维米尔（Johannes Vermeer）这名字未必太多人认识，但一提及他的名作《戴珍珠耳环的少女》，相信却并不陌生。

多年来艺术史家普遍认为他是一位完美大师，慢工出细活，因此作品产量极少，只有大约40幅作品传世，当中还要包括好几幅备受争议，指是袭用其名气的赝品。

然而，最新研究却为这位荷兰国宝级画师再添真迹，一直未确定是否他绘画的《戴红帽女孩》，获华盛顿国家美术馆认证为真品。

馆方在侦查馆藏真伪过程中，还重构这位大师绘画落笔的历程，得出晓有趣味的新发现。

闲言少叙，且看这次侦查如何展开？

维米尔《戴红帽女孩》（1666-67），现藏华盛顿国家美术馆

传 维米尔《长笛女孩》（1665-75），现藏华盛顿国家美术馆

维米尔《一位女士写作》（1665），现藏华盛顿国家美术馆

借着上年新冠疫情休馆契机，华盛顿国家美术馆（NGA）为四幅馆藏维米尔（1632-1675）画作展开调查，利用高光谱反射率成像技术透穿四幅画作油漆层，扫描原稿笔触，从中除了有助鉴定作品真伪，还可更深入了解其所涉工艺，材料、构图，以至创作历程。

这四幅馆藏品分别是《持天秤的女人》、《一位女士写作》、《戴红帽女孩》和《长笛女孩》。后两幅多年来备受质疑是否维米尔真迹，上述调查结果将会是今年10月该馆「维米尔的秘密」展览重点主题。

先谈谈两幅传为维米尔作品的传承经过。

早于19世纪初，《戴红帽女孩》已在巴黎有拍卖纪录，1925年辗转售予美国银行家Andrew W. Mellon，及后Mellon转让予他名下基金会AW Mellon Educational and Charitable Trust ，再由该基金会于1937年转赠给NGA。

至于《长笛女孩》于1906年被发现，1946年由藏家Joseph Widener 捐赠给NGA，不少专家认为此幅质量未达维米尔作品应有水平，加上有广泛修改痕迹，所以半世纪以来就是否维米尔真迹展开漫长争论。

虽然研究详情要待10月8日开展前夕才发表，但馆方已率先确认《戴红帽女孩》属维米尔真迹，至于《长笛女孩》真伪答案，则要待开展前夕揭晓。这次展览展期至2023年1月8日，四幅作品之后将借予阿姆斯特丹国家博物馆展出。

维米尔《持天秤的女人》（1662-63），现藏华盛顿国家美术馆

调查同时发现，学界对维米尔绘画习惯假设有误，他并非一名细心大师，精雕细琢才下笔。他和很多画家一样，同样在创作历程上多番实验，不断尝错和摸索，才终成现今作品。

以《戴红帽女孩》为例，维米尔并无男性单人肖像画传世，学者认为他偏爱描绘女像。但在显像技术下，发现此幅底稿竟是一名戴着宽边帽男性肖像，只是不知何故画家中途放弃，把主题改为女性肖像。

至于镇馆之宝《持天秤的女人》，此幅主角是一名戴白色帽巾少妇，手持天秤，右手尾指与秤构图成平行线；橙色窗幔渗透柔和而微弱的日光，为灰色墙壁添上光彩。室内大部份都被阴影笼罩，惟独橙色亮光令少妇面庞、右手手指、拿着的秤具以及画框的右边更为突出，可见作者布局精巧细腻，用笔层次丰富。

然而，这次在画布底层发现原稿以快速、粗略、更厚实笔触来绘画，手法与最终版本极为不同，维米尔应是在不同阶段完成此幅。

综合以上发现，馆方认为从中反映维米尔不断修改画中细节。这与大家说他是细心大师，心思熟累的形象相矛盾，也远非后人所指他是迟迟才下笔的完美主义者。

至于他一生为何画量极少，艺术界或需要另寻答案。

深入《持天秤的女人》油漆层的映像揭示了底漆中的化学元素。桌布的纹理外观源于维米尔最初快速的笔触

《持天秤的女人》油漆（右）中的纹理笔触与表面漆（左）中的褶皱无关，这表明维米尔在曾修改了褶皱 

电子扫描科技日趋成熟，近年多次为各国艺术机构采用，发掘名画更多肉眼未能看见的细节。

例如2020年，海牙莫瑞泰斯皇家美术馆便以3D扫描技术，还原《戴珍珠耳环的少女》原貌；今年苏格兰国家画廊亦宣布，用X光技术发现梵高《农妇头像》（1885）隐藏一幅作者自画像。相信随着相关技术愈来愈进步，更多名画的历史将被改写。

维米尔《戴珍珠耳环的少女》（1665），现藏海牙莫瑞泰斯皇家美术馆

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华盛顿国家美术馆

维梅尔的秘密︱展览

地点：华盛顿国家博物馆
地址：National Mall between 3rd and 9th Streets at Constitution Avenue NW, Washington, DC, 20565, National Mall, Washington, D.C.
展期：2022/10/8 - 2023/1/8