保利香港十周年拍卖将于七月上旬隆重举槌，中国书画专场集合古今名家大作。古书画方面，不乏市场难得一见的佳构，有的展露遗民情怀，有的记录交游往事，让我们得以一窥明清文人的种种心迹。
领衔作《溪山无尽》长卷，乃萧云从晚年的山水杰作。生于明而入清，江山易祚后，这位遗民画家把亡国之悲凉深深埋藏于腕底丹青，磵谷幽深，云烟澹逸。
同场亦见两卷文彭、文嘉的尺牍，闲话家常间，尽现文徵明吴门之风。
Lot 383｜萧云从（1596-1673）《溪山无尽》设色纸本 手卷
创作时间：1668年
尺幅：30.5 x 570 cm
鉴藏印：「支隐山堂藏书画记」、「竹风醒酒衣窗月伴吟」、「囗石藏印」、「爱文楼陈氏鉴藏」
说明：日本重要藏家上山满之进旧藏
出版：
- 《日本南画史》，南洋堂本店，大正八年（1919）
- 《大东美术》第一辑第六册，大东美术振兴会，大正十五年（1926）
- 《域外所藏中国古画集·明画·明遗民画·明遗民画续集》，上海出版公司，第292页，1947
估价：HK$7,000,000 - 9,000,000
萧云从，安徽人，生于明万历二十四年（1596），卒于清康熙十二年（1673），享年78。一生跨越两朝，在明49年，在清29年。崇祯年间曾考中贡生，明亡后拒不仕清，漫游名山大川，寄情诗文书画，属于典型的遗民画家。
疏简枯淡是遗民画家的一大风格，展现出他们冷逸避世的态度。萧云从亦以萧疏淡远为宗，但作品的面目更为多样。 《国朝画征录》如此评价之：「不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜」，道出了其画风关键。萧云从博采古人笔墨，以南宗为本，偶师北宗，形成自家面貌。用笔多方折而枯瘦，墨色爽利。
《溪山无尽》局部
《溪山无尽》局部
他被尊为「姑孰画派」的祖师，与「清初四僧」弘仁过从甚密，对新安画派、黄山画派都产生了重要影响。除了安徽一带，他的画名更远扬日本。德川幕府时期，萧云从的绘画已在日本流传，启发了不少书画家，包括南画大师池大雅，不仅模仿运笔，就连题款的字体也刻苦学习。
此卷《溪山无尽》，是萧云从难得一见的手卷作品，写于晚年技法成熟时期。全卷以枯淡之笔勾皴，浅淡烘染。笔法取元人意境，用宋人风骨，二者完美结合，得幽深之境。下笔貌似琐碎，实则气脉贯通，整体气象淡远而高古苍润。
前段绘高山峭壁、茂林密布，瀑布断流而下。中段层峦叠嶂，山峰高耸入云，危峰兀立。两峰之间有大段留白，采用经典一江两岸式构图，微带有透视之感。后段山势趋平缓，没于江河，水天一色，展现出江山无尽的壮美。
《溪山无尽》局部
《溪山无尽》局部
值得留意的是卷末长题，画家亲述创作动机：
戊申秋七月，卧居静斋，倐忆河阳李晞古年近八十多，喜作长图大障，至为高宗所眷爱。爰题其卷曰：李唐可比唐李思训，余草野人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，磵谷幽深，云烟澹逸，兴所到，饶称俊逸，留此以俟知我。钟山老人萧云从时年七十有三。
此时的画家已是七旬老人，笔力未减。他提到的李唐（约1049-1130后，另一说约1070-1150后），是画史上以长寿著称的名家，高龄仍然笔力益壮，留下《万壑松风图》等赫赫名迹。决心以前贤为榜样，「不肯多让古人」，萧云从极力经营，终成此卷《溪山无尽》。
此作写于康熙七年（1668），这年康熙正式亲政，国家亦在连年战乱中逐渐恢复。在山水、丹青的抚慰下，萧云从或许已慢慢走出国破家亡的阴霾。
当大家谈起「遗民画家」，多会想到八大、石涛等感情激昂、风格奇恣的一派，或是弘仁、查士标等苦瘦冷峻的一路。的而且确，萧云从不论是性情，抑或笔墨语言，都较上述的画家温和，他在作品承载的亡国悲恸，大多是含蓄的。
然而，所谓遗民画风、遗民心事，又怎能一言概括。
《溪山无尽》卷末的落款，仍显露出眷念故国之意。萧云从在明亡后自号「钟山老人」，钟山乃明陵所在，此名号有顽守遗民之志的意味。老画家苦心经营此山水长卷，把对故国的怀恋嵌入这一片桃花源之景。
此卷曾收录于三本重要出版中。最早于1919年，便见载于《日本南画史》。 1926年，再于《大东美术》出版。至1947年，更收录于由郑振铎所编的权威著作《域外所藏中国古画集》中；书中仅甄选萧云从作品三件，此即为其一。
这幅罕见的山水长卷，曾为上山满之进（1869-1938）旧藏。 1895年自东京帝国大学法科毕业后，便开启其政治生涯，仕途顺遂。他雅好文艺，不仅能写和歌、汉诗，亦热爱书画。
出版：《日本南画史》，南洋堂本店，大正八年（1919）
出版：《大东美术》第一辑第六册，大东美术振兴会，大正十五年（1926）
出版：《域外所藏中国古画集·明画·明遗民画·明遗民画续集》，上海出版公司，第292页，1947
看过萧云从云烟澹逸的山水，我们继续探挖文人往事。保利香港今季带来文彭、文嘉的两卷尺牍，让我们得以走进吴门的交游圈。
尺牍，乃书信的古称，因长度大约一尺左右，故而名之。明朝人写信极为频繁，随时拿起笔写上寥寥数语，便请家仆送信，收信人有时当即回信，托送信人带回。这样的往返，一天可以多达数次。
尺牍的内容多为较私密的话题，但兼具文学与书法价值。虽为小品，以俊逸之笔，抒发率真性情，成为富自然雅趣的艺术品。
Lot 360｜文彭（1498-1573）《致吴东原先生手札》水墨纸本 手卷
尺幅：28 x 156.5 cm
钤印：「文彭之印」
题跋：癸丑四月五日宜都杨守敬观于上海寓庐。钤印：「杨守敬印」
鉴藏印：「澹斋珍藏」
估价：HK$800,000 - 1,000,000
文徵明是一代书画大师，德、艺、寿三馨，文氏后裔及门生中擅长书画者多达百人。
长子文彭，幼承家学，诗书画了得，常勾摹法帖。可惜跟父亲一样，官运不济，至嘉靖三十五年（1556），才以60岁之龄，入试礼部，获廷试第一，任南京国子监博士，人称文博士。在文氏诸子中，他的才华尤其突出，精于篆刻，兼善书法，篆、隶、行、草各体皆有很深的功力。
此卷尺牍运笔流畅，字与字多连绵，章法自然。笔法飘逸灵动，结体疏朗萧散，用笔刚劲有力。
段一
段二
全卷分为四段式。
段一，讲述友人吴东原先生来访，然文彭却因事繁忙，仅匆匆相见一面，未及一起赋诗唱和，因而去信请罪。
段二则是自作诗一首，赠予浮玉尊兄。
第三、四段，托朋友陆仰云送去自己的书法作品，以赠东原。对方则托李古愚回礼布匹。
此卷描绘了当时吴门文人之间交往的情况。赠诗予友人是他们日常生活的一部分。此手札中提到多位人物，例如郑虚舟，即郑若庸。李古愚，或为李希曾，明松江府人士。月泉上人，乃明代高僧，住持金陵（南京）灵谷寺，与吴门画家交往深厚。
段三
段四
而信中反覆提及的吴东原先生，则有待考寻。 「东原」这个名号有可能取自地名，即汉东平郡地，即当今山东东平、汶上和宁阳一带。行方推断此人或为吴维岳（1514-1569），嘉靖十六年（1537）中举人，翌年联捷成进士，授江阴县令，擢刑部主事，升兵部郎中，历山东按察副使、山东学政、湖广参议、河南按察使。他生活的年代、活动范围也与「东原先生」接近，极大可能就是此信提及的朋友。
Lot 361｜文嘉（1501-1583）、文从简（1574-1648）《致吴东原先生手札》、《致鲁王世子手札》水墨纸本 手卷
尺幅：30 x 110 cm
题跋：癸丑四月五日宜都杨守敬观于上海寓庐。钤印：「杨守敬印」
鉴藏印：「澹斋珍藏」、「脉望山房」
估价：HK$800,000 - 1,000,000
文嘉，文徵明的次子，精于鉴别古书画，工石刻，堪称明代之冠。绘画笔法得元代倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，颇为秀润。书法方面，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，亦善行书。
此卷运笔流畅婉转，行气严谨，字与字之间距恰到好处。书法疏朗自然，笔墨灵动，颇有其家风。
全卷尺牍分为三段。
段一
段二
段三
第一段讲述东原先生款待友人郑虚舟。文嘉托其为友人求官，如若成了，必将造门面谢；第二段写与三堂老兄的诗文切磋；第三段则由文嘉之孙 - 文从简所书。信中所题到的鲁王或为鲁肃王。
两卷尺牍记录了文彭、文嘉与东原先生的交往，可见这位朋友与文家渊源颇深。
尺牍所记，虽是文人之间的琐碎事，寥寥数字，却能以小见大，一探艺术家的修养与审美情趣。
同场不乏其他明清书画佳构，值点网精选几件为大家稍作介绍：
Lot 359｜张宗苍（1686-1756）《古人诗意册》设色纸本 册页
尺幅：31 x 42 cm x10
题签：张篁村先生山水真迹，今觉盦所藏精品。钤印：「今觉盦」
鉴藏印：「少鄂」、「汝济私印」、「汝济叔痴」、「招汝济印」、「溎年」、「树君鉴藏」、「树君审定」、「今觉盦所藏书画鉴记」、「梅泉审定」、「今觉盦」、「梅泉所藏」
出版：《张篁村山水册（高邮宣氏藏本）》，野残署，上海神州国光社珂罗版初印，神州大观集外名品，上海神州国光社定用玻璃版精印，一九二〇年
说明：上海文物商店退赔作品
估价：HK$600,000 - 800,000
张宗苍师承娄东画派传人黄鼎，笔墨简洁练达，摹古功力深厚。乾隆首次南巡时，时年65岁的张宗苍进献画册，受皇帝赏识，自此成为宫廷画家。
他以高龄入内廷，短短四年多的时间，留下多幅画作，深得乾隆青睐。病逝后，乾隆更命人在民间搜罗他入宫前的画作，收为皇室珍藏。 《石渠宝笈》所录张宗苍之作，就多达116件。
此《古人诗意册》为其早年之作，用笔刚健遒劲。画册由嘉庆举人招汝济、咸丰进士刘溎年、周今觉递藏，后由上海文物商店释出。
Lot 326｜武丹（清康熙）《深山闲居》设色绢本 镜心
创作时间：1686年（康熙二十五年）
尺幅：126.5 x 52 cm
题识：丙寅仲春钟山武丹写。
钤印：「武丹之印」、「衷白」
估价：HK$350,000 - 500,000
武丹，字衷白，江苏金陵（今南京）人。擅山水，工花鸟，师法五代宋元，用笔工细，设色沉着，颇负时誉。
南京是明末清初艺术最为活跃的城市之一，逐渐形成金陵画派，当中成就突出者，被称为「金陵八家」。他们多是有文人修养的职业画家，作品主张师法自然，注重写生，具江南山水特色。八家到底包括何人，历来出现过不同组合，武丹位列其一。
此作构图严谨，层林密布。深林中有一屋舍，两高士怡然自得。整体气韵生动，颇有有郭熙之味。
Lot 322｜蓝瑛（1585-约1666）《溪山秋壑》设色绢本 立轴
创作时间：1646年（顺治三年）
尺幅：130 x 46 cm
题识：丙戌春正，法王叔明画于城曲茅堂。蝶嫂蓝瑛。
钤印： 「蓝瑛之印 」 、 「田叔父 」
说明：2004年4月香港佳士得LOT 356
估价：HK$300,000 - 500,000
关于蓝瑛的生平记载不多，他是钱塘（今浙江杭州）人，生于明万历十三年（1585），一直活到康熙初年。
在晚明的时候，蓝瑛在画坛地位颇高，追随者众，影响广泛，有「武林派」或「浙派殿军」之称。子孙辈蓝孟、蓝深、蓝涛、蓝洄，皆秉承其学。他最有名的学生莫过于陈洪绶，以奇古画风著称。
他的技法、艺术语言皆出诸文人画。他崇尚元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇），潜心研习。此幅《溪山秋壑》，即是他师法王蒙之作。
Lot 343｜周亮工（1612-1672）行书「残书浊酒」 水墨纸本 镜心
尺幅：20 x 60.5 cm
题识：残书浊酒。药老道长词宗正之，浚仪周亮工。
钤印：「赖古堂」、「亮工之印」、「元亮」（参见《中国书画家印鉴款识·周亮工》34印，36印，60印，607，608页）
估价：HK$200,000 - 400,000
周亮工学识广博，精于书画鉴赏，加上慧眼识才，对当时不少落魄的文人多有资助提携。他的书法极具个人特色，书风俐落奇崛，结体方正，富有金石气息。
保利香港2022十周年拍卖会
预展及拍卖：2022/7/9-14
中国书画专场：2022/7/12（星期二）｜10am
地点：香港会议展览中心 展览厅1E