晚明董其昌（1555 - 1636）「南北宗论」影响中国书画四百年而不衰，为元代赵孟頫（1245 - 1322）以后最重要书画大家。是次上海博物馆「丹青宝筏：董其昌书画艺术大展」，囊括董其昌和历代书画名家作品。

明末阳明心学兴起，加上西学东渐，人心思变，文学、科技与艺术都有重大革新。晚明画家多以文征明沈周为宗，但所学流于表面，未得吴门画派真味。董其昌「南北宗论」正为改革当时书画界流弊而度身订造，提倡力追古人而变化新意。

左上红衣者为董其昌｜ 清 项圣谟《尚友图轴》

本展分三部份，第一部份「董其昌和他的时代」。展品多为董氏古代鉴藏及其前辈友侪墨迹，以释述董氏年代之艺术风潮，及探讨「南北宗论」从何而来。

重点展品王羲之《行穰帖卷》及颜真卿《楷书自书告身帖卷》，王颜遗帖向被视为书家至宝，此两帖流落海外后重返中原更是难得。董氏书风早年以颜真卿为主，后上溯二王古意，晚年自谓悟得书法正道。曾豪言「虽右军父子亦无可奈何也」，比之赵孟𫖯王羲之亦毫不逊色。

晋 王羲之《行穰帖卷》｜美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

唐 颜真卿《楷书自书告身帖卷》｜东京台东区书道博物馆藏

绘画则有董源《夏山图卷》和《夏景山口待渡图卷》、黄公望《富春山居图之剩山图卷》及郭熙《树色平远图卷》。董其昌「南北宗论」崇南贬北，主张南宗王维一脉山水画才是文人正宗，董源及黄公望正是南宗传人。董氏学画亦自黄公望入手，后渐追董源王维古意。而郭熙范寛等宋画院派，则是李思训北宗一脉，董视之为职业画师者流，不可学也。

五代 董源《夏景山口待渡图卷》

元 黄公望《富春山居图之剩山图卷》｜浙江省博物馆藏

北宋 郭熙《树色平远图卷》｜美国大都会博物馆藏

第二部份「董其昌的艺术成就与超越」则展示董氏早中盛晚期重要作品。包括早期（50岁前）《燕吴八景图册》、中期（51 - 62岁）《昼锦堂并书记卷》、盛期（63 - 72岁）《秋兴八景图册》及晚期（73 - 82岁前）《关山雪霁图卷》。让大家能够全面审视董氏艺术成就，了解其艺术变化之途。

明 董其昌《燕吴八景图册》

明 董其昌《昼锦堂并书记卷》

明 董其昌《秋兴八景图册》

明 董其昌《关山雪霁图卷》

第三部份为「董其昌的艺术影响和作品辨伪」，展品包括后世画家之作及董氏传世存疑之作。

当中有清初八大山人《山水花鸟册》、龚贤《木叶丹黄图轴》及王原祁《仿高克恭云山图轴》。董氏画论于后世画家眼中可比「圣经」，四僧四王无一不从中吸收养份，以孕育个人面貌。

另外，董其昌声名大噪以后，伪摹作亦随之涌现。董氏亦曾因不堪索画所烦而找代笔绘画以作应酬，其中赵左及沈士充等代笔作不少流传至今。大量伪摹及代笔使得我们更难辨别董其昌传世作之真假。本展亦展出多张存疑之作，让大家帮忙探讨其真伪。

清 八大山人《山水花鸟册》

清 龚贤《木叶丹黄图轴》

清 王原祁《仿高克恭云山图轴》

明 董其昌（存疑）《横云山图轴》

明 董其昌（存疑）《仿宋元山水图册》

明 董其昌（存疑）《山水图册》

「丹青宝筏：董其昌书画艺术大展」展示上海博物馆多年研究成果，为中外历年最大型董其昌专展。馆方更特意从海内外名馆借来藏品，务求透过不同作品全面阐述董其昌与其书画创作。大家若喜欢中国书画，更是不容错过。

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丹青宝筏：董其昌书画艺术大展

展期：2018/12/7 - 2019/3/10
地点：上海博物馆三楼 中国历代绘画馆及中国历代书法馆
地址：上海市 黄浦区 人民大道 201号
开放时间：星期二至日｜9am – 5pm (4pm后停止入场)
星期一闭馆（国家假日除外）
查询：+86 21 6372 3500
免费入场