶（1833-1899）：莱山真赏
- 张学良（1901-2001）：定远斋、心赏、珍秘、张学良印、汉卿所藏、毅庵主人九一八后得品、看画轩
- 王季迁（1906-2003）：震泽王氏宝武堂图书记、王季迁家珍藏、王季迁氏审定真迹
其他：半禅室上乘书画、赐燮渊亭书屋鉴藏真迹、如此至宝存岂多、塔影砚斋心赏
签条：吴渔山陶圃松菊图。三秋阁藏。
出版：
- 方豪，《上智编译馆馆刊》第二卷第六期，1947年11-12月，封面（照片系启元伯先生所赠）。
- 谭志成，《清初六家与吴歴》，市政局，香港，1986年，第91、96、344、345页，图37、41，图版34。
- 田洪编，《王季迁藏画集》2，天津人民美术出版社，天津，2018年6月，第333页，图版132。
- 王季迁着、王义强编，《王季迁书画过眼录》，上海书画出版社，上海，2021年7月，第120页。
著录：
- 陆廷灿，《南村随笔》卷三，北京大学图书馆藏清雍正乙卯（1735）刊本。
- 孙毓汶，《癸巳（1893）年新收书画目录》，手稿本。
- 容庚，《吴渔山画录》，香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷。
- 陈垣，《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》，1934年励耘书屋锓版，第83页。
- 关冕钧，《三秋阁书画录》卷下，见《历代书画录续编》第14册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第259-260页。
- 崇彝，《选学斋书画寓目笔记》卷下，见《历代书画录续编》第12册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第412-415页。
- 张珩，《木雁斋书画鉴赏笔记4》，文物出版社，北京，2014年9月，第2973页。
- 徐邦达，《徐邦达集》第9册，《古书画过眼要录 元明清绘画》，故宫出社版，北京，2015年7月，第581页。
- 杨仁恺，《中国古代书画过眼录》，辽宁人民出版社，沈阳，2019年，第255页。
专场：中国古代书画
估价：HK$25,000,000 - 35,000,000
Lot 201｜清 龚贤《万壑千峰图》水墨纸本 立轴｜王季迁家族旧藏
尺幅：233 x 93 cm
题识：万壑千峰只一家，楼台隐隐閟青霞。当时仙客初来日，满载丹书五百车。半亩龚贤。
钤印：龚贤、钟山野老
藏印：王季迁（1906-2003）：王季迁氏审定真迹、竹里馆、洞庭石桥村人
王季迁题签：龚贤万壑千峰图真迹神品。
钤印：王季迁印
出版：
- 《宝五堂藏中国古代书画》，保利艺术博物馆，北京，2010年，第66-67页，图版18。
- 田洪，《二十世纪海外藏家-王季迁藏中国历代名画》下卷，天津人民美术出版社，天津，2013年11月，第393页，图版238。
- 田洪，《龚贤书画集》，天津人民美术出版社，2014年11月，第202页。
专场：中国古代书画
估价：HK$6,000,000 - 8,000,000
Lot 773｜徐悲鸿（1895-1953）《秋风万里频回顾》设色纸本 立轴｜槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
创作时间：1941年
尺幅：112 x 54.3 cm
题识：秋风万里频回顾，认识当年旧战场。清泉仁兄惠存，卅年（1941）三月，悲鸿。
钤印：江南布衣、悲鸿
签条：徐悲鸿先生回顾立马。骆清泉藏。
来源：直接得自画家，并由家族传承
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$2,200,000 - 3,200,000
Lot 643｜林风眠（1900-1991）《戏曲人物》设色纸本 镜框｜范罗斯布鲁克家族藏重要林风眠作品
尺幅：35.1 x 22.2 cm
款识：林风眠。
钤印：林风瞑印
来源：直接得自艺术家，并由家族承传
专场：中国近现代及当代书画
估价：HK$400,000 - 600,000
佳士得香港｜2024亚洲艺术周｜中国书画
专场：中国古代书画
预展：2024/11/22 - 26
拍卖：2024/11/27｜2pm
专场：中国近现代及当代书画
预展：2024/11/22 - 27
拍卖：2024/11/28｜10:30am
拍卖及预展地点：中环美利道2号The Henderson六楼