钧窑之美，在於绚烂釉色的千变万化，自创烧以来便被视为美学典范。清宫对钧窑尤为推崇，悉心仿烧钧釉，更创制出别开生面的「炉钧」，既承宋瓷神韵，又富创新意趣。
今秋保利香港拍卖隆重呈现两件钧窑相关重器：传世孤品「元至明初 官钧天青玫瑰紫釉『六』字鼓钉洗」，内外冷暖对比，炽烈与静谧兼容，尽显钧窑大器风华；「清雍正 炉钧釉弦纹尊」，瑰丽华美，流釉斑驳间散发帝王雅趣。古今相映，既见钧窑原初的极致美学，亦见雍正朝御窑的匠心新意，堪称本季拍场最瞩目的双璧。
保利香港拍卖今季带来三个古董专场 - 《中国古董珍玩》丶《颐华：重要宫廷艺术珍品选粹》和《物道：中国高古艺术珍品》，近四百件珍品佳器。本篇精选其中数件重要拍品，让大家先睹为快。
Lot 5025︱元至明初 官钧天青玫瑰紫釉「六」字鼓钉洗
直径：20.5 cm
来源：
- 私人收藏，购於第二次世界大战以前，此後家族传承
- 伦敦苏富比，2003年6月12日，编号108
- J.J. Lally & Co.，纽约
- 香港苏富比，2017年4月5日，编号1107
估价待询
宋朝五大名窑，「汝丶官丶哥丶定丶钧」，钧窑以变化万千丶变幻莫测的釉色而闻名。所谓「入窑一色，出窑万彩」，呈色在入窑烧制以前无法预测，出窑後也绝对没有相同的。就算配方相同，亦会因色釉厚薄丶入窑烧制的位置丶温度而千变万化。窑火中乳浊黏稠的釉层，在高温作用下缓慢流淌，或交叠丶或晕散，呈现出云霞般斑斓的色彩。
有关钧窑具体的烧造年代，学界仍存歧见。钧窑分两类 - 民钧和官钧。民钧是商品，民间自由买卖，多是小巧玲珑之器，确认始於北宋，无甚争论。
官钧则是皇室专用，多为尺寸较大之用器，就像此三足鼓钉洗，以及近来高价成交的花盆，传世品稀有。行内大致分成「宋朝说」与「明朝说」，前者相信官钧为宋徽宗御花园赏花观石之用，後者则认为是明代早期永乐丶宣德朝时所创，两派各有论点和考古证据支持。而大型拍卖行为保障买丶卖双方，现时都倾向把官钧定於元末明初。
三足鼓钉洗釉色厚润，口沿与外壁为玫瑰紫，流淌若晚霞炽烈；内壁则是天蓝色，静若清潭碧水，冷暖对照，气韵生动，正是钧窑最动人之处。
此「六」字鼓钉洗，原应为宫廷陈设花器。底部下承三足，敷涂褐色护胎釉，斑驳古拙，与莹润釉光对比鲜明。周缘存支烧痕二十枚，古朴豪迈，一侧清晰可见刻出「六」字款。
钧窑大器的底部多刻有一至十的数字，代表器物大小。一般来说，数字愈小，器物尺寸愈大（即一号最大，十号最小）。
台北故宫所藏月白鼓钉洗，底有清宫刻「养心殿长春书屋用」款
清代宫廷尤爱此类器物，旧藏中保存数量可观，不仅见有数字编号，甚至刻有陈设地点。如台北故宫所藏一件月白鼓钉洗，足内壁刻数目字「一」，底有清宫刻「养心殿长春书屋用」的款记。
对照公私收藏，此器尤为珍稀。《故宫博物院藏文物珍品大系》所录鼓钉洗仅五例，刻「一」丶「二」字款居多；拍卖市场中，张宗宪旧藏「四」字丶临宇山人旧藏「五」字丶徐展堂旧藏「七」字丶葛沃得旧藏「八」字皆有纪录。唯独「六」字刻款鼓釘洗迄今仅见此例，可谓孤品。
来源方面，本器可追溯至二战前，2003年曾於伦敦苏富比易主，後为纽约名古董商蓝理捷（J.J. Lally）经手，流传有绪，来源显赫。
Lot 5211︱清雍正 炉钧釉弦纹尊 「雍正年製」
高度：19.2 cm
来源：
- 美国私人收藏，约1970年代购於纽约，後经家族传承
估价：HK$6,500,000 - 7,500,000
清宫对钧窑推崇备至，除了收藏历代佳器，更积极督促景德镇仿烧。雍正帝素以品味清雅着称，登基不久便命唐英协助年希尧管理陶务，并派人调查钧窑配方，以期再现宋瓷之美。由此，雍正朝御窑仿钧色釉的烧造正式展开，而唐英也由此开启其传奇督陶生涯。
各式仿钧釉之中，炉钧是尤为高贵的一类。窑中每一个细小环节的微妙变化，都会影响窑变效果，出窑瓷器俱是独一无二。个中工艺颇为繁复，需要先以高温烧制素胎，後吹炉钧釉，再入窑低温烧制方成。
炉钧和钧窑的另一个共通点，是即使两件器物来自相同时期，器形又同样优美，价值也会因为釉色高下而差天共地。
此尊置於藏家家中
此尊造型古朴隽雅，器身饰三组弦纹，线条简洁而不失韵律感，炉钧釉垂淌交融，瑰丽华美。更令人赞叹的是，流淌蓝釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，於烈焰中幻化出别样瑰丽，气象万千，似将天地之灵气融汇於斯，诚为上品。
清人《南窑笔记》有言：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。」这种红中带紫的色斑近似刚成熟的高粱穗，称为「高粱红」，乃雍正朝炉钧器特徵，在收藏界中尤为珍贵，惜自乾隆朝起基本上已不复见。
雍正一朝御窑以追求「文雅丶素静丶精细」为旨趣，此件炉钧釉弦纹尊正是这一审美理想的结晶，既展现出帝王独到的品味，也体现唐英督导下御窑工艺的精湛水准。此尊造型亦仅见於雍正一朝，传世极为稀罕。
Lot 5233︱明宣德 青花缠枝花卉纹大盘 「大明宣德年製」
直径：27.5 cm
来源：
- 日本藏家旧藏
- 香港苏富比，1991年10月29日，编号30A
- 佳士得香港，2007年5月29日，编号1353
- 佳士得香港，2012年5月30日，编号3972
出版：
- 《香港苏富比二十周年（1973-1993）》，两木出版社，1993年，图版77
估价：HK$5,500,000 - 6,000,000
钧窑和炉钧以外，今季保利香港亦带来众多明清宫廷重器。
宣德青花誉满天下，烧造技术登峰造极，有「开一代未有之奇」的赞誉，而钴料发色正是此中关键。
其时使用西亚进口的「苏麻离青」钴料，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。由於颜料含铁量高，常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。
基於「苏麻离青」这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟丶海水丶园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触墨痕，极富风韵，本件大盘即为典型之作。
器形敞口弧腹，圈足渐敛，造型端庄大方。盘心绘四朵盛放莲花围绕中央花头，内壁饰六对花卉，包括牡丹丶菊丶莲丶茶花等，口沿内环饰回纹。外壁缠枝花卉繁盛绵延，口沿外一周灵芝纹，近底则饰三叶纹，层层相生，富於装饰韵律。口沿双线下书「大明宣德年制」青花横款。
此盘所绘的缠枝花卉纹，自明代永乐时期已有烧制，存世例子大多无款。此盘带有宣德年款者极其罕见，尤为值得珍视。
Lot 3147︱明早期 鎏金铜喜金刚立像
高度：40.6 cm
来源：
- 香港私人收藏，约2000年代入藏
估价：HK$1,500,000 - 1,800,000
元蒙一世，藏传佛教（简称藏佛）基本上就是国教。一方面，这事关皇室贵族的宗教信仰；另一方面，也是促进蒙藏同盟与管治藏地的怀柔手段。
忽必烈执政时，国师八思巴邀请纽瓦尔名匠阿尼哥担任总管，与其尼泊尔和西藏弟子为朝廷铸造佛像，把「西天梵相」风格带到中原。然而，历经元末战乱，朱元璋禁止僧道寺观造新像的政策，乃至燕王造反的靖难之变後，「西天梵相」影响已然殆尽。
是故，及至永乐一朝，宫廷可说是重新上路，把西藏与尼泊尔元素融合到汉地艺术，打造出崭新的造像风格，为将来闻名遐迩的「永宣造像」掀开序幕。
此尊造像法器俱全，保存完整，鎏金厚重华美，璎珞丶莲瓣具有典型的明早期内地宫廷风格，品相完整，金水厚重，十分稀少，为难得的收藏上品。
喜金刚是密宗无上瑜伽部母续尊奉的重要本尊，也是萨迦派道果修法尊奉的主要本尊。主尊八面十六臂，每面三目，獠牙交错，头戴人骷髅冠，黄发束髻，项戴五十人头项炼。每手都托着一只骷髅碗，碗中分别站立不同的神兽。
此尊喜金刚像左腿屈，右腿伸，抱着黄发二目丶头骨为珞丶右手持月刀丶左手持颅碗的明妃（金刚无我佛母），威立於莲花宝座上，脚下踩二仰卧外道神，表示降服邪恶和无明。
类例可参见英国着名古董商Speelman 旧藏之「明永乐铜鎏金吉祥喜金刚」，2017年於保利香港释出，成交价高达HK$5,546万。
Speelman 旧藏「明永乐铜鎏金吉祥喜金刚」，2017年於保利香港以HK$5,546万高价成交
Lot 5202︱清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对 「大清雍正年製」
直径：14.8 cm
来源：
- 香港苏富比，1977年12月1日，编号125
- 天民楼收藏，香港
- 中国嘉德，2019年3月23日，编号3582（保税）
展览及出版：
- 清代艺术展》，伦敦东方陶瓷学会，1964年，编号188《
- 《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆丶香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图103
- 《天民楼基金会藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年，页18丶19，图8
估价：HK$1,800,000 - 2,200,000
黄地绿彩婴戏图碗，乃明代嘉靖御窑创烧的名贵品种。黄地绿彩器工艺复杂，需先於釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧後再填施彩釉，二次低温烧造而成。清代御窑自康熙起慕名仿烧，仅持续至雍正之时，仅历两朝，数量稀少，甚为珍稀。
此对碗内外壁皆以黄釉为地，口沿下饰绿彩朵云纹，近足处饰莲瓣纹。施彩均匀细致，黄彩清亮，绿彩怡人，为同类器之上品。碗底双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷款，字体纤秀端庄，规整严谨。
碗腹通景饰「八子闹园」图，俗称「黄八子」图。庭院中勾栏严整，苍松挺拔虬曲，诸小童嬉戏於庭院中，或转风车，或敲小锣，或击钹，或擂鼓，姿态各异，形像生动，童趣盎然。
雍正窑黄八子碗与康熙朝同类作品相比，主体纹饰几乎放大一倍，令画面更饱满，孩童形象更突出，刻划填彩也更细致。坊间有一说，雍正皇帝子嗣不旺，故此种皇八子碗颇受重视，制作更为用心，等级高贵。
此对婴戏碗更为难得的是成对传世。早於伦敦东方陶瓷学会展览即已展出，後入藏於鼎鼎大名的「天民楼」旧藏，并屡次参与重要展览，足见其艺术与收藏价值。
Lot 5262︱清乾隆 剔彩夔凤兽面纹双鹿耳大壶（附清宫原装铜錾刻花胆）
高度：70.5 cm
来源：
- 法国Eugene Sarlin先生旧藏
- 法国巴黎德鲁奥拍卖Drouot，1923年11月5-9日，编号524
- A&J Speelman，伦敦
估价：HK$4,800,000 - 6,000,000
剔红是漆器中成本最高丶工序最为繁复的一种饰法，於宋元时期渐见成熟，至明代达至高峰。剔红工艺极费时，制作时间动辄经年，少则一到三年，多则三到五年。首先是髹漆，逐层而为，每次加漆均需不少时日风乾，重复髹上多层，涂堆到适当厚度。之後还有雕花及修磨等工序，一刀刻错，前功尽弃。
乾隆时期，国力鼎盛，帝王雅好古物并积极推动工艺制作，使雕漆发展至巅峰。宫廷漆器料精工细，百工竞巧，开创华丽繁缛丶严谨精致的典型风格。其中剔彩尤为繁难，传世数量稀少，此件剔彩夔凤兽面纹双鹿耳大壶，即为其中精品。
整器仿效汉代铜壶的造型，没有过多的线条，大气而简洁。侈口厚唇，直颈斜肩，硕腹圆鼓，底承圈足，器颈对称有双耳，雕作鹿形。器面通身满工，雕饰繁丽，纹样众多，由上而下计有回纹丶三角蕉叶纹丶云纹丶兽面纹与异兽等。
清代漆器主要继承了明代後期的剔法，即运刀如笔，显示出峰棱美，有时用刀甚至超越前朝之锋利。加上雕刻层次多，做工严谨细巧，且漆色艳丽，开创出华丽精巧的风格。此器即具有典型乾隆朝风格的诸多特徵，雕工锋芒毕露，细致缜密。
此器内附柱形铜胆，盖顶开五圆孔，供盛水插花之用。铜胆表面錾刻冰梅纹，颇具文人气息。
台北故宫亦藏有一件清宫旧藏「剔彩鹿耳瓶」，造型丶纹饰与此器极为接近，应原为成对制作，可惜於动乱时期流失海外。
此剔彩大壶的来源可追溯至二十世纪初，最早由法国收藏家 Eugene Sarlin 珍藏。早在 1923 年便已有拍卖纪录，曾於巴黎德鲁奥（Drouot）易手，随後流入英国，并由知名古董商 A & J Speelman 经手。
台北故宫藏「剔彩鹿耳瓶」，造型丶纹饰与本次拍品极为接近，应原为成对制作
Lot 5221︱清嘉庆 金地粉彩九龙图冠架 「大清嘉庆年製」
高度：27.3 cm
来源：
- 伦敦佳士得，1986年12月8-9日，编号396
- 台湾私人收藏，购於20世纪90年代
估价：HK$3,200,000 - 4,000,000
嘉庆初年，大清国力仍相当强盛，瓷器烧造不单延续乾隆朝之造型式样丶图案，官窑质素更与乾隆本朝不分上下，故有「乾嘉窑」之说。此冠架即为嘉庆官窑出品，尽显皇家气派。
此件冠架造型典雅华美，由三部分构成：上部球形冠托承以仰莲，中段柱身似竹节挺立，下承覆钟式结构，四只夔凤沿壁攀依，昂首张口，身姿蜿蜒灵动。冠架主体部分以金彩为地，球形冠托上绘九龙，奔腾盘旋，张牙舞爪，气势不凡， 彰显帝王「九五之尊」的身分。
冠架，或称帽架，是用以放置冠帽的架子。清代朝冠制度严格，是身份等级的象微，因此置放帽子冠架亦是清代冠服礼制中不可缺少的必备家具。清宫所制冠架材质多样，有铜胎掐丝珐琅丶竹簧丶红木与漆器等等，其中以瓷质冠架样式最为丰富多彩。
此九龙图冠架，到底是在怎麽的背景脉络下制作的？
查找清代档案，可发现以下记载：「（奴才）阿克当阿跪进：……（交圆明园）金地洋彩九龙冠架成对……，嘉庆八年九月二十六日阿克当阿，万寿贡。」
次现身拍场的冠架，应就是此处所记的「金地洋彩九龙冠架」，是为了万寿庆典而作。此类器物原置於内廷或御苑之中，热河丶御花园丶圆明园中都有冠架陈设的记录。
值得注意的是，嘉庆时期所制冠架远少於雍乾时期，冠架逐渐被帽筒所代替。翻查档案，嘉庆十二年後，更已没有瓷质冠架的记录。此九龙图冠架，设色艳丽华美，纹饰繁复，延续了乾隆风格且毫不逊色，当为嘉庆早期的官窑制品。
Lot 5076︱西周早期 青铜凤鸟兽面纹方鼎
高度：25.8 cm
铭文：「亚牧鱼」
来源：
- 香港重要藏家收藏
估价：HK$4,000,000 - 6,000,000
本次保利香港秋拍呈献的高古青铜器亦值得大家注意。
在林林总总的中国青铜器当中，最为人熟悉的应该就是鼎。相传大禹建立夏朝後，用青铜铸九鼎，代表天下九州，象徵天命所归丶王权所在，所以鼎自古以来都被视为国之重器，并引伸出「问鼎中原」丶「一言九鼎」等成语。
2017年，与本品相近的晚商「亚矣方鼎」在纽约举槌，以US$337万（HK$2,630万）成交价领衔佳士得「中国瓷器及工艺精品」专场。
商晚期 安陽 亞矣方鼎｜2017年，紐約佳士得，US$337萬成交
若以铭文命名之，本品可简称为「亚牧鱼方鼎」。当「亚」字独立成字时，代表商代高级军职。如本铭文般，「亚」字用作金文边框时，则表族之意，象徵器物为氏族所属，为公器。
「牧」和「鱼」都是重要氏族。上古青铜器铭文之中，可见「亚牧」丶「亚鱼」等例，意思是器物属牧族或鱼族人的公器。
如本品般的「亚牧鱼」铭文则较为少见。据研究指出，这可能是一种复合族徽，表示牧族和鱼族有姻亲或是军事同盟的密切关系。
方鼎断代晚商至周初，造型厚重，饱满大气，肃穆庄重，纹饰清晰有力，层次感强，八条扉棱更添恢弘之势。
鼎身雷纹作地，上层饰神鸟凤凰，下层则为饕餮纹饰。传说饕餮贪吃，永不满足，故多用於酒器和食器，铸成一双大眼，但无下颚，警惕贵族不要挥霍无度，暴殄天物。晚商开始，饕餮以两眼作主题，眼眉丶双角丶鼻子清晰，多设计成两头夔龙纹相顾结合。
四足所饰则为蝉纹。蝉蛹成长初期藏於淤泥，後於此暗黑环境化为有翼，一飞冲天，超越树丛化为冰清玉洁的生物，古人相信它们是吸收了日月精华，方能作出如此蜕变。这种想法，令先民进一步认为蝉曾经死而复生，实有接通凡间与冥界之能。
是故，有学者认为蝉纹是要说明器中食物有多高贵和纯洁。由於古青铜器多是祭祀祖先丶鬼神所用，故上面以有力担当凡间与冥界桥梁的蝉为纹饰，适合非常。
其他焦点拍品
Lot 5209︱清雍正 斗彩加粉彩四季团花纹斗笠式碗 「大清雍正年製」
直径：22.4 cm
高度：7 cm
来源：
- 加州私人收藏
- 香港佳士得，1990年10月8日，编号504
- 欧洲私人收藏
- 香港佳士得，2013年5月29日，编号2113
估价：HK$1,500,000 - 2,000,000
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直径：22 cm
来源：
- 香港佳士得，2002年10月28日，编号716
- 埃斯卡纳齐，伦敦
估价：HK$2,400,000 - 3,000,000
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来源：
- 2012年购自英国Hartleys拍卖行
估价：HK$5,000,000 - 7,000,000
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高度：30.5 cm
来源：
- 传洛赫勋爵（1827-1900年）收藏
- 英国威尔特郡蒂斯伯里放山居，艾弗瑞．莫里森（1821-1897年）收藏，编号440
- 伦敦佳士得，2004年11月9日，编号54
估价：HK$1,200,000 - 1,800,000
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高度：12.5 cm
直径：15.5 cm
来源：
- 台湾重要私人收藏
- 保利香港，2015年4月6日，编号3367
- 亚洲重要私人收藏
估价：HK$5,000,000 - 7,000,000
Lot 5243︱清乾隆 掐丝珐琅福寿双全桃式三足大盘
宽度：56.6 cm
来源：
- 乾坤堂，香港
香港佳士得，2010年5月31日，编号1919
香港佳士得，2014年5月28日，编号3022
估价：HK$800,000 - 1,200,000
Lot 5261︱清乾隆 剔彩云龙纹春寿宝盒 「大清乾隆年製」「春寿宝盒」
直径：36.1 cm
来源：
- Gerard Hawthorn，伦敦
- 乾坤堂，香港
- 香港佳士得，2014年5月28日，编号3004
出版：
- 乾坤堂，《猎古研珍》，2007年，页14-17
估价：HK$1,200,000 - 1,800,000
Lot 5032︱北宋至辽 定窑「官」字款白釉盘口瓶
高度：37.5 cm
来源：
- 鸿禧美术馆收藏，台北
- 洛杉矶重要藏家旧藏
- 香港苏富比，2019年10月7日，编号3002
展览及出版：
- 《中国美术の精华：台北．鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，编号21
估价：HK$1,000,000 - 1,500,000
Lot 5058︱唐 三彩加蓝仕女立俑两件
高度：36.6 cm
来源：
- A&J Speelman，伦敦
估价：HK$1,500,000 - 2,500,000
Lot 5071︱西周 青铜凤鸟纹侁簋
铭文：「作父乙宝簋侁」
宽度：29.3 cm
高度：15.5 cm
来源：
- A. F. Glathe 收藏
- 威廉姆．克林克 (1923-2019) 收藏，得於1947年之前，此後家族传承
- 纽约苏富比，2020年9月24日，编号570
出版：
- 刘体智，《小校经阁金文拓本》，卷7，1935年，页28
- 罗振玉，《三代吉金文存》，卷6，1937年，页33
- 陈梦家，《美帝国主义劫掠的我国殷周铜器集录》，北京，1962年，页38，编号A189
- 周法高，《三代吉金文存补》，台北，1980年，编号297
- 严一萍，《金文总集》，台北，1983年，编号2158
- 王献唐，《国史金石志稿》，青岛，2004年 ，第九卷，页1523
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来源：
- 日本私人收藏
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保利香港拍卖 2025秋季拍卖
香港精品展
日期：2025/9/24 - 29
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地点：保利香港艺术空间︱香港金钟太古广场一期7楼
香港预展及拍卖
日期：2025/10/3 - 9
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