收藏家梦寐以求的事情，莫过于能获得世上绝无仅有的艺术品。本周厦门拍卖就有这么一对重器- 青花如意云口瓶，绘团莲纹，饰双龙耳，大清乾隆年制，是为大清宫廷中西合璧的精彩之作，私人收藏仅此一对，估价RMB 500万- 800万，将于周五在保利举槌上阵。

Lot 936｜清乾隆 青花团莲双龙耳如意云口瓶（一对）「大清乾隆年制」六字三行篆书款

高度：25.2cm
来源：

• 香港苏富比，1993年4月27日，lot163
• 伦敦佳士得，2010年5月11日，lot217（封面作品）

参阅：

• 《故宫藏瓷・清青花瓷二》，国立故宫博物院，1968年，页40-1，图版10
• 《邃古来今・故宫博物院建院八十周年清宫仿古文物精品特集》，澳门艺术馆，2006年，页25，编号52
• 《故宫博物院藏文物珍品全集：珐琅彩・粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，页137，编号120

估价：RMB 5,000,000 - 8,000,000

2010年以图录封面在伦敦佳士得登场

乾隆一朝，国力鼎盛，御瓷制作在康熙、雍正的基础上进一步发展，更是百花齐放。今次上拍的这一对如意云口瓶，正是把西方艺术风格融入青花瓷器的代表作。

这对青花瓶最瞩目的地方无疑是器形，气派典雅，呈现西方艺术的味道，与中国传统瓷器大相径庭，在芸芸官窑种类中难寻可与之对比的例子。口沿外翻卷装饰如意云头纹，近似工艺可追溯至明代盛世 - 永乐、宣德两朝的青花折枝灵芝纹石榴尊。

可是仔细比较之下，两者工艺其实并不相同，如意云口瓶的制作技术，要比明朝的折沿口难得多。

明宣德 青花折枝灵芝纹石榴尊｜北京故宫

左为明永乐 青花折枝灵芝纹石榴尊（香港苏富比，2019年HK$2,200万成交），右为今次上拍的乾隆云口瓶。可见两器沿口外卷的分野所在

永宣石榴尊的折沿口，边缘处是以水平线向内与瓶颈连接。打比喻的话，这部份就像是实心的飞碟。乾隆的如意云口瓶，外卷边缘则是向上内翻，至口沿水平才与瓶颈连接。这部份的结构就像雨伞：外卷是伞布，瓶颈则是伞柄，技术远为困难。外卷的每个如意云颈装饰，形状清晰如凸齿，也比永宣石榴尊的折沿口细致得多。

如此口沿外卷亦见于清宫御制彩瓷，例如是上海博物馆的「乾隆绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶」，以及放山居旧藏的「嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶」（2010年在佳士得以HK$9,026万成交）。不过这对青花瓶更特别之处，在于底部亦雕饰一周如意云头纹，与口沿外卷的如意云头首尾呼应，形成乾隆一朝首创的视觉美学。

清乾隆 绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶｜上海博物馆

巴洛克风格装饰

传统来说，中国瓷器不是饰以圈足，就是平底。这对青花瓶的底部设计则像底座一般，相信亦是受到西方影响。如此复杂的上下两层翻口，加上造工非凡的双龙耳，可以肯定当年御窑厂是烧出许多失败之作后，才得以炼成此对精品。

青花瓶从上至下共装饰七层纹样之多。颈部饰如意形开光卷草莲花纹，腹部为缠枝团花西番莲，而底部饰有一周仰莲纹之外，装饰繁缛华丽，明显受到当时西方流行的洛可可及巴洛克艺术影响。

至于双龙耳与纹样主题，则是中国传统御窑风格。青花蓝头浑厚沉着，亦是乾隆本朝的标准发色。整体而言，这对青花如意云口瓶可谓中西文化的完美结晶。

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Lot 937｜清乾隆 青花缠枝灵芝花卉纹如意耳葫芦尊 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

高度：18.3cm
来源：香港苏富比1993年10月27日，编号189
参阅：

• 《故宫博物院藏文物珍品大系．青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页219，图200
• 《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1998，页130，图160
• 《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，页358，图160
• 《世界陶磁全集．卷15：清朝编附安南．タイ》，东京，1956年，图版92
• 《中国陶瓷全集．卷14》，上海人民美术出版社，2000年，图版183，图版212
• 《雍正-清世宗文物大展》，国立故宫博物院，2008年，页207，图版编号II-33
• 《清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，图版4-13

估价：RMB 12,000,000 - 16,000,000

如果说上面的如意云口瓶是中西文化结晶，这件如意耳葫芦尊则是古今融合杰作。

先说「古」。明代永乐一朝（明成祖朱棣，即起兵夺位的那位燕王），颜料「苏麻离青」（又称苏尼勃青）自西亚传入，令此朝青花极富特色。以此蓝料烧成的青花瓷，不论著色深浅，发色都绚丽鲜艳。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深凹胎骨。

基于「苏麻离青」的这个特点，永宣青花虽然少有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果，如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕，极富风韵。至有清一代，雍乾二帝追摹前朝艺术，遂下旨制作了不少仿效永宣风格的青花瓷器。

以此如意耳葫芦尊为例，青花发色浓艳，笔触点染之间尽显永宣青花苍健之美。主体纹饰亦采用明初流行的缠枝西番莲纹，极尽雍容华贵之态。

清雍正 青釉双耳瓶｜台北故宫

再说「今」。此器形创于雍正时期，器口及上部呈圆，下身丰腹，束腰似葫芦，对称如意式双耳接连上下，故称如意耳葫芦尊。因腹部形状不同而分为圆腹及扁腹两种，有青花、粉彩、斗彩、青釉、茶叶末釉、炉钧釉、仿汝釉等品种，可见甚受雍正帝青睐。

如意耳葫芦尊传世品以雍正朝例为多，而如本品之乾隆朝例则相当罕见。以台北故宫为例，官方典藏资料库当中，有12件青釉如意耳葫芦瓶、2件青花如意耳葫芦瓶，悉数为雍正朝所制。至于乾隆朝的，典藏资料库中一件也没有记载。

以纹饰来说，最接近的例子是「乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊」，通体绘缠枝莲纹，辅以如意云头、卷草纹莲瓣纹等边饰，去年在香港佳士得以HK$3,610万易手。至于今次在厦门保利亮相的如意耳葫芦尊，上面绘有灵芝，更添一层吉祥寓意。

去年在佳士得成交的乾隆 青花缠枝莲绶带耳如意尊

乾隆 粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊｜2017年伦敦佳士得£1,472万易手

以价钱来说的话，近年则以伦敦佳士得的一对「乾隆 粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊」最受注目。 2017年5月上拍，估价仅£200万 - 300万，结果以£1,472万成交，远超预期。

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Lot 932｜明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶

高度：32cm
来源：

• 欧洲藏家旧藏
• 北京保利，2011年12月6日，lot4903

参阅：

• 《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，页13，图15
• 《上海博物馆藏品研究大系 明代官窑瓷器》，陆明华著，上海人民出版社，页7，图1-1
• 《故宫博物院藏文物珍品全集 青花釉里红（上）》，香港，2000年，212页，图版197号

估价：RMB 4,500,000 - 5,500,000

每一个时代的艺术，或多或少都会汲取前朝的创作养份。就好像这件洪武（明太祖朱元璋）年间的釉里红玉壶春，纹饰就承袭了元朝时期的瓷器风格。

本品撇口，束颈，垂腹，圈足。釉里红为饰，纹样满布，分层而饰，繁而不乱。内口沿装饰一周卷草纹，线条纤细流畅，婉约动人。瓶身以七层纹样描绘，颈部绘蕉叶纹、勾云纹和倒垂如意纹、腹部绘缠枝牡丹纹、仰莲纹，疏落有致，空间布局恰到好处。底足处卷草纹与内口沿纹样相呼应，周而复始，绵绵不绝。

这件玉壶春制于明朝立国初年，纹饰大都可与大型博物馆珍藏的元朝瓷器相对比。颈部蕉叶纹- 元青花人物图玉壶春瓶（广东省博物馆）、腹部缠枝牡丹纹- 元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐（北京故宫）、腹部仰莲纹- 元青花釉里红镂雕盖罐（河北省博物馆）、底足卷草纹- 元青花人物故事玉壶春瓶（湖南省博物馆）。

左为元 青花人物图玉壶春瓶（广东省博物馆），右为今次上拍的洪武玉壶春，对比颈部蕉叶纹及整体器形

左为元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐（北京故宫），右为今次上拍的洪武玉壶春，对比腹部缠枝牡丹纹

左为元 青花釉里红镂雕盖罐（河北省博物馆），右为今次上拍的洪武玉壶春，对比腹部仰莲纹

左为元 青花人物故事玉壶春瓶（湖南省博物馆），右为今次上拍的洪武玉壶春，对比底足卷草纹

玉壶春瓶，以「玉壶先春」得名，指造型为撇口、细颈、硕腹、圈足的瓶式。玉壶春早于隋代已经出现，宋代定窑、龙泉窑、景德镇窑、汝窑、耀州窑、钧窑皆有烧制。

与早期相比，明、清景德镇窑制品胎薄体轻，釉色莹润，有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩诸多品种，精美非常。宋至元朝玉壶春用做酒器，至明清则渐变为陈设瓷。

在这近千年的时空之中，玉壶春器形亦多有变化。元代玉壶春造型较秀丽轻巧，明朝永乐则瓶颈较短，重心较低，外观较为凝重。这件洪武玉壶春正介于两者之间，与元代玉壶春瓶相比，腹径较宽，与修长的瓶颈产生强烈视觉对比，并使瓶身的S形曲线更为突出。此瓶重心低于元代玉壶春，但仍有别于永乐将重心下移至瓶胫的做法，在洪武玉壶春中乃上乘制品。

明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶｜北京故宫，口沿破损

玉壶春造型秀美，但同时具有易于破损的缺点。是故，在存世的同类瓷器中，多见口沿破损之憾，北京故宫的一件同类玉壶春即是一例。这次在厦门拍卖的这一件，口沿完好，甚为难得。

釉里红烧造之困难，在收藏界中可说是众所周知。即使是清代盛世，呈色失败而成灰黑的釉里红器，亦不罕见。隆庆五年（1571年），名曰徐栻的窑监向圣上奏表，大胆建议由矾红瓷器代替釉里红瓷器，以解决景德镇贡品瓷的制作困境。时间回到明代建国之初的洪武（1368-1398），烧制之难更是可想而知。

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Lot 945｜清乾隆 御制白玉雕仿石榖文吉礼璧

直径：17.2cm
来源：北京东正，2011年11月17日皇家长物-宫廷艺术专场，编号368
出版：Avori e tesori d’oriente， P54
参阅：《故宫经典・故宫建筑内檐装修》 紫禁城出版社，页217
估价：RMB 5,000,000 - 8,000,000

瓷器以外，玉器亦是清朝皇帝喜欢以之摹古的艺术品。此玉璧采用周朝吉礼玉璧的格式和尺寸，有原配紫檀座，端庄堂皇，可以说是乾隆帝地位、德行、品味的象征。

纹饰主题有二，外圈为饕餮纹，内圈为谷纹。吉为祭祀昊天上帝所用，如此搭配乃是祈求上天，赐予丰足的粮食让人民能够饕餮盛餐。

饕餮纹饰最盛行之时，在于商朝的青铜器之上。传说饕餮贪吃，永不满足，故多用于古代酒器和食器，铸成一双大眼，但无下颚，警惕贵族莫要挥霍无度、暴殄天物。乾隆帝饱读诗书，学富五车，选择此纹饰为礼玉，或许也是有所暗示。

玉雕曾辑录于Avori e tesori d’oriente

中国古代玉文化里头，璧一直占据着非常重要的地位。其使用年代之长，品种之多，其他玉器难望项背。古人有「天圆地方」之说，且天为苍（青）色，故以圆形的「苍璧礼天」。在各种仪礼活动中，玉璧乃是必不可少的，包括祭祀、聘礼、婚礼、朝会、丧葬等等。直至春秋战国，玉璧转趋实用，从礼器变作佩饰、玩赏、或馈赠珍品，开始盛行不同纹饰。不少人亦把玉璧作辟邪、护身之用。

玉璧纹饰随着时代而演变：商朝多饰弦纹；春秋至汉朝多见云纹、壳纹、蒲纹。以《周礼》为例，就有「子执谷璧，男执蒲璧」（这里的子、男是指子爵和男爵）的记载。谷璧上镌刻成排的密集圆形颗粒，颗粒上雕成漩涡状，拖曳小尾如同谷牙，乃取其谷可养生之意。

玉璧周遭刻有一圈乾隆御题的诗文，文曰：「兆瑑为圻鄂，中仍起毂纹，依然是良玉。借用必元緟，吉礼赞廊庙，精禋荐苾芬，华嚣非所贵，楚圉有佳文。乾隆己丑御题。古香、太璞。」

玉璧诗文

此诗文显示，玉璧是乾隆己丑年（乾隆三十四年，即1769年）专为吉礼祭祀制作的一件道具。尾落「古香 太璞」款。古香、太璞与比德、朗润是乾隆御用的两方钤印。比德、朗润用于乾隆朝首创之物，古香、太璞则落在御制仿古器之上。

玉璧自古是礼天之重器，至清朝乃是权力象征。乾隆命匠人造屏以展示玉璧古朴素​​雅，此举不仅为缅怀千古，更是让皇权、国力、与玉之所示的品德，在此摹古的雅致品味当中得以彰显。

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Lot 938｜清乾隆 绿地粉彩缠枝花卉开光式「御制诗文」双螭耳壁瓶 「大清乾隆年制」六字单行篆书款

高度：20.5cm
来源：

• 香港苏富比，2011年10月5日，编号1904
• 上海道明，2013年4月29日盛世精粹专场，编号32

参阅：

• 《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，南京博物馆、上海文化出版社，2003年，315页
• 《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》，故宫博物院、北京出版社，2016年，页160，图52；页188，图61
• 《清高宗（乾隆）御制诗文全集》，中国人民大学出版社，御制诗二集，卷八十一（12）页657-658

估价：RMB 3,500,000 - 5,000,000

关于壁瓶的起源，民间流传一个相当有趣的说法。

时间回到有明一代，话说有一匠人，难得烧制了一件精美非常的瓷瓶，满心欢喜。不知是否由于太过高兴，搬运时不小心把花瓶摔在地上，一分为二。匠人看到眼前景象，心情跌至谷底。就在此时，他忽发奇想：何不将错就错，把半壁瓷瓶悬在墙上，岂非独树一帜的装饰艺术是也？塞翁失马，焉知非福？这位匠人于是成为了壁瓶的首创者。

在现代考证之下，我们自然知道上述说法不足为信。可是故事里头，也说出了在许多收藏家、陶瓷爱好者眼中，壁瓶正正因为只得半壁，更显出传统上独特少见的美学。

壁瓶于2011年在香港苏富比拍卖

明朝《长物志》称为壁瓶，清代则多曰轿瓶、挂瓶，乃中国瓷器文物的一个特殊分类。据考据，壁瓶起源于唐宋或五代十国之时，至明代万历年间，造型技巧、装饰格等方面皆已见成熟，到大清乾隆一朝发展至巅峰。明朝高濂在《遵生八笺》曰：「床内后柱上钉铜钩，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可。」清朝多部《红楼梦》续书之中，都可见壁瓶之描述，主要用于家居装饰，偶尔也作插花之用。

壁瓶于乾隆一朝极盛，自然是因为皇帝本人尤为爱之。清宫档案记载，乾隆则多次下旨，命令唐英烧造壁瓶，作内廷或文房陈设，包括他鼎鼎大名的御书房「三希堂」。

据学者考究，壁瓶起初只有绘画，并无题咏。乾隆后来下旨，要唐英在壁瓶上附上御题诗。自此，壁瓶集诗、书、画于一身，更是专贵。清朝官窑瓷器当中，当以珐琅彩最为高级；而在珐琅彩瓷之中，又以有御题诗的至为矜贵。原因和壁瓶无二，就是集诗、书、画于一身。

今次上拍的乾隆御制壁瓶，正是集诗、书、画一身的佳品。撇口，收颈，颈侧双出夔龙为耳，腹部方圆至底渐收，背部平整可供悬挂。下承圈足外撇，设计独特，工艺精巧。外壁罩施淡绿釉为地，釉面洁净，呈色娇妍，其上以粉彩绘饰纹样，口沿及胫部分别环饰如意云头纹、蕉叶纹，颈部装饰瑞蝠衔西番莲，腹部以描金做四方倭角开光，其内罩施白釉，以隶书做诗文，外缘则以粉彩环饰缠枝花卉纹。

所绘纹样繁缛连续，细致入微，颇见功力，画工复杂而不失严谨之态，装饰风格颇具西洋特征，以描绘纹样的色泽深浅来表现明暗，突出立体感及层次感，生动而写实，与清妍之绿釉相衬，华而不俗，妍而不媚，清新悦目，愈显搭配自然舒雅。器底矾红彩书「大清乾隆年制」六字篆书横款。

壁瓶诗文见于《清高宗御制诗集》卷八十一《咏挂瓶》，为乾隆二十三年所做，行文如下：

大邑冰瓷巧就模，撷芳随处贮琼敷
邮程水陆延群玉，风月三千护蕊珠
不是文殊命童子，定为长吉背奚奴
一尘弗染诸缘静，岂识寻常有苑枯

本壁瓶的御题诗

清乾隆 淡绿地粉彩开光墨彩御题诗文轿瓶｜南京博物院

清乾隆 天蓝地粉彩开光题诗夔纹壁瓶｜北京故宫

此壁瓶造型、纹饰及风格皆与南京博物院藏的「绿地御题诗轿瓶」相似。北京故宫亦藏有两例壁瓶，虽然器型及敷彩略有不同，但所题御制诗文皆与本品相同，其中一例一对「仿文竹釉开光题诗蝠纹螭耳壁瓶」与本品形制相似，诗文相同，为赴木兰围场途中所作，据档案记载，乾隆二十三年八月，乾隆秋猎木兰围场（清代皇家猎苑），归来后命人将此诗烧制于壁瓶之上。

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其他精选拍品

Lot 904｜清康熙 青花团凤纹茶圆「大清康熙年制」六字双行楷书款

直径：9cm；高度：5.5cm
来源：2012年10月9日香港苏富比，LOT49
著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，页214编号1708
参阅：

• 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，​​上海博物馆、两木出版社，1998年，页112，图75
• 《清顺治康熙朝青花瓷》，2005年1月,紫禁城出版社，页249，编号158

估价：RMB 800,000 - 1,200,000

Lot 907｜清康熙 豇豆红釉太白尊「大清康熙年制」六字三行楷书款

直径：12cm；高度：6cm
来源：北京保利2016年6月6日，编号7439
参阅：

• 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，页292、293，图106
• 《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，页83

估价：RMB 600,000 - 800,000

Lot 920｜明早期 白釉暗刻莲纹碗

直径：27cm
来源：瑞士玫茵堂
出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号649
参阅：

• 《明代初年瓷器特展目录》， 国立故宫博物院， 1982年，图58
• 《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页74，图32
• Oriental Ceramics：The World’s Great Collections， 卷5，东京，1981年，图版150
• 《东方陶瓷学会会刊》，1948－1949年，页25，编号108

估价：RMB 800,000 - 1,200,000

Lot 922｜清雍正 白釉模印菊瓣刻缠枝花卉纹花浇「大清雍正年制」六字三行篆书款

高度：25cm
来源：

• Harry Garner爵士旧藏
• 伦敦古董商Bluett&Sons旧藏
• 仇焱之先生旧藏
• 香港苏富比，2013.04.08，Lot3050

展览：

• 《Harry爵士与夫人收藏中国与日本陶瓷》，Bluett & Sons，伦敦，1973，编号79
• 《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年，编号165
• 著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号794

参阅：

• 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》 卷一下册， 紫禁城出版社， 2005年，图43、44、90、143
• 《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》 ， 上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司， 1999年，图244
• Oriental Ceramics. The World’s Great Collections，卷7，东京、纽约、三藩市，1981年，图170
• Chinese Ceramics.A New Standard Guide，Heli，伦敦，1996年，图版544

估价：RMB 900,000 - 1,500,000

Lot 923｜清雍正 窑变釉双耳抱月瓶「雍正年制」四字双行篆书款

高度：33cm
展览：

• 中国艺术展，斯德哥尔摩国家博物馆，1928年，编号455
• 《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年
• 《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’ Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号177
• 著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号835

估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000

Lot 925｜清乾隆 粉青釉花口瓶「大清乾隆年制」六字三行篆书款

高度：19cm
来源：

• 伦敦苏富比，1995年12月5日，编号416
• 香港苏富比，2003年4月27日，编号 139
• 北美十面灵璧山居收藏，编号EK167，购自Ezkenazi Ltd.

参阅：

• 伦敦邦瀚斯2011年11月10日，编号72
• Bonhams London, 10 November 2011, Lot.72

估价：RMB 500,000 - 800,000

Lot 928｜清雍正 仿哥釉饕餮纹贯耳方壶「大清雍正年制」六字三行篆书款

高度：46cm
来源：John Sparks Ltd.，1959年6月
参阅：

• 《雍正—清世宗文物大展》，台北故宫博物院， 2011年，页234，图II-60
• 《哥瓷雅集・故宫博物院珍藏及出土哥窑瓷器荟萃》2017年，页280，图137

估价：RMB 2,400,000 - 3,300,000

Lot 939｜清乾隆 银地矾红彩莲托八宝纹贲巴壶「大清乾隆年制」六字三行篆书款

高度：19.5cm
来源：日本山中商会旧藏
参阅：

• 《清宫瓷器档案全集》乾隆五十年七月二十九日穆克登进单
• 2004年11月12日 伦敦佳士得 Lot.602

估价：RMB 2,200,000 - 3,500,000

Lot 950｜清乾隆 铜胎掐丝珐琅力士像

高度：26.5cm
来源：

• 法国私人收藏
• T.B.Kitson旧藏
• 伦敦苏富比，1961.05.30，Lot392

著录：

• 《错金镂彩—法国皮艾尔•梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，保利艺术博物馆，2011年，图69
• 《珐琅之美—嘉玉堂珍藏明清两代景泰蓝精选》，嘉玉堂，2007年，页22-25

参阅：《故宫博物院藏品大系：珐琅器编・2・清掐丝珐琅》，紫禁城出版社，2011 年，页138-139，图版104
估价：RMB 800,000 - 1,800,000

Lot 970｜清乾隆 金累丝嵌绿松石福禄寿大吉如意

长度：33cm
来源：徐展堂旧藏
参阅：《故宫经典—清宫生活图典》，紫禁城出版社，2007年，页224，图363；页230，图378
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000

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保利厦门｜2019秋季拍卖会

预展时间：2020/1/1-2｜10am - 8pm
预展地点：厦门瑞颐大酒店｜厦门市思明区鹭江道12号
拍卖时间： 2020年01月03日
拍卖地点：厦门瑞颐大酒店A厅、B厅｜厦门市思明区鹭江道12号