「如何回应传统」,可谓每一位艺术家必须解答的诘问。乘着今季北京保利秋拍,带来傅抱石、徐悲鸿、齐白石、张大千等众多佳构,我们从中可一窥这些大师们交出的不同答卷。
当中最为瞩目者,当是形容自己有「史癖」的傅抱石。 《九老图》来自家属旧藏,著录累累,为傅抱石爱好者所熟知的一件名品。
同场另一焦点为徐悲鸿《立马》,与齐白石为蒋介石刻的两方印章成组上拍,见尽民国时期的风起云涌。众多大师级名作将亮相「中国书画夜场」,于12月12日隆重举槌。
历史中的吉光片羽
傅抱石除了是画坛巨匠,还有另一个重要身分 - 美术史家。他在中国历史、古典文学方面的学问精深,尤其是对画史、画论之研究,至今仍为学术界推重。
他致力回溯历史中那些美丽的传说故事,再以自家笔墨表现之。这些吉光片羽,成为傅抱石在动荡中安身立命之处。
Lot 2546|傅抱石(1904-1965)《九老图》立轴 设色纸本
尺幅:178 x 57 cm
印文:傅抱石
傅抱石自题签:九老图。印文:抱石大利
展览:
- 「20世纪中国画坛巨匠.傅抱石.日中美术交流的桥梁」,涉谷区立松涛美术馆(日本),1999年10月12日至11月21日
- 「河山在目— 傅抱石百年纪念画展」,澳门艺术博物馆,2003年8月
- 「其命唯新.纪念傅抱石诞辰100周年民间珍藏傅抱石作品展」,中华人民共和国文化部、江苏人民政府联合主办,江苏省美术馆,2004年8月25日- 9月6日
出版:
- 《雄狮美术》1981年7月号总125期,第71页,雄狮美术月刊社,1981年7月
- 《傅抱石画选》图版20,朝华出版社,1988年
- 《傅抱石画集》图版71,文物出版社、大业公司,1988年
- 名家翰墨丛刊《中国近代名家书画全集45期,傅抱石特集》第38-39页,翰墨轩出版有限公司,1993年 10月
- 《中国画研究第8期— 傅抱石研究专集》第206页,人民美术出版社,1994年10月
- 《当代名家中国画全集— 傅抱石》第13页,古吴轩出版社,1995年3月
- 名家翰墨丛刊《中国近代名家书画全集11期,傅抱石(上古衣冠)》第40-41页,香港翰墨轩出版有限公 司,1995年12月
- 《中国近现代名家画集— 傅抱石》图版51,天津人民美术出版社,1996年10月
- 《20世纪中国画坛之巨匠— 傅抱石》图版45,日本涉谷区立松涛美术馆,1999年
- 《中国名画家全集— 傅抱石》第101页,河北教育出版社,2000年10月
- 《中国名画家全集— 傅抱石》第101页,艺术家出版社。 2001年5月
- 《河山在目— 傅抱石百年纪念画集》图版92,民政总署、澳门艺术博物馆,2003年8月
- 《中国现代十大名画家画集— 傅抱石》第41页,北京工艺美术出版社,2003年9月
- 《傅抱石画集》(上集)第182页,北京工艺美术出版社,2003年12月
- 《傅抱石大典》第173页,古吴轩出版社,2004年7月
- 《傅抱石精品画集》图版130,上海古籍出版社,2004年7月
- 《其命唯新— 纪念傅抱石诞辰一百周年(民间珍藏傅抱石作品展)》第60页,中华人民共和国文化 部、江苏省人民政府主办,2004年
- 《书画巨匠艺库·傅抱石— 傅抱石中国画法要论》第119页,上海人民美术出版社,2018年1月
说明:傅抱石家属旧藏
估价待询
【注】
- 此件作品的交接地点为香港,具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
- 竞投本件拍品,请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
傅抱石是当今书画市场的明星,几乎每季都有重磅拍品推出。这股热潮的推手,当为北京保利拍卖。过往几季带来傅抱石最具代表性的仕女、屈原、二湘、山水等大作,皆收获佳绩。今季领衔者同样是傅抱石的经典名迹。
傅抱石
《九老图》所描绘者,乃一次著名的雅集盛事。相传唐朝大诗人白居易致仕后,居洛阳香山,与友人名士结社相聚,欢醉吟诗。参与者合计九人,总逾八百岁,人称「香山九老」,亦称「洛中九老」或「会昌九老」。
这段风雅韵事被赋予尊老尚贤的精神意涵,蔚为千古佳话,让后人思慕不已,因而产生了许多描绘贤者们燕集的作品。自宋元以来,创作者不计其数,李公麟、李唐、 刘松年、赵大年、谢环、周臣、仇英、黄彪、禹之鼎等人都有挥笔追慕。
随着众多作品诞生,《九老图》不但形成了特定的图式传统,亦成为了文人共同向往的精神世界。
宋 佚名 《会昌九老图》|北京故宫藏
来到近现代,傅抱石便是最喜以历史典故、文学名篇入画的大师之一。至于为何要画此题材?据他本人所言,这是要「营造历史上若干美的故实」。 「香山九老」自然亦为他心之所向,笔之所往。
1941年11月,傅抱石第一次画《九老图》,为祝贺郭沫若五秩寿辰而作。 1952年11月又作大幅,仍是为郭氏贺寿之图。此幅亦是同题精品。
傅抱石的人物叙事图,最擅长以空间布局营造出如舞台效果的戏剧张力。此幅《九老图》以「顶天立地」式的构图,将古树贯穿于画幅首尾,自然地将画面划分出层次。
傅抱石《九老图》局部
傅抱石《九老图》局部
傅抱石《九老图》局部
松荫的笔墨畅快淋漓,下笔如风驰电掣;人物穿插其间,紧而有序。九位老者姿态各异,造型奇古超脱,更可见傅抱石的人物画法已达炉火纯青,集顾恺之、陈洪绶、石涛各家之大成。
论场景经营之复杂、笔墨之变化、画意之高远,此幅《九老图》都属傅抱石极精之作。更难能可贵的是,此作更是傅氏家属旧藏,流传有序可靠。
1979年,傅抱石夫人化私为公,慷慨捐赠三百六十五件予南京博物院,只留下五十余件有特别纪念意义的作品,其中就包括此《九老图》。自上世纪八十年代起,此作出版著录累累,成为傅抱石爱好者所熟知的一件名品。
Lot 2535|傅抱石(1904-1965)《云台山记图卷》及设计稿 镜心 水墨纸本
创作时间:1941年
尺幅:33 x 117 cm(图卷);33 x 115 cm(设计稿)
题识:民国辛巳重午,于重庆西郊寄庐,傅抱石。
印文:傅氏、抱石、印痴、抱石斋、抱石入蜀后作、虎头此记自小生始得其解
出版:
- 《中国古代山水画史的研究》傅抱石著,附图一、图二,上海人民美术出版社,1960年3月版
- 《保利拍卖十五周年精品集(近现代-当代水墨卷)》图版241,保利艺术研究院编,文物出版社,2020年
估价:RMB 26,000,000 - 28,000,000
《画云台山记》是东晋顾恺之撰写的传世经典山水画论,傅抱石早在赴日前即有关注。及后,他对《画云台山记》进行了文本的严谨释读,沉淀多年撰成《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》一文。
为了验证研究成果,也为了证明《画记》所阐述的山水画《云台山图》并非纸上谈兵。傅抱石锐意以自己的创作,证实东晋时期的山水画已发展到一定水平。
《云台山记图卷》局部
现藏南京博物院的《云台山图卷》设色本
1940-1942年间,傅抱石曾三次作《云台山图卷》及图卷设计稿:
- 设色本,1941年4月作,现藏南京博物院
- 水墨本,1941年作,并附设计示意图,此次北京保利秋拍的拍品
- 水墨本,1942年作,2023年6月于北京拍场高价易手,成交价RMB 9,200万
《画云台山记》同时具有艺术史、艺术性及历史意义三方面价值,非常值得收藏。现时一卷已入博物馆收藏,一卷刚刚高价易手,短期内难再见。是次北京保利拍卖的一卷,可谓难得,是购藏的最后机会。
此卷体现了傅抱石早期的山水画风,以师古为主。山岩着重于中锋出之,枯渴干笔勾勒、皴擦,再敷以淡墨轻染,笔墨严整细致。
从李公麟对徐悲鸿
今秋讨论度最高的艺术盛事,莫过于11月于日本根津美术馆举行的「北宋书画精华」。李公麟《五马图》重磅展出,引起众人对画马的兴趣。
自古以来,文人对描绘动物都颇感为难:画得太似,恐怕落入画匠之流;画得不似,又失去动物画该有的灵性及趣味。李公麟用白描法画马,以马喻人,成功建立出一种典范。
现代的画马名家,徐悲鸿当是第一人。后人把徐悲鸿的马、黄胄的驴、李可染的牛、齐白石的虾,并称20世纪中国水墨四绝。
Lot 2524|徐悲鸿(1895-1953)《立马》镜心 水墨纸本、
齐白石(1864-1957)为蒋介石制平钮方章一对
创作时间:1943年、1932年
尺寸:90 x 50 cm(画心);各3 x 3 x 7.4 cm(印章)
徐悲鸿《立马 》
题识:
- 癸未春雨,悲鸿写。
- 庆祥学长赐存。
印文:悲鸿
齐白石为蒋介石制平钮方章一对
印文:
- 蒋中正印
- 介石
边款:
- 壬申三月之初,七十二年老人齐璜为介石先生刊,时居京华 第十七年。
- 白石山翁。
估价待询
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1919年,徐悲鸿赴法留学,研习油画、素描,擅长把西画的技法与传统国画结合,并把改革国画视为志业。至30年代末,他前往印度讲学,途中游历了青藏高原和喜马拉雅山麓的大吉岭,为高原上高大骁勇的野马所深深打动。
透过观察和写生,他对马的肌理、神情、姿态皆了然于胸。他笔下骏马千姿百态,飞扬飘逸-把西方营造光影、立体感画法,以中国传统的笔墨表现之。是故,他的马既活灵活现,同时又不失书法的线条感。
徐悲鸿
徐悲鸿的马,可靠的来源极为重要。此作的上款人乃蒋介石左右手-毛庆祥。
毛氏乃浙江奉化的望族,与徐悲鸿均于1919年赴法国留学,二人在他乡成为好友。毛氏回国后投身政界,为蒋介石执掌机要工作,更其亲信及侍从秘书。
「同场加映」,与徐悲鸿《立马》成组上拍的,还有齐白石为蒋介石刻的两方姓名印。
白石老人在刻印方面的功效颇深,曾为当时众多政要或文化名流刻姓名章,包括梁启超、袁世凯、张学良、周作人、梅兰芳、黄君璧、徐悲鸿等等。
齐白石《为蒋介石制平钮方章一对》,一为白文印章,印面刻「蒋中正印」,边款刻「壬申三月之初,七十二年老人齐璜为介石先生刊,时居京华第十七年」;一为朱文印章,印面刻「介石」,边款刻「白石」。
此两方印章后来由毛庆祥保存,在他身后,则转至毛氏直系后人继续珍藏。一画两印,见尽民国时期的风起云涌、文艺界及政界的紧密交谊,极具历史意义。
隐逸山水的转化
山水是中国绘画第一大宗。过往文人画山水,追求可游可居的理想世界,筑构出一个隐逸的避世空间。现代的绘画大师除了承继此道,亦另出新意。黄宾虹要为家乡梳理画史;李可染「为祖国河山立传」;张大千则要与古人一较高下。
Lot 2540|黄宾虹(1865-1955)《黄山天都峰》立轴 设色纸本
创作时间:1925年
尺幅:148 x 81 cm
题识:支筇旋上錬丹台,紫翠芙蓉四面开。雨过岩腰看日出,露垂松鬣觉云来。咽挝鼍鼓湿犹重,坐拥麑裘 暖不回。去地已高千百仞,天都峰下雪皑皑。庚子游黄山旧作七言律句。黄宾虹画并诗,乙丑仲冬。
印文:黄质之印
说明:
- 北京文物公司旧藏
- 北京拍卖会1996年春LOT196
估价:RMB 8,000,000 - 10,000,000
安徽黄山兼具险峻与秀丽的景色,自古已是名山,吸引无数艺术家登临,并以此为创作灵感。 1930 年代开始,艺坛更提出「黄山派」之说,奉清代的弘仁、石涛、梅清为开山祖师。此画派潜心体味黄山真景,画作格调高逸。
黄宾虹是安徽人,黄山对他而言别具意义。他不但考据与黄山有关的画家,着有《黄山画家源流考》、〈黄山画苑略〉等作,更九度登临,留下众多绝美的黄山妙景。因此,他亦被视为「黄山派」最重要的现代传人。
《黄山天都峰》局部
此幅《黄山天都峰》作于1925年,见证着黄宾虹酝酿中画风的转变。他早年学新安画派的疏淡清逸,此时作品有「白宾虹」之称。后来转向黑密厚重的独特风格,迈向「黑宾虹」时期。
此作尺幅阔大,气势磅礡,山势连绵,烟云缭绕。笔墨如「白宾虹」般秀逸华滋,却已可见「黑宾虹」的苍茫浑朴。构图平实稳健,皴擦烘染法度严谨,是宾翁壮年时期精制杰构。
Lot 2543|李可染(1907-1989)《雨后飞瀑图》立轴 设色纸本
创作时间:1988年
尺幅:68 x 45 cm
题识:雨余树色润,山静瀑声喧。一九八八年,岁次戊辰腊月,可染作。
印文:李、可染、在精微、寄情、山水知音、河山如画
题签:李可染雨后飞瀑图,苏庚春题笺。印文:苏、庚春
展览:「迈上新时代绘画创作高峰—人美『大红袍』出版30周年作品展」,人美美术馆,北京,2023年11月6日-12月3日
出版:《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集(近现代卷)》,第74-75页,人民美术出版社,2023年
估价:RMB 4,000,000 - 5,000,000
李可染认为山水画创作是「为祖国河山立传」,多年来他走遍大江南北写生,创作出许多摄人心魄的山水作品。
李可染曾师事黄宾虹,山水画浑厚凝重,深邃茂密,尽得黄宾虹积墨法之妙。作为新国画的先锋,他重视传统又不拘泥于传统,融合中西技法,创造出独具特色的「李家山水」。
《雨后飞瀑图》是李可染一生不断淬链精研的题材,体现了这位大师笔耕不辍、学无止境的精神。
此作有着一片空山新雨之感。画家以积墨法营造出林荫深处的丰富层次,用墨湿润淋漓。瀑布以留白呈现,恰与迷离幽深的山林形成鲜明对比,更显清亮出尘。
值得一提的是,此作原为北京文物商店旧藏,更收录于李可染艺术基金会官网的作品库中,作品编号为LKRAF-L-00331,可靠程度无庸置疑。
Lot 2537|张大千(1899-1983)《仿石涛山居图》镜心 设色纸本
创作时间:1940年
尺幅:132 x 67 cm
题识:
- 我尝于古人中羞称笔墨,犹恐笔墨之难明,又于今人中不言至道,犹恐至道之难见。非古今之笔墨 绝响于人也,因人绝响于古今也。是以至道之言不见笔墨之用不明,亦尝怪古人之不识,非一方之不 识也。古人之不言,非一家之不言也。以一家之言应天下,以一方之识遍寰宇,何以能之。古人自居一家,以天下为一家也,虽所见愈大,所行愈化,所识愈远,所言愈近,所以亟称不识,托形绝闻, 我则不得不言之琐琐也。清湘大涤子极。印文:张氏季子、未始有极
- 庚辰二月青城山中漫临,大千居士爰试所制麻纸、暗然室墨。印文:张大千、三千大千
张大千自题签:大千居士仿石涛上人设色山水。
估价:RMB 2,200,000 - 2,600,000
张大千的泼墨泼彩名满天下,其实他早年是以临古、仿古打响名堂。少年大千费心学习、传承明清以来的传统文化与笔墨,「大涤子」石涛便是他的偶像。
画坛常流传张大千早年造假画瞒过收藏家、鉴定家等轶事。画家陈子庄曾在《石壶论画语要》中道:「张大千的仿古之作比古人还好,他是把古人之作发展了一步。日本人明知是他仿的古画也买,因为他仿的石涛比真石涛所画的还好,经过了去粗取精的过程。」
此幅《仿石涛山居图》作于1940年,大千时年42岁。画幅硕大,而且粗笔细笔兼具,是大千成熟期的作品。作品学习了石涛扬州时期的画风,但又不完全与之相似。石涛画山石善用实笔,交代清晰。大千用笔较虚,以皴擦点染为之,山石底部施以赭石, 突出其质感。
大千此作非要亦步亦趋的模仿,而是要与石涛争胜。他在此作上录有石涛的题跋,却又在石涛款后大方钤上本人「张氏季子」之印,其得意之情,由此可见一斑。
Lot 2545|陆俨少(1909-1993)《赠朱燕因刘禹锡诗意册》(八开)册页 设色纸本
创作时间:1975年
尺幅:27 x 36 cm(每幅)
说明:
- 陆俨少夫人朱燕因旧藏
- 陆俨少家属友情提供
估价:RMB 2,200,000 - 2,800,000
陆俨少自幼好画,18岁从师学习诗文、书法和绘画。这位上海名家吸收历代诸家技法,曾大量临摹清「四王」、吴历、恽寿平等人作品,笔墨功底坚实。他平生好游名山,师法自然,学古而不泥古。他独创「陆氏山水」,以「勾云、勾水、墨块、留白」为特点。
此作首开之中有着 「朱燕因藏记」一印,可以得知此册是陆俨少为爱妻朱燕因所作。
据陆氏本人的画论,他认为册页尺幅虽小,实不易为,必须追求「每张笔法多变,各具面目,引人入胜」。是册以刘禹锡诗意写画八开,笔墨丰润、留白丰富多变,诗意空灵。
此册每开皆是陆俨少对刘禹锡诗意的想像与再现。每一幅都是他私密的小小桃花源,并钤上「不须示人」、「且自怡悦」印,只与爱妻共享。朱燕把之珍藏数十年,这次首次面市,实为珍罕。
花鸟新意
现代艺术家在花鸟画中展露的创意更是层出不穷。吴昌硕以篆刻之法作画,刚健豪迈;齐白石摆脱传统花鸟固有的题材与画法,以天真自然取胜;林风眠则引西法,强调光影。
Lot 2562|吴昌硕(1844-1927)、日下部鸣鹤(1838-1922)《花卉书法屏风》屏风 设色 纸本
尺幅:每幅150.5 x 40.3 cm x16
展览:「迈上新时代绘画创作高峰— 人美『大红袍』出版30周年作品展」,人美美术馆,北京,2023年11月6日-12月3日
出版:《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集(近现代卷)》第6-7页,人民美术出版社,2023年
估价:RMB 6,000,000 - 8,000,000
【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
吴昌硕是近代书画巨匠,精通诗书画印「四绝」,凭借多年篆刻功底,将金石篆刻碑学融入了中国写意画中,以重、拙的笔墨风格,独具特色。
吴昌硕晚年与日本友人过从甚密,加上王一亭、长尾甲等人不遗余力地推广,在日本出版发行了不少作品,得到社会上层人士的青睐。晚年的吴昌硕在东瀛声誉日隆,日人皆以求得他片纸为荣,旅华的日本人接踵而至外,来自日本本土的订单亦源源不绝,每每「倍润以求书画」。
此日式八曲屏风是吴昌硕与「日本近代书道之父」日下部鸣鹤合作而成,集合中日两位顶级艺术大师的墨迹,极具份量。
1912年,吴昌硕先作花卉八种,笔墨设色重、拙、大,金石味道十足,老辣苍劲,气象峥嵘。每幅各以行书题写诗句, 或长或短,依画面布局精心安排。 1914年,日下部鸣鹤再书苏轼诗于对扇,终成此巨制,灿然一堂。
Lot 2528|齐白石(1864-1957)《松鹰图》镜心 设色纸本
尺幅:185 x 49 cm
题识:
- 九十四岁白石老人。
- 秀真同志清属。
印文:齐璜之印、大匠之门
出版:《栗秀真画传》第3页,中国人口出版社,2011年6月
估价:RMB 5,800,000 - 6,800,000
齐白石同样擅长以物喻人。松鹰图在传统文化中多有寓意,多将松树象征长寿,老鹰象征英雄。白石老人以松鹰表达对国家民族发展的美好祈望,也含对人间幸福、天下太平的祝愿。
画松树,齐白石喜用侧锋画老干,黑色略淡,力度强,有沉凝苍劲之势;画松枝则喜用中锋、焦墨,折曲如金文,如龙舞。
至于画鹰,有别于其他画家大多著重雄鹰翱翔之态,齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰。受到林良、八大山人等名家影响,白石老人的鹰神态孤傲、清俊,画面充满力量感。
上款人栗秀真为中国共产党要员,曾任国家计划生育委员会党组副书记、副主任、顾问、中共八大代表。此作为栗秀真家属提供,来源可靠。
白石老人的松鹰向为收藏家所重。 2010年,齐白石另一幅《松鹰图》于北京保利上拍,该画尺幅与此轴相约,最终以RMB 2,856万成交。
齐白石《松鹰图》,1952年作,187 x 55cm|2010年于北京保利以RMB 28,560,000成交
Lot 2531|齐白石(1864-1957)《多子.大利.大寿》立轴 设色纸本
尺幅:68 x 33.5 cm(每幅)
题识:
借山老人作。印文:齐大
星塘老屋后人白石画。印文:齐大
寄萍老人齐白石作。印文:齐大
鉴藏印:唐云印信、吴崇仁
说明:
- 唐云旧藏
- 吴崇仁旧藏
估价:RMB 3,800,000 - 4,200,000
自古文人习以赋予草木人格象征,比如梅兰菊竹,便是君子、高洁的代名词。而白石老人作画偏爱描绘日常平实之物,信手拈来皆可成画,不局限于传统文人画常见的物象。
此作分别绘葡萄、栗子、寿桃,寓意多子、大利、大寿,三者都寄予了对人间美好的愿望。画法则是白石老人「墨叶红花」的一贯风格,水墨淋漓,具自然天趣。看似随意挥洒,实则功深气足。
此套齐白石花卉的经典代表作品,每开都有白石老人自制的防伪钢印,虽经岁月磨损,仍凹凸可辨。
Lot 2518|齐白石(1864-1957)《秋色秋声》立轴 设色纸本
创作时间:1944年
尺幅:68 x 34 cm
题识:秋色秋声。宝义先生清属,白石甲申。
印文:齐大
说明:
- Lot2517-2520为同一藏家旧藏
- 朵云轩旧藏
估价:RMB 2,000,000 - 2,500,000
《秋色秋声》是齐白石黄金时期的草虫题材的佳作。他对周围的小生命充满好奇和怜爱,加上观察入微,笔下草虫栩栩如生,连最细微的细节也不放过。
白石老人以大写意笔法画出深秋红叶,大笔挥洒,布局得当,鲜艳夺目。然而,画作的主角实为叶间的一只小虫。草虫以工细之笔勾勒而出,一丝不苟,连半透明的翅膀亦表现得淋漓尽致。这两种笔法大相径庭,在画中却未有相互排斥,反而形成有趣的鲜明对比。
《秋色秋声》局部
Lot 2575|石鲁(1919-1982)《白玉荷风》立轴 设色纸本
创作时间:1975年
尺幅:143 x 76 cm
题识:白玉荷风更淡青。玉龙雅赏。石鲁写。
印文:乙卯之夏石鲁写
展览:「迈上新时代绘画创作高峰— 人美『大红袍』出版30周年作品展」,人美美术馆,北京,2023年11月6日-12月3日
出版:
- 《石鲁作品选集》第34页,人民美术出版社(北京),1983年编,1984年5月
- 《石鲁-绘画.书法》第36页,人民美术出版社(北京),1986年6月
- 《石鲁的时代与艺术》第417页,河北教育出版社,2007年9月
- 《迈上新时代绘画创作高峰— 人美「大红袍」出版30周年作品集(近现代卷)》第100-101页,人民 美术出版社,2023年
- 来源:香港佳士得,「中国十九二十世纪绘画拍卖专场」第137号拍品,1986年1月13日
估价:RMB 6,000,000 - 8,000,000
石鲁有长安画派旗手之称,由性格外向豪爽,我行我素,又被称为狂人。他早期画风偏于写实,用笔坚实谨严,多画革命题材;后期画风奇崛劲健,常以华山、荷花为题,笔力纵恣雄豪。
石鲁创作的荷花多为红荷,白荷极为罕见。此幅《白玉荷风图》,为石鲁尺幅最大的一件白荷作品。花朵以淡色代墨,花茎与荷叶以没骨之法写成,以纯颜色为主。用笔刚劲有力,设色却朦胧淡雅。一方面传递出荷花在风中的摇曳之美, 一方面表达了画家狂傲不羁的风骨。
上款人白玉龙,上世纪70年代与石鲁交往甚密,对其生活多有接济。石鲁曾先后为白玉龙作画,包括此幅《白玉荷风》、《玉龙白雪一天清》等,以示谢意。
Lot 2515|林风眠(1900-1991)《繁花群鸟》镜心 设色纸本
尺幅:69 x 138.5 cm
题识:林风眠。
印文:林风瞑印
出版:
- 《林风眠画集》第22页,山艺文教基金会,1995年版
- 《保利拍卖十五周年精品集近现代(下)》第10-11页,文物出版社,2020年
展览:「林风眠水墨画展」,台北国父纪念馆,1995年5月22日-31曰
估价:RMB 5,000,000 - 6,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家,深受西方艺术思潮影响,尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。他几乎没有画过传统山水,反而是大胆结合中国画的写意情怀与西洋画的浓重色彩。他更引入西画理论中的明暗对比,通过对色彩表现的探索,摆脱传统水墨山水画的局限。
此《繁花群鸟》,画面以颜色为主导,吸取印象派对色彩的应用,有流光溢彩之感。在此作中,林风眠一如既往把画纸染满颜料,整幅几乎丝毫不留白,与中国画的传统手法大相径庭。
画家以繁花为底铺满画面,远看花朵丛丛簇簇,近看却一朵完整的花朵也没有,有些甚至是信笔扫过。画家正是通过色彩的变化,营造出繁花的景象。
花间的二十只小鸟以墨笔写出,为画面增添一笔重色。另一方面,画家通过水墨特有的性质,以笔墨与宣纸接触产生的晕散,巧妙地表现出小鸟绒毛的质感。
Lot 3240|潘天寿(1897-1971)《欲雪》立轴 设色纸本
创作时间:1963年
尺幅:66 x 66 cm
题识:少波同志鉴可,六三年新春,大颐寿者指墨。
印文:潘天寿、阿寿
无底价
二十世纪中国书画家中,潘天寿之为人,以及其作品之雄奇、倔强、堂正,向为时人所称誉。他作画极讲究布局,往往苦心经营,喜取近景,构图别出心裁,以「险绝」著称,出奇制胜。
潘天寿晚年喜作指画,这幅《欲雪》便是一例。指画,就是以手指作画,比用毛笔更费时力:手指蘸墨不多,要求作画速度快,还要留得住墨;线条的粗细,也没法像毛笔作画一样一气呵成,只能断断续续,积点成线,非常考验画家的技艺。潘天寿曾题诗自喻:「老夫指力能扛鼎,不遣毛龙张一军。」句子里透露出画家的倔强自信与雄浑气魄。
《欲雪》局部
此幅《欲雪》作于1963年,画面采取了潘天寿一贯的对比式构图:岩石巨大,顶端栖息着四只禽鸟。岩石外形奇特,尽显突兀、危重之感;四只禽鸟凝神静立,透着倔强神情。
此作乃辛少波旧藏。辛少波不但是政要高层,更是在特殊年代里,南京乃至江苏艺坛中多位艺术家的「保护伞」和知己。他热带收藏,藏品既精且稀。北京保利今季特设「绸缪集—辛少波旧藏书画专场」,涵括潘天寿、陆俨少、新金陵四家钱亚宋魏等多位名家翰墨。
此幅《欲雪》即为专场的图录封面,以无底价形式上拍,以馈同好。
拍卖详情
拍卖行:北京保利
预展日期:2023/12/8 至各专场拍卖前一日
专场:中国书画夜场
拍卖日期:2023/12/12|7pm
拍卖地点:北京国贸大酒店,拍卖厅A
专场:绸缪集—辛少波旧藏书画专场
拍卖日期:2023/12/13|3:30pm
拍卖地点:北京国贸大酒店,拍卖厅B