纽约亚洲艺术周，大家都把目光放在佳士得、苏富比等巨型拍卖行身上。其实小型拍行，偶尔也会有值得关注的重要成交。
一件「无颈 乾隆珐琅彩西洋人物图瓶」，刚刚在纽约地方拍卖行Doyle Auctions举槌。虽然此瓶损毁严重，肩部以上的部份完全没有了，但仍然引起激烈竞投，终以估价20倍的US$200万落槌，连佣US$245万（RMB 1,560万）高价易手。
如此金额，此瓶本季相当可能击败一众拍卖行巨头拍品，成为纽约亚洲艺术周成交之冠。
Lot 189｜清乾隆 珐琅彩西洋人物图瓶（缺颈）
高度：约12.4cm
底款：乾隆御制（蓝料）
来源（值点网整理）：
- Herschel V. Johnson收藏
- Sarah Belk Gambrell（1918-2020）遗产
估价：US$100,000 - 300,000
落槌价：US$2,000,000
成交价：US$2,450,000（以官方网页的佣金百份比计算）
拍卖行：纽约Doyle Auctions
拍卖日期：2021/9/20
此瓶于北京时间9月21号近零晨两时举槌，起拍价仅为US$5万，但四口叫价达至US$9万以后，就一举跳升至US$100万关口，非常夸张。此后再获十一口叫价，US$200万落槌。由于官方未列出连佣成交价，我们暂以官网佣金百份比计算，为US$245万。
珐琅彩，始创于康熙一朝，专供御用或皇室玩赏，成本高、产量少，连得宠大臣也不会轻易赏之，在芸芸清朝瓷器中至为矜贵、最为顶级。时至今日，珐琅彩仍然深为收藏家所垂青，拍卖成交价可高达HK$1亿、2亿之高。
珐琅彩的「前身」，可说是铜胎珐琅器。铜胎画珐琅，顾名思义就是以铜制器胎，然后把珐琅质釉料填画于表面，是由欧洲传入清朝的工艺。珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下诞生，为区分两者，故又称为「瓷胎画珐琅」。
清代官窑，大都在景德镇烧制而成。可是珐琅彩却不同，先由宫廷画师草绘样稿，选用景德镇精制的白瓷素胎，运至京城，在宫内绘图、填彩、烧造。当时所用的珐琅彩料，悉数由外国进口，烧成后有透明的玻璃质感。由于绘画的色地上堆料厚，又有色彩众多且深浅不同的颜料巧妙配合，故画面有层次分明的实感。
清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋人物贯耳小瓶｜1993年香港佳士得，2001年香港苏富比
清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋人物贯耳小瓶｜2007年香港苏富比，HK$3,392万成交
绘画西洋人物的清宫珐琅彩瓷，在市场上极为罕有难得。翻查纪录，佳士得与苏富比的香港拍场基本上只曾见两例（上两图）。
两器名称同为「清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋人物贯耳小瓶」，高度皆约9cm，纹饰与釉色配搭亦非常相似。其中一件首先于1993年在佳士得上阵，及后再于2001年在苏富比拍卖，据悉由香港富商庄绍绥收入囊中。
另一件则是传奇收藏家「暂得楼主」胡惠春（1910-1993）旧藏，2007年在苏富比以HK$3,392万成交。
若与上述两例比较，是次在纽约成交的珐琅彩瓶无疑更胜一筹。
纽约瓶纹饰若如画作平面打开，便是此般风景
首先是尺寸，香港两例仅高9cm，纽约瓶如今则高12.4cm，有颈部完整之时估计高约20cm。 20cm左右的高度，最为适合帝王置于掌手把玩，乃传统瓷器收藏最完美的尺寸。如此大小的瓶身，人物描绘也更为清晰可见，便于欣赏。
另一方面是纹饰。香港两例虽然是满地，但人物部份采取开光、亦即是开窗形式构图。纽约瓶则采取通景形式、即若瓶身能像画作般平面打开，就会是一幅无阻隔的绘画。通景比起开光，也可说是稍为棋高一着。
香港两例与纽约瓶是同主题珐琅彩，惟尺寸、器形、构图形式皆见不同。若然要找真正接近的近例，我们则要走进大英博物馆。
清乾隆 珐琅彩欧洲女士男童图瓶｜大英博物馆
是次拍卖的珐琅彩瓶，完整器形估计如此
大英博物馆有一件「清乾隆 珐琅彩欧洲女士男童图瓶」，高20.5cm，属鼎鼎大名的大维德爵士（Sir Percival David，1892-1964）旧藏。无论是器形、瓶身尺寸、纹饰，均与纽约珐琅彩瓶甚为接近。
以此大维德瓶为本，我们可以合理推测纽约瓶完整高度应该也在20cm水平。颈部方面，本来相信也是略呈内曲的直颈，颈上并无贯耳。肩上围绕一圈的纹饰亦值得留意，估计以传统芭叶及卷叶纹为基础，但在西洋艺术影响下，上层非常立体化，下层设计则变得更简约。
大维德瓶与纽约瓶的最大分野有二：
一、虽然两者双双采用了类似同时期18世纪欧洲绘画的透视法，惟大维德瓶环境纹饰更为西化，例如是瓶身的欧洲式建筑。纽约瓶则主要仍是中式庭园。
二、两器圈足内都是「乾隆御制」四字宋体款，不过大维德瓶是红料款，纽约瓶则是蓝料款。如此分别是否与宫廷定制有关，尚待考究。
大维德瓶背面绘有欧洲式建筑
纽约瓶主要仍是中式奇石园景
大维德瓶书红料底款
纽约瓶书蓝料底款
纽约瓶肩上颈部完全失去，此外亦有数条明显冲线
此纽约瓶若是完整完美，如今要破亿港元成交绝无难度。由于世间难寻，如今即使颈部整个没有了，肩部以下还有数条明显冲线，仍然以US$245万（RMB 1,560万）高价成交，买家明显相信绝非赝品。
清末乃至民国的后加彩技术，可以用鬼斧神工来形容；21世纪的瓷器造假工艺，也不容小觑。要肯定纽约瓶是否真品，还需亲身上手鉴赏，无奈疫情之下，难以实现。不过，此瓶来源，却也非常令人信服。
此瓶首先为Herschel V. Johnson收藏，后归Sarah Belk Gambrell所有。由于官方并无列出Herschel V. Johnson的生卒年，故无法绝对肯定身份。不过拥有此名字的名人，基本上只得两位。
第一位是美国内战时期的重要政治人物，全名Herschel Vespasian Johnson（1812-1880），第四十一任乔治亚州长，曾竞逐美国副总统一职。另一位是他的曾孙（1894-1966），名字一模一样，美国外交官，曾任美国驻联合国大使。
这位曾祖父出生之时，中国为清朝嘉庆年间。以生卒年计算，纽约瓶原主人是曾孙的机会更大。不过无论是曾祖父还是曾孙，皆是令人信心十足之来源。
Herschel Vespasian Johnson（曾孙，图左）与第五十一任美国国务卿会面
Sarah Belk Gambrell（左）与女儿合照
Belk为美国著名连锁百货公司
至于Sarah Belk Gambrell（1918-2020），则是美国著名连锁百货公司Belk创办人的女儿。
Sarah女士在打理家族生以外，也是有名的慈善家，赞助清单上包括博物馆、歌剧团、乐团等等，同时亦为YWCA基督教女青年会的董事会成员。
据美国传媒报道，她主要收藏欧洲瓷器，惟亦有数件重要的东方瓷器。去年，Sarah女士与世长辞，享年102岁，其收藏亦随之而释出市场。
虽然此瓶在古董界仍有真伪之争，但拥有此等来源保证，或许不久以后就有机会登上香港拍卖场，届时身价倍翻也未可知。若有进一步消息，值点网会再为大家报道。