保利香港拍卖秋拍即将拉开帷幕,古董版块重头戏「颐华」专场主打宫廷艺术珍品,今季阵容鼎盛,不乏博物馆级孤品,将于10月8日隆重举槌。
值点网精选数件珍器:领衔作「嘉庆 洋彩八蛮献宝双龙耳大瓶」比肩乾隆御窑,寓意万国来朝,堂皇重器,尽显清帝的雄心傲气。此外,定不可错过雍正古为今用的莲口瓶、永乐名品翠青釉、宋代剔彩,皆为举世无双的孤例,早已在收藏圈引起热话。
清嘉庆 黄地洋彩八蛮献宝双龙耳大瓶「大清嘉庆年制」
高度:74cm
来源:
- 迪诺公爵 Alexandre Edmond de Talleyrand-Perigord(1813-1894年),此后家族传承
估价:HK$16,000,000 - 25,000,000
嘉庆初年,大清国力仍相当强盛,瓷器烧造不单延续乾隆朝之造型式样、图案,官窑质素更与乾隆本朝不分上下,故有「乾嘉窑」之说。此洋彩大瓶从颈部至圈足,无不展现出极致工艺,尽显帝国风范。
清代御窑瓷器装饰讲求「饰必有意,意必吉祥」,此瓶的颈部正是绝佳示范:以黄釉为地,绘胭脂红彩蝙蝠,寓意「洪福齐天」;再以墨彩绘一对鲶鱼,长戟尾部挂一松石绿釉描绘的罄,有「吉庆有余」之意;吉罄下绘莲花盛放,花蕊呈葫芦形,上生彩色灵芝,「葫芦」谐音「福禄」,灵芝为仙草,是长寿的象征,故这一组纹饰寓意「福寿连绵」。
腹部绘通景八蛮献宝图,描绘番邦向皇帝进贡宝物,表现出国富民强、万国来朝的繁荣景象。进宝图是清代常见的图式。乾隆一朝,皇帝命宫廷画家创作了多幅藩属及外国使臣前来朝贺的绘画,比如北京故宫藏的《万国来朝图轴》。与此同时,景德镇御窑厂亦尝试在瓷器上重现万国来朝的盛况。
《万国来朝图轴》(局部)|北京故宫藏
此瓶描绘献宝队伍行进的过程,献宝者骑于宝马、白象、瑞兽之上,头戴雉鸡翎冠帽。贡物分别见有红珊瑚、如意、蟠桃等各式珍宝,琳琅满目。所绘人物众多,作异族装扮,姿态表情各异,非常生动。整体彩绘精妙非常,山石的皴线、水波纹路精细入微;诸彩洗染深浅有度,用色明丽鲜艳,营造出一派祥和喜庆之景。
类似的纹饰布局,可参考北京故宫藏「乾隆 斗彩描金进宝图双螭耳瓶」。另有一例「乾隆洋彩八蛮进宝双耳大瓶」,2021年秋拍于北京保利拍卖释出,纹饰及献宝图的构图皆与这次香港拍卖的嘉庆瓶极为接近,由此可窥见嘉庆御窑对乾隆风格的继承。乾嘉以后,此类献宝图题材便极少再现。
清宫所藏之瓷胎洋彩与珐琅彩大多成对制作,此瓶亦不例外,最初是成对流传下来,由迪诺公爵 Alexandre Edmond de Talleyrand-Perigord珍藏,此后在家族传承。此对瓶曾经作为迪诺公爵后人婚礼的装饰,其中一瓶不幸于婚礼现场打碎。尽管如此,藏家还是把碎片保留下来,珍而重之。 2022年12月,这些残片登上拍场,惊人地以12万欧元高价成交。
乾隆 斗彩描金进宝图双螭耳瓶|北京故宫藏
乾隆 洋彩八蛮进宝双耳大瓶|2021年秋拍于北京保利释出
成对的另一瓶不幸被打碎,仍以12万欧元高价成交
清雍正 青花缠枝莲铺首耳长颈莲口瓶「大清雍正年制」
高度:34.4cm
来源:
- 查尔斯.安德森.达纳(1819-1897年)收藏
- 纽约 The American Art Association,1898年2月24-26日,编号252
- Ward Thoron(1867-1937年),此后家族传承
- 重要私人收藏
估价:HK$15,000,000 - 25,000,000
此式莲口瓶目前只见单色釉例子,收藏于北京故宫及东京国立博物馆。青花类例仅此一器,是珍贵的传世孤品。
为宣示正统,清帝尤其强调对历代文化精华的继承。再加上,这些满族天子大多饱读诗书,风雅慕古,御窑的仿古瓷器因而层出不穷。
此莲口瓶揉合了高古青铜器与永宣青花的风格特色,颇具前朝雅器之风韵。因君主慕古,故命御窑烧造此类仿古之器,审美跨越古今,承袭经典。
此瓶造型脱胎自汉代的青铜蒜头瓶,长颈垂肩,近口沿处圆鼓。与蒜头瓶不同的是,瓶口作莲瓣,精致秀雅,若含苞待放,因此又被称为莲口瓶。两侧配铺首,兽面衔环,亦是取自青铜器的元素,并有吉祥祛邪的象征意义。
瓶颈饰以波涛,瓶腹则绘缠枝花卉纹,婉转优美。青花发色方面,青料堆点,更是刻意仿效明初御瓷之浓黑铁斑。明初永宣青花堪称绝代名品,两朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」,烧成的青花发色绚丽鲜艳,常见晕散现象。由于颜料含铁量高,常自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点,如笔墨留痕,极富风韵。这种蓝头发色因而成为永宣青花的代名词,为后世所仿效。
值得一提的是,此莲口瓶的来源显赫有序,原为查尔斯.安德森.达纳(Charles Anderson Dana)收藏。达纳乃美国新闻记者、作家和政府高级官员,曾任《纽约太阳报》的编辑和合伙人。这位美国大藏家尤其热衷于中国瓷器,旁及日韩艺术品,收藏在1898年于纽约拍卖。
清雍正至乾隆 涅白料画珐琅蟠螭纹水丞
阔度:5.5cm
高度:4cm
来源:
- 香港佳士得,2012年5月30日,编号4017
展览:
- 《乾隆皇帝的古与洋》,温哥华保利艺术馆,2016年11月30日至2017年2月28日
- 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,「弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风」,北京,2021年10月15日- 11月02日
出版:
- 保利艺术博物馆编,《乾隆皇帝的古与洋》,第139页,2016年
- 保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集.古董珍玩卷(下)》,编号1112,北京,文物出版社,2020年
估价:HK$3,000,000 - 3,500,000
画珐琅是清代独具的彩绘工艺,康熙时期创烧,雍干时成熟,当中以瓷胎和铜胎最为多见,料胎(即玻璃)器物则较为罕有。
与铜胎或瓷胎相比,料胎画珐琅的难度极高,因玻璃与珐琅熔点非常接近,在焙烧的过程中,若温度太低,珐琅釉不能充分熔化,则呈色不佳;若温度太高,则胎体变形,即成废品。故此,每一件料胎画珐琅都来之不易,即使是小件,也是难能可贵的珍宝。
此玻璃胎光滑亮洁,温润如玉,绘画笔法细腻传神。丞身除口底外,遍施赭黄地,中间画珐琅彩蟠螭龙纹。珐琅彩呈色艳丽,红蓝黄各色螭龙首尾交接缠绕,造型独特,饱满有神。
明永乐 翠青釉盖罐
高度:8cm
来源:
- 重要亚洲私人收藏
- 香港苏富比,2009年10月8日,编号1624
- 香港苏富比,2020年10月9日,编号19
估价:HK$15,000,000 - 20,000,000
此翠青釉盖罐缥缈空灵,为永乐御瓷之珍品。查找公私收藏,与此同形的翠青釉罐本已是凤毛麟角,遑论连盖传世。如此般品相良好、带盖成套的,是绝无仅有。
翠青釉创烧自永乐时期,以氧化铁为呈色剂,因颜色类似翠竹之青色而得名。翠青釉乃永乐朝所独有,珍罕至极。烧造翠青釉,所选料彩、窑火温度,均须严格控制,故永乐朝后数百年,未有烧制翠青釉,直至雍正时期,仿照前朝模本复烧青釉器,此罐或为原型之一
此罐溜肩,鼓腹,浅圈足,表面布满开片,更添一分清雅。其釉色灵润喜人,造型雅致风趣,原应用于贮盛棋子,存世极少,连盖者则更为难得。
近似的作品,除了此之外只见五例,分带系耳及无系耳两种。带系耳者有两例连盖,为清宫旧藏,现存两岸故宫。与保利香港拍卖这件同形而无系耳的,目前著录仅见北京故宫一例,可惜后者盖子已佚失。
永乐 翠青釉三系盖罐|台北故宫藏
永乐 翠青釉罐|北京故宫藏
宋 剔彩灵芝云龙纹折沿盘
直径:17.9cm
来源:
- 李汝宽家族递藏,日本
- 香港佳士得,2012年11月28日,「千文万华 - 李氏家族重要漆器珍藏(III)」,封面作品,编号2082
展览:
- 《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》日本东京根津美术馆,东京,2004年,编号114
估价待询
此宋代剔彩螭龙纹折沿盘,同样为一例孤品;2004年更曾于东京根津美术馆展出,非同凡响。
雕漆是漆器中成本最高、工序最为繁复的一种饰法,始于唐代,于宋元时期渐见成熟,明清两代大为流行。按漆的颜色,又分为剔红、剔黑、剔黄、剔彩等多种。
雕漆工艺极费时,制作时间动辄经年,少则一到三年,多则三到五年。首先是髹漆,逐层而为,每次加漆均需不少时日风干,反复髹上多层,涂堆到适当厚度。之后还有雕花及修磨等工序,一刀刻错,前功尽弃。
传世宋代雕漆器如吉光片羽,多见剔红、剔黑,剔彩者更为难见。此盘平底,折沿,通体剔彩,具红、黑、绿、黄四色。通体剔彩,备红、黑、绿、黄四色。盘心黑面雕回首龙纹,双眼圆瞪,须发飞扬,手握灵芝腾跃于云海之中。外壁又雕菊花、茶花、荷花、牡丹等四季花卉。
漆匠充份利用各色彩漆,雕成一条黑色蟠龙,背景为波涛汹涌的多色波纹,气韵生动。龙的脊梁和腹部两侧刻出朱色漆层,使之更为立体逼真;龙首也以相同的方式来表现,层次分明。这种表现技巧在宋代漆器中极为罕见,用之装饰龙纹漆器者更是少之又少,稀罕非常。
北京故宫研究员张荣曾为此剔彩盘撰写专文,指出虽然此盘为孤品,但与三件海外博物馆收藏的宋代剔黑漆盒比较,皆具有相同的时代风格。
拍卖详情
拍卖行:保利香港拍卖
专场:颐华:宫廷艺术珍品选粹
预展日期:2023/10/3 - 7|10am - 6pm
拍卖日期:2023/10/8|3pm
地点:香港君悦酒店|湾仔港湾道1号