今年1月，乾隆粉青镂空青花瓶在保利厦门登场，以近RMB 1.5亿天价成交，荣登「大陆史上首件破亿瓷器」，震撼艺术界。如此惊艳的乾隆御窑，大家纷纷查看从何而来 - 北美十面灵壁山居之名，自此不胫而走。今日我们请来保利香港高级专家 - 杜纪波，精选三件乾隆官窑珍藏，一觑这个神秘藏窦的独到品味。
保利香港拍卖 中国古董珍玩部高级专家｜杜纪波
吴彬《十面灵壁图》（局部）
十面灵壁山居的明清官窑，多来自「中国古董教父」Eskenazi
时间回到1989年，晚明名家吴彬《十面灵壁图》在纽约上拍，US$121万成交，写下中国古书画拍卖纪录。此金额在80年代尾声无疑是天价，而这项纪录此后亦保持多年未破。这位美国藏家得此珍品，爱之如惜，也就以之作为藏窦之名，是为十面灵壁山居。
山居主人自此陷进中国艺术当中，由古书画出发，开始涉猎家具、陶瓷等范畴，对藏品要求严格而毫不马虎，最终成为了相当重要的收藏名家。以陶瓷为例，皆有真正的专家为之把关：高古瓷器大都购自纽约著名古董商蓝捷理（J.J. Lally），明清官窑则多来自「中国古董教父」Eskenazi。
清乾隆 青花釉里红海水龙纹抱月瓶 「大清乾隆年制」款
拍品编号：3517
高度：38.7cm
来源：
- 欧洲私人收藏，1960年代购于欧洲
- 香港苏富比，2009年4月8日，玲珑八宝 – 欧洲私人收藏清宫御瓷，编号1605
- 十面灵壁山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK359
出版：
- R.P. Marchant <Some Interesting Pieces of Marked Ch’ing Porcelain>，《香港东方陶瓷学会会刊》，第3期，1977-8年，页50-53
估价：HK$22,000,000 - 32,000,000
今日要谈的三件「十面灵壁山居」乾隆御窑，就正正是Eskenazi旧藏。第一件是乾隆 青花釉里红抱月瓶，饰海水龙纹，底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。无论是器形还是釉色，此品都是极难烧制之作。
先说器形。器腹扁圆形似满月，器形源自西亚金属器，优雅隽秀，故得名「抱月瓶」，又称「宝月瓶」。抱月瓶烧制难度甚高，如火候、气温等因素控制欠佳，很容易就会在窑内崩坍碎裂，或因头重脚轻而倒下，不然就变得歪歪斜斜。此品高达38.7cm，器形挺拔，想必是历经无数失败后的成功之作。
抱月瓶高达38.7cm，器形挺拔
釉里红纹饰清晰，色调艳丽
青花釉里红发色标准，浓淡互补
抱月瓶器形源自西亚金属器，优雅隽秀
近足位置使用了一圈「芝麻支钉」，作烧制时支撑之用
还有一点非常特别，就是为保此瓶烧制时不会左右晃动，当年特别仿效古制，在近足位置使用了一圈「芝麻支钉」以作支撑。 「支钉」烧制之法盛行于宋代，多见于「五大名窑」中的汝、官、哥窑器。用在乾隆官窑之上，委实罕见。
釉色方面，青花釉里红烧制亦是困难，发色难以驾驭。无论走进拍卖场还是博物馆，不时可见发色欠佳的青花釉里红，红釉部份见淡红、甚至是灰黑。此器的青花釉里红，发色标准，浓淡互补。尤其是釉里红部份，色调艳丽，纹饰清晰，有层有次，相当出色。
清宫旧藏｜《故宫博物馆院藏文物珍品全集，青花釉里红（下）》
Captain C.Oswald Liddell旧藏，Mount Trust蒙特信托旧藏
鸿禧美术馆旧藏｜《鸿禧美术馆 - 中国历代陶瓷选集》图159
此品属于最大号的「青花釉里红海水龙纹抱月瓶」，一样尺寸的其他例子，则大部份都在博物馆手中。
接下来的两件是炉钧釉梅瓶，以及窑变釉长颈胆式瓶，俱为仿宋代钧窑之风的产物，体现清朝天子慕古怀旧之心的同时，又突显了乾隆匠心独运的创意。
钧窑，名列「宋朝五大名窑」，以变化万千、变幻莫测的釉色而闻名。所谓「入窑一色，出窑万彩」，呈色在入窑烧制以前无法预测，出窑后也绝对没有相同的。宋人美学反映在钧窑之上，就是追求这种变幻釉色的极致。
炉钧、窑变皆是仿钧的慕古之作，同样是「出窑万彩」，釉色亦有人力莫能控制之处，但仍然带着时代的创新特征。首先是器形，宋代钧窑以小尺寸之器为主，多为碗、盘一类。至于炉钧和窑变，更多见于瓶、尊之上。尺寸大了，无纹饰图案，故对器形的要求更高。
清乾隆 炉钧釉梅瓶 「大清乾隆年制」款
拍品编号：3511
高度：33.8cm
来源：
- 伦敦苏富比，1991年12月10日，编号293
- 香港苏富比，2001年5月1日，编号520
- 十面灵壁山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK77
出版：
- Giuseppe Eskenazi 及 Hajni Elias，《埃斯肯纳齐中国艺术品经眼录》，伦敦，2012年，页351，图版434
- 《大朴尚简─明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，页264，编号101
展览：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，编号101
估价：HK$3,000,000 - 4,000,000
以这件梅瓶为例，高达33.8cm。正因它短颈丰肩，腹部下敛，瓶体修长，线条流畅，精美雅致，配合通体所施的炉钧釉，方能令器形与釉色相得益彰。如此形态的梅瓶，更近于雍正风格，故相信应为乾隆早期作品。
至于另一件长颈胆式瓶，因形似悬胆而得名，高达47.3cm。直口、细长颈，削肩，鼓腹，挺立超拔，线条细腻流畅，充满上冲动感，端庄大器，正好衬托窑变之美。
清乾隆 窑变釉长颈胆式瓶 「大清乾隆年制」款
拍品编号：3510
高度：47.3cm
来源：
- 佳士得纽约，2002年3月21日，编号238
- 十面灵璧山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK113
出版：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，页252，编号96
展览：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，编号96
估价：HK$1,500,000 - 2,000,000
釉色鉴赏方面，炉钧与窑变亦不同于宋钧窑。宋钧以天青及天蓝色居多，带紫经斑块为上品。仔细研究的话，要看釉色配搭如何，拼合出来的抽象图案美不美，有否灵动之感。
清代窑变，鉴赏原则与宋钧相近，不过主要的釉色不再是天青、天蓝，而是紫红。今次这件胆式瓶，则难得兼有月白、天蓝相间，似瀑布倾泻而下，奔流不息，又具山水流动之感，巧若天成。
似瀑布倾泻而下，奔流不息，又具山水流动之感，巧若天成
窑变釉同样讲究流动之势
炉钧窑更讲求釉色均匀
炉钧窑的釉色流动与变化相当细征
至于炉钧窑，讲求的釉色流动与变化是很细征的。整体而言，这种釉色更加追求均匀与否。正如「十面灵壁山居」的这件炉钧釉梅瓶，釉色均匀纯洁，淡雅光洁，是为上品。如入窑烧制欠佳，颜色就会忽明忽暗。
此瓶也具有乾隆时代特征：炉钧釉创烧于雍正，当时带着一种红中带紫的高粱穗色，称为「高粱红」。至乾隆之时，「高粱红」多不复见，釉色主要以蓝、白为主。另外值得一提的是，此瓶足内刻「大清乾隆年制」款，是罕有之例，近例同类一般无款。尺寸方面，本品亦为传世乾隆御窑炉钧釉梅瓶中，最大的一件。
部份精选拍品
清乾隆 粉青釉浮雕「子孙万代」图葫芦瓶 「大清乾隆年制」款
拍品编号：3514
高度：31.3cm
来源：
- 佳士得香港，1990年3月20日，编号617B
- 佳士得香港，1993年3月22-23日，编号780
- 香港苏富比，2006年4月10日，编号1522
- 十面灵璧山居旧藏，编号SO406
出版：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，页164-165，编号60
展览：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，编号60
估价：HK$20,000,000 - 26,000,000
元至明初 钧窑天蓝釉棱口花盆「一」款
拍品编号：3507
尺寸：20.2 x 28cm
来源：
- 英国私人收藏
- 伦敦苏富比，2003年6月12日，编号109
- 十面灵璧山居旧藏，购自Eskenazi，编号EK173
出版：
- Giuseppe Eskenazi 及 Hajni Elias，《埃斯肯纳齐中国艺术品经眼录》，伦敦，2012年，页286，图版279
估价：HK$6,000,000 - 9,000,000
清乾隆 仿汝天青釉撇口长颈瓶 「大清乾隆年制」款
拍品编号：3513
高度：37.3cm
来源
- 1886年购于中国
- 佳士得纽约，2002年3月21日，编号237
- 重要私人藏家旧藏
- 香港苏富比，2011年10月5日，编号1930
- 十面灵璧山居旧藏，编号SO468
出版：
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，页184-185，编号67
展览
- 圣路易城市博物馆，1911-1934/44年(借展)
- 《大朴尚简 - 明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，编号67
估价：HK$3,500,000 - 4,500,000
拍卖详情
拍卖行：保利香港
专场：十面观止 - 十面灵璧山居甄藏历代名瓷山中商会、十面灵璧山居藏明早期铜漆金关帝坐像
地点：香港君悦酒店
地址：香港湾仔港湾道1号
拍品数目：17
预展时间：2019/3/29 - 4/1｜10am - 8pm
拍卖时间：2019/4/2｜2:30pm