不久前落幕的香港10月拍卖周，苏富比举办「吴权博士藏珍：第二部分」专场。其中，乾隆御制洋彩交泰转旋瓶在万众瞩目下举槌，连佣HK$1.77亿易手，成为收藏界一时佳话。
这间跨国拍卖行决定乘胜追击，在接下来的伦敦亚洲艺术周带来「吴权博士藏珍：第三部分」专场，共148件拍品，以永乐青花和乾隆玉器领衔，全数皆以无底价形式举槌。
编按：交泰瓶拍卖详情，请参阅《据悉由台湾企业家投得 乾隆御制交泰转心瓶HK$1.77亿天价成交》
Lot 45｜明永乐 青花缠枝莲纹执壶
高度：33.8 cm
来源：
- 伦敦苏富比1966年2月1日，编号155
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号M.6.1
估价：£200,000 - 250,000
永宣青花誉满天下，蓝头发色是一大主因。两朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。由于颜料含铁量高，常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。
基于「苏麻离青」这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕，极富风韵。
若是专家，或能从画工和发色细微分野处，判断青花是永乐还是宣德出品。不过也有更简单的法门，由于帝号落款于宣德朝才正式成型，故像此执壶般无落款的基本就是永乐青花。
唐朝 越窑青釉瓜棱执壶｜北京故宫
明永乐 青花缠枝牡丹纹执壶｜日本万野美术馆旧藏
执壶器呈梨形，一般认为源自中东或西亚地区的金属盛酒器，亦有人相信是中华本土器形在发展途中的演变之貌。
无论如何，中国的瓷胎执壶在隋唐时期已经有所发展，尤其是越窑青瓷出品更是优质。
行方尚未公布状况报告，惟从照片看来，壶柄似乎曾经断裂。此外，壶口后配了一个银制塔形盖。一般而言，同类执壶口部应该是往外撇的，意味本品口沿或许也有损伤。
Lot 20｜清乾隆 青白玉仿古活环龙凤纹奁连盖 「乾隆仿古」款
高度：22.3 cm
来源：
- Hotel Drouot 德鲁奥拍卖中心，巴黎，1971年4月26/27日，编号396
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1971年至今，编号Q.5.25
估价：£150,000 - 200,000
此器形状相当特别，乍看之下不大说得出一个所以言。翻查资料，有可能是仿高古「奁」所制。
奁（音廉），本意指桶状器物。据文献记载，用途有两种，一是用于温酒，另一是盛放梳妆用具的器皿。奁多配三足，古籍上有时又称宝奁、奁炉，学者认为在特别时期也作香炉之用。
乾隆朝能出产许多大型玉器，主因在于成功征讨准噶尔与回部，使得玉路畅通，令新疆玉科可以源源不断地运进宫廷，解决长期以来的原料问题。本品器身两侧饰龙凤纹，寓意龙凤呈祥。此外，活环在玉器工艺中亦是加分项目。
《宣和博古图》所载的汉朝奁
Lot 17｜清雍正 仿哥釉海棠式抱月瓶 「大清雍正年制」款
高度：50.4 cm
来源：
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，编号Q.8.30
估价：£100,000 - 150,000
哥窑名列宋朝五大名窑，自千年以前面世开始就为收藏家所追捧，如今传世数量极少，主要由两岸故宫收藏。釉面黑、黄色纹片交织为最大特征，有「金丝铁线」之称。另外因为胎体氧化铁含量高，故烧成后又有「紫口铁足」的特色。
「金丝铁线」开片主要是因为胎、釉在烧制和冷却时以不同速率膨胀或收缩而形成，本乃一种缺陷，但匠人却把之巧妙利用，在一定控制之下创出错落有致、独树一帜的开片美学，成为中国陶瓷史上的美谈。
哥窑瓷器以独特的艺术魅力对后世产生深远影响，明、清至今一直被视作名瓷仿烧。
抱月瓶创烧于明代，器形源自西亚地区金属器。曲线圆滑，颈部细直，附带双耳，器腹扁圆，故得名扁壶。由于形似满月，又雅称抱月瓶，海棠式则为后来变化出来的形状。观官方图片，本瓶除了近足处以外，口沿至颈部亦似乎有破损。
Lot 15｜清雍正 粉彩过墙蝶恋花纹大盘 「大清雍正年制」款
直径：51 cm
来源：
- 伦敦苏富比1964年1月7日，编号93
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号Q.5.14
估价：£100,000 - 150,000
在文学世界中，《蝶恋花》是词牌、即填词用的曲调名。许多风流人物，诸如欧阳修、苏东坡、李清照、柳永等等，都写过《蝶恋花》的词，内容大多比较哀愁，或悲人间白头，或伤多情余恨。
不过在工艺领域里头，蝴蝶穿梭于七彩花卉之间，则是相当讨喜而受欢迎的题材。
粉彩，乃是由瓷胎珐琅彩衍生而成的品种，于康熙中期出现。它在色料中掺以铅粉并加施玻璃白，有意令色彩不那么浓艳。用分水淡洗法涂饰花纹层次，色阶繁多，色调温润柔和。雍正时期的粉彩器，多以白釉为地施彩。由于此时的白瓷质量极高，胎薄体轻，胎釉似玉般温润细腻，更能突出线条纤细、色彩柔和的没骨画纹饰。
此粉彩大盘品相颇有需留意之处，尤其是从底部可见，碟心中间曾经裂开。
Lot 72｜清乾隆 紫檀拼硬木黑漆嵌宝博古图大座屏一对
高度：237.6 cm
来源：
- A.G. Langlois，泽西行政区，1965年11月8日，编号406及407
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号Q.12.1
估价：£80,000 - 120,000
上文谈及乾隆朝的青白玉奁时，以《宣和博古图》所载作为图片参考例子。其实它是一种图谱，共三十卷，由宋徽宗下令编纂，记录宣和殿所藏古器。
自此，「博古图」一词便用来命名专门摹写瓷、玉、铜等古代器物的图画。博古图既是绘画题材，亦经常作为工艺美术图案。画家或匠人有时会加以花卉、果品等装饰点缀，让博古图更添趣味。相机出现以前，博古图也承担着记录文化的作用。
以本对座屏为例，即以各种玉石和珍贵材质嵌成博古图，器物之多让人眼花撩乱，包括造型巧妙的双鱼花瓶、犀角杯、玉圭、玉磬、如意、景泰蓝等等。
行方表示，据现时记载，这对插屏或为孤品。
Lot 23｜明/清乾隆 青玉御制诗杂哩逋荅罗汉坐像
高度：13.6 cm
来源：
- Bridgadier 及 B. C. Lake 收藏
- 伦敦苏富比1964年3月24日，编号19
- 吴权博士（1910-1997）收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号M.4.3
估价：£70,000 - 90,000
此玉罗汉断代为「明/清乾隆」，并非明代或清乾隆的意思，而是行方判断玉器本身是明朝所制，而御制诗是乾隆时刻上去的，译文为：
露腹露胸，具大人相，语默两忘，何卷何放，住僧噶拉，法力无边，一以度万，如月在天。乾隆御铭
图录称此罗汉为杂哩逋荅，或为手民之误，全名应为「拔杂哩逋答喇」罗汉。
中国历史上素有十六罗汉与十八罗汉之说。乾隆曾就此事向章嘉国师请教，后厘定十六罗汉尊名与次序。台北故宫收藏有乾隆朝的十六应真墨，上以金书楷字写道：「第八伐闍那弗多尊者，今定为拔杂哩逋答喇尊者位第五」。
意思就是，这位罗汉原本称为伐闍那弗多尊者，排行第八，我乾隆帝现在把他的名号改为拔杂哩逋答喇尊者，改排第五。
无论是伐闍那弗多，还是拔杂哩逋答喇，对我们来说都太陌生。其实这位就是民间所叫的笑狮罗汉，传说本为猎人，因学佛而放下屠刀，狮子遂前来道谢，他亦因而得名。
说了这些古玩拍品，最后为大家简介吴权本人。
吴权生于官宦之家，自幼接受精英教育，考获巴黎索邦大学博士学位，后来成为了外交官。他热衷收藏，退休后醉心中国考古学与艺术研究，有能力辨认青铜器、玉器及造像的铭文或款识，与剑桥大学中国艺术及考古学教授郑德坤相交甚笃。在他收藏生涯初期，后者曾提供了不少指导。
1950年代中到60年代末，吴权购入逾千件藏品，几乎涵盖中国艺术每一个门类。他从拍卖会上投得不少名家旧藏，如大名鼎鼎的大维德爵士、「放山居主人」莫里森（Alfred Morrison）等等。 1968年，吴权更以父亲吴莲伯之名，在英国南部设立私人博物馆，并不时将藏品借展。
同场其他精选拍品
Lot 39｜清康熙 《大清世祖章皇帝实录》一组六册
尺寸：44.8 x 30 cm
来源：
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，编号286
估价：£80,000 - 120,000
Lot 11｜清雍正 珊瑚红地五彩九秋同庆纹碗 「雍正御制」款
直径：14.6 cm
来源：
- 伦敦苏富比1967年2月21日，编号108
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号Q.8.21
估价：£70,000 - 90,000
Lot 10｜清雍正/乾隆 斗彩三多纹梅瓶连盖
高度：38.2 cm
来源：
- Craven伯爵夫人（1877-1961）收藏
- 伦敦苏富比1964年12月8日，编号57
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号Q.8.32
估价：£60,000 - 90,000
Lot 16｜清雍正 黄釉菊瓣盘 「大清雍正年制」款
直径：17.7 cm
来源：
- A.G. Langlois，泽西行政区，1965年9月20日，编号32
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，1968年至今，编号Q.8.14
估价：£60,000 - 80,000
Lot 32｜明 佚名 《桐蒑策骑图》设色绢本 立轴
尺幅：194 x 118.5 cm
来源：
- A.G. Langlois, 泽西行政区，1965年9月23日，编号73
- 吴权博士 (1910-1997) 收藏
- 吴莲伯博物院，编号P17
估价：£40,000 - 60,000
拍卖详情
拍卖行：伦敦苏富比
专场：艺萃流芳 - 吴权博士藏珍：第三部分
拍卖日期：2022/11/1｜10am
拍品数目：148