富艺斯（Phillips）现当代艺术晚拍於上周五（5月31号）举行，巴斯基亚画作《亚摩利人猎游》以HK$9,873万易手，成为本年整个香港春拍的成交冠军。

就在拍卖结束之际，这间国际拍行已急不及待宣布秋拍王牌 - 常玉《曲膝仰卧裸女 II》，将於今年11月隆重举槌。虽然此作估价尚待揭晓，但来源一项就相当引人注目，乃来自巴黎收藏家艾立克·爱德华（Eric Edwards），雅蓄40年後首次释出市场。

这位法国医师旧藏的常玉大作，多次在拍卖场上创下纪录，包括逾HK$3亿成交的《五裸女》（常玉拍卖纪录），以及HK$1.97亿售出的《青花盆中盛开的菊花》（常玉静物画拍卖纪录）。

爱德华行事低调，关於他的报道并不多。不过他曾接受韩国传媒访问，谈及自己的收藏之路，包括早年购藏常玉的经历和理念。

常玉（1966年卒）《曲膝仰卧裸女 II》油彩 纤维板

创作时间：1950/1960年代
尺幅：67 x 120 cm
来源（按暂时所知资料整理）：

• 巴黎，尚·克劳德·希耶戴（Jean-Claude Riedel）
• 巴黎，艾立克·爱德华医师（Doctor Eric Edwards），购自上述来源

展览（按暂时所知资料整理）：

• 1995年，台北，国立历史博物馆，《双玉交辉：常玉潘玉良画展》
• 2001年，台北，国立历史博物馆，《乡关何处 - 常玉的绘画艺术》

拍卖行：香港富艺斯
专场：现当代艺术晚拍
拍卖日期：2024/11/25︱7pm
估价待询

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今时今日，常玉在艺坛是大师级地位。然而，他在生时并未受世间赏识，画作几乎没有卖出过，晚年更是贫病交迫，最终於1966年8月12日，倒卧在蒙帕纳斯那凌乱的工作室里头，因煤气泄漏而中毒身亡。

直到1988年，台北市立美术馆举办了一场关於七位早期旅法华人画家的回顾展，台湾艺廊和藏家才「发现」常玉作品。若非如此，这位生不逢时的艺术，可能会继续在艺术史上沉寂下去。

这场回顾展中的常玉画作，当时悉数是由爱德华医师借出。

爱德华医师与常玉代理人兼藏家希耶戴（Jean-Claude Riedel）交好，不少画作都自後者处购得，包括将於富艺斯上阵的《曲膝仰卧裸女 II》。就着是次拍卖，他本人亦发表了感想：

「我首次邂逅常玉的作品，是1977年在希耶戴所经营的艺廊，当时我被他所展示的几位艺术家作品震慑，留下十分深刻的印象。

过去40年，常玉作品在我的珍藏中占有关键地位，为我的艺术收藏之旅带来无穷乐趣，而此次释出的这件作品是我最钟爱的藏品之一，伴随我走过四十载时光岁月。我衷心希望《曲膝仰卧裸女 II》能够被下一位景仰常玉作品丶对艺术充满热情的藏家收藏。」

1995年，爱德华携同本作参与《双玉交辉：常玉潘玉良画展》，图为当时的台湾传媒报道剪报

今年较早时间，爱德华接受韩国传媒访问，谈及多年来的收藏之路。

爱德华生长於牙医世家，自小喜欢收藏各种千奇百怪的东西，好像是芝士罐丶糖果贴纸丶远古石头丶昆虫标本等等。因为受到母亲薰陶，小爱德华也逐渐对艺术产生兴趣。

二十多岁时，爱德华财政独立，於是开始不时跑到巴黎有名的德鲁奥拍卖（Hotel Drouot）寻宝。不过他大部份的藏品，则是购自艺术商或画廊 - 尤其是後者代表的艺术家尚未成名时。

常玉便是一例。

常玉《五裸女》，1950年代作，120 x 172 cm︱香港佳士得，2019年，HK$303,985,000成交（为爱德华旧藏）

爱德华有三个收藏艺术的原则：一丶要好看；二丶能够打动人心；三丶可以予人心灵上的满足。

虽然常玉当时没没无闻，但爱德华深受其画作触动，遂成为了这位华人艺术家的藏家。至於许多其他人，因为只在意作品价格的升降与否，所以便错过了常玉这些佳构巨作。

1995年，本作於台北国立历史博物馆的《双玉交辉：常玉潘玉良画展》亮相。爱德华当时接受台湾媒体访问，指常玉作品「画面简洁而精神面宽阔，像宋画般的伟大，但表现又是极为现代的」，而他高峰时期拥有二十多件常玉画作。

将於富艺斯举槌的《曲膝仰卧裸女 II》，以及上文提及的《五裸女》和《青花盆中盛开的菊花》，爱德华当初都是购自常玉代理人兼藏家希耶戴。

爱德华与希耶戴感情要好，盛赞後者眼光独到。他忆述这位好友尚在人世时，两人几乎每个周末都一起逛跳蚤市场 - 而且不是一个，是连续好几个跳蚤市场。

常玉《青花盆中盛开的菊花》，1940至50年代作，110 x 60 cm︱香港佳士得，2020年，HK$191,620,000成交（为爱德华旧藏）

谈过收藏家爱德华，现在话题回到常玉本人身上。

常玉是第一代旅法华人艺术家，1920年代移居巴黎，大半生旅居「花都」异乡。画风以东方水墨写意融合西方野兽派的简洁强烈特质，惯以平涂单纯色彩及简约线条构成画面，开创出独树一帜的个人风格，因而被誉为「东方马蒂斯」。

常玉甫至巴黎之时，可说是一位玩世不恭的公子哥儿，生活多姿多采，无忧无虑。然而，二次大战後，由於故乡家人的资助断绝，且常玉又不擅与画廊及经纪人打交道，令他陷入贫困潦倒的境地。

为了维持生计，常玉只能到同乡开设的工厂上班。为家具和漆器着色绘图的工作，意外地启发常玉在晚期绘画上作出新尝试。

本作局部

这段时期，常玉不再如早年以粉红色及柔和优雅的线条来塑造裸体，反而代之，他以东方山水的风韵丶书法的笔触，搭载西方现代主义，进一步展现他对线条掌握的淋漓尽致。

《曲膝仰卧裸女 II》正是一例，创作於1950至60年代，运用有力的线条来勾勒出轮廓分明的人体，与乳白色背景形成鲜明对比，结合东方艺术底蕴来重新演绎西方经典，概括艺术家一生不断琢磨的永恒主题。

继「赵无极热」後，亚洲现代艺术市场大概於2019年起迎来「常玉天下」。这位留法巨匠的裸女画作，在香港拍场屡屡高价易手。其中有三幅作品，无论是构图丶尺幅丶风格，均较适合与本作《曲膝仰卧裸女 II》对比，并显示出常玉裸女之风格变化：

• 《花毯上的侧卧裸女》，1929年作，81 x 130 cm︱香港佳士得，2023年，HK$187,375,000
• 《睡美人》，1950年代作，71 x 127 cm︱香港苏富比，2021年，HK$80,198,000
• 《裸女与北京狗》，1950年代作，84 x 122 cm︱香港苏富比，2021年，HK$105,476,000

常玉《花毯上的侧卧裸女》，1929年代作，81 x 130 cm︱香港佳士得，2022年，HK$187,375,000成交

常玉《睡美人》，1950年代作，71 x 127 cm︱香港苏富比，2021年，HK$105,476,000成交

常玉《裸女与北京狗》，1950年代作，84 x 122 cm︱香港苏富比，2021年，HK$80,198,000成交

根据暂时安排，《曲膝仰卧裸女 II》首先会於本月在富艺斯巴黎空间揭幕，接着飞到亚洲巡回预展，最後於11月在香港举槌。

佟立华（Lihua Tung，富艺斯 香港现代及当代艺术部门主管）表示：「我们万分荣幸能受艾立克·爱德华医师的委托，在今年秋季拍卖呈献这件他自1981年收藏至今的非凡巨作。富艺斯近期致力於拓展现代艺术，积极搜罗该门类的重要佳作，而这件作品的出现，完美地诠释我们在这方面的用心与承诺。

此外，由知名常玉专家衣淑凡所编纂的最新常玉全集於今年出版，因此这件作品的拍卖也标志着里程碑意义的时刻。此作将於六月初在富艺斯巴黎空间揭幕，之後於亚洲巡回预展，我们期待藏家亲临参观，赏鉴一代大师作品教人回味再三的魅力。」