允臧斋艺术将于2023年1月8日举行秋拍，1月6日开始预展，地点在台北市富邦国际会议中心。本次拍卖呈献四百多件拍品，都是值得细品玩味、鉴赏的艺术文物，欢迎感兴趣的藏家朋友于岁末年初关注与参与。
高古青铜器为本场拍卖的一大亮点：
Lot 313｜商晚期 青铜鸟纹方彝
高度：19.7 cm
估价：
NT$ 3,500,000
US$ 110,000
RMB 799,000
来源：台湾私人珍藏，早年购于荷兰。
本器器身呈椭方体，庑殿式屋顶盖，敞口折沿，自口沿下向内缩，曲腹，高圈足。盖钮亦呈屋顶形，前后饰倒置的兽面纹，两侧饰三角变体夔纹。盖、胸部四个侧面各饰一周凤鸟纹，纹饰似萨克勒美术馆“北单戈方彝”。居中以扉棱为鼻，两侧凤鸟纹对视。圈足四周饰对夔龙纹，以雷纹衬底，双目高凸，烘托出丰富的层次。
器形方面，尽管与本器在与川合定治郎旧藏的带盖龙纹方觯相近，然而考虑到本器的体量较常见的觯为大，更带有方彝特有的宗庙造型方盖，符合宋代王黼、民初金石学家容庚等作者的定义，因此，将本器称为方彝，远比称之方觯来的恰当。
自巨型「偶方彝」于妇好墓出土后，可以得知曲腹形方彝并非常规所见，当世罕见，或属王侯级别独有的礼器。方彝因而受到全球公私收藏单位的青睐，《西清古鉴》著录的「亚若癸方彝」在流失海外多年后、于2010年在纽约佳士得思源堂专拍登场，即以超过US$300万的佳绩成交，又如2008年在纽约苏富比上拍的清翫雅集成员旧藏的曲腹方彝，估价高达US$380 - 480万，都可以说明方彝不可或缺的价值。
参阅：
1. 商中晚期 鸱鸮纹方彝，《商周彝器通考》图版600。高22.3 cm。
2. 商晚期 偶方彝，中国国家博物馆馆藏。高60 cm。
3. 商晚期 龙盖方觯，川合定治郎旧藏。高14.2 cm。
4. 商晚期 北单戈方彝，美国萨克勒美术馆馆藏。高18.7 cm。
5. 商中晚期 叔方彝，台北故宫博物院馆藏。高18.1 cm。
6. 商晚期 亚若癸方彝，纽约佳士得，2010/9/16，Lot 822，高28.5 cm，成交价：US$3,330,500。
Lot 559｜战国 青铜虎擒鹰错金银銎内戈
长度：14.8 cm
估价：
NT$ 1,500,000 - 2,500,000
US$ 47,100 - 78,600
RMB 342,000 - 570,000
来源：台湾著名私人收藏「金生行」珍藏，购于 2000 年以前。
戈前锋锐利，援作三角形，短胡，椭圆形銎，有圆形穿孔，用以固定戈柲。銎、内上侧镂雕一猛虎擒鹰，虎昂首张口，曲身卷尾，前爪抓住鹰尾，后爪扼住鹰首，鹰则奋力博杀，呈现了一幅栩栩如生的虎鹰相搏图像。銎下半部饰贝纹、以及错金银云气纹（已佚），装饰华丽，实为一件不可多得的春秋晚期艺术珍品。虎擒鹰作为装饰母题的戈在春秋晚期、战国时期相当流行，比如太原金胜村赵卿墓发现的虎擒鹰戈，即可作为本戈参照。此外，台北故宫博物院藏銎内戈也反映与本戈相同的艺术风格。
「金生行」为著名的台湾古董藏家，在1980、90年代与台北故宫博物院往来密切，多次捐赠、出售藏品予故宫，比如院藏春秋时期“子犯”编钟、商早期兽面纹爵皆为其旧藏。前面提及的台北故宫博物院藏銎内戈（见《吉金耀采》，页 125），即为藏家在1991年售予台北故宫博物院，其重要性不言而喻。
参阅：
1. 春秋时期 子犯编钟，台北故宫博物院藏。
2. 春秋晚期 虎擒鹰戈，太原金胜村赵卿墓出土，山西博物院藏。
3. 战国 虎擒鹰戈，台北故宫博物院藏。
Lot 560｜春秋晚期 青铜变形蟠龙纹盖「金和」
高度：10 cm
估价：
NT$ 550,000
US$ 17,200
RMB 125,000
来源 : 台湾著名私人收藏「金生行」珍藏，购于 2000 年以前。
编按：「金和」本为一字，左金右和。由于此字在电脑或手机难以显示，故本文以「金和」代之
据 1966 年洛阳哀成叔的发现与相关研究，此类椭圆形、双环耳的饮酒器可称之为「金和」。此「金和」敛口深腹，腹的横截面作椭圆形。双环耳，耳上有兽首装饰，鼓腹，平底，器身通体光素。器盖中央有一圆孔，上下各有一大兽面，周围有数条 S 形蜿蜒的小龙（蛇）浮雕，彼此交缠，其中四只龙头在盖的四角高凸浮雕，挺立于盖上。两侧居中各有一只青蛙，口咬小龙，值得注意的是，大兽面的兽嘴也衔两条小龙，构图严密，呈现一幅繁复华丽的珍奇异兽大战图像，而四周高凸的龙首浮雕则将这幅图像从平面转化为三维空间，犹画龙点睛之笔，精彩绝伦，小龙姿态生动灵现，给予观者极大的视觉冲击。
这样的装饰模式非常罕见，目前仅在1994年发现的山东海阳嘴子前遗址发现相同的设计，嘴子前发现的有盖「金和」，器形与本器相仿，平盖上满布华饰，以雷纹衬地，上有十几条交缠的小龙浮雕，其中六条小龙龙首高抬，近似本器。根据学者研究，器盖中央也有一小洞，原来可能为镶嵌或异材质的钮，可惜已经佚失，许能解释本器器盖中央的圆形镂孔，原来也应有异材质装饰的盖钮。此外，衔龙的青蛙，也可以在该遗址同出的匜流兽首装饰上看到，兽首的头部由龙纹组成复杂的兽角，最上方即有衔两只小龙的青蛙。而海阳嘴子前被公认属于春秋晚期，器物应是田齐贵族的某一受封在胶东半岛的支裔所有，可以作为本器年代的参照。
总而言之， 尽管「金和」鲜在拍卖市场现身，本器的华丽装饰，独树一格，反映春秋晚期海滨大国齐国上层贵族的奢华享受，也揭示着他们正从礼崩乐坏的时代氛围中走出，伴随着社会思想的创新、各种工艺的创新，开创了一个全新的社会。在这个新的时代，铜器不再是庙堂肃穆之器，而是美妙人生、身份的表征！
参阅：
1. 春秋晚期 「金和」，海阳嘴子前M4，烟台市博物馆藏。
2. 春秋晚期 兽首匜，海阳嘴子前M4，烟台市博物馆藏。
3. 春秋晚期 铜鎏金甲饰，海阳嘴子前M4，烟台市博物馆藏。
一路以来，允臧斋秉持弘扬中华文化艺术之美的信念，集结众藏家之力，推出一系列重要私人珍藏：如前述与台北故宫往来密切的台湾古董藏家「金生行」，屡屡在佳士得拍出佳绩的云中居旧藏，以及见证日本时代更迭的德川家族等，这些著名藏家珍视过的藏品将在本次拍卖会中亮相、登场，值得一观。
Lot 325｜北齐 陶加彩骆驼一对
高度：34 cm / 35.2 cm
估价：
NT$ 1,200,000
US$ 37,700
RMB 273,000
来源：云中居旧藏
出版 :
- 《千禧年清翫雅集收藏展》( 台北：鸿禧艺术基金会，2000)，页 152。
- 《忆惜开元全盛日 唐代文物特展》（台北：允臧斋，2021），页 38-39。
汉代开通西域以后，作为异域奇珍的骆驼开始走入时人的生活世界，不过在两汉时期，有关于骆驼的记载、物质遗存仍然很稀少，下至北魏，由于草原民族入主，与丝路关系密迩，骆驼雕塑开始在北朝贵族墓葬大量出现。
这对骆驼造型精确，写实拟真。骆驼宽大的掌、趾，显得结实有力，能负重物，尤其头部刻画相当传神，张口露齿、仰首嘶鸣，颈部弯弧而长，骆驼的从容徐缓，尽体现此中。骆驼背负丝绸布料，顶设毡帐，并以麻绳捆绑，艺匠以极为写实的风格塑造出这对体魄健壮，神情怡然自得的骆驼，可谓北朝雕塑的佳作。
哈佛艺术博物馆藏一对北齐加彩骆驼，不论在造型、尺寸、艺术风格皆与本对骆驼相同，说明它们可能是同时期的作品，而中国国家博物馆藏陶加彩骆驼则向我们揭示这类造型独树一格、强调细足、负重的陶骆驼雕塑，应是反映当时北齐陪都晋阳（今太原）的地域风格。
参阅：
1. 北齐 陶骆驼，1955 年山西太原张肃俗墓出土，中国国家博物馆馆藏。高29.8 cm。
2. 北齐 灰陶加彩骆驼，美国哈佛大学艺术博物馆馆藏。 （左）高35 cm、 （右）高33.5 cm。
Lot 387｜南宋 官窑青瓷束口垂腹瓶
高度：15.5 cm
估价：
NT$ 3,000,000
US$ 94,300
RMB 684,000
来源：德川御三家 - 松平主殿头旧藏
出版：《松平子爵（主殿头）家御藏品入札》（东京：东京两国美术俱乐部，1918），编号 273。
南宋官窑传世品犹如凤毛麟角，可以溯源的私人收藏更是屈指可数，本品之来源不仅清晰，更是出自日本的名门望族：德川御三家的「松平忠和」（1851–1917 A.D.），且收录于1918年出版的《松平子爵（主殿头）家御藏品入札》。
松平忠和是水户德川家当主德川齐昭之子，亦为幕府将军德川庆喜（1837–1913 A.D.）的同父异母兄长，12岁便继承肥前岛原家，册封为从五位下・主殿头，自此成为将军家的左臂右膀，参与两次幕长战争。明治维新以后，松平忠和也受到政府的礼遇，受封子爵，乃是为数不多在幕末、明治时期皆身居高位的诸侯，在艺术收藏领域也享有盛名。此品能为松平看中、收藏，且流传于世，便可知其贵重与珍稀。
德川幕府将军第十五代将军 德川庆喜（1837-1913 A.D.）
德川御三家 松平主殿头（1851-1917 A.D.）
《松平子爵(主殿头)家御藏品入札》
宋朝迁都临安后，内侍邵成章奉旨按北宋旧制在临安（杭州）凤凰山下设立的官窑，亦称内窑，隶属殿中省修内司，开启宋代官窑的新篇章。在窴编纂的《坦斋笔衡》中亦提到此事：「后郊坛下别立新窑」，此新窑便是后世俗称「郊坛下官窑」。
据出土的破片及考古研究可知，郊坛官窑器胎土多呈黑灰而稍显褐色；也有紫色的细仔泥胎，胎较薄，施釉较厚。釉以天青为主，并有粉青、月白、米黄、油灰等色。成器瓷质晶莹润泽，犹如美玉；釉面多有开片，片纹较大，并有冰裂纹。
在明初曹昭《格古论要》中提及：「官窑器宋修内司烧者土臃细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。」意即龙泉曾烧造与官窑同釉色之器物，可是在釉料与胎土及配比上，仍有所差异。就冰裂纹与黑胎骨而言，此器可与台北故宫博物院藏的「南宋官窑青瓷弦纹樽」以及「南宋至元青瓷葵花式洗」相互参照，以兹参考。
本品与故宫博物院藏「南宋 官窑青瓷弦纹樽」之冰裂纹局部比较图
本品与故宫博物院藏「南宋至元 青瓷葵花式洗」之黑胎骨局部比较图
本件作品胎骨线条简约，端庄稳重，为短束口，下垂腹做水平内缩之造型。因加入紫金土配烧，胎骨硬度及抗变形能力提升，故胎壁变薄，使其有轻盈秀美之感。经多次上釉素烧，故釉质丰厚，润若凝脂，色呈青灰，莹亮光润。口沿边棱釉薄处微呈浅红褐色，釉面满布层层冰裂纹，开片疏朗自然，可见冷却技术运用得宜。
台北故宫博物院所藏的「南宋官窑青瓷弦纹樽」，其釉面带有清晰可见的独特冰裂纹及开片。瓶内底部釉水较薄之处，开片痕微现黑胎色，亦符合官窑紫口铁足之特征。在海外公、私立博物馆以及宋代各大窑口所出之器物中，仅在英国维多利亚与阿伯特博物馆中可见一与本品相同之器（参阅4）；在出土窑址器中，能寻获与本品器型相同者，更是寥寥可数，目前仅在修内司窑址发现几件残器如参阅5，其中确有些许瓷胎或是釉水如参阅6者能与本品相对应。若非上述旁证，几乎难断本品即为官窑所出之器。
南宋官瓷器形精巧朴素，型制每每不一，各具雅韵，但这类宽矮型直颈瓶可说是非常罕见，不论是工艺及来源，都是历经岁月洗鍊的结晶。
参阅：
1. 南宋 官窑 青瓷弦纹樽，台北故宫博物院藏。口径23.8 cm。
2. 南宋至元 青瓷葵花式洗，台北故宫博物院藏。口径12 cm。
3. 南宋 官窑胆瓶，香港苏富比，2018/4/1，Lot 3062，高15.1 cm，成交价：HK$12,720,000。
4. 南宋至元 官窑瓶，英国 Victoria and Albert Museum 藏品。高13.4 cm。
5. 南宋 修内司窑址出土「天青盘口瓶」残件，《南宋修内司官窑研究》，编号27，页63。高14.5 cm。
6. 南宋 修内司窑址出土「灰胎碗底」残件，《南宋修内司官窑研究》，编号52，页88。
Lot 331｜犍陀罗，2-3世纪 犍陀罗灰泥释迦牟尼坐像龛
高度：29.5 cm
长度：36.8 cm
估价：
NT$ 200,000
US$ 6,200
RMB 45,000
来源：
- 伦敦苏富比，1986/03/10，Lot 208。
- 比利时 Jean Marc Andral 旧藏。
佛陀双手结禅定印，身姿稍稍前倾，结跏趺坐于梯形壁龛中，身后饰有素面头光。低垂的杏眼配上微哂的唇角，表现出慈悲且沉静的希腊青年相。佛像头顶的圆髻及其身上的通肩式佛衣等，形似参阅1的窣堵波浮雕：该浮雕位于今巴基斯坦贾乌利安寺院遗址中，是中印古国的佛教信仰中心之一，受犍陀罗风格东传的影响，因此寺内的浮雕为犍陀罗晚期的风格，保有希腊、罗马的雕塑特色。
窣堵波源自于梵文的Stūpa，是用来纪念佛陀、弘扬佛法的古印度佛塔，为早期佛教信仰的主要象征。工匠通常以石头作为内胎基底，外层敷上由熟石灰、石膏、黏土细沙等制成的灰泥，建筑出窣堵波的塔身。由于灰泥的质地柔软，易于形塑出流畅的线条与细致的表面，更能显现出浮雕优美静穆的质感，再加上市面上流通的佛坐像龛并不多见，更显得此件的珍稀性，值得藏家入手收藏。
参阅：
1. 西元3-4世纪 灰泥窣堵波局部，巴基斯坦呾叉始罗贾乌利安寺院遗址。
2. 西元3-4世纪 灰泥佛陀坐像，巴基斯坦塔克希拉博物馆馆藏。
Lot 338｜辽或金 泥塑彩绘佛首
高度：35.6 cm
估价：
NT$ 900,000
US$ 28,300
RMB 205,000
来源：台湾知名古董商旧藏。
辽国帝王崇佛，在皇室带动下，社会奉佛之风盛行，从事刻经、建寺、造像等各种佛事，使辽代的佛教造像艺术呈现出一派繁荣的景象，契丹的游牧民族性格及草原文化的浑朴作风与审美倾向，也影响其造像艺术的风采。而辽、金时期的佛教造像，更以其数量稀少，艺术表现风格出众特殊，与中原迥异，故成为各大博物馆以及藏家手中的珍稀逸品。
此件泥塑彩绘佛首，即呈现典型的辽代造像特征，佛像的肉髻底平，螺发正中嵌一似宝珠的隆起物，应为髻珠，其面相方圆额低，下颏丰厚，鼻尖略勾，鼻梁挺直，眼窝突鼓，这些都是契丹民族的形貌特征。只见佛像的神情端严，嘴角下抿，不苟言笑，呈现冷峻的闭目沉思之态，与唐代佛像的亲切和蔼截然不同，为辽代佛像的典型风格。
著名的辽代古刹山西大同华严寺，是现存辽、金时期规模最大、最完整的重要寺庙，其薄伽教藏殿的主尊坐佛，面相方圆丰腴，胸挺腰直，雄健壮硕，体现了辽代佛教彩塑的艺术特征和神韵，即与本件彩绘佛首的造像风格类似。另外美国克利夫兰艺术博物馆所藏的辽代金铜佛，形貌相似，亦可参照。本件辽金时期的泥塑佛首，尚留有薄彩，显得古朴厚重，风采依然，肉髻的形状平缓优美，神情庄严平和，宁静慈悲，为值得收藏的佛像珍品。
参阅：
1. 辽 大同下华严寺薄伽教藏殿。
2. 辽 彩塑佛首，香港苏富比，2019/4/2，Lot 3050，高77 cm。成交价：HK$9,175,000。
3. 金 彩塑佛像，中台博物馆藏。高168 cm。
Lot 364｜明 铜鎏金伐那婆斯尊者像
高度：15.3 cm
估价：
NT$ 500,000
US$ 15,700
RMB 114,000
此伐那婆斯尊者宽额丰颐，双眼炯炯有神，目视前方，嘴角微哂，神情慈悲且坚定。此像遵循印度学僧Śākyaśrībhadra(1127-1225)所著的《尊者礼供和仪轨略摄》，左手施期克印，右手持拂麈，坐于覆莲座上，仪态庄严，令人敬重，是件精致华美的明代中期藏地造像。
藏传佛教的尊者意同于汉传佛教的阿罗汉或罗汉，意指僧团中戒龄高且居于首位者，因此伐那婆斯尊者作为十六罗汉之第三或十四座次，属千四百名罗汉中的长老，住于七叶山岩窟，具崇高的地位，在乾隆定名的版本中，又可译为拔纳拔西尊者。
Lot 383｜清乾隆 白玉苍龙教子圭璧
高度：22.4 cm（玉），28.4 cm（含座）
估价：
NT$ 1,500,000 - 3,000,000
US$ 47,100 - 94,300
RMB 342,000 - 684,000
拍品和阗籽料为材，质地温和润泽，宛若凝脂，局部有绺有皮。整体画面是以传统的玉圭与玉璧结合而成。正面雕有苍龙教子的题材，底部饰有江崖海水纹。这代表了皇位父子传承的重要意涵。背面浅浮雕嘉禾图，意指皇帝圣明，天降祥瑞之寓意。底座为铜鎏金瑞兽，伏坐于地，回首相望之姿。
其工艺特殊，明显融入西洋工艺的元素，比如瑞兽身上錾刻的牛毛纹，与故宫许多西洋水法钟的工艺雷同。很可能与圆明园建造时期，皇家喜好中西合璧的艺术风格有关。以上古的圭璧为题材，中西融合的卧兽作印衬，直观的反映出清代盛世，皇家雅好仿古，相容东西的卓越审美。
参阅：
清乾隆 白玉盘龙十二章圭璧，北京保利，2013/12/4，Lot 6178，长28 cm，成交价：RMB 15,525,000
Lot 384｜清乾隆 茄皮紫釉橄榄瓶
高度：26 cm
估价：
NT$ 1,500,000
US$ 47,100
RMB 342,000
款：「大清乾隆年製」六字篆书款
来源：香港佳士得，2015/12/2，Lot 3207。
茄皮紫釉创烧于明代中期，明万历年间已经可见，其釉色为浓郁的黑紫色。而清代烧制的茄皮紫釉则略有改良，此时烧制的釉色如同鲜嫩的茄皮一般，釉面澄亮灼烁。造就这独特的釉色要素为「锰」，茄皮紫釉系以锰为着色剂，在850度左右的窑温中烧成。其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润，以无裂纹者为上乘。本器即属于此者，釉水深邃饱满，匀净莹亮，一如成熟的茄皮之色。
本品造型俊雅秀逸，长颈、丰肩，腹身如橄榄一般，其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。器身光素简约，色泽幽蓝，蓝中微微发紫，苍雅静穆，厚润柔和，古意盎然。底刻「大清乾隆年製」六字三行篆书款，笔道精练有神，应属乾隆初年御窑之作。各式样的橄榄瓶在各大博物馆皆有所见，但施茄皮紫釉者传世少见，足见此品之贵重珍罕，极富收藏价值。
参阅：
1. 清乾隆 茄皮紫釉弦纹蒜头瓶（一对），北京保利，2014/6/4，Lot 6261，高 24.5 cm，成交价：RMB 8,510,000 。
2. 清乾隆 茄皮紫釉纸槌瓶，北京保利，2014/6/4，Lot 5208，高18 cm，成交价：RMB 1,610,000。
Lot 667｜明 铜鎏金金刚总持
高度：15 cm
估价：
NT$ 300,000
US$ 9,400
RMB 68,000
本件金刚总持头戴五叶宝冠，面容丰润，表情沉静内省，妙相庄严。造像结全跏趺端坐于莲花宝座之上，束腰式双瓣仰覆莲花座，莲瓣饱满修长制作精致，具有明显的时代特征。
拍卖详情
台北允臧斋艺术2022秋季拍卖
拍卖时间：2023/1/8｜1pm
预展时间：2023/1/6-7｜11am-7pm
预展及拍卖地点：
富邦国际会议中心B2 台北市松山区敦化南路一段108号
电话：+886-2-2751-6837
邮箱：ethereal.auctioneer@gmail.com