天命，无处不在，主宰万物，却又无法触摸，难以猜透。不过，借着在历史长河流传至今的古物，我们或许可以一窥其中奥秘。

雍正初登大宝，正逢名分受疑之时，禁城太液池畔并蒂莲开，山东瑞谷双穗并生，犹如一场及时雨，解燃眉之急。宫廷画家郎世宁把这天地吉兆绘成《池莲双瑞》，称颂新帝继位是顺天应民之意。此后，这位意大利人又绘画了两幅姐妹作，现存台北故宫和上海博物馆。

《池莲双瑞》问世三百余年间，躲过禁城盗窃与祝融之灾，由末代皇帝溥仪携带离宫，赠予张学良作为政治献礼，接着为民国时期叱咤风云的宋氏家族雅蓄。

岁月更迭，此作今日（5号）于香港苏富比举槌，HK$1.4亿起拍，HK$1.52亿落槌，由仇国仕（Nicolas Chow，亚洲区主席）替电话上的「6801」号牌客户投得，连佣成交价近HK$1.8亿（NT$7.2亿）之高。

Lot 9601｜清雍正元年（1723年）八月成 郎世宁《池莲双瑞》设色绢本 镜框｜现存郎世宁入华后最早之作

尺幅：158 x 85 cm
款识：臣郎世宁恭画
钤印：「臣世宁」、「恭画」
鉴藏印：

• 「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「宝笈三编」、「三希堂精鉴玺」、「宜子孙」
• 「嘉庆御览之宝」、「嘉庆鉴赏」
• 「宋子安珍藏书画之印」

来源：

• 雍正元年（1723年）八月画成，旋即呈予雍正皇帝
• 此后为清宫收藏，至1924年，乾隆时期至光绪晚期存于宁寿宫
• 宣统皇帝溥仪，自1924年
• 张学良（1901-2001年）收藏，于1935年前由溥仪赠予（1935年出版记载为张学良收藏）
• 宋氏家族收藏：经宋子安（1906-69年；应于1936年前由张学良赠予）、宋美龄（1898-2003年，蒋介石夫人；据1971年出版记载为宋美龄收藏），及胡其瑛递藏（1920-2012年，宋子安夫人；据1988年出版记载）
• 现藏家约2013年购于上述来源

行方预期逾HK$150,000,000成交
落槌价：HK$152,000,000
成交价：HK$179,900,000

拍卖行：香港苏富比
单一拍品专场：天命传承：郎世宁绘《池莲双瑞》
拍卖日期：2026/5/5

自古以来，帝王登基最重正统二字。儒家讲求天人感应，以为皇权系于天命，穹苍虽无言，却总以万物生息来示警或赐福。

若逢天灾星变，乃上天不悦，警醒君王修德；若降下祥瑞异象，则是天意眷顾，昭告四海新君乃天命所归。对于刚刚登基的雍正皇帝而言，无声的天命比任何昭告天下的文书都来得更有份量。

雍正元年，新帝虽于夺嫡的血雨腥风中胜出，然朝野间质疑名分正逆的暗涌未息。祸不单行，是年北方连月大旱，有记载「三月以来、多风不雨。遂觉旱干」。五月，尚在襁褓中的皇子不幸夭折，未几，生母仁寿皇太后崩逝。

接踵而至的厄象，无疑令雍正的正统地位备受议论。史载雍正元年，先帝孝陵长出占卜用的「蓍草」，雍正闻讯如获至宝，特命造办处打造描金云龙纹双层套箱收贮，足见当时情况迫切。

清 雍正《雍正朝服卷轴》｜北京故宫

本品局部

就在雍正忧心焦虑之秋，转机悄然而至。是年七、八月间，山东巡抚急奏，称民间得「双穗嘉禾」，一茎双结，穗长盈尺。

到了八月初六，紫禁城内苑太液池亦传出惊呼，急报奇观：池中莲蓬竟同茎分蒂、骈实双成。举目望去，翠碧相鲜，莲房均圆若一，径各三寸，剥开视之，每蓬恰得莲籽十八粒，圆润如珠。并蒂莲现，古云「两心如一」，乃盛世之兆。

两大祥瑞叠现，雍正闻之，亲言这是「天地神明，皇考圣灵之赐佑」。将这道天意细细图写于绢素之上的，正是当时入宫数年的郎世宁（Giuseppe Castiglione）。这位宫廷画家提笔绘就以祝贺新帝的《池莲双瑞》，是目前已知他入华后最早的存世作品。

同一年，郎世宁的同僚蒋廷锡也动笔绘画《四瑞庆登图》，称颂雍正继承帝位是顺天应民之意。

清 雍正元年 蒋廷锡《四瑞庆登图》｜台北故宫

清乾隆 郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》｜2015年，香港苏富比，HK$1.37亿成交

康雍乾三朝，清代宫廷画院发展达到鼎盛。那时，西洋传教士络绎来华，引入西洋画的透视法。中国画技法不仅为西洋画家采用，清宫廷画家也参酌西法，形成清宫廷画的独特风格。

论清朝最负盛名且最具影响力的宫廷画家，非郎世宁莫属。这位意大利人供职清廷五十余年，历经三朝，惜康熙时期的画作未有存世。至于其余传世真迹，大部份由两岸故宫珍藏，能在市场流通者屈指可数，每次亮相都成为焦点所在。

2015年香港苏富比秋拍，《纯惠皇贵妃朝服像》便曾以HK$1.37亿天价成交，刷新中国御制画像拍卖纪录。

本作绘于雍正元年八月，另有两幅姐妹作传世，皆称《聚瑞图》。其中一幅现藏台北故宫，雍正元年九月完成；另一幅在上海博物馆，作于雍正三年。

清 雍正元年 郎世宁《聚瑞图》轴｜台北故宫

清 雍正三年 郎世宁《聚瑞图》轴｜上海博物馆

对雍正而言，此作是皇权的护身符；对郎世宁而言，则是立足清廷的关键一步。

这幅《池莲双瑞》与稍晚完成的姐妹作《聚瑞图》深获圣眷，成为他宫廷生涯的转捩点。画作呈览后没多久便收到旨意，传令班达里沙等六名宫廷画匠跟随自己学画。

这道命令，可谓标志着郎世宁成为宫廷画师核心人物。此后他以中国的笔墨与绢布，巧妙揉合西洋写实透视，为大清皇室绘下无数珍贵作品。从木兰秋狝的恢弘狩猎、孝贤皇后的亲蚕大典，到帝后御容与异域珍兽，皆在其笔下栩栩如生。

雍正驾崩后，郎世宁仍然深受天子赏识。他七十岁寿辰时，乾隆不但为他举行盛大仪式，更亲笔题写颂辞。种种荣耀，皆可追溯至雍正元年秋天青釉瓶中的瑞草。

本品局部

画面正中为一件青釉弦纹瓶，长颈丰腹，造型仿南宋官窑，釉色若汝窑天青，下承束腰木座。瓶内插置并蒂芙蕖，一茎双萼，莲瓣色淡透嫩红，脉似细丝，环抱柔蕊；另有同心菡萏，娇颜初露，香苞欲放；莲蓬并蒂含子，伴以俯仰莲叶数片。双穗嘉禾低垂于莲叶之间，祥瑞叠呈。

画家如实绘出叶缘微黄的枯意，甚至点缀了两三处虫孔。这种真切的生机，在昔日画院中实属破天荒的新裁，更见自然逼真。

西方古典静物油画 - 尤其是荷兰黄金时代的作品，虽然绘就千娇百媚的花卉，但经常会在构图上加上被昆虫啃咬的树叶、开始枯萎的花朵、甚至是骷髅头或沙漏。这些符号皆在提醒大家，生命虽然美丽，但美丽往往短暂，死亡亦是无可避免。

郎世宁绘画《池莲双瑞》，也可能加入了这种欧洲绘画特色。

十七世纪荷兰女画家 Rachel Ruysch 的静物画｜伦敦国家美术馆

《石渠宝笈三编》，宁寿宫藏五

画中草木，皆含深意。并蒂莲喻君臣同德；双穗嘉禾典出《宋书》，是帝王德政感天的显现。这对于名分仍受非议的雍正而言，象征价值不言而喻。

至于慈姑白花清雅，《本草纲目》记载，有「一根岁生十二子」多子吉祥之意；雍正此时痛失幼子，慈姑入画，既是对皇嗣繁衍的祈愿，亦是对亡子的无声悼念。

乾隆于本作上钤盖多方御览玺印，将之收入《石渠宝笈三编》，著录为「宁寿宫藏」。乾隆年间，自宁寿宫落成后，皇帝常来此游览小憩，并陆续将原藏于养心殿等地的珍宝移至此处，《池莲双瑞》也包括在内。

乾隆驾崩后，嘉庆下令将《池莲双瑞》封存于建福宫。此后百年，禁城风云变幻。清末宫中盗窃猖獗，不少珍宝流散，建福宫更于1923年遭遇火灾，许多珍藏毁于一炬。然此作奇迹般躲过宵小之手与焚天大火，流传至今。

1935年《湖社月刊》第97期记载《池莲双瑞》为张学良收藏

宋家有「民国第一家族」之称

据拍卖图录，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城后，带着此画寓居天津。乱世之中，画作迎来首位宫外主人，民国时期的风云人物张学良。张学良早年即热衷书画鉴藏，1920年代起在沈阳与北京广泛搜罗古书画，数量多达六百余件。

据文献记载，溥仪将此画赠与张学良，作为交好的政治礼物。

随后，本作为宋子安、宋美龄、胡其瑛递藏。宋家有「民国第一家族」之称，成员于政商两界叱咤风云，影响力长达半个多世纪。宋子安为幺子，主要在银行界发展；宋美龄是三女，后来成为蒋介石的妻子；胡其瑛则是宋子安的太太。

今次拍卖的卖家，便是于宋氏家族手上购得《池莲双瑞》。