保利香港今季「中国书画」专场云集多位名家作品，横跨古今，来源有序。作品主题多样，在各种风格碰撞下，产生出独特的美学张力。
当代水墨以香港重要藏家- 王良福珍藏的吴冠中、林风眠等作品领衔，呈现中西兼容的书画新路向；近现代书画部分着力呈献南北巨擘的丹青面貌，由齐白石与张大千的作品领军；古代书画分别展现宫廷与文人的审美意趣，既有康熙帝的御笔《心经》，亦有出自王铎手笔、极富文人雅趣的扇面。
近现代书画：南北巨擘相映
齐白石与张大千，是中国近现代画坛的两大宗师。他们各有千秋，并驾齐驱，人称「南张北齐」。今季保利香港的近现代书画板块就由「南张北齐」领衔 - 白石老人的《柳牛图》天趣自然，张大千的《芭蕉修竹》笔墨酣畅。除此以外，还将呈献于右任书法专题，和一批经台湾鉴藏家楚戈收藏的当地书画名家作品。
LOT 453｜齐白石（1864-1957）《柳牛图》设色纸本 立轴
创作时间： 1937年
尺幅：137 x 34.5cm
题识：伊藤仁弟清属。丁丑元旦制于旧京。齐璜。
钤印：「白石」
来源：香港苏富比，二○○五年十月，中国书画拍卖，编号994
估价：HK$3,500,000 - 5,500,000
白石老人此幅《柳牛图》，绘水牛行于垂柳间。牛以水墨写成，用浓淡突出其躯体与层次，而万条垂下的柳丝，随风摇曳，似有种「剪不断理还乱」的乡愁。构图简约，天趣自然。齐白石的大写意作品，看似随意挥洒，实则功深气足，形神兼备。
牛与垂柳都是中国传统文学中的典型意象。牛的形象温和敦厚，牧牛在荒野田园间慢行游走，寄托着人们对田园悠闲生活的向往。垂柳似故人挥手作别的衣袖，加上「柳」、「留」谐音，常见用来比喻离愁别绪。齐白石将两者结合，化成简洁的艺术符号，表达对童年故乡生活的回忆与眷恋。
齐白石以水墨浓淡突出牛的躯体与层次
上款人「伊藤仁弟」即伊藤为雄（1895-1984），于上世纪二、三十年代任职日本横滨正金银行，曾来华发展海外业务。伊藤在华期间，与京城艺文界多有交往，尤与齐白石交善，为其打点画作在日经营、存款、乃至家庭琐事，犹如「经理人」。
1937年正值丁丑牛年，这一年，齐白石曾创作多幅与牛相关的作品，此幅写于元旦，应是开岁纳福之作。据查，齐白石在该年初致伊藤信札中提及「伊藤仁弟来函索予画牛，今寄赠」，极有可能为此幅。
今年岁次辛丑，肖「牛」，此件大尺幅的「牛」题材作品，正合时宜。
LOT 430｜张大千（1899-1983）《芭蕉修竹》设色纸本 镜心
创作时间：1966年
尺幅：186 x 64cm
钤印：「大千居士」、「八德园」、「下里巴人」
估价：HK$1,200,000 - 2,000,000
这幅大尺幅的泼墨大写意作品《芭蕉修竹》完成于丙午（1966）年，正是大千居士泼墨与泼彩极为成熟之时。此时他虽囿于眼疾，但创作热情空前澎湃，创作出许多登峰造极的作品。
在此作中，数叶芭蕉和一株新竹尽力向天空伸展，生机盎然。张大千在此作中以写意与大面积渲染为主，利用墨的浓淡来表现叶的层次，同时用细笔勾勒出叶筋，工写结合，用笔遒劲却不失活力与灵气。
一株新竹活灵活现
张大千题沈周《题蕉》，把漏字补写在诗文最末
细读款识，可发现一有趣之处。大千先生洋洋洒洒写下明朝大诗人沈周的诗文- 《题蕉》，完整的诗文应是「惯见闲庭碧玉丛，春风吹过即秋风。老夫都把荣枯事，却寄萧萧数叶中。」然而大千或因兴致高涨，不小心在第一句末漏掉了一个「丛」字。他将「丛」字补写在诗文的最末，更在款识中道出了自己的失误，自嘲「得意忘形而不觉屐齿之折」。从此细节可见大千的天真烂漫与豪迈豁达。
值得一提的是，大千在此作中落款「南场老子」，这在他的创作生涯中十分罕见。此落款可见大千追求老子在《道德经》中所谓「大象无形」的境界，利用抽象的绘画、泼墨泼彩画法来表现传统哲学精髓。
LOT 429｜张大千（1899-1983）《秋兴泛舟图》设色纸本 镜心
创作时间：1976年
尺幅：90.5 x 45cm
钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「丙辰」、「三千大千」
估价：HK$1,000,000 - 1,800,000
另一幅出自大千居士之手的焦点拍品，便是此《秋兴泛舟图》。
时值1976年，年初张大千由美返台时，决定正式申请移居台湾。经过多年游历与飘泊，大千此时胸罗万象。惟饱经事变、人画皆老，使他有落叶归根之慨，令他迎来又一个创作高峰。
此作画面布局大胆，落笔从容潇洒。自右至左，瀑布山泉似从云雾中倾泻而下，寥寥数笔画出水纹，信笔落墨而细心勾勒出芦苇洲，留白处变成高士泛舟垂钓的湖泊。山峰矗立正中，占据画面近半，使用淡墨皴擦、敷色清润不失稳重；赭石轻染山顶与山脊营造日暮光晕，又施以朱膘、朱砂点染出山崖林间秋色；远处有屋舍隐于山中，高士与童子神情闲适。整体设色俊逸、意境深远。
LOT 438｜谢稚柳（1910-1997）草书 「悼周总理诗」水墨纸本 手卷
尺幅：30 x 505cm
来源：瑞秀楼珍藏
出版：
- 《海派代表书家系列作品集.谢稚柳》，页124 - 130，上海书画出版社。
- 《纪念谢稚柳百年诞辰暨海上已故名家书法作品集》，页22 - 23，上海书法家协会。
- 《三宁斋藏近现代名家书画.书法卷》，页161 - 163，天津人民美术出版社。
估价：HK$500,000 - 800,000
说明：上款人为尚业煌。尚业煌（1919-2002），上海博物馆研究员，中国古陶瓷研究会会员，长期从事文物鉴定工作。
同样是南方艺坛的代表，还有谢稚柳。他是海派宗师，尤擅书法及古书画鉴定。谢稚柳与张大千是好友，二人曾同赴敦煌研究敦煌壁画。大千亦对谢稚柳的艺术成就颇为推祟。他曾如此评价谢稚柳的一幅作品：「天下英雄君与操，三分割据又何人。」在张大千心里，谢稚柳是能和自己在画艺上并驾齐驱的。
此手卷上的诗写于周恩来逝世一周年，谢稚柳连日在电视观看悼念节目，有感而发。诗中写：「哀思年年无日忘，煌煌业绩歌未央。江河大地飞骨香，山高高兮水流长。」表达了对周恩来的敬慕与怀思。
谢稚柳的书法别具一格，早年学陈老莲，得其飘逸，后将张旭、黄庭坚、怀素的狂草糅合一起，神采飞动。
谢稚柳 草书 「悼周总理诗」局部
谢稚柳 草书 「悼周总理诗」局部
当代水墨：中西兼容的新脉象
当代水墨板块推出「蜕故孳新 - 现当代水墨的变革与守望」专场，顾名思义，此专场将呈现新时代水墨艺术中，守望传统与开拓创新的各种面向。自二十世纪起，不少艺术家远赴海外留学，他们兼学东西，成为水墨现代转型的第一批先驱。其中林风眠与吴冠中这一对师徒，先后留法学艺，开创出中西兼容的全新风格，独树一帜。
LOT 479｜吴冠中（1919-2010）《写生山水》设色纸本 镜心
尺幅：69 x 70cm
题识：良福先生留念。一九八六年，吴冠中。
钤印：「冠中写生」、「荼」、「八十年代」
来源：王良福先生珍藏中国书画
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
此作曾为香港资深藏家王良福旧藏，其中国书画收藏以吴冠中，林风眠等为主。
此幅吴冠中《写生山水》题于1986年，恰逢吴冠中应邀参加香港中文大学的「当代中国绘画」展览以及研讨会。当时王良福在港积极推广恩师林风眠的作品以及艺术理念，与吴冠中就水墨艺术深入交流，此作在当时直接得于艺术家。
作品中山石的线条为典型的银灰色勾勒，粗厚的颜料作为画面的主要骨架，一条蜿蜒看不到尽头的石板阶梯，稀疏的行人拾级而上，引领观者进入画面正中的黑瓦白墙民居。房前花团锦簇、近山松柏参差、远山略施青黛，瀑布与底下的水池遥相呼应，令整个画面更为灵动。
吴冠中于40年代赴巴黎留学，与朱德群和赵无极并称「留法三剑客」。吴冠中吸收了西方的美学特色后，结合中国传统绘画的气韵，开创出「水陆兼程」的艺术观点，即水墨与油画共用、互补。吴冠中创造出一种中国画的新样式，笔下凝练的江南山水成为他极具辨识度的代表作。
LOT 478｜林风眠（1900-1991）《秋林》设色纸本 镜心
尺幅：67 x 68.5cm
款识：林风眠
钤印：「林风暝印」
来源：王良福先生珍藏中国书画
估价：HK$1,000,000 - 1,800,000
此幅《秋林》同为王良福珍藏。他尤其崇拜林风眠，自70年代年起，就已开始收藏这位中国现代艺术先驱的作品。绝大部分林风眠寓居香港时创作的精品均被他收入囊中。
林风眠是第一批中国留法艺术家，归国后投身教育，桃李满门，现在名满天下的吴冠中、赵无极、朱德群也是其门生。
林风眠深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。他几乎没有画过传统山水，反而是大胆结合中国画的写意情怀与西洋画的浓重色彩。他更引入西画理论中的明暗对比，通过对色彩表现的探索，摆脱传统水墨山水画的局限。
在此幅《秋林》中，两三间黑瓦白墙的屋舍，静落在茂密的树林之中，门前落叶铺地，金色、红色的参天大树恰好分立两侧，预示着秋天的到来。后有一层又一层的松林，远山在烟云迷蒙中若隐若现，添多一分静谧淡泊的味道。
林风眠笔下的秋天，充满色彩、热情、力量，没有因传统束缚、际遇消沉而伤春悲秋，反而是充满阳刚喜悦的丰实。
古代书画：宫廷与文人的审美意趣
今季保利古书画分别展现宫廷与文人的审美意趣：从「四王」之一的王原祁山水长卷，到康熙帝的御笔《心经》，风格醇和雅正，沉雄古逸；一批由明清文人所创的红金扇面，不拘一格、抒发性灵，当中以明末书法大家王铎的《唐太宗帖》尤为瞩目。
LOT 369｜康熙帝（1654-1722）楷书《般若波罗蜜多心经》水墨罗纹笺 立轴
创作时间：1713年
尺幅：28 x 26cm x6
钤印：「体元」
估价：HK$1,800,000 - 2,600,000
说明：上海博物馆退赔作品
沐香书经，既为功德修行，亦是养性的功课。清朝崇佛，康熙虔诚供奉，故亦留下不少「御笔」心经。
此轴所用宫廷罗纹笺纸小楷撰写，静穆古朴，雍容大气。前页用泥金勾绘观音大士坐像，轴尾绘北方天王韦驮像。韦陀被奉为战神与护国神，清帝御笔绘观音与韦陀，意含皇帝乃兼具普济众生与护法镇国的当世转轮王。
前页用泥金勾绘观音大士坐像
轴尾绘北方天王韦驮像
康熙帝 楷书《般若波罗蜜多心经》局部
此轴款署「康熙五十二年岁次癸巳六月二十四日，观瀑处望涌翠岩沐手书赐明学」。字体工整端秀，绘写细腻流畅。 「涌翠岩」在避暑山庄梨树峪口，据记载，康熙五十二年六月二十三日期间，西藏达赖等人在避暑山庄请安进贡，正吻合了此作的创作时间和地点。
有款无印的《心经》颇多，据记载大概有200多件，而有款有印的只见寥寥几件，使此轴更为难得。
此轴为民国收藏家徐梦华先生旧藏。徐梦华（1900～1975），上海川沙县人。毕业于上海美华书院。解放前经营五金行业，自任大德五金号经理。生平爱好文物，闲暇时出入上海古玩市场，集藏古玩、书画两万余件。
LOT 370｜王原祁（1642-1715）《春岭松云》设色绢本 手卷
尺幅：42 x 255cm
钤印：「王原祁印」、「麓台」
鉴藏印：「新安项芝房收藏书画私印」、「李佐贤藏书画印」、「静斋过眼」、「惠孝同鉴赏章」
估价：HK$1,200,000 - 2,200,000
说明：
- 「新安项芝房收藏书画私印」为项源鉴藏印。项源，安徽歙县人，室名小天籁阁，清乾嘉间搜集明清画，以精、新、奇为准。
- 「李佐贤藏书画印」为李佐贤鉴藏印。李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津县左家庄人。不仅是清代颇有影响力的古钱币学家、金石学家、收藏家、诗人，而且是著名的书画鉴赏家。
- 「静斋过眼」为新间静村鉴藏印。新间静村（1889-1945），名劝太郎，字喜卿，号静村。静冈人。篆刻初学足达畴村，覆学于河井荃庐。存世《静村印谱》、《静村印集》。亦善书法，喜收藏。
- 「惠孝同鉴赏章」为惠孝同鉴藏印。惠孝同（1902-1997），满族，原名惠均，字孝同，号柘湖，别号松溪，北京人。 1920年入中国画学研究会，师从金城。曾任中国画学研究会研究员、湖社画会副会长、天津传习社社长，抗战期间任职于北平艺术专科学校。善青绿山水，亦善书法，并富收藏。
明末清初的画坛，以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为盟主，合称「四王」。他们深得皇帝青睐，被奉为画坛正宗，成为一时主流。
此卷《春岭松云图》便是出自王原祁之手，乃他于康熙戊子（1708）年，时年67岁时所作，是其晚年成熟的作品。王原祁师法五代宋元名家，受黄公望影响最深，深得康熙皇帝的喜爱。此时王原祁正在畅春园侍直。自畅春园落成，康熙帝每年约有一半的时间在园内居住，王原祁在此陪伴君王左右，可见其地位。
王原祁作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓晕染，由疏向密，反覆皴擦，干湿并用。此卷用色境界高妙，绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。此《春岭松云图》，用笔真率而意韵高古。
王原祁《春岭松云》局部
王原祁《春岭松云》局部
LOT 314｜王铎（1592-1652）行书赠二弟《唐太宗帖》水墨金笺 扇面
尺幅：17.5 x 52.5cm
钤印：「王铎」
鉴藏印：「慧吾珍藏」、「天景楼」、「德彝」、「季彤心赏」
著录：卢辅圣主编《中国书画全书》 - 《听帆楼续刻书画记》，上海书画出版社，第十七册，页三十二。
估价：HK$500,000 - 800,000
说明：
- 「季彤心赏」为潘正炜鉴藏印。潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画；着有《听帆楼诗钞》、《听帆楼书画记》。
- 「天景楼」、「慧吾神游」为梁慧吾鉴藏印。梁慧吾，天景楼主，20世纪著名收藏家，与张大千交善。
- 「德彝」为褚德彝鉴藏印。褚德彝（1871-1942）近代篆刻家、考古家。原名德义，避宣统讳更名德彝，字松窗、守隅等，号礼堂，又作里堂，别号汉威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗河南（褚遂良），能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。着有〈金石学续录〉、〈竹人录续〉、〈松窗遗印〉等。
宋元流行团扇，而明清时期则是折扇大行其道。折扇是文人雅士随身携带之物，扇面设计五花八门，用以彰显主人的个性与品味。所以，扇面可谓文人雅趣的代表。
扇面纸材中最富丽堂皇的，当属金箔扇面，整张纸都布满金箔，需要经过十多道工序，千锤百炼才能完成，价值不菲。关于金箔的成色，自古有「九赤八黄七青」一说：含金量超过9成者，色泽偏红；达8成者偏黄；达7成者偏青。 「九赤」最为矜贵，被称为「红金」。红金扇面闪烁生辉，是身份、地位和品位的象征。
此水墨金笺扇面，上由明末书法大家王铎以行书写《唐太宗帖》。
王铎 行书赠二弟《唐太宗帖》局部
王铎在明代画坛上与董其昌齐名，在明末便有「南董北王」之称。他的笔力雄健，长于布局，用笔出规入矩，张弛有度，亦流转自如，力道千钧。日本书坛极其欣赏王铎，还因此衍发成一派别，称为「明清调」，他们把王铎列为第一流的书法家，更提出了「后王（王铎）胜先王（王羲之）」的看法。
此件扇面写《唐太宗帖》。作品小中见大，笔力雄强，结字欹正并用，章法茂密，正如米芾「小字要如大字」之说。王铎虽以擅写大字立轴名世，但他的传统小字功力也非常深厚，字势连绵，天真自然。弧形扇面上宽下窄，题字一行长一行短，隔行错落，显得疏密有致，自然谐协。
此作特别在于这是王铎写给二弟王镛的。据记载，王镛多行善举，在战乱及灾荒中救田济难民。王铎为王镛创作了很多作品，除了示范与激励之外，也有家族收藏、传承的意图。
此件红金扇面曾为清末粤商潘正炜收藏，他精于鉴别，书画收藏极丰，甲于粤地。
拍卖详情：
拍卖行：保利香港
专场：中国书画
预展日期：2021/4/18 - 20｜10am - 8pm
预展地点：香港君悦酒店
拍卖日期：2021/4/23｜10:30am
拍卖地点：保利香港艺术空间