故宫博物院家具馆展览中，有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，广受好评。 《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。从宋代家具陈设，到清代室内情景，二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。

以榻梦友

「养心殿偶题并书」款《是一是二图》中，座屏前设罗汉床，乾隆皇帝踞坐于床上，构成整个画面的中心。罗汉床三面围子齐平（一般所见罗汉床多是中高旁低），攒框装心；心板以湘妃竹攒成，回纹为边，内饰龟背锦纹。床下座为四面平式；框架为壸门洞式，以薄木片贴成，内亦填充攒为回纹边龟背锦纹湘妃竹。床座下设托泥，四角呈如意状龟足。此类制式高古的罗汉床，不拘软木、硬木，都未见有实物传世。

壸门洞式框架自魏晋已有所见，唐宋盛行，可参考宋《人物图》中不设围子的壸门榻，明清则式微，传世实物也仅见数例，多为怀古、仿古之意。

美国原加州中国古典家具博物馆旧藏有鸂鶒木台座式榻即是此类。罗汉床中间填充以攒为锦纹的湘妃竹做法，却是无论绘画还是家具实例中均未见到的。究其来源，或是受晚明《考槃余事》、《长物志》等书籍的影响。 《长物志》卷六「几榻」记：「榻，坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横三尺五寸，周设木格，中贯湘竹，下座不虚，三面靠背，后背与两傍等，此榻之定式也。」描述的正是上述罗汉床的形制。

无独有偶，更早的相关记载见成书于明嘉靖时期的茅一相编《欣赏编续编》「巳集·大石山房十友谱」 ，以榻为梦友章节所附图画即为一中间填以湘妃竹的无围屏小榻，并附文：「右湘竹榻高一尺二寸，长七尺有奇，横如长之半，周设木格，中实湘竹，余尝偃卧其上，寤寐中如在潇湘洞庭之野，山房呼【梦友】。」但无论是《欣赏编续编》还是《长物志》描绘的此类「中贯湘竹，下座不虚，三面靠背」罗汉床很可能都是来自文人的想像。另外，《是一是二图》中罗汉床前所设四面平箱式脚踏，中亦以湘妃竹攒格装饰，也恐非现实所有。

总之，前述「养心殿偶题并书」款《是一是二图》中的罗汉床绘制精细，完全符合明代文人笔下的形制，但细观总不若画中条桌或其他各类器物完备、生动，尤其是下座的结构和细节，更似借鉴自古画，乃至床座木纹也极为模糊，既非松柏一类软木，也非黄花梨等硬木。画家笔底似是而非的表现，正是缺少实际参考对象的证据。

原文作者：张志辉（作者系：北京理工大学设计与艺术学院中国家具系硕士，现为故宫出版社编辑）
原文来源：《紫禁城》2018年12月刊《从「鹤膝桌」到「圆转桌」——《是一是二图》中的家具》

（因篇幅限制，原文有删减）

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