彭康隆，就像水墨世界的野兽派。步入「恶之华」展览，你无法像平常周末一样，写意轻松的走完整个画廊。他笔下红花活着有生命一样，里头的野兽蠢蠢欲动，随时要撕破颜料，来到你面前，逼你直视那躁动不安的灵魂。当你终于喘过气来，细看片片山水时，才惊觉万紫千红已是开到荼蘼。

血蕈｜Blood Fungi

迷幻｜Trance

大霹雳｜Big Bang

1905年，巴黎秋季沙龙，挂上了马蒂斯（Henri Matisse）、德兰（André Derain）等画家的作品。鲜艳狂野的大胆用色，摆脱传统的强烈风格震惊时人。艺评家难以接受，恰巧同一展厅中有一件多那太罗（Donatello，文艺复兴艺术家）风格的传统雕塑，所以写出「多那太罗被野兽包围着」评语讽刺之。自此，这些画家就被称为「野兽派」。

走进「恶之华」展览，也让人有这种「被野兽包围着」之感。彭康隆来自花莲，中国水墨出身，笔下山水却跳出传统，以大胆鲜艳的用色、突破传统的布局、狂野强烈的画风，解放千年以来的牢牢枷锁。水墨在这里是技法、手段，呈现出来的艺术则别有一片天。

彭康隆

辩证法｜Dialectics

听过这么一个小实验，好像是日本大企业招聘时用的：互不相识的应征者，两人一组，随便倾谈五分钟，问什么、答什么都可以，再写下对方的优点。实验重点不在观察，也不在表达 - 刚认识的陌生人，要在短时间内列出对方长处，人类会无意识把自己最欠缺的、最渴望的，投射到对方身上。

画家要我们看到的，是无穷无尽的欲望？还是比花海更令人扑朔迷离的红尘？是有美丽一面同时又脏污处处的人性？令人难以理解的大千世界？还是其实如镜子一样，反映着烦扰我心的种种？

中阴｜Bardo

化变｜Transformation

爬虫脑｜Reptilian Brian

地狱变｜Hell Screen

技法、构图以外，彭康隆绘画方式也迥异于传统山水。传统山水讲求取景、留位、布局，下笔前几乎是「胸有成竹」，画作早在脑中成形。彭康隆却每每是下数笔、看数天，再下数笔、看数天。不到最后一刻，无人知道画作会是如何模样。

彭康隆似乎觉得画布是有生命的。下笔后，他待画布提出问题，然后尝试去回应、去解答。绘画于他而言，似乎成了一场问答、一场探索，永远都有未知在里头。

坠落圣杯｜Cups of Debauch

外星胚胎｜E.T. Embryos

娑婆界｜Saha World

画中红彩，既是繁花，又似血景，绮丽之下弥漫着一丝歌德式恐怖。 「开到荼蘼花事了，尘烟过，知多少？」据说荼蘼是花季最后盛放之花，凋谢以后人间便再无芬芳。余下的，或许只有血蕈、器官、爬虫、地狱、天地玄黄、坠落圣杯、外星胚胎、娑婆苦难。

又或许是尘烟过后的末路之美？

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恶之华：彭康隆｜展售会

地点：香港S|2苏富比艺术空间
地址：金钟太古广场一期五楼
展期：2018/11/3 - 17