拍卖场上，非常偶尔才会出现「教科书级艺术品」，意思是那些广泛收录于重要著作、同时能够代表某位巨匠的殿堂作品。
《个山杂画册》正是这么一例。
这套册页留下最早见于纪年作品的「八大山人」印，数十年来屡经权威学者研究、出版，早已成为八大研究的经典名作。适逢八大山人诞辰四百周年，全球展览与学术活动如火如荼地展开期间，香港苏富比特别为之策划独立专场，足见其份量之重。
同样于10月8日举槌的还有「中国古代书画」，汇集逾百明清书画珍品，其中不少经由名家递藏，或早有学界著录，并曾亮相重要展览。专场由清代画坛巨匠石涛《王孙芳草卷》领衔，堪称其花卉写意中的代表佳构。
另一边厢，连续多季创下亮眼成绩的「扇海—小万柳堂旧藏明清书画扇面」亦踏入第五部分，再续这批传奇扇面收藏的精彩篇章。
Lot 3301｜八大山人《个山杂画册》水墨纸本 九开册（另附饶宗颐题跋一开）
尺幅：24 x 37.8 cm x 9
释文：
- 朱弦渺难度，锦瑟落谁旁。却扫柳枝竹，成都香澥棠。个山。钤印：「鰕䱉篇轩」、「画翁」
- 东风不受吹，西风吹不受。父母爱儿曹，仙人汉贤右。个山。钤印：「八大山人」、「鰕䱉篇轩」、「人屋」
- 衿翠鸟唤哥，吭圆哥唤了。八哥语三虢，南飞鹧鸪少。个山。钤印：「其喙力之疾与」、「人屋」
- 湖天霞散鲤鱼斑，绿竹晴梢八月间。况尔秦皇千顷烧，大头鱼孱死免君山。个山人。钤印：「浪得名耳」
- 下第有刘蕡，捉月无供奉。欲把问西飞，鹦鹉秦州陇。个山。钤印：「八大山人」、「画翁」
- 箫峰鸾尾西，土产湖东鲫。持此径寸言，会得郎心一。个山。钤印：「八大山人」、「人屋」
- 欧阜明月湖，鬼载盈仓箱。仓箱似蹲鸱，读易休为王。个山。钤印：「浪得名耳」、「夫闲」
- 尔玉请为图，兰芳倩谁扶。燕支一围罢，少小落瞿俞。个山。钤印：「八大山人」、「鰕䱉篇轩」、「驴」
- 点笔鰕蟆屯，荒园水闭门。蕉心鼓雷电，叶与人飞翻。甲子（1684）春正，屏书社兄，拉往东轩为画并题正十二。个山。钤印：「人屋」、「夫闲」
鉴藏印：
- （曹步郇）「芃园曹氏平生真赏」、「芃园鉴赏之印」、「芃园宝藏」、「臣步郇印」、「曹步郇印」、「芃园」
- 「碧桐醉客」、 「三槐堂」（共二钤）、「图书自怡」、「雨楼」
题跋：
八大此册署款「甲子春」，有「八大山人」、「鰕䱉篇轩」、「人屋」等印。世谓用「八大」题名，仅在康熙乙丑至乙酉二十一年间，此绘作于乙丑前一载，即康熙二十三年也。上钤「芃园」鉴藏之印。 「芃园」为严锜字，籍福建龙溪，与八大同时。闽人多浮海远殖，其残缣流落南中，非偶然也。往尝见《传綮花卉册》于故宫，为早年戏笔，视此不逮远甚。文希道兄获此，幸珍袭之，喜识数语于末，乙卯（1975）春选堂。钤印：「宗颐之印」（白文方印）
来源：天玺堂
出版43项、著录14项，资料详见文末
估价：HK$60,000,000 - 80,000,000
1975年春，国学大师饶宗颐在新加坡画家陈文希处，见到一册书画。册中题有「甲子春正」，作于康熙二十三年（1684），画的是海棠、灵芝、八哥、兔、鱼、芋、芭蕉等生活中常见的物象。
真正令他留意的，却是几方钤在画上的印章。
作品仍以「个山」、「个山人」署款，其中四开却已赫然钤上「八大山人」印。这个日后几乎成为朱耷代名词的名字，在目前已知有明确纪年的作品中，正是在这一年首次出现。
饶宗颐当即为册页题跋，翌年更撰文专论此册，从题诗、名号与用印入手考释。自此，《个山杂画册》声名大噪，学者多有援引，跻身学界公认的八大名作之列。
八大山人本名朱耷，出身明代宗室，明亡时年仅十九，剧烈的家国变故此后长久笼罩着他的生命。清初，他一度出家为僧，法名传綮，其后还俗，先后使用「雪个」、「个山」、「个山驴」、「人屋」等众多名号。他的花鸟、山水往往用笔极简，鱼鸟草木却各有性情，冷峭、孤傲，又带几分近乎幽默的怪诞，风格极具辨识度。
八大在清初画坛自成一格，与石涛、弘仁、髡残并称「清初四僧」。 1684年，朱耷已五十有九。此前屡易名号，到了这一年，「八大山人」始现，并伴随他走过生命最后二十余年。
这个名字究竟从何而来，历来众说纷纭：有人认为与佛经《八大人觉经》有关，也有人从宗室身世、印章文字另作解读。人们更注意到，八大题款时常将「八大」与「山人」上下联缀，字形望之宛如「哭之」、「笑之」。真正答案或许已不可考，反而使这个名号三百多年来更添神秘。
《个山杂画册》原有十二开，今存九开。画中物象极为平常，在八大的笔下却显露出奇崛面貌。
其中最令人印象深刻的，当是那只「方兔子」，这是目前所知八大传世作品中唯一以兔为题的画作。它不似传统瑞兔般圆润可爱，身体以秃笔迅速勾出，后身高拱，双耳一粗一细直竖而起，连眼睛也被概括成近乎方折的形状。
寥寥数笔，兔子便有了警觉而倔强的神情。这种夸张、简化的方式，预示八大晚年花鸟画的蜕变。
八大热爱使用隐喻，作品犹如被加密一样，难以解读，晦涩而禅意深幽。此九开画面皆配自作诗，李商隐、湘妃、萧史弄玉等典故穿插其间，或感身世，或寄故国之思，把感情密码藏在层层用典之后。
九首题诗以草书写成，字形欹正交错、大小参差，又频用古字、异体字，既留有早年取法董其昌及晋唐法书的痕迹，也逐步走向晚年更为古拙简远的「八大体」。
八大的名气大，真伪问题也成为收藏时无法回避的一环。数百年来追摹者众，仿作、伪作不鲜，也多少影响藏家面对八大作品时的态度。因此，清晰有序的来源、权威学者的研究及出版，便显得尤其重要。
《个山杂画册》尤为难得之处，便是其学界地位。早在1970年代，饶宗颐已亲见原作、题跋并撰文考释，王方宇、朱良志等研究者又接续讨论，四十余年间，此册收入八大山人全集、专著、画集及研究论文逾四十种，早已成为学界反复援引的经典名作，如今再现市场，格外可贵。
Lot 3058｜石涛《王孙芳草卷》水墨纸本 手卷
尺幅：25.5 x 322.8 cm
款识：为草当为兰，为木当作松。兰幽香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食，鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾，但有珠相随。远客投名贤，真堪写怀抱。若惜方寸心，待谁可倾倒。是日也，春去未远，夏来方新，捥良笔，拂精研，默李青莲诗一断于此卷后，以奉慎翁先生。不知多有赘墨否，其清政之为荷。辛未（1691）清湘元济石涛。钤印：「老涛」、「四百峰中箬笠翁图书」、「支下人」、「藏之名山」
引首： 王孙芳草。己酉（1789）十一月颐园老前辈属题。馆侍张锦芳。钤印：「张锦芳」、「药房」
鉴藏印：
- （王季迁）「王季迁氏审定真迹」、「震泽王氏季迁收藏印」、「怀云楼鉴赏书画记」、「曾归竹里馆」
- 「海阳孙恺卿赏鉴印」
来源：天玺堂
展览：
- 《好古敏求-敏求精舍三十五周年纪念展》，香港市政局与敏求精舍合办，香港艺术馆筹划，1995年2月22日-1996年2月18日
出版：
- 《清湘老人书画编年》，张大千编撰，香港高氏东方艺术公司，1978年
- 《好古敏求-敏求精舍三十五周年纪念展》，第86-87页，香港艺术馆，1995年
- 《王季迁藏中国历代名画》（下卷），第408-409页，天津人民美术出版社，2013年
- 《传世石涛款作品真伪考》朱良志着，第721-723页，北京大学出版社，2017年
- 《石涛研究》朱良志着，第54-55页，北京大学出版社，2017年
- 《清湘老人书画编年》张大千编，田洪整理，第68-69页，浙江大学出版社，2018年著录：
- 《Shitao: Painting and Modernity in Early Qing China》, Jonathan Hay, P347, New York: Cambridge University Press, 2001
- 《石涛——清初中国的绘画与现代性》，第436页，（美）乔迅着，邱士华、刘宇珍等译，生活·读书·新知三联书店，2010年
估价：HK$18,000,000 - 28,000,000
从八大山人的简远奇崛转到石涛，清初两位最具个性的画家，恰好呈现截然不同的笔墨面貌。两人同为明宗室后裔，也都在鼎革之后遁入空门。八大将情绪收进寥寥数笔，石涛的笔墨则更显纵肆奔放，山水、花卉皆不肯受古法拘束。
石涛本为明靖江王后裔，幼年即逢明亡，国破家亡后削发为僧，法名原济，又号清湘老人、苦瓜和尚等。石涛一生辗转金陵、宣城、扬州与北京，遍游山川，也在行旅与交游之中形成独具一格的艺术面貌。他主张师法造化，不囿成法，构图往往出人意表，笔墨时而淋漓放纵，时而清润萧散。这份不受拘束的性情，在康熙年间的「北游」时期尤其鲜明。
石涛《王孙芳草卷》局部
石涛《王孙芳草卷》局部
康熙三十年（1691）初夏，北游京师的石涛寄居礼部侍郎王封濚的「且憨斋」。王封濚与石涛早在金陵已有往来，此时正居丧退处，遂邀这位旧识入住斋中。就在数月之前，石涛曾于此为王氏画下名作《搜尽奇峰打草稿》；南归未成、重返北京后，又在同一座书斋为知己展纸挥毫，留下这卷《王孙芳草》。
卷中以水墨写芝兰，间以新竹、窠石，枝叶舒展，墨色浓淡相生。兰自古即有君子之喻，石涛又于卷末抄录李白诗：「为草当为兰，为木当作松。兰幽香风远，松寒不改容。」幽兰、寒松象征高洁操守，暗含石涛对王封濚品格的推重。
而真正道尽两人情谊的，却是诗中另一句：「远客投名贤，真堪写怀抱。若惜方寸心，待谁可倾倒。」此时的石涛正是一名远游京师的「远客」，王封濚则是邀他入斋、相知相重的「名贤」。一卷幽兰，也因此成为写给知己的谢意与自白。
石涛《王孙芳草卷》局部
石涛《王孙芳草卷》局部
石涛《王孙芳草卷》局部
近百年后，乾隆五十四年（1789），张锦芳为此卷题引首「王孙芳草」。四字既扣住卷中的芳草幽兰，「王孙」二字又令人联想到石涛的宗室身世，为全卷添上一重意味深长的注脚。
此卷流传有序，曾是张大千「大风堂」中长物，且编撰入录。其后又为近代权威鉴藏家王季迁珍藏，更被乔迅（Jonathan Hay）、朱良志等当代石涛研究学者收录于多部专著中，并于敏求精舍三十五周年纪念展中展出。
更值得一提的是，艺术史研究者常用的工具书《明清画家印鉴》及上海博物馆编纂的《中国书画家印鉴款识》，其中部分石涛印章正是取自此卷，可见其在石涛作品研究与印鉴考证上的重要性。
Lot 3048｜王原祁《仿巨然笔写摩诘诗意图》水墨纸本 立轴
尺幅：103.5 x 50 cm
款识：山中一夜雨，树杪百重泉，丙戌(1706)九秋仿巨然笔写摩诘诗意。画须一气贯注，欹斜偏内中转折有情。笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间，在身体力行，甘苦自知，从呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。毓东道兄于此道探索有年，孜孜矻矻，乐而忘倦，将来定作六法宗匠。余一见心折，就所见妄谈宋元之昧，并作此图，谅不以其言为河汉耳。王原祁题。钤印：「御书画图留与人看」、「王原祁印」、「麓台」、「西庐后人」
署签：（陈定山）王麓台仿巨然笔写摩诘诗意。定山题。
鉴藏印：
- （蒋谷孙）「谷孙鉴藏」、「蒋祖诒」
- （徐尧臣）「徐懋勋鉴赏印」
- （徐邦达）「徐邦达珍赏印」、「邦达审定」 、「心远居士」
- （王南屏）「南屏珍藏」、「武进王氏」（钤于裱边）
- 「静岩秘藏珍赏」
出版：
- 班宗华，高居翰，王南屏，《玉斋珍藏明清书画精选》（纽黑文：耶鲁大学美术馆），1994，页185-186，编号 53
- 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画（中卷）》（天津：天津人民美术出版社），2015，页436，图143
- 徐邦达主编，《国光艺刊》，第二集，上海，国光艺社，1939年，〈清王原祁仿巨师写摩诘诗意图轴〉
- 《中国历代名画大观》，上海美术专科学校印行，上海，1940年，页108
著录：
- 徐邦达着，《古书画过眼要录・元明清绘画》（北京：故宫出版社），2015，页559
来源：
- 蒋谷孙「密韵楼」旧藏
- 徐尧臣、徐邦达父子旧藏
- 王南屏「玉斋」及家族收藏
- 香港苏富比，中国古代书画，2024年4月7日，拍品编号2603
估价：HK$5,000,000 - 10,000,000
八大、石涛所代表的「四僧」，展现了清初画坛最富个性与革新精神的一面；与之并行的「四王」，则开展出另一条影响深远的道路。
王时敏、王鉴、王翚、王原祁承接董其昌以来的文人画传统，重视师古、笔墨与章法，后来更被奉为清代山水画的正统。这种「复古」并非亦步亦趋地摹仿古人，而是透过古代大师的笔墨语汇，重新组织山川，并把绘画当成是纯粹的形式美学。
王原祁《仿巨然笔写摩诘诗意图》局部
王原祁堪称正统派的「嫡系传人」，祖父王时敏正是董其昌弟子，本人则自幼承袭家学，又天资过人，很早便被寄予厚望。其后入仕朝廷，官至户部侍郎，同时在画坛声望日隆，成为清初正统山水的重要领袖。
他延续董其昌以来对形式与笔墨的追求，尤其重视山体的动势与画面气脉；用笔骨力雄健，自称「笔端有金刚杵」，在「四王」之中别具一格。
康熙四十五年（1706），六十五岁的王原祁画下《仿巨然笔写摩诘诗意图》，赠予「毓东道兄」唐岱。最有意思的是，画成之后，他又在画上留下一大段近乎「学画笔记」的题跋。
这位名满天下的前辈，一面以画示范，一面把自己对宋元笔墨的心得直接写给后学：「笔为之骨，墨为之肉」，用笔须「刚中带柔」，积墨则要「由淡入浓」，真正的功夫更是「非可以旦暮捷得者」。说到唐岱，他毫不吝惜赞许，甚至预言：「将来定作六法宗匠。」
王原祁《仿巨然笔写摩诘诗意图》局部
王原祁《仿巨然笔写摩诘诗意图》局部
这句话后来颇有先见之明。唐岱从王原祁学画，日后入值内廷，深受康熙赏识，更有御赐「画状元」之誉。
画中王原祁以长披麻皴层层写山，山顶多见巨然式矾头，墨色由淡而浓反复积染；山体欹侧穿插，彼此牵引，正合他所说的「一气贯注」。他借巨然笔法，写王维诗意，最终化成自己苍厚浑成的山水面貌。
此作流传同样清晰且显赫。早年曾为蒋谷孙「密韵楼」所藏，其后经徐尧臣、徐邦达父子鉴赏，又入王南屏「玉斋」。
徐尧臣本是沪上丝商，却酷爱古书画，收藏甚丰，徐邦达自幼耳濡目染，日后更成为二十世纪中国最重要的古书画鉴定家之一，长年任职故宫博物院，参与全国重要书画的鉴定与整理，素有「徐半尺」之誉。
王南屏则被誉为「最后一位传统文人鉴藏家」，其「玉斋」以明清书画收藏著称，所藏精品曾由耶鲁大学美术馆等机构展览、出版，广受海内外学界重视。
Lot 3078｜ 王冕《墨梅》水墨纸本 手卷
尺幅：29 x 340 cm
款识：我家洗砚池头树，箇箇花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。会稽王元章。钤印：「元章」、「会稽佳山水」、「杏轩」
署签：
（盛宣怀）元王元章墨梅花真迹，丙午（1906）冬，愚斋珍藏并题。
（李嘉福）元煮石山农王元章墨梅卷。明孙北海藏并题，同治甲戌（1874）春，嘉福得于禾中。钤印：「李笙鱼」（连珠印）
隔水：（孙承泽）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。诗句尽梅之妙，元章此卷又尽诗句之妙。元章当元末，不受泰不花之荐，隐居九里山，离奇突兀，不可一世。此卷殆自写其生面，勿作尽梅观也。退道人手记。钤印：「退翁」、「游心于物之初」
陈铣、金嘉采、程琦题跋，文略不录。
鉴藏印：
- （项元汴）「墨林秘玩」、「神品」、「项墨林父秘籍之印」、「子京父印」
- （梁清标）「蕉林书屋」
- （吴荣光）「可庵珍秘」、「可庵甫子五十以后所得名迹」
- （王鸿绪）「赐金园主人」、「俨斋秘玩」
- （蔡秋蟾）「秋蟾鉴定法书名画神品图书」、「碧玉壶秘箧」、「碧玉壶」
- （李嘉福）「嘉福珍藏」、「嘉福欢喜」（二钤）（程琦）「程伯旧珍藏印」、「伯奋」、「奎章阁」、「铁函秘品」
- 「湖山书画船」、「江栋掌记」
著录：
- 孙承泽《庚子销夏记》（卷二），见《中国书画全书》（第七册），上海书画出版社，1998，页761
- 程琦《萱晖堂书画录·画》，萱晖堂， 1972，页37-39
- 刘体仁撰《七颂堂识小录》，见《中国书画全书》（第十二册），上海书画出版社，1998，页182
- 刘金库辑《棠村藏品辑佚目录》表二绘画部分522条目，见《南画北渡》河北教育出版社，2008，页298
诗文著录：
- 明·王冕撰《竹斋诗续集》，卷下（七），见《钦定四库全书》，上海古籍出版社，1993年版
估价：HK$5,000,000 - 12,000,000
宋元绘画向来被后世奉为圭臬，正如前面所见王原祁，毕生追寻的正是所谓「宋元之味」。今季苏富比亦带来多件元代佳构，其中王冕《墨梅》尤其引人注目。
若论中国绘画史上的墨梅名家，王冕无疑是最具代表性的人物之一。
王冕《墨梅》局部
王冕《墨梅》局部
王冕，字元章，浙江诸暨人，一生淡泊功名，性情孤高。晚年归隐九里山，更植梅千株，筑屋三间，自题「梅花屋」。
宋濂《王冕传》记载，他以画梅维生，求画者络绎不绝；有人笑他以画换米，他却坦然答道，自己不过借此养身，何曾愿意替人作「画师」。
这种性情，也展现在他最著名的诗句中：「我家洗砚池头树，箇箇花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。」此卷所题，正是这首今日家喻户晓的《墨梅》诗。
王冕《墨梅》局部
王冕《墨梅》局部
王冕《墨梅》局部
此卷长逾三米，在传世王冕墨梅中尤其少见。
王冕笔下最具特色的，正是那些以长弧线写成、富有弹性的梅枝，此卷正展现了这种造型与笔法。先置苍老主干于画面中心为骨架，枝条多作长弧线向左右伸展，或横斜逸出，或垂枝下探，线条流畅，笔力挺劲。背景淡墨若水中倒影，与梅枝虚实相映，令整卷多了一层清冷空蒙。
王冕画梅承接宋代以来的墨梅传统，尤其受到扬无咎影响，到了笔下却愈发简逸而富书写性。老干以墨笔皴写，枝条如行草飞动，梅花则以细线圈瓣，不施白粉，而借周围墨色衬托花瓣。墨愈深，花则愈显清亮。
这卷墨梅的收藏史同样显赫：历经项元汴、孙承泽、梁清标、王鸿绪、吴荣光以至蔡秋蟾、李嘉福、程琦、盛宣怀等递藏。相关著录自《庚子销夏记》至《萱晖堂书画录》皆有记载，收藏脉络清晰完整。
Lot 3068｜陆广《山房秋霁》水墨纸本 立轴
尺幅：62 x 26 cm
释文：山房秋霁。拟到山房步履迟，清泉白石总幽期。海中秋月初生处，林外朝暾欲上时。陶令为邻堪问隐，葛仙相见共围棋。他年丘壑存吾志，携手欢游更赋诗。天游。钤印：「天游生」、「陆氏私印」、「石田茅屋」
鉴藏印：
- （梁鼎芬）「鼎芬印」
- 「味闲书印」、三印漫漶不辨
著录：
- 徐邦达着，故宫博物院编，《徐邦达集（九）-古书画过眼要录》，〈元明清绘画〉，北京，故宫出版社，2015年七月，页197
出版：
- 郑振铎编，《域外所藏中国古画集》，之五，〈元画下辑〉，1947年，上海，上海出版公司，图版二
- 张珩着，《木雁斋书画鉴赏笔记》，〈绘画一〉， 2014年，北京，文物出版社，页212
- 《中国南画大成》，卷十四，〈大版〉，1935年，日本，兴文社，页43
- 《唐宋元明名画大观》，香港，成文出版社，东亚图书公司，图版126
- 喜龙仁著，《A HISTORY OF LATER CHINESE PAINTING》，1938年，伦敦，美第奇协会，图版6
来源：
- 日本「博文堂」原田悟郎
- 沃尔特‧侯士泰
- 戴福保旧藏
- 香港佳士得，戴萍英基金会珍藏︰中国古代书画，2008年12月2日，拍品编号1727
估价：HK$5,000,000 - 8,000,000
王冕以一枝墨梅写出元代文人的清逸孤高；转入山水，陆广《山房秋霁》则呈现了另一种典型的元人意境。
陆广，字季弘，号天游生，苏州吴县人，活跃于元末明初，山水远承董源、巨然法脉，又融会黄公望、王蒙、倪瓒等元人笔意。历代画史对他评价颇高，《画史会要》称其「落笔苍古，用墨不凡」，张丑亦赞其「神韵萧散，有黄子久、倪云林遗意」。
身处元明鼎革之际，陆广既承接元代文人山水的笔墨传统，又对其后吴门画坛产生深远影响，成为元末山水通往明代文人画的重要一环。
陆广《山房秋霁》局部
陆广《山房秋霁》局部
陆广《山房秋霁》局部
《山房秋霁》正可见这种承前启后的面貌。
全幅采用元代文人山水中极具代表性的「一河两岸」构图：近景高树挺立，溪桥横跨，高士携童子徐徐入山；中景溪水将两岸拉开，山房隐现于林石之间；远处主峰层层耸起，山势以绵密披麻皴积染而成，水天则大片留白。繁密的山石与疏朗的空间彼此映照，既有董巨一脉的江南山川气息，也流露出元人笔墨萧散清远的一面。
画上自题「拟到山房步履迟，清泉白石总幽期」，又有「陶令为邻堪问隐，葛仙相见共围棋」之句。陶渊明与葛洪，一隐一仙，使眼前山房成为文人远离尘嚣、寄情丘壑的理想居所。画中人物、山房与层叠山水，又与题诗彼此映照，尽得元代文人画诗画相融的意味。
更值得注意的是，纽约大都会艺术博物馆（The Met）藏陆广名作《丹台春晓图》，与此幅在尺幅、画风、款印等方面皆颇为接近，连部分鉴藏印亦相同。两作并观，无论主峰结构、树石笔法，还是清旷幽远的气息，皆互有呼应，可谓陆广传世山水中的双璧。
陆广《丹台春晓图》｜纽约大都会艺术博物馆（The Met）藏
此画在近现代的流传与研究脉络亦相当完整。二十世纪初曾入日本「博文堂」原田悟郎收藏，后经侯士泰及著名古董商、藏家戴福保递藏。
此作长年受到中外学者与鉴定家的重视，被认定为陆广的传世精品。徐邦达《古书画过眼要录》、张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》皆有详细记载，并先后收入郑振铎《域外所藏中国古画集》及喜龙仁《A History of Later Chinese Painting》等重要著录。
Lot 3083｜木陈道忞 楷书《七佛偈》水墨纸本 立轴
尺幅：224 x 100.5 cm
来源：京都重要佛寺旧藏
题木盒：七佛偈，天童弘觉国师真笔。永镇真光常住。
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
今季苏富比另设「禅林墨迹：禅宗书画及京都重要佛寺旧藏」专题，汇集宋元高僧墨迹及明末清初禅僧书法。其中，木陈道忞楷书《七佛偈》高逾两米，气势庄严，又牵连清初宫廷与禅林的一段往事，尤其值得细看。
木陈道忞原出儒门，早年研习经史，后因读佛典有悟，出家参禅，成为临济宗第三十一世传人，并曾住持宁波天童寺等名刹。道忞为著名诗僧与书法家，更有「僧中王右军」之美誉，为明末清初岭南地区中，唯一兼具全国性佛门与文坛影响力的传奇人物。
顺治十六年（1659），他奉诏入京，在万善殿与顺治帝论禅说法。皇帝对其礼遇甚隆，甚至表示毋须以天子视己，只当作门弟子相待。翌年，道忞获敕封「弘觉禅师」，并赐银印、紫衣等，一时恩遇殊盛。
康熙二年（1663），受封数年后，道忞写下这幅《七佛偈》，为目前所见木陈道忞传世尺幅最大之墨宝。巨轴以楷书录写七佛传法偈，反复申说「身心如幻」、「罪福性空」之理。通篇结体宽博，行气整肃，用笔圆劲浑厚而不失清健，既有法书的端庄，也自带佛偈的沉静庄严。
汉满文合璧「弘觉禅师之印」，为顺治帝御赐银印
画上四印，亦串连起道忞一生的重要经历。 「西岩随」呼应其广东潮阳西岩出身；汉满文合璧「弘觉禅师之印」为顺治帝御赐银印，见证其受朝廷礼遇；「道忞之印」直书法号；「梦隐道人」则为晚年自号，隐约透出其退藏林泉之志。
明末清初，中国禅僧东渡日本，禅法、书风与文人文化随之跨海传播。这幅在京都寺院珍藏数百年的巨轴，也恰好见证了那段东亚禅宗文化交流的历史。
自2024年首度推出以来，「扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面」已成为香港苏富比古代书画板块的招牌系列。前三部分连续斩获100%成交的「白手套」佳绩，第四部分成交率亦接近百分百；四场累计成交额已逼近HK$2亿，多件扇面更以估价数倍乃至数十倍成交。
小万柳堂所藏明清扇面以规模宏富、名家荟萃著称，其中「清六家」作品尤为精彩，向来是整批收藏的重要看点。
今秋第五部分再续经典，王翚《江山渔乐》与恽寿平《赵大年水村渔乐》同场登场。两位画坛名家其实是相交甚笃的好友，此次同以山水扇面亮相，正好可见二人在笔墨与意境上的不同趣味。
Lot 5038｜王翚《江山渔乐》设色纸本 扇面
尺幅：16.8 x 53 cm
款识：江山渔乐。康熙乙丑（1685）早秋仿巨然笔。海虞王翚。钤印：「王翚」
鉴藏印：（宫本昂）「宫子行玉父共欣赏」、「宫子行同弟玉父宝之」、「贤者而后乐此」、「宫本昂印」
著录：
- 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，三集乙册，页二十五，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页454
估价：HK$120,000 - 240,000
王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，专摹元代黄公望的山水画。后来得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培，画艺突进，声名大噪。
在游学于王时敏时，王翚得以摹仿众多宋元名家的典范图式，笔墨纯正，色彩清新，号称「集宋元之大成」。他更曾主持绘制《康熙南巡图》，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。
此幅《江山渔乐》作于康熙二十四年（1685），自题「仿巨然笔」，在小小扇面中铺开江山渔隐之景：水面开阔，山石林木向一侧层层推展，疏密相间，设色清润。
Lot 5062｜恽寿平《赵大年水村渔乐》设色纸本 扇面
尺幅：19.2 x 56.6 cm
释文：三家五家村舍出，一点两点沙鸥飞。赵大年水村渔乐，白云溪外史恽寿平题。钤印：「恽」「寿平」（连珠印）
鉴藏印：（齐彦槐）「彦槐审定」
著录：
- 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，三集辛册，页三十，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页463
出版：
- 《扇面大观》，第三集，廉氏小万柳堂，1911，页10
- 《名人书画扇集》，第二，上海文明书局，1914，页2
估价：HK$80,000 - 160,000
说起恽寿平，人们首先想到的往往是没骨花卉，其实他的山水同样极有功力。相传他见好友王翚山水后曾说：「此道让兄独步，格耻为天下第二手。」遂转而专攻花卉。这句话更多是对好友的推重与自谦，并不意味恽寿平不善山水。
《赵大年水村渔乐》正是明证。扇面取法赵大年，以淡雅设色写水村小景，村舍、沙汀与烟水疏疏落落，画意清远。题句「三家五家村舍出，一点两点沙鸥飞」，几乎就是画面的文字转译，寥寥数笔便有江南水乡的静谧。
其他焦点拍品
Lot 3018｜石涛《松根竹筠图》水墨纸本 立轴
尺幅：145.5 x 46.7 cm
款识：当年梅道人，圆点笔头新。小与巨然别，松根多竹筠。清湘大涤子戏为之耳。癸酉（1693）。钤印：「大涤子」、「搜尽奇峰打草稿」、「痴绝」、「靖江后人」
署签：（马成名）清石涛上人松根竹筠图轴，马成名署。钤印：「马」「成名」（连珠印）
估价：HK$3,000,000 - 6,000,000
Lot 3066｜朱芾《长松飞瀑》设色纸本 立轴
尺幅：85.8 x 33.4 cm
款识：朱芾为松崖写。钤印：「朱孟辨」
署签：（余绍宋，于裱边）朱孟辨长松飞瀑图，己丑（1949）二月余绍宋题。钤印：「越园审定」
题跋：（黄宾虹，于裱边）华亭朱孟辨少从杨铁崖游，才思飘逸，工词章，兼翰墨，绘事亦有声于时。弘武初以征聘官中书舍人，明太祖《御制集》有〈和朱孟辨落花诗〉。金华宋学士景濂归老山中，孟辨纪其事，以诗送之，宋学士《潜溪诗稿》着〈滩哥石砚篇〉称朱舍人为雅士。又与宋仲温、张子正诸名流交善，尤多投赠之作，讫今垂五百年沧桑屡变，而前贤画迹犹在人间，吉光片羽可自宝诸，式原先生属题，己丑（1949）黄宾虹时年八十有六。钤印：「黄宾虹」
鉴藏印：
- （王鲲徙）「澄斋大利」、「鲲徙鉴赏」、 「式园家藏」
- 「玉川鉴藏」、二印漫漶不辨
估价：HK$2,600,000 - 5,200,000
Lot 3065｜朱德润《渔乐图》浅绛绢本 镜片
尺幅：102.7 x 59.5 cm
款识：至正庚寅（1350）秋九月既望写于存复斋，朱德润。钤印：「朱」、「德润」
题诗堂：
（滕用亨） 西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。松江蟹合主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，醉泊渔舟不觉寒。青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。右题《渔乐图》，姑苏滕用亨书。钤印：「用亨」
（钱博）秋江无际远岚多，一片闲情付钓蓑。天外夕阳云外树，兴来沽酒叩舷歌。云间钱博题于夏氏知止堂。钤印：「云间钱氏原博」、「乙丑进士」
鉴藏印：
- （项元汴）「子京」、「平生真赏」、「天籁阁」、「项墨林鉴赏章」、「项叔子」、「墨林秘玩」
- 「刘润芷审定书画之印」、三印漫漶不辨
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
预展：2026/10/4-7｜11am - 6pm
专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面V
拍卖：2026/10/8｜10am
专场：画禅 - 八大山人《个山杂画册》
拍卖：2026/10/8｜2pm
专场：中国古代书画
拍卖：2026/10/8｜2pm
Lot 3301｜八大山人《个山杂画册》出版及著录资料：
出版：
- 《艺苑掇英》第17期〈八大山人专辑〉，上海人民美术出版社，1982年7月
- 《八大山人画集》，陈慧荪编，江西美术出版社，1985，页13-14
- 《八大山人画集》，江西人民出版社，1985，页13-14
- 《八大山人：人と芸术》，周士心著，二玄社，1985年7月，封面后第3页
- 《文人画粹编第6卷》〈八大山人〉，中央公论社，1986，页95-96
- 《书法图表：八大山人的书画》第35卷第9号，近代书道研究所编，株式会社出版，1990年9月5日，页12-15
- 《Master of the Lotus Garden: The Life and Art of Bada Shanren (1626-1705)》，王方宇编撰，耶鲁大学美术馆，1990年10月，页22、97-101
- 《八大山人・下》，汪子豆编，人民美术出版社，1991年4月，页32-34
- 《八大山人的诗与画》，朱安群、徐奔著，华中理工大学出版社，1993年4月，页136-137
- 《八大山人书艺研究》，杨维鸿著，文史哲出版社，1993年9月，页165
- 《明清中国画大师研究丛书・八大山人》，胡光华著，吉林美术出版社，1997年2月，页138
- 《八大山人全集》第1卷，王朝闻编，江西美术出版社，2003，页60-68
- 《〈天倪——王方宇沈慧珍藏八大山人书画〉》，佛利尔美术馆，2003，页18
- 《中国书法家全集・八大山人》，李一著，河北教育出版社，2003年6月，页36
- 《中国古代名家作品丛书・八大山人》下册，人民美术出版社，2003年6月，页32-34
- 《中国名画家全集・八大山人》，刘墨著，河北教育出版社，2003年7月，页11
- 《八大山人画集》，荣宝斋出版社，2003年8月，页42-46
- 《四僧画集》上册，中国民族摄影艺术出版社，2003年10月，页88-89
- 《八大山人》上册，紫都、耿静编著，中央编译出版社，2004年7月，页26-34
- 《八大山人作品局部经典・花草》，何鸿编，江西美术出版社，2005年1月，页36-37、50-51、54-55
- 《八大山人书法全集》上册，人民美术出版社，2005年5月，页21-29
- 《八大山人书法集》上册，北京工艺美术出版社，2005年6月，页23-27
- 《八大山人书画编年图目》上册，齐渊编著，人民美术出版社，2007年1月，页12-13
- 《中国历代书画名家经典大系・八大山人》上卷，杨建峰编，江西美术出版社，2009年4月，页40-48
- 《饶宗颐二十世纪学术文集》第13卷〈艺术（下） 〉，中国人民大学出版社，2009年9月，页831-837
- 《八大山人书法全集》，江西美术出版社，2010年6月，页19-21
- 《八大山人研究》，朱良志著，安徽教育出版社，2010年10月，页229-245
- 《八大山人精品集・花鸟卷》，陈传席主编，江西美术出版社，2011年3月，页32-40
- 《八大山人书画鉴赏》，邵仲武等著，中国轻工业出版社，2011年6月，页145
- 《中国艺术大师图文馆：八大山人》，高鹏编著，山西教育出版社，2012年1月，页53-55
- 《中国历代名家名品典藏系列・古代绘画・八大山人》，三希堂藏书书系，中国书店，2012年1月，页6-11、21
- 《中国书法大师精品系列・八大山人》，李一著，江西美术出版社，2012年8月，页17
- 《中国书画大系・八大山人书法集》，汕头大学出版社，2015年8月，页21-25
- 《八大山人研究大系第9卷上册》〈诗文综论〉，饶宗颐主编、朱良志执行主编，江西美术出版社，2015年11月，页53-59
- 《八大山人研究大系第8卷》上册〈书法综论〉，饶宗颐主编、朱良志执行主编，江西美术出版社，2015年11月，页46、94-95
- 《八大山人研究大系第8卷》下册〈书风与书法作品研究〉，饶宗颐主编、朱良志执行主编，江西美术出版社，2015年11月，页7、76、146
- 《中国画研究丛书：书画同源》，徐沛君著，荣宝斋出版社，2016年4月，页138-139
- 《八大山人册页精选・个山杂画册》，陈传席主编，江西美术出版社，2016年9月
- 《八大山人论集》下册，南天书局，2018，页14-22
- 《中国历代书画名家精品大系・八大山人绘画精品集》，朱良志主编，浙江摄影出版社，2018年1月，页31-39
- 《八大山人书法集》上册，尹维新主编，中央编译出版社，2020年9月，页21-25
- 《不语禅：八大山人的艺术和他的时代》，姚亚平著，中华书局（香港），2021年5月，页366
- 《荷园主人：八大山人的生平和艺术》，王方宇著，皮佳佳译，上海书画出版社，2025
著录：
- 《中国文化研究所学报》第8卷第2期，饶宗颐〈八大山人「世说诗」兼记其甲子花鸟册〉，香港中文大学出版社，1976年12月
- 《中国文化研究所学报》第8卷第2期，王方宇〈八大山人的书法〉，香港中文大学出版社，1976年12月，页496
- 《艺苑掇英》第19期，谢稚柳〈八大山人取名的含义和他的世系〉，上海人民美术出版社，1983年1月，页17-18
- 《艺苑掇英》第19期，刘九庵〈记八大山人书画中的几个问题〉，上海人民美术出版社，1983年1月，页35-38
- 《故宫文物月刊》第9卷第1期，刘九庵〈再记八大山人书画中的几个问题〉，1991年4月，页118-125
- 《故宫学术季刊》第12期，白谦慎〈清初金石学的复兴对八大山人晚年书风的影响〉，台北故宫博物院，1995
- 《八大山人生平及作品系年》，萧鸿鸣著，北京燕山出版社，1997年11月，页180-182
- 《八大山人研究及其它》，李旦著，江西省老年文艺家协会，1998，页103
- 《八大山人研究：八大山人现存诗辑》，萧鸿鸣主编，北京燕山出版社，2006年11月，页47-51
- 《汪世清艺苑查疑补证散考》下卷，汪世清〈八大山人的名和号——八大山人小考之三〉，河北教育出版社，2009
- 《八大山人全集》下册，崔自默编著，河北教育出版社，2010年12月，页180
- 《八大山人现存画目》，周积寅、王凤珠编，江西美术出版社，2015年11月，见《八大山人研究大系》第十二卷，页43-44
- 《八大山人生平简表》，李旦编，江西美术出版社，2015年11月，见《八大山人研究大系》第十二卷，页197
- 《八大山人年表》，黄苗子编，江西美术出版社，2015年11月，见《八大山人研究大系》第十二卷，页253