笔者收藏有一张光绪二十二年（1896年）空白钱票，其为上海书画家谈梅庆于光绪二十二年绘制，并由上海的印刷厂家印刷。目前所知，此票是印刷时间最早的一种上海纸币，甚至还是印刷时间最早的一种清代江苏（包括上海在内）民间石印纸币，史料价值与研究价值极高。谈梅庆绘制的这张钱票为竖式，石印，红绿双色套印，单面，白色机制纸，泛黄，宽11.5厘米、高24.7厘米。

正面图案，属上端抹角的牌式（长六角形）形制。这种形制是我国清代木刻版钱票的传统图案形制，由多层边框图、天格（天头）及地格组成。

边框的上端，绘制的是一幅「王母娘娘云游图」，红色。下部为绿色长方形边框图，分内外两层。外层边框内以绿色字体书写着唐代欧阳询的《皇甫诞碑》碑文。文章末尾，特别注明了文字的书写者和图案的绘制者：「光绪太岁丙申古吴谈梅庆书并绘图。」光绪时期的丙申年为光绪二十二年（1896年），即该票制版时间或印刷时间。也就是说，空白石印钱票制版或印刷于光绪二十二年（1896年）。

内层边框中绘制的是「人物故事图」（红色）。边框图中部空白处，由「认票不认人”图案框格分割为上下两格：上格称天格，通常填写商号名称，此为空白；下格称地格，通常分左、中、右三部分：右侧为编号「□字第□□号」，中部为面额“凭票取□□文整」，左侧，为发行时间「光绪□□年□□月□□日，□□票」 。钱票背面，为空白，无文字和图案。

从以上介绍可以看出，尽管该票是一张石印钱票，但仍然保持有清代木刻版民间钱票的一些主要特征，例如：钱票的图案为上端抹角长六角形的牌式图案形制；图案主要由多层边框图案、天格及地格组成；单面印刷；地格中，文字的排列顺序和布局继承了南方清代木刻版钱票常见风格，并留出加盖商号落地章的位置。

由于该票系石版印刷，与常见木刻版民间钱票相比，也有所发展。首先，采用双色套印。该票的图案和文字分别用红色和绿色印刷，红绿相间，更加醒目。而南方地区木刻版民间钱票图案，通常为单色印刷，常用蓝色。其次，人物图案线条和文字笔划更为精细、流畅、自然，体现了石印的技术特点。再次，边框上端的图案，不是木刻版钱票常用的「福禄寿三星图」，有所突破和创新。

以上这些特征充分说明，该票既保留了木刻版钱票的某些特点，又有新的变化和创新。因此，它是我国一张由木刻版纸币向石印纸币转变时期民间纸币的典型之作，具有代表性和重要研究价值。

目前所见，上海书画家绘制的清末民初民间钱票中，作品较多且有名有姓的钱票绘画者主要有谈梅庆和吴松卿两人。但是，我国民间历来对所谓私票这类民间不够重视，尤其是其绘画者更不关注。因此，谈、吴二人在我国绘画史上几乎只字未提。

谈梅庆，又名谈宝珊，清末民初时期上海书画家，生平不详。谈梅庆在清末民初时期长期在上海生活，由其绘制的民间钱票从实物来看均由上海印刷厂家印刷。 1896年正是谈梅庆在上海工作的初期，因此此空白票应是在上海某家印刷厂家印刷。由于该票未填写商号名称和地址，它既可用于本地，也有可能用于外地，因此其应属于上海清代民间纸币之列。

原文作者：张或定 张哨峰 张劲峰
原文来源：《中国收藏》2018年11月刊《上海书画家绘制的空白钱票》（因篇幅问题，原文有删减）
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