北京保利执行董事 - 赵旭，为人熟知的，是他在拍卖界的地位；欣赏的是他的眼光、魄力、胆识。想不到，这位带领中国拍卖行业的掌门，原来是位备受肯定的艺术家，亦是中央美术学院硕士生导师，艺术造诣不凡。值点网（The Value）籍著《漫步星际 2019》香港个展，带大家进入赵旭的艺术世界，一同探索星际宇宙的浩瀚与奥秘。
展览现场
展览现场
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赵旭｜艺术家、北京保利拍卖执行董事
问：为何对「星际」题材情有独钟？
赵：我从少年时代就开始喜欢宇宙、星际，很崇拜霍金。去年霍金去世时，追悼会上的作品，是我的作品。霍金生前我也没跟他有联系，但在送他走时，剑桥大学把我的作品挂了在他的座位上，这也挺有意思的。
《星际烟火之璀璨》，2019｜150 x 200cm x 4｜布面综合材料
霍金
赵（续）：我相信每个人都喜欢宇宙，我主要在深夜看宇宙资料，因为工作压力比较大，下班后从电视、书籍，多看一些霍金关于宇宙的讲解。现在习惯了深夜还会去画画，在家里画，我还有两个工作室。
问：最初开始的创作类别就是油画吗？
赵：因为父亲是中国画家，所以从小画的是国画，学的是传统笔墨。 90年代去了一次新加坡，在新加坡住了半年多。很幸运，当时住在时任「新加坡现代画会」会长唐近豪先生的家里。
《恒星转化之三》，2017｜180 × 158cm｜布面综合材料
赵（续）：唐先生用综合材料创作「银河」系列，我从他的作品得到灵感，他是我的老师，所以我的风格、创作类别从国画换到了油画。
问：艺术风格有受其他艺术家影响吗？
赵：96年，在中国国家美术馆辨过一个个展，也是以「星际」为主题，创下了数十年来的纪录，一天最高进场人次达到了30,000人。经过这么多年的创作，在「星际」艺术上，我的风格一直求新，一直在变。
赵无极与其作品
波洛克
波洛克作品
赵（续）：有很多评论家、收藏家，包括我的艺术家朋友，都认为我像某个大师的影子。譬如赵无极、波洛克（Jackson Pollock），我是没有画赵无极跟波洛克的题材的，但我比较熟悉赵无极的作品。因为我的另一个身份是拍卖艺术品的公司负责人，所以对赵无极的作品有一点研究。
就好像电影一样，有艺术电影，也有商业电影。在艺术里面，大家也有这样的说法，尤其拍卖行是从事商业活动的地方，作为一个经营者，对创作方向会否带来影响？况且，日常要打理保利如此庞大的业务，会否对艺术创作造成阻碍？
问：作为一个拍卖行的负责人，不能当全职画家会否遗憾？
《星际漫步之己亥遐想3》，2019｜ 45 x 45cm｜立体光栅
赵：不会，这是我的专业。很多人问我的作品有没有拍卖价格，是没有的。近几年，我的作品卖了很多，都在藏家手上，我跟他们的要求就是「永远不要上拍卖」。如果你不喜欢了，就把画还给我，我把钱还给你。当然，没有一个退货，因为价格很低。
问：拍卖行的工作，对艺术创作是帮助还是阻碍？
赵：因为我从事艺术品交易的工作，所以结交了很多艺术家、博物馆负责人、学者、权威、专家，让我的眼界也不断提高。也由于工作，经常游历世界各大博物馆，认识全球最有成就的艺术家，对我的作品有很大帮助。
周春芽
赵（续）：譬如是国内的周春芽、曾梵志都是我最好的朋友，亦师亦友，我把他们当作老师，给了我很多点拨。很多艺术家都跟我非常好，方力钧、张晓刚、岳敏君等等。我从小也经常去拜访吴冠中先生，让他去看我的作品。
《火山爆发系列之一》，1997｜ 50 x 124cm｜综合材料
赵（续）：加上近年来，我的事业比较稳定，有很好的收入，不需要卖画，所以我就有时间去画画。画画是一种减压的状态，因为我每天接触的就是客人、朋友，画画就是给自己一个人的时间， 是非常幸福的事情。
问：你认为你的作品艺术价值还是商业价值比较重？
赵：以商业来说，我的作品画价是很低的。如果我把画画的时间放在经营艺术品上，利润会很大，但我就把时间用在创作上，我卖一张画价格很便宜。
中央美术学院院长 - 范迪安
《天界》，2018｜100 x 120cm｜布面综合材料
赵（续）：我认为我的作品还是有一定水平的，你看中国美术家协会主席兼中央美术院院长- 范迪安先生，这位学术权威给我的画写了很长的评论，也是对我的一种鼓励。还有很多学者，都对我的作品进行研究。
问：作品为何「永远不要上拍卖」？
赵：我创作艺术作品不是为了商业的，只是为了自己的喜爱，能得到认可。我卖画也是为了能得到藏家的认可，画是不可以送的，只能让看得懂的人去喜欢。所以，我价格卖得很低，而且我的收入都捐到中央美术学院，我的艺术管理基金，作公益项目。
赵（续）：我的画从来没拍卖过，因为我本人有拍卖公司，我不能又当球员又当教练。我的作品取到中国国家美术馆，办了两次个展，展览可以证明我是一个艺术家，就够了；能有时间创作，就够了。