洪建生收藏，在古董家具界无人不识。这位实力建业创办人的明式家具珍藏，乃由「亚洲艺术教父」安思远 Robert Ellsworth负责掌眼组织，后者为之编纂的《洪氏所藏木器百图》更成为教科书级图录。
很多人以为，洪氏最珍罕的家具统统收录于《洪氏所藏木器百图》之中。其实不然，事关安思远为洪氏把关的最后一批家具，最终来不及入书，当中包括一张明朝黄花梨六足折叠架子床，乃是传世孤例，
现在，此颗洪氏家具的沧海遗珠重现人世，将于10月12日在香港举槌拍卖，估价HK$900万 - 1,500万。如此一件天下无双的重器，这样的定价无疑低于市场估值，相信势必引起一番龙争虎斗。
不过在竞投战开始之前，我们先听乔皓一席话，让这位中国嘉德古典家具部总经理兼资深专家，亲自为诸君解说此传世孤品。
Lot 198｜明晚期 黄花梨可折叠式子母屉六足六柱架子床
尺寸：209.4 x 139.6 x 222.5 cm
来源：洪氏收藏
估价：HK$9,000,000 - 15,000,000
问：六柱架子床，博物馆展览或拍卖时有看到。可是六足架子床，却是极为罕见，在家具发展上有何来历渊源？
乔：所有艺术都一样，必然是从文化历史长河中发展改变而成，断不会是凭空而生。
这张六足架子床是数百年前的晚明家具，架子床本身的原型可追溯至1,500多年前的南北朝。至于与之甚有渊源的六足床榻，则早于2,000多年前的战国时期已经出现。
目前历史最悠久的出土木床，乃是河南信阳长台出土的战国彩绘六足床榻。这种原始的床，就像我们如今所睡的一样，无柱无架，是一种开放式空间。
及至东汉时期，高低大小相异的屏风开始结合帷帐和坐榻使用，称「屏坐榻」。三面围屏在魏晋时期开始流行，与此同时，以多扇竖长版组成的围屏不但用来围绕坐榻，而且被放置在大床之上，与帷帐组合。对比上述原始的床，这种设计构成半封闭的空间，为主人带来了私隐。
河南信阳长台出土的战国彩绘六足床榻（示意图）
东晋《女史箴图》记载中的床
敦煌北魏257窟南壁「弊狗因缘图」（佛教故事），开始出现四足平板床
乔（续）：虽然那时候的床没怎能保存下来，但幸而还有文献可考。例如东晋顾恺之《女史箴图》，以及敦煌壁画，皆多有记载体现。
受佛教影响，上述「屏坐榻」多为带壸门的箱式榻，而且屏风、床、帷帐都是分离个体。
直至南北朝时期，床屏合体，北朝高足围屏床榻形成。然而，帷帐依然是单独存在，依靠柱础来固定。到后来，与高足围屏床榻相搭配的帷帐，成为建筑一部分而存在。直至明朝后期，真正意义上的架子床才真正出现，床架方成为床的一部分。
从六足床榻到六足架子床的这段历史，我们数百字就聊完，但其实是经历了差不多两千年的家具文化结晶。
敦煌初唐220窟
北魏司马金龙墓石柱础，安放帷帐杆用
五代 顾闳中韩熙载夜宴图卷（局部）｜北京故宫
问：理论上，四足应该足够承重。那么架子床的六足是为何而设计？
乔：我们看古典家具，尤其是像床一类大尺寸的，很容易会觉得它们的设计是一体固定的、不可变动的。这张六足架子床，套现代用语，是一张「高机能设计」的床，正好颠覆大家三观。
床两侧面中间的足部皆可拆卸，四角腿足则可变短，变成一张四足睡榻。我们可以推想，这是平板型睡榻与架子床合二为一的两用床榻，应为罗汉床与架子床过渡时期的产物。
因为床顶架的原因，在原本四足的基础上，制作者又在两侧额外加了两根腿以承重，原本的四足也相应加高。这意味，此床作为架子床使用时，是要比平板睡榻略高一些的，也间接说明架子床在初创期要配脚踏来使用。
床两侧面中间的足部皆可拆卸，四角腿足则可变短
拆卸中间足部和四角腿足变短后
乔（续）：有明一代，皇室贵族、高官显宦喜用拔步床。及至明中后期，架子床从拔步床简化而成，主要流行于江南地区。要解答你提出的承重疑问，我们得略作考古探索，研究两者结构。
首先我们看三个墓葬，分别属于明初鲁王朱檀（山东邹城市）、嘉靖时期望族潘允征（上海卢湾区）、万历内阁首辅王锡爵（苏州虎丘）。
三墓皆有拔步床出土。其中，朱檀与潘允征的均为床体四足与檐柱下植地板之上，而地板四面均衡分布十二足以承重，结构和美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆的藏品近似。
至于王锡爵的，形制上已开始倾向于架子床，床体四足落地，檐柱下植床前地板之上。三者共通之处，乃是床顶架的重量都靠床体和檐柱来支撑。
明朝 黄花梨拔步床｜美国 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆
乔皓｜中国嘉德古典家具部 总经理兼资深专家
乔（续）：嘉靖四十四年，严嵩、严世藩父子获罪抄家所得清单中，有「螺钿雕漆彩漆大八步等床52张」、「彩漆雕漆八步中床145张」、「漆大理石有架床1张」、「嵌螺钿有架凉床5张」。八步床为拔步床之别称，有架凉床应为四柱或六柱架子床。
万历时期工科给事中何士晋所汇辑的《工部厂库须知》记载：「万历十二年七月二十六日，御前传出红壳面揭贴一本，传造龙凤拔步床、一字床、四柱帐架床、梳背坐床各十张，地平、御踏等俱全。」明确记载「四柱帐架床」。可见，嘉靖、万历时期，架子床便出现了。
根据这些考古研究及文献记载，可知架子床是由拔步床简化所成，而当廊庑消失之后，床顶架子的重量便完全需要腿足来承担。
《清宫内务府造办处活计档》记载：「雍正元年七月二十三日，郎中保德传旨：『着做松木床一张，长七尺五寸，宽五尺五寸，连架子高六尺五寸。不要甚重，做轻着些，周围安楠木栏杆架。钦此。』」
这个有关架子床承重的记载，就是我们最后一条所需线索。说明架子床刚开始出现的时候，加两条腿以承重，实合情合理。
问：两用床榻以外，此架子床还有其他功能性的巧妙设计吗？
乔：床面，亦是此具架子床的考究之处。活屉，可折叠，更是便于搬运。软屉中间于底面做活榫，正面镶嵌铜片，恰好可以对折。
活屉的屉面下安四根长竖枨和四个短横枨，以增加稳固性。挂檐、床围子、门板皆为整板透雕，与常见的攒斗有所不同，或许是过渡期受罗汉床独板的影响，也或许是为了移动过程中的稳固性。
顶架亦可从中间对折，也是便于搬运和存储的。此外，整张架子床尺寸宽大，挂檐、床围、立柱、活屉、腿足等部位均以活榫衔接，便于分解组合。
活屉，可折叠，便于搬运
问：高机能的明式家具，设计往往是有实际需要。例如是交椅，为了行旅外出使用，所以设计才如斯灵巧。可是床，应该不会随便移动吧？
乔：如你所言，床作为大型家具，一般应是固定之物。可是此张六足架子床摆在眼前，它有着深思熟虑的两用和机动设计，而且用上有「木中黄金」之称的黄花梨制造，所费不菲，断不可能只为了闹着玩。
我们推想，它的主人或许是一位将军，而六足架子床是他特别订制之物。行军打仗时，他随身带着的是平板睡榻，坐卧两用；居家时，他便紧随时尚步伐，用上了当时新出现的架子床。
这除了显示出那位主人如何喜爱此张架子床外，也符合心理上的合理解释。
相信原主人行军打仗时，随身带着的是平板睡榻
乔（续）：今时今日，有些朋友出国旅行，行李箱会带上平日用的枕头、毛毯等，好让自己在陌生环境下能睡得好。这在普通话叫「认床」，即粤语说的「怕睡生保床」。
架子床主人可能就是一位认床的将帅，所以行军时就把床变榻随身携带，确保作战期间能有良好的睡眠质素。
问：听上去合理，但直觉这种移动有点夸张，尤其是行军那么遥远，真的可行吗？
乔：这种想法很自然，现在即使是家财万贯的富豪，也应该不怎么会让家中的床跟着自己跑。不过在古代，却未必有像中那么困难。这方面，我们可以参考著名古典家具学者谭向东的研究。
战国例子除了上述河南出土外，还有湖北包山楚墓出土的折叠床。谭先生指出，此种折叠床利用巧妙的木轴折叠装置，将2米左右的大床折叠为不足60cm的体积，便于运输携带，拆卸折叠起来其实只需不到2分钟便可完成，
明朝架子床结构和设计较为复杂，即使让时间乘以十倍，那也只不过需时20分钟而已。出门「打包」一张床，20分钟不算久吧？
包山楚墓出土折叠床（示意图）
蒙古俺答汗夫妇于河边设帐休憩的画像
乔（续）：谭先生也在浩瀚的古代绘画资料中，寻找可拆卸折叠家具的身影。
隆庆五年，明朝政府与围困北京的蒙古议和，册封蒙古俺答汗为顺义王。下图画像所绘的就是俺答汗夫妇，当时于河边设帐休憩。画中帐顶书有「顺义王帐房」字样，帐房不大，仅仅围绕着一张卍字纹围栏的榻床。围栏低矮，榻床也仅容两人并坐，床沿亦以卍字纹为饰。
值得注意的是，俺答汗夫妇所坐的，看上去很像罗汉床，但明显没有腿足。故极可能是可拆卸的罗汉床。从围栏三面等高来看，也很可能是架子床。只是在临时休憩时，并未安装腿足，以及床柱楣板等。
谭先生见多识广，惟此前对可折叠架子床也只有耳闻，所收集的资料也仅得疑似的局部照片，未见真容。他以学者身份表示，精美的架子床传世数量不少，能拆卸折叠的目前所知却仅今次拍卖这一件，衷心希望藏者能珍而重之。
问：实际用途的机能设计以外，此架子床在美学上又有何特色？
乔：床顶与立柱间设挂檐，中有矮分格，嵌入透雕绦环板。挂檐、床围子、门板皆为整板透雕，与常见的攒斗有所不同，或许是为了移动过程中的稳固性，也或许与此床的婚嫁功能有关，是为婚嫁而定制的，但用料奢华无疑。
床体正面围子和侧面围子雕草龙穿花纹，龙身呈S形，俯仰相向，卷转自如，间有缠枝莲纹，线条婉转。门围子雕麒麟纹，为早生贵子、子嗣繁盛的象征。挂檐雕鸾凤纹，两只美丽的凤头相对脉脉含情，为「鸾凤和鸣」之意，象征夫妻恩爱。
从整床纹饰看，这是一张与婚嫁有关的架子床。屉面编织卐字流水纹，致密有序。床身设六根弯带，床面边抹较宽，平直厚实，是为了适应活屉。束腰窄平，牙、脚圆格角相交，沿边起阳线，牙板正面和侧面铲地浮雕卷草纹，背面则为简约的壸门轮廓，同样起阳线，面面可观。三弯腿，足端雕刻卷草纹。可拆卸的腿足亦在沿边起线，阴刻卷草纹，与固有的四足和谐统一。
乔（续）：有位收藏名家曾经跟我说：伟大的艺术是永恒的、是历久不衰的。他的意思是，不论是中国古书画，还是西洋古典油画，虽然是数百乃至千年前的古美术，但当中伟大的作品触碰到永恒的美，所以我们不会觉得它们过时陈旧，为其超越时空的成就所惊叹。
于我心中，明式家具也是相同道理。
此床早年出自于浙江慈溪，未经任何修复。综观全球公私收藏，也就只有这张唯一一张黄花梨折叠架子床。如此传世孤例的设计、线条、美感、功能，安思远以学识和品味，跨越文化与时间之距离去欣赏它，再把之引进洪氏典藏。
如今，我很荣幸能在它的历史旅途上担当一个角色，引领它到下一位收藏家处去，承传此脉古典家具之美。
「亚洲艺术教父」安思远
中国嘉德香港2021秋季拍卖会
专场：洪氏藏明式家具撷珍
预展：2021/10/9-11｜10am - 8pm
拍卖：2021/10/12 | 3pm
地点：香港会议展览中心 展览厅5BC