「如何回应传统」，可谓每一位艺术家必须解答的诘问。乘着今季北京保利秋拍，带来傅抱石、徐悲鸿、齐白石、张大千等众多佳构，我们从中可一窥这些大师们交出的不同答卷。
当中最为瞩目者，当是形容自己有「史癖」的傅抱石。 《九老图》来自家属旧藏，著录累累，为傅抱石爱好者所熟知的一件名品。
同场另一焦点为徐悲鸿《立马》，与齐白石为蒋介石刻的两方印章成组上拍，见尽民国时期的风起云涌。众多大师级名作将亮相「中国书画夜场」，于12月12日隆重举槌。
历史中的吉光片羽
傅抱石除了是画坛巨匠，还有另一个重要身分 - 美术史家。他在中国历史、古典文学方面的学问精深，尤其是对画史、画论之研究，至今仍为学术界推重。
他致力回溯历史中那些美丽的传说故事，再以自家笔墨表现之。这些吉光片羽，成为傅抱石在动荡中安身立命之处。
Lot 2546｜傅抱石（1904-1965）《九老图》立轴 设色纸本
尺幅：178 x 57 cm
印文：傅抱石
傅抱石自题签：九老图。印文：抱石大利
展览：
- 「20世纪中国画坛巨匠．傅抱石．日中美术交流的桥梁」，涉谷区立松涛美术馆（日本），1999年10月12日至11月21日
- 「河山在目— 傅抱石百年纪念画展」，澳门艺术博物馆，2003年8月
- 「其命唯新．纪念傅抱石诞辰100周年民间珍藏傅抱石作品展」，中华人民共和国文化部、江苏人民政府联合主办，江苏省美术馆，2004年8月25日- 9月6日
出版：
- 《雄狮美术》1981年7月号总125期，第71页，雄狮美术月刊社，1981年7月
- 《傅抱石画选》图版20，朝华出版社，1988年
- 《傅抱石画集》图版71，文物出版社、大业公司，1988年
- 名家翰墨丛刊《中国近代名家书画全集45期，傅抱石特集》第38-39页，翰墨轩出版有限公司，1993年 10月
- 《中国画研究第8期— 傅抱石研究专集》第206页，人民美术出版社，1994年10月
- 《当代名家中国画全集— 傅抱石》第13页，古吴轩出版社，1995年3月
- 名家翰墨丛刊《中国近代名家书画全集11期，傅抱石（上古衣冠）》第40-41页，香港翰墨轩出版有限公 司，1995年12月
- 《中国近现代名家画集— 傅抱石》图版51，天津人民美术出版社，1996年10月
- 《20世纪中国画坛之巨匠— 傅抱石》图版45，日本涉谷区立松涛美术馆，1999年
- 《中国名画家全集— 傅抱石》第101页，河北教育出版社，2000年10月
- 《中国名画家全集— 傅抱石》第101页，艺术家出版社。 2001年5月
- 《河山在目— 傅抱石百年纪念画集》图版92，民政总署、澳门艺术博物馆，2003年8月
- 《中国现代十大名画家画集— 傅抱石》第41页，北京工艺美术出版社，2003年9月
- 《傅抱石画集》（上集）第182页，北京工艺美术出版社，2003年12月
- 《傅抱石大典》第173页，古吴轩出版社，2004年7月
- 《傅抱石精品画集》图版130，上海古籍出版社，2004年7月
- 《其命唯新— 纪念傅抱石诞辰一百周年（民间珍藏傅抱石作品展）》第60页，中华人民共和国文化 部、江苏省人民政府主办，2004年
- 《书画巨匠艺库·傅抱石— 傅抱石中国画法要论》第119页，上海人民美术出版社，2018年1月
说明：傅抱石家属旧藏
估价待询
【注】
- 此件作品的交接地点为香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
- 竞投本件拍品，请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
傅抱石是当今书画市场的明星，几乎每季都有重磅拍品推出。这股热潮的推手，当为北京保利拍卖。过往几季带来傅抱石最具代表性的仕女、屈原、二湘、山水等大作，皆收获佳绩。今季领衔者同样是傅抱石的经典名迹。
傅抱石
《九老图》所描绘者，乃一次著名的雅集盛事。相传唐朝大诗人白居易致仕后，居洛阳香山，与友人名士结社相聚，欢醉吟诗。参与者合计九人，总逾八百岁，人称「香山九老」，亦称「洛中九老」或「会昌九老」。
这段风雅韵事被赋予尊老尚贤的精神意涵，蔚为千古佳话，让后人思慕不已，因而产生了许多描绘贤者们燕集的作品。自宋元以来，创作者不计其数，李公麟、李唐、 刘松年、赵大年、谢环、周臣、仇英、黄彪、禹之鼎等人都有挥笔追慕。
随着众多作品诞生，《九老图》不但形成了特定的图式传统，亦成为了文人共同向往的精神世界。
宋 佚名 《会昌九老图》｜北京故宫藏
来到近现代，傅抱石便是最喜以历史典故、文学名篇入画的大师之一。至于为何要画此题材？据他本人所言，这是要「营造历史上若干美的故实」。 「香山九老」自然亦为他心之所向，笔之所往。
1941年11月，傅抱石第一次画《九老图》，为祝贺郭沫若五秩寿辰而作。 1952年11月又作大幅，仍是为郭氏贺寿之图。此幅亦是同题精品。
傅抱石的人物叙事图，最擅长以空间布局营造出如舞台效果的戏剧张力。此幅《九老图》以「顶天立地」式的构图，将古树贯穿于画幅首尾，自然地将画面划分出层次。
傅抱石《九老图》局部
傅抱石《九老图》局部
傅抱石《九老图》局部
松荫的笔墨畅快淋漓，下笔如风驰电掣；人物穿插其间，紧而有序。九位老者姿态各异，造型奇古超脱，更可见傅抱石的人物画法已达炉火纯青，集顾恺之、陈洪绶、石涛各家之大成。
论场景经营之复杂、笔墨之变化、画意之高远，此幅《九老图》都属傅抱石极精之作。更难能可贵的是，此作更是傅氏家属旧藏，流传有序可靠。
1979年，傅抱石夫人化私为公，慷慨捐赠三百六十五件予南京博物院，只留下五十余件有特别纪念意义的作品，其中就包括此《九老图》。自上世纪八十年代起，此作出版著录累累，成为傅抱石爱好者所熟知的一件名品。
Lot 2535｜傅抱石（1904-1965）《云台山记图卷》及设计稿 镜心 水墨纸本
创作时间：1941年
尺幅：33 x 117 cm（图卷）；33 x 115 cm（设计稿）
题识：民国辛巳重午，于重庆西郊寄庐，傅抱石。
印文：傅氏、抱石、印痴、抱石斋、抱石入蜀后作、虎头此记自小生始得其解
出版：
- 《中国古代山水画史的研究》傅抱石著，附图一、图二，上海人民美术出版社，1960年3月版
- 《保利拍卖十五周年精品集（近现代-当代水墨卷）》图版241，保利艺术研究院编，文物出版社，2020年
估价：RMB 26,000,000 - 28,000,000
《画云台山记》是东晋顾恺之撰写的传世经典山水画论，傅抱石早在赴日前即有关注。及后，他对《画云台山记》进行了文本的严谨释读，沉淀多年撰成《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》一文。
为了验证研究成果，也为了证明《画记》所阐述的山水画《云台山图》并非纸上谈兵。傅抱石锐意以自己的创作，证实东晋时期的山水画已发展到一定水平。
《云台山记图卷》局部
现藏南京博物院的《云台山图卷》设色本
1940-1942年间，傅抱石曾三次作《云台山图卷》及图卷设计稿：
- 设色本，1941年4月作，现藏南京博物院
- 水墨本，1941年作，并附设计示意图，此次北京保利秋拍的拍品
- 水墨本，1942年作，2023年6月于北京拍场高价易手，成交价RMB 9,200万
《画云台山记》同时具有艺术史、艺术性及历史意义三方面价值，非常值得收藏。现时一卷已入博物馆收藏，一卷刚刚高价易手，短期内难再见。是次北京保利拍卖的一卷，可谓难得，是购藏的最后机会。
此卷体现了傅抱石早期的山水画风，以师古为主。山岩着重于中锋出之，枯渴干笔勾勒、皴擦，再敷以淡墨轻染，笔墨严整细致。
从李公麟对徐悲鸿
今秋讨论度最高的艺术盛事，莫过于11月于日本根津美术馆举行的「北宋书画精华」。李公麟《五马图》重磅展出，引起众人对画马的兴趣。
自古以来，文人对描绘动物都颇感为难：画得太似，恐怕落入画匠之流；画得不似，又失去动物画该有的灵性及趣味。李公麟用白描法画马，以马喻人，成功建立出一种典范。
现代的画马名家，徐悲鸿当是第一人。后人把徐悲鸿的马、黄胄的驴、李可染的牛、齐白石的虾，并称20世纪中国水墨四绝。
Lot 2524｜徐悲鸿（1895-1953）《立马》镜心 水墨纸本、
齐白石（1864-1957）为蒋介石制平钮方章一对
创作时间：1943年、1932年
尺寸：90 x 50 cm（画心）；各3 x 3 x 7.4 cm（印章）
徐悲鸿《立马 》
题识：
- 癸未春雨，悲鸿写。
- 庆祥学长赐存。
印文：悲鸿
齐白石为蒋介石制平钮方章一对
印文：
- 蒋中正印
- 介石
边款：
- 壬申三月之初，七十二年老人齐璜为介石先生刊，时居京华 第十七年。
- 白石山翁。
估价待询
【注】
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1919年，徐悲鸿赴法留学，研习油画、素描，擅长把西画的技法与传统国画结合，并把改革国画视为志业。至30年代末，他前往印度讲学，途中游历了青藏高原和喜马拉雅山麓的大吉岭，为高原上高大骁勇的野马所深深打动。
透过观察和写生，他对马的肌理、神情、姿态皆了然于胸。他笔下骏马千姿百态，飞扬飘逸－把西方营造光影、立体感画法，以中国传统的笔墨表现之。是故，他的马既活灵活现，同时又不失书法的线条感。
徐悲鸿
徐悲鸿的马，可靠的来源极为重要。此作的上款人乃蒋介石左右手－毛庆祥。
毛氏乃浙江奉化的望族，与徐悲鸿均于1919年赴法国留学，二人在他乡成为好友。毛氏回国后投身政界，为蒋介石执掌机要工作，更其亲信及侍从秘书。
「同场加映」，与徐悲鸿《立马》成组上拍的，还有齐白石为蒋介石刻的两方姓名印。
白石老人在刻印方面的功效颇深，曾为当时众多政要或文化名流刻姓名章，包括梁启超、袁世凯、张学良、周作人、梅兰芳、黄君璧、徐悲鸿等等。
齐白石《为蒋介石制平钮方章一对》，一为白文印章，印面刻「蒋中正印」，边款刻「壬申三月之初，七十二年老人齐璜为介石先生刊，时居京华第十七年」；一为朱文印章，印面刻「介石」，边款刻「白石」。
此两方印章后来由毛庆祥保存，在他身后，则转至毛氏直系后人继续珍藏。一画两印，见尽民国时期的风起云涌、文艺界及政界的紧密交谊，极具历史意义。
隐逸山水的转化
山水是中国绘画第一大宗。过往文人画山水，追求可游可居的理想世界，筑构出一个隐逸的避世空间。现代的绘画大师除了承继此道，亦另出新意。黄宾虹要为家乡梳理画史；李可染「为祖国河山立传」；张大千则要与古人一较高下。
Lot 2540｜黄宾虹（1865-1955）《黄山天都峰》立轴 设色纸本
创作时间：1925年
尺幅：148 x 81 cm
题识：支筇旋上錬丹台，紫翠芙蓉四面开。雨过岩腰看日出，露垂松鬣觉云来。咽挝鼍鼓湿犹重，坐拥麑裘 暖不回。去地已高千百仞，天都峰下雪皑皑。庚子游黄山旧作七言律句。黄宾虹画并诗，乙丑仲冬。
印文：黄质之印
说明：
- 北京文物公司旧藏
- 北京拍卖会1996年春LOT196
估价：RMB 8,000,000 - 10,000,000
安徽黄山兼具险峻与秀丽的景色，自古已是名山，吸引无数艺术家登临，并以此为创作灵感。 1930 年代开始，艺坛更提出「黄山派」之说，奉清代的弘仁、石涛、梅清为开山祖师。此画派潜心体味黄山真景，画作格调高逸。
黄宾虹是安徽人，黄山对他而言别具意义。他不但考据与黄山有关的画家，着有《黄山画家源流考》、〈黄山画苑略〉等作，更九度登临，留下众多绝美的黄山妙景。因此，他亦被视为「黄山派」最重要的现代传人。
《黄山天都峰》局部
此幅《黄山天都峰》作于1925年，见证着黄宾虹酝酿中画风的转变。他早年学新安画派的疏淡清逸，此时作品有「白宾虹」之称。后来转向黑密厚重的独特风格，迈向「黑宾虹」时期。
此作尺幅阔大，气势磅礡，山势连绵，烟云缭绕。笔墨如「白宾虹」般秀逸华滋，却已可见「黑宾虹」的苍茫浑朴。构图平实稳健，皴擦烘染法度严谨，是宾翁壮年时期精制杰构。
Lot 2543｜李可染（1907-1989）《雨后飞瀑图》立轴 设色纸本
创作时间：1988年
尺幅：68 x 45 cm
题识：雨余树色润，山静瀑声喧。一九八八年，岁次戊辰腊月，可染作。
印文：李、可染、在精微、寄情、山水知音、河山如画
题签：李可染雨后飞瀑图，苏庚春题笺。印文：苏、庚春
展览：「迈上新时代绘画创作高峰—人美『大红袍』出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日
出版：《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》，第74-75页，人民美术出版社，2023年
估价：RMB 4,000,000 - 5,000,000
李可染认为山水画创作是「为祖国河山立传」，多年来他走遍大江南北写生，创作出许多摄人心魄的山水作品。
李可染曾师事黄宾虹，山水画浑厚凝重，深邃茂密，尽得黄宾虹积墨法之妙。作为新国画的先锋，他重视传统又不拘泥于传统，融合中西技法，创造出独具特色的「李家山水」。
《雨后飞瀑图》是李可染一生不断淬链精研的题材，体现了这位大师笔耕不辍、学无止境的精神。
此作有着一片空山新雨之感。画家以积墨法营造出林荫深处的丰富层次，用墨湿润淋漓。瀑布以留白呈现，恰与迷离幽深的山林形成鲜明对比，更显清亮出尘。
值得一提的是，此作原为北京文物商店旧藏，更收录于李可染艺术基金会官网的作品库中，作品编号为LKRAF-L-00331，可靠程度无庸置疑。
Lot 2537｜张大千（1899-1983）《仿石涛山居图》镜心 设色纸本
创作时间：1940年
尺幅：132 x 67 cm
题识：
- 我尝于古人中羞称笔墨，犹恐笔墨之难明，又于今人中不言至道，犹恐至道之难见。非古今之笔墨 绝响于人也，因人绝响于古今也。是以至道之言不见笔墨之用不明，亦尝怪古人之不识，非一方之不 识也。古人之不言，非一家之不言也。以一家之言应天下，以一方之识遍寰宇，何以能之。古人自居一家，以天下为一家也，虽所见愈大，所行愈化，所识愈远，所言愈近，所以亟称不识，托形绝闻， 我则不得不言之琐琐也。清湘大涤子极。印文：张氏季子、未始有极
- 庚辰二月青城山中漫临，大千居士爰试所制麻纸、暗然室墨。印文：张大千、三千大千
张大千自题签：大千居士仿石涛上人设色山水。
估价：RMB 2,200,000 - 2,600,000
张大千的泼墨泼彩名满天下，其实他早年是以临古、仿古打响名堂。少年大千费心学习、传承明清以来的传统文化与笔墨，「大涤子」石涛便是他的偶像。
画坛常流传张大千早年造假画瞒过收藏家、鉴定家等轶事。画家陈子庄曾在《石壶论画语要》中道：「张大千的仿古之作比古人还好，他是把古人之作发展了一步。日本人明知是他仿的古画也买，因为他仿的石涛比真石涛所画的还好，经过了去粗取精的过程。」
此幅《仿石涛山居图》作于1940年，大千时年42岁。画幅硕大，而且粗笔细笔兼具，是大千成熟期的作品。作品学习了石涛扬州时期的画风，但又不完全与之相似。石涛画山石善用实笔，交代清晰。大千用笔较虚，以皴擦点染为之，山石底部施以赭石， 突出其质感。
大千此作非要亦步亦趋的模仿，而是要与石涛争胜。他在此作上录有石涛的题跋，却又在石涛款后大方钤上本人「张氏季子」之印，其得意之情，由此可见一斑。
Lot 2545｜陆俨少（1909-1993）《赠朱燕因刘禹锡诗意册》（八开）册页 设色纸本
创作时间：1975年
尺幅：27 x 36 cm（每幅）
说明：
- 陆俨少夫人朱燕因旧藏
- 陆俨少家属友情提供
估价：RMB 2,200,000 - 2,800,000
陆俨少自幼好画，18岁从师学习诗文、书法和绘画。这位上海名家吸收历代诸家技法，曾大量临摹清「四王」、吴历、恽寿平等人作品，笔墨功底坚实。他平生好游名山，师法自然，学古而不泥古。他独创「陆氏山水」，以「勾云、勾水、墨块、留白」为特点。
此作首开之中有着 「朱燕因藏记」一印，可以得知此册是陆俨少为爱妻朱燕因所作。
据陆氏本人的画论，他认为册页尺幅虽小，实不易为，必须追求「每张笔法多变，各具面目，引人入胜」。是册以刘禹锡诗意写画八开，笔墨丰润、留白丰富多变，诗意空灵。
此册每开皆是陆俨少对刘禹锡诗意的想像与再现。每一幅都是他私密的小小桃花源，并钤上「不须示人」、「且自怡悦」印，只与爱妻共享。朱燕把之珍藏数十年，这次首次面市，实为珍罕。
花鸟新意
现代艺术家在花鸟画中展露的创意更是层出不穷。吴昌硕以篆刻之法作画，刚健豪迈；齐白石摆脱传统花鸟固有的题材与画法，以天真自然取胜；林风眠则引西法，强调光影。
Lot 2562｜吴昌硕（1844-1927）、日下部鸣鹤（1838-1922）《花卉书法屏风》屏风 设色 纸本
尺幅：每幅150.5 x 40.3 cm x16
展览：「迈上新时代绘画创作高峰— 人美『大红袍』出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日
出版：《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第6-7页，人民美术出版社，2023年
估价：RMB 6,000,000 - 8,000,000
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
吴昌硕是近代书画巨匠，精通诗书画印「四绝」，凭借多年篆刻功底，将金石篆刻碑学融入了中国写意画中，以重、拙的笔墨风格，独具特色。
吴昌硕晚年与日本友人过从甚密，加上王一亭、长尾甲等人不遗余力地推广，在日本出版发行了不少作品，得到社会上层人士的青睐。晚年的吴昌硕在东瀛声誉日隆，日人皆以求得他片纸为荣，旅华的日本人接踵而至外，来自日本本土的订单亦源源不绝，每每「倍润以求书画」。
此日式八曲屏风是吴昌硕与「日本近代书道之父」日下部鸣鹤合作而成，集合中日两位顶级艺术大师的墨迹，极具份量。
1912年，吴昌硕先作花卉八种，笔墨设色重、拙、大，金石味道十足，老辣苍劲，气象峥嵘。每幅各以行书题写诗句， 或长或短，依画面布局精心安排。 1914年，日下部鸣鹤再书苏轼诗于对扇，终成此巨制，灿然一堂。
Lot 2528｜齐白石（1864-1957）《松鹰图》镜心 设色纸本
尺幅：185 x 49 cm
题识：
- 九十四岁白石老人。
- 秀真同志清属。
印文：齐璜之印、大匠之门
出版：《栗秀真画传》第3页，中国人口出版社，2011年6月
估价：RMB 5,800,000 - 6,800,000
齐白石同样擅长以物喻人。松鹰图在传统文化中多有寓意，多将松树象征长寿，老鹰象征英雄。白石老人以松鹰表达对国家民族发展的美好祈望，也含对人间幸福、天下太平的祝愿。
画松树，齐白石喜用侧锋画老干，黑色略淡，力度强，有沉凝苍劲之势；画松枝则喜用中锋、焦墨，折曲如金文，如龙舞。
至于画鹰，有别于其他画家大多著重雄鹰翱翔之态，齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰。受到林良、八大山人等名家影响，白石老人的鹰神态孤傲、清俊，画面充满力量感。
上款人栗秀真为中国共产党要员，曾任国家计划生育委员会党组副书记、副主任、顾问、中共八大代表。此作为栗秀真家属提供，来源可靠。
白石老人的松鹰向为收藏家所重。 2010年，齐白石另一幅《松鹰图》于北京保利上拍，该画尺幅与此轴相约，最终以RMB 2,856万成交。
齐白石《松鹰图》，1952年作，187 x 55cm｜2010年于北京保利以RMB 28,560,000成交
Lot 2531｜齐白石（1864-1957）《多子．大利．大寿》立轴 设色纸本
尺幅：68 x 33.5 cm（每幅）
题识：
借山老人作。印文：齐大
星塘老屋后人白石画。印文：齐大
寄萍老人齐白石作。印文：齐大
鉴藏印：唐云印信、吴崇仁
说明：
- 唐云旧藏
- 吴崇仁旧藏
估价：RMB 3,800,000 - 4,200,000
自古文人习以赋予草木人格象征，比如梅兰菊竹，便是君子、高洁的代名词。而白石老人作画偏爱描绘日常平实之物，信手拈来皆可成画，不局限于传统文人画常见的物象。
此作分别绘葡萄、栗子、寿桃，寓意多子、大利、大寿，三者都寄予了对人间美好的愿望。画法则是白石老人「墨叶红花」的一贯风格，水墨淋漓，具自然天趣。看似随意挥洒，实则功深气足。
此套齐白石花卉的经典代表作品，每开都有白石老人自制的防伪钢印，虽经岁月磨损，仍凹凸可辨。
Lot 2518｜齐白石（1864-1957）《秋色秋声》立轴 设色纸本
创作时间：1944年
尺幅：68 x 34 cm
题识：秋色秋声。宝义先生清属，白石甲申。
印文：齐大
说明：
- Lot2517-2520为同一藏家旧藏
- 朵云轩旧藏
估价：RMB 2,000,000 - 2,500,000
《秋色秋声》是齐白石黄金时期的草虫题材的佳作。他对周围的小生命充满好奇和怜爱，加上观察入微，笔下草虫栩栩如生，连最细微的细节也不放过。
白石老人以大写意笔法画出深秋红叶，大笔挥洒，布局得当，鲜艳夺目。然而，画作的主角实为叶间的一只小虫。草虫以工细之笔勾勒而出，一丝不苟，连半透明的翅膀亦表现得淋漓尽致。这两种笔法大相径庭，在画中却未有相互排斥，反而形成有趣的鲜明对比。
《秋色秋声》局部
Lot 2575｜石鲁（1919-1982）《白玉荷风》立轴 设色纸本
创作时间：1975年
尺幅：143 x 76 cm
题识：白玉荷风更淡青。玉龙雅赏。石鲁写。
印文：乙卯之夏石鲁写
展览：「迈上新时代绘画创作高峰— 人美『大红袍』出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日
出版：
- 《石鲁作品选集》第34页，人民美术出版社（北京），1983年编，1984年5月
- 《石鲁-绘画.书法》第36页，人民美术出版社（北京），1986年6月
- 《石鲁的时代与艺术》第417页，河北教育出版社，2007年9月
- 《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第100-101页，人民 美术出版社，2023年
- 来源：香港佳士得，「中国十九二十世纪绘画拍卖专场」第137号拍品，1986年1月13日
估价：RMB 6,000,000 - 8,000,000
石鲁有长安画派旗手之称，由性格外向豪爽，我行我素，又被称为狂人。他早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。
石鲁创作的荷花多为红荷，白荷极为罕见。此幅《白玉荷风图》，为石鲁尺幅最大的一件白荷作品。花朵以淡色代墨，花茎与荷叶以没骨之法写成，以纯颜色为主。用笔刚劲有力，设色却朦胧淡雅。一方面传递出荷花在风中的摇曳之美， 一方面表达了画家狂傲不羁的风骨。
上款人白玉龙，上世纪70年代与石鲁交往甚密，对其生活多有接济。石鲁曾先后为白玉龙作画，包括此幅《白玉荷风》、《玉龙白雪一天清》等，以示谢意。
Lot 2515｜林风眠（1900-1991）《繁花群鸟》镜心 设色纸本
尺幅：69 x 138.5 cm
题识：林风眠。
印文：林风瞑印
出版：
- 《林风眠画集》第22页，山艺文教基金会，1995年版
- 《保利拍卖十五周年精品集近现代（下）》第10-11页，文物出版社，2020年
展览：「林风眠水墨画展」，台北国父纪念馆，1995年5月22日-31曰
估价：RMB 5,000,000 - 6,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。他几乎没有画过传统山水，反而是大胆结合中国画的写意情怀与西洋画的浓重色彩。他更引入西画理论中的明暗对比，通过对色彩表现的探索，摆脱传统水墨山水画的局限。
此《繁花群鸟》，画面以颜色为主导，吸取印象派对色彩的应用，有流光溢彩之感。在此作中，林风眠一如既往把画纸染满颜料，整幅几乎丝毫不留白，与中国画的传统手法大相径庭。
画家以繁花为底铺满画面，远看花朵丛丛簇簇，近看却一朵完整的花朵也没有，有些甚至是信笔扫过。画家正是通过色彩的变化，营造出繁花的景象。
花间的二十只小鸟以墨笔写出，为画面增添一笔重色。另一方面，画家通过水墨特有的性质，以笔墨与宣纸接触产生的晕散，巧妙地表现出小鸟绒毛的质感。
Lot 3240｜潘天寿（1897-1971）《欲雪》立轴 设色纸本
创作时间：1963年
尺幅：66 x 66 cm
题识：少波同志鉴可，六三年新春，大颐寿者指墨。
印文：潘天寿、阿寿
无底价
二十世纪中国书画家中，潘天寿之为人，以及其作品之雄奇、倔强、堂正，向为时人所称誉。他作画极讲究布局，往往苦心经营，喜取近景，构图别出心裁，以「险绝」著称，出奇制胜。
潘天寿晚年喜作指画，这幅《欲雪》便是一例。指画，就是以手指作画，比用毛笔更费时力：手指蘸墨不多，要求作画速度快，还要留得住墨；线条的粗细，也没法像毛笔作画一样一气呵成，只能断断续续，积点成线，非常考验画家的技艺。潘天寿曾题诗自喻：「老夫指力能扛鼎，不遣毛龙张一军。」句子里透露出画家的倔强自信与雄浑气魄。
《欲雪》局部
此幅《欲雪》作于1963年，画面采取了潘天寿一贯的对比式构图：岩石巨大，顶端栖息着四只禽鸟。岩石外形奇特，尽显突兀、危重之感；四只禽鸟凝神静立，透着倔强神情。
此作乃辛少波旧藏。辛少波不但是政要高层，更是在特殊年代里，南京乃至江苏艺坛中多位艺术家的「保护伞」和知己。他热带收藏，藏品既精且稀。北京保利今季特设「绸缪集—辛少波旧藏书画专场」，涵括潘天寿、陆俨少、新金陵四家钱亚宋魏等多位名家翰墨。
此幅《欲雪》即为专场的图录封面，以无底价形式上拍，以馈同好。
拍卖详情
拍卖行：北京保利
预展日期：2023/12/8 至各专场拍卖前一日
专场：中国书画夜场
拍卖日期：2023/12/12｜7pm
拍卖地点：北京国贸大酒店，拍卖厅A
专场：绸缪集—辛少波旧藏书画专场
拍卖日期：2023/12/13｜3:30pm
拍卖地点：北京国贸大酒店，拍卖厅B