香港苏富比中国书画拍卖将于10月8日举行，推出逾230帧近现代书画作品，一系列张大千佳作首度现身拍场，如画家儿子张葆萝及挚友张群「中行庐」收藏。 1968年泼彩巨制《夏山飞翠》，出自保险业巨擘史带旧藏；赠别女弟子钱悦诗之《印度少女献花舞》，乃50年代工笔精制，尤焦点所在。此外，陆俨少1982年作丈六大幛《巫峡清秋》，乃市场所见陆氏作品尺幅最巨者，蔚为壮观。
同场云集重要中国近代历史人物如孙中山、黄兴、康有为、梁启超等书迹。孙中山〈致邓泽如等信札及手批中国同盟会分会总章〉三十开册，乃传承有绪之重要史料。黄兴写奉张群之〈行书吴均《与顾章书》〉，具谭延闿及于右任题跋，殊堪珍贵。
「今年秋拍，我们将呈献不少近现代书画佳作，部份为闻名已久、屡经展览著录之名件，且源自重要收藏，如张大千儿子张葆萝、张群「中行庐」、王南屏长女王元元、孙中山革命同道邓泽如等，乃先贤毕生珍藏，递传至家中儿孙辈，殊为珍贵。另及AIG创办人史带（CV Starr) 入藏，转赠得力副手朱孔嘉之张大千、溥儒、赵少昂作品，三幅皆属画家笔下精绝之作，秘藏多年，叫人惊叹此一代美国保险巨子对中国艺术之独到眼光及品味。旧雨新知，聚首一堂，琳琅满目，诚可宝之。 」－苏富比中国书画部主管 叶卓敏
陆俨少《巫峡清秋》设色纸本 片
创作时间：1982年
尺幅：189.2 x 484 cm
款识︰巫峡清秋。壬戌冬十月。陆俨少写于上海。
钤印︰「宛若」、「俨少」、「癸亥七十五」、「壮丽山河」。
展览︰
- 台北，羲之堂，〈近现代十五大家名画展〉，二○○一年十一月十一日至十二月二日
- 台北，国父纪念馆，〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉，二○○四年三月六日至四月四日
著录︰
- 〈陆俨少书画藏品集〉第一集（香港朵云轩有限公司，一九九一年），封页内页
- 〈中国名画家全集 — 陆俨少〉（河北教育出版社，二○○二年九月），页122-123
- 〈狮城藏画〉（新加坡，雅艺文物鉴赏社，一九九三年），页238-239
- 〈近现代十五大家名画选〉（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○○一年十一月），页166-167
- 〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉（台北，国父纪念馆，二○○四年二月），页82-83
来源︰星洲万得画廊（Vintage Art Gallery）旧藏
估价：HK$12,000,000 - 20,000,000
陆俨少自幼好画，18岁从师学习诗文、书法和绘画。这位上海名家吸收历代诸家技法，曾大量临摹清「四王」、吴历、恽寿平等人作品，笔墨功底坚实。他平生好游名山，师法自然，学古而不泥古。他独创「陆氏山水」，以「勾云、勾水、墨块、留白」为特点。
上世纪70年代末起，陆俨少肩负政治任务，为驻外使馆、机场、人民大会堂等单位创作大型布置画，获安排入住饭店作画。饭店环境偌大，画家可摆脱画室咫尺空间之拘，得以纵笔挥洒。
1982年10月，画家自京参展后返沪，于饭店工作期间，抽空写三帧巨幛供个人展览用。当中最大之「丈六大幅〈三峡〉」，对照本幅《巫峡清秋》，尺幅、题材相约，创作时间亦吻合，似为同帧。尺幅之巨，乃市场所见陆氏作品最大者。同年冬天，画家获香江藏家黄亚蒙拍照留念，所选背景即为本幅，刊于陆氏重要画册，足见自许之情。
本幅取三峡险水构图，结合绘制布置画之经验，扩为巨幅，却绝非机械式放大。他采全景式视角俯瞰河山，危岩叠岭，连绵矗立，壮阔山河横向展开，得极目千里之势。右方长云疾颷，越巫岭而过，至狭崖对峙处，川江从云岚掩护下自左上倾泻，直如黄河之水天上来，贯穿画面，云水之流动恰好引领观者视点移动。
画家落笔苍劲老辣，山体层层皴擦，复加红树积崖，尽摄苍郁旷放之势；川江横亘数米之宽，皆倾力细勾江纹，惊涛湍急，遇穹谷悬瀑处，水破石出，使观者有乘舟蹈险之感。寻常大画「必须远看」，而本幅可谓远近两看皆相宜，纵放间见工细，绝无松散之弊。写毕，画家钤上「壮丽山河」印，其印面边长13公分，仅偶钤于巨幛，所曰四字，无疑为本幅倾力之作的最佳注脚。
1982年冬，黄亚蒙为陆俨少拍照留念，背景即本幅。后画家为黄氏照片题字，并刊于〈陆俨少书画藏品集〉作插图
张大千《印度少女献花舞》设色纸本 镜框
创作时间：1951年
尺幅：105 x 52 cm
款识：悦诗仁弟将返上海，写此以赠其行，归示稚柳、祖韩、秋君诸友，何如三年前画也。情随境迁，运笔遂异。辛卯七月初五日，张爰。
钤印：「张爰」、「大千」、「昵燕楼书画印」、「老弃敦煌」。
估价：HK$5,000,000 - 8,000,000
1950年初，张大千于印度举办展览，展毕即四出考察游览，流连忘返，赁居于印北风景胜地大吉岭。张大千曾表示：「大吉岭时期是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段，我当时寂寞孤单，连摆龙门阵的物件都没有，只能畜养印度猿猴作伴，但当时的目力最佳，所绘的也多是精细的工笔画。」当时绘画的作品，颇有印度风情。
本幅写于1951年「七月初五日」，彼时大千结束大吉岭寄居，暂栖于香港，但作品中仍流露印地痕迹。少女双手持一支红莲，轻盈起舞，作献花状，裙裾衣袂随之飘扬。其额前、眼角、樱唇点画朱红，戴额饰、耳坠，发髻簪红花，配项圈、手环、臂钏，身裹姜黄纱丽，乃典型印式妆扮。体态健美，不似一般中国仕女之纤柔含蓄，颇具异域情调。惟少女开脸仍然出诸三白法，辅以赭红衬托，明眉秀眸，偏向「中国化」。
张大千
舞娘之手足心，皆敷赭红，乃「缘如来八十种随好，手足赤铜色也」。 1950年，大千于印北泰戈尔故地「寂乡」欣赏当地舞蹈后，所创作的《寂乡舞》及同一时期的印度佛像作品，均具此特征。大千谓敦煌壁画中，亦见有此相。另外，舞者手部关节之刻划，不渲染背景以突出主体人物之处理，俱可见敦煌艺术之影响。
本幅更是大千赠别女弟子钱悦诗的精心之作。
钱悦诗（1919-2013）是江苏大儒钱名山的幺女，幼秉庭训，谙诗词、书画。大姐夫谢玉岑与张大千情逾手足，当大姐不幸早逝时，大千以其闺名「素蕖」写白莲百幅。钱悦诗大为折服，萌生拜师之愿，却苦无机会。直至1951年春，她赴香港探望二姐，恰逢大千自印度归来，经由二姐夫程沧波引介，终拜入大风堂门下，潜心学画。是年七月，钱悦诗离港归沪，大千特写本幅壮行，更与师母亲至车站送别，垂爱若是，可见一斑。
据钱诗悦撰文忆述，大千写本幅时，她陪侍在旁，老师边画边讲解画理。画成之后，悬挂于画室，恰巧有客人前来，笑称一看作品便知乃为钱诗悦所写。皆因大千画仕女，往往送谁便画得像谁，对照钱悦诗容貌，确实颇有神似处。
1983年，上海博物馆、中国美术馆相继举办〈张大千遗作展〉，其中1951年所写之〈执莲仕女图〉，由钱悦诗借展，创作年份、题材均与本幅吻合，当年展览者，似即本幅。
1983年，上海及北京举办〈张大千画展〉，目录中钱悦诗借展之〈执莲仕女图〉，创作年份、题材均与本幅吻合
孙文《致邓泽如等信札及手批中国同盟会分会总章》水墨纸本 三十开册
创作时间：1908至1910年
胡汉民、古应芬题耑
尺寸不一
来源：邓泽如家族递藏
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
本册孙中山手迹，由邓泽如家族递藏逾百年，今首度面世。册中包含孙文致邓泽如信札七通、致邓泽如并黄心持信札一通、致同盟会瓜拉庇朥分会会员信札一通、致同盟会南洋支部会员信札一通，及手批〈中国同盟会分会总章〉，书于1908年四月至1910年三月间。
邓泽如（1869-1934），字远秋，祖籍广东新会，马来西亚殷商，经营橡胶园、锡矿等生意，1906年加入同盟会，1909年接替胡汉民任同盟会南洋支部负责人，是南洋募款的核心人物，在其领导下，南洋地区遂成革命运动的重要支持力量。后历任中华革命党、国民党要职。
孙文《致邓泽如等信札及手批中国同盟会分会总章》其一
信札内容主要为敦促邓氏筹款、沟通革命近况，亦会协助其产业经营，涉及钦廉之役、〈中兴报〉注册等事件，字里行间可见孙中山对邓氏颇为倚重。 1927年，邓泽如将珍藏孙文手迹辑为〈孙中山先生廿年来手札〉刊行，本册即属其列，内容屡为学术界引用，引用者多不胜数，乃研究历史及孙中山至为重要的第一手史料。
著录：
- 函〈一、二、三、四、五〉见于〈孙中山先生廿年来手札〉卷一，邓泽如辑（广州，述志公司，一九二七年一月），页37-55、73-75、 87-90
- 函〈六、七、八、九、十、十一〉见于〈孙中山先生廿年来手札〉卷二，邓泽如辑（广州，述志公司，一九二七年一月），页15-36
- 〈近代中国史料丛刊第十九辑·孙中山先生廿年来手札〉（台北，文海出版社，一九六八年），页5-13、39-57、75-77、89-92、124-145
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉见于〈中山墨宝〉第六卷（北京出版社，一九九六年一月），页65-75、 77-87、111-118、120-123、160-164、188-192
- 函〈五〉见于〈中山墨宝〉第十卷（北京出版社，一九九六年一月），页310
- 函〈四、八、十〉见于〈伟人墨迹·孙中山手书真迹〉（中央文献出版社，二〇〇六年一月），页54-60、64-70
本册刊于多种重要著录
函中文字内容刊于以下著录：
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉录于〈孙中山全集‧补编〉第二辑（上海，三民公司，一九二七年七月），页8-14、24-30
- 〈中国国民党二十年史迹〉，邓泽如撰（上海，正中书局，一九四八年六月），页1-3、10-14、18-19、27-31
- 〈孙中山全集〉第一卷（北京，中华书局，一九八一年八月），页363-369、392-394、406-408、410-413、423-424、446-447
- 〈民国丛书‧总理全集〉第三集（上海书店，一九九〇年十月），页125-129、137-139、145-150、157
- 函〈五〉录于〈孙中山全集〉第三卷（人民出版社，二〇一五年五月），页325-326
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉录于〈孙中山全集〉第四卷（人民出版社，二〇一五年五月），页74-79 、106-108、110、112-113、120-121、142
本册中文字刊于多种重要著录
林风眠《秋景》设色纸本 镜框
尺幅：69.1 x 69.6 cm
款识︰林风眠。
钤印︰「林风瞑印」。
展览：东京，西武百货店，〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉，一九九○年
著录：〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉目录（东京，西武百货店，一九九○年），图版40
来源：冯叶收藏
估价：HK$2,600,000 - 5,000,000
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。
1928年，杭州国立艺术院成立，亦即今日中国美术学院的前身。林风眠担任校长，兼教西画，日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染，都是其门生，艺坛地位无可置疑。
秋景是林⾵眠至为钟情的画题之一，于不同时期皆有创作。他对秋景题材的兴趣始于1950年代，与他搬离杭州后对西湖⾵景的回忆相关。在秋景的表现中，⾊彩与光线成为最重要的画⾯因素。过往的西⽅绘画训练经验，令他对⾵景画中的光线顺逆、⾊彩冷暖、倒影表现、空气感处理，都全然不同于传统中国⼭⽔画。
本作尺幅方正，可谓最典型的林风眠格体。秋阳洒在沉郁深邃的山林幽谷中，山体具逆光效果，树木用色灿然缤纷，呈现⾦秋的明丽。本幅属画家义女冯叶收藏。 1990年，林风眠为第二次在东京西武百货店举行之个展亲选展品，本幅属其一，并于展览图录自订约1980年所写。
吴冠中《今日香港》钢笔设色速写纸本 镜框
创作时间：1985年
尺幅：23 x 58.5 cm
款识︰香港。 1985 · 2月。荼。
展览︰
- 香港，艺术中心包兆龙画廊，〈吴冠中回顾展〉，一九八七年九月十日至十月四日，列为展品70号
- 香港，土地发展公司举办，〈吴冠中眼中的香港〉，一九九一年十一月
- 香港，香港艺术馆，〈从粪筐到餐车—吴冠中诞辰一百周年展〉，二○一九年十一月三十日至二○二○年五月六日
著录︰
- 〈吴冠中画集〉（香港，德艺艺术公司，一九八七年），页158-159
- 〈美术技法大全—吴冠中绘画形式分析〉，吴冠中着（四川美术出版社，一九八八年三月），页84
- 〈吴冠中眼中的香港〉（香港土地发展公司，一九九一年十一月），图版13
- 〈吴冠中 — 一个二十世纪的中国画家〉（伦敦，大英博物馆，一九九二年三月），参考图片部分，图版30
- 〈吴冠中绘画艺术与技法〉（人民美术出版社，一九九六年十二月），页87
- 〈论吴冠中 — 吴冠中研究文选〉（广西美术出版社，一九九九年），页178
- 〈生命的风景 — 吴冠中艺术专集〉〉II（生活‧读书‧新知三联书店，二○○三年九月），页230-231
- 〈吴冠中全集〉第一卷 （湖南美术出版社，二○○七年八月），页258-259
- 〈从粪筐到餐车—吴冠中诞辰一百周年展〉（香港，康乐及文化事务署，二○一九年），图版115
估价：HK$500,000 - 1,000,000
2019年，闭馆近四年的香港艺术馆重开，重磅开幕大展便是「从粪筐到餐车- 吴冠中诞辰一百周年展」，展出超过100件画作，当时盛况，相信不少读者仍然历历在目。本幅《今日香港》，即为当时展品之一，并著录于多本权威图录中。
吴冠中曾为本幅撰文，谈及创作的缘由及理念：
「我在富丽华酒店高层的窗口俯视、平视、仰视、左右了望香港， 像看宽银幕电影，演的是楼房进行曲。正如天空的星星数不清，房子也数不清，其实又何必去数。楼房群与楼房群织成了线世界，线的纵横交错将所有的空间分割成块面之世界，斑斑彩点之分布又构成了镶嵌世界。线、块面与色点的合奏只是为了表现整体感受︰动荡忙碌的香港，彩色缤纷的香港，眼花缭乱的香港。这些线、块与色点都直接展现在白纸上，没有底色烘托，显得更自由自在，在空灵中较宜表达无尽与深远。这只是主观愿望，一看作品，可能词不达意。」
郑午昌《春江叠嶂》设色纸本 立轴 四联屏
创作时间：1942年
尺幅︰四屏共141 x 210 cm
款识︰群山盘礡郁峻嶷，一支突出天南驰。起为祟峰伏为岗，丹崖翠壁焕奇姿。云蒸雾发忽晴雨，草木青红一四时。数见龙蛇起绝壑，曾闻鸾凤宿天池。鸟道百盘入青阊，绀宇擎空留古祠。山回万仭俯碧江，柳暗花明天自豁。绿波如镜船如杼，渔歌牧唱相互发。茅屋几家逃自秦，不知天下有征伐。此山何山水何水 ，蹑屐鼓棹请往游。登山但愿卧松下，涉水但愿坐沙头。沙头得鱼鲜可食，松下看云乐忘忧。壬午秋，郑午昌。
钤印︰「午昌」、「郑昶长寿」、「两袖五湖烟雨」、 「郑昶之印」、「郑午昌」、「鹿胎仙馆」。
来源︰
- 香港苏富比，一九九一年十月，中国书画拍卖，编号87
- 侨岷华园收藏
展览︰台北，鸿禧美术馆，馆庆三周年特展，〈侨岷华园藏画〉，一九九四年二月至八月
著录︰〈侨岷华园藏画〉（台北，鸿禧艺术文教基金会，一九九四年一月），页234-235
估价：HK$1,200,000 - 3,000,000
近世中国画坛，郑午昌堪称造境圣手，笔下奇幻迭生，出人意表。本幅写于1942年，彼时正值抗战，郑午昌惟有潜心笔墨，遂进入其创作高峰。
郑午昌画出宋元，古文造诣亦深厚。在烽火年代，他拈句为题，征引桃花源典故比兴，谓之「不知天下有征伐」，避世于笔下山水。此组四联通景，连成巨幅大嶂，右起即千峰万壑，巉岩堆叠，其上密布长松杂树，茂郁蔽日，峰峦间穿插流云飞瀑，中段隐约可见盘山小径，通向巅峰之幽阁古寺，各元素环环相扣，于紧密中具畅息空间。再往左，忽见柳岸蜿蜒，一派春意盎然，令全画气象磅礴与惬意悠闲并济。
色彩以青绿为主，佐以浅绛，色阶差距不显著，搭配和谐。用笔则绵密而不琐碎，一丝不苟，多元皴法刻画出巨岩之块面肌理，山石阴阳向背、凹凸扭转之立体结构毕现，将自然山水之雄浑与胸中丘壑之奇诡融合无间，堪称郑氏40年代代表巨构。
美国私人藏画
本季苏富比带来重磅美国私人藏画，本辑乃保险业巨擘史带 (Cornelius Vander Starr，1892-1968) 旧藏，后赠予朱孔嘉（1907-1998）。
史带，美国著名企业家，美亚保险公司和美国国际保险集团创始人，即AIG American International Group 前身。他商业头脑精明，对保险业尤其热衷，年少时已曾协助创办保险经纪公司。
雄心勃勃的他远赴亚洲发展，看准上海当时利息高，而卫生环境逐步改善，人均寿命增长，便在当地成立美亚、友邦、四海等保险公司，当时他还未及而立之龄。业务一步步扩充至欧美，1967年注册成立美国国际集团（AIG），涵盖旗下过百企业，一跃成为全球保险业巨头。翌年，因心脏病发遽逝于纽约。
史带（右）
史带经商之余亦好收藏，不时为个人或不同地区的办公室选购艺术品，涉猎甚广，野兽派油画、宗教艺术、中国工艺品、雕塑等。他对中国感情至深，曾曰「中国为我家乡，中国人为我同胞」，观乎本辑，足见对中国书画之鉴赏品味。
史带知人善任，加上生性慷慨，与下属大多交善，与朱孔嘉逾四十载的交谊即是例证。
朱孔嘉为史带在华倚重的左右手，综理中国及东南亚地区业务。上海沦陷前夕与光复之初，他力保公司资料免毁于战火；1948年，又偕公司档案和员工飞赴香港，令业务得以延续。为公司服务逾七十载，逝世时仍是美亚保险香港有限公司主席。他热心社会事务，大力赞助教育及慈善事业，并曾资助香港中文大学文物馆购置藏品。
60年代中，史带将位于纽约市以北布鲁斯特（Brewster）占地四十英亩的一处住宅，连同宅中的艺术品赠予朱孔嘉伉俪。此后又陆续以所藏相赠，本辑三幅即源出于此。
张大千《夏山飞翠》泼彩纸本裱于木板 镜框
创作时间：1968年
尺幅：67 x 160.8 cm
款识︰爰翁。戊申之四月将望写于五亭湖上。
钤印︰「大千唯印大年」、「大千世界」。
估价：HK$22,000,000 - 40,000,000
本幅写于1968年五月，其时张大千于八德园潜心泼墨泼彩，把心血倾注于流光溢彩的山水幻境中，留下最精彩、最为人称颂的作品，是画家的全盛时期。
大千于1954年移居巴西，筑八德园。他亲自设计布置居亭，开五亭湖，搜集玲珑怪石、奇花异草，倾尽心血建造一座属于自己的理想园林。南美风光明媚，画家在此「桃花源」潜心艺事，园里一草一木，都是他绝佳的写生材料。园中画室空阔如禅院斋堂，大千在此写巨荷，写山水，甚或摊纸于地，伏地点染。
如此绝美乐土，后来却悄然倾圮。六十年代末，巴西政府征收八德园用地建立水坝，大千无奈迁居美国加州。 1989年底，八德园终成水库。一代名园已覆没于水下，但大千在此地的创作，却成为璀璨隽永的景色。
《夏山飞翠》局部
《夏山飞翠》局部
他的泼墨泼彩一直雄霸拍卖市场；其中，作于八德园时期、六十年代末者，更被视为炉火纯青之佳构，最受市场青睐。
综观张大千破亿成交之作，亦大多出于此关键时期：
- 《春云晓霭》，100.5 x 140 cm，1968年作｜成交价：HK$214,631,000，2021年香港苏富比
- 《碧峰古寺》，127.7 x 63 cm，1967年作｜成交价：HK$209,100,000，2021年香港
- 《伊吾闾瑞雪图》，101 x 196 cm，1969年作｜成交价：HK$162,665,000，2019年香港苏富比
- 《爱痕湖》，76.2 x 264.2 cm，1968年作｜成交价：RMB 100,800,000，2010年北京
本幅《夏山飞翠》亦属其一，写于1968年。而史带于同年年底下世，可知画成不久，即由史带收入囊中，随即赠予朱孔嘉。
是年十月至十二月间，大千在纽约Frank Caro Gallery、芝加哥S.H Mori Gallery、波士顿Alberts Langdon Gallery举行大型近作巡回展览，图录未有刊图，但据方闻教授前言谓「他以传统泼墨的技法画出新式抽象的图形」，可知当时展出的56幅作品以抽象泼彩为主。编号19之Landscape（山水），尺寸63 ¾ x 26 ½ ，与本幅相同，或为本幅，待考。
画背具纽约装框公司M. Toberoff & Co.,标记
张群「中行庐」藏书画
张群（1889-1990），近代政界大老。早岁投身革命，民国肇建，襄助极峰，掌外交，主省政。本辑所集，着眼于民国政坛元老笔墨，如李烈钧、吴稚晖、戴季陶等，所涉人事，在在映照其历史发展轨迹。其中，黄兴书迹乃讨袁役后写赠，谭延闿跋曰乃黄氏「绝笔」，足堪宝之。
张群嗜艺术，二十年代末起矢志收藏。其「中行庐」藏品今春曾于苏富比释出，集中于三十年代京沪名家画作，当时大获好评。今季承袭此脉，汇聚同期名家写赠成扇、扇面及册页， 集南北艺文界人士逾廿家，如谢玉岑、贺天健、萧愻、王一亭、傅增湘等，皆精心绘制。
辑中亦集政坛艺坛友好为其祝寿之作，其中于右任及黄君璧将其名句「人生七十方开始」书赠，盖其历尽风云变幻，练就旷达胸怀。亲若手足之张大千，于节庆赠画，亦书「金石仁义」联，志念两人半生情谊，更赠以「大风堂」订制文房用品及摆设，足证对挚交惦记之情。
黄兴《行书吴均〈与顾章书〉》水墨纸本 立轴
创作时间：1916年
谭延闿、于右任跋于裱边
张群署签
尺幅：144.6 x 38.2 cm
签书︰黄克强先生字条。
款识︰梅溪之西，有石门山者，森壁争霞，孤峰限日，幽岫含云，深溪蓄翠。蝉吟鹤唳，水响猿啼。英英相杂，绵绵成韵。岳军我兄正之。丙辰秋月，黄兴书。
题识︰
〈谭〉克强先生自辛亥伤指后，仅右手拇、食两指挟管作书，故下笔空灵，异于前时，惜其不屑屑于此也。此书为殁前数日书，为当时绝笔，不可得矣。事往人亡，弥可珍贵。岳军先生其永宝之。十八年双十节，谭延闿记。
〈于〉开国之功未可忘，遗民犹自说孙黄。黄花满地天如晦，猛忆将军旧战场。题克强先生遗墨应岳军兄之嘱。四十五年六月。于右任。
钤印︰
〈黄〉「克强」、「黄兴私印」。
〈谭〉「谭延闿印」。
〈于〉「右任」。
藏印︰「中行庐鉴藏书画」、「中行庐主」。
估价：HK$500,000 - 1,000,000
黄兴矢志缔造共和，一生竭诚罄力。 1916年初，他自美取道东瀛返国，力振讨袁旗鼓，期间亲与购械、编练军队等事；十月，积劳成疾，胃出血病复发，延医两旬，骤然溘逝。
本幅书于是年秋月，黄氏抵沪不久，四出奔走筹谋。当时黎元洪欲聘其为总统府高等顾问，他恳辞未受。同期，张群获聘为总统府顾问，但因北方政局暗涌而推辞。本幅黄氏题诗涉隐居山水之乐，对照二人政途之决择，岂非巧合。
1929年武昌起义纪念日，张群请时任行政院长谭延闿在本幅上题跋记念，谭氏在跋中谓此乃黄兴绝笔。两人政见虽未一致，却在革命途上相互倚重，私下尤称莫逆之交，得其补志，意义尤深。 1956年，又得监察院长、画法名家于右任添题七绝一首。黄兴传世书迹极稀，本幅汇三家笔墨，集政坛四元老之情谊，殊堪珍贵。
张葆萝儿女珍藏书画
张葆萝（1931-2017），名约，字心一，张大千三子。 1949年政局变异，随大千定居海外的儿女中，以葆萝最年长，也能读写中文，故他陪伴父亲时间最久。随侍笔砚外，还为家中大小事务打点奔走，亟得乃父信赖。葆萝擅画，70年代，父子在美国曾屡次举办联合画展，大千在其泼墨作品上题「老夫自有传家笔，任笑元章善誉儿」，以米芾父子作比，对其传承衣钵赞许有加。
今季苏富比带来一系列张葆萝珍藏，泰半乃大千馈赠，囊括40至80年代，面貌丰富，且有不少自娱自赏、非寻常可见之内容。最难得者，为数件自国内时期已为大风堂珍藏之作。大千日后漂泊四海，仍长久携带宝藏，小心呵护，如大千业师曾熙为其所书之《楷书六言联》、1948年《儗宋人青绿山水》巨扇。后者堪称其成扇王者，触手若新，应极少开启，不轻示人。此外，1964年大千为葆萝书《行书七言联》，盛载父子深情。
张大千《儗宋人青绿山水扇、行书自写词》设色洒金笺 成扇
创作时间：1949年
尺幅：27.2 x 77 cm
款识︰
〈画〉己丑初夏，儗宋人法。蜀郡张大千爰。
〈书〉寒雁来时。负手立、金天绝壁。四千里、岩岩帝座。况通呼吸。足下河山沤灭幻。眼中岁月鸢飞疾。问浮云、何处是长安。西风急。悲欢事。中年剧。兴亡感。吾侪切。把茱萸插遍。细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭。江南儿女教人忆。渐莽然、暮霭上吟裙。龙潭黑。 〈满江红〉。乙亥九日登太华绝顶赋示同游，己丑三月漫书一遍。蜀人张爰大千父。
钤印︰「张爰」、「大千」、「张爰长寿」、「张大千长年大吉又日利」。
展览︰
- 华盛顿，沙可乐艺术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日
- 纽约，亚洲协会，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日
- 圣路易巿立美术馆，〈血战古人—张大千回顾展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日
- 台北，故宫博物院，〈张大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
- 加拿大，温哥华巿立美术馆，〈无人无我、无古无今—张大千画作加拿大首展〉，二○○○年十一月卅日至二○○一年一月廿八日
著录︰
- 〈血战古人—张大千回顾展〉目录，傅申着（华盛顿，沙可乐艺术馆，一九九一年），图版36
- 〈血战古人的张大千〉，傅申撰，刊于〈雄狮美术〉第二百五十期，一九九一年十二月，页149
- 〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版43
- 〈张大千先生百年纪念展〉导览手册（ 台北，时报文化出版企业股份有限公司，一九九八年九月二十日），页63
- 〈无人无我、无古无今—张大千画作加拿大首展〉目录（台北，历史博物馆，二○○○年十一月），图版14及页208
- 〈中国名画家全集—张大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），页102
- 〈台湾近现代水墨画大系—张大千〉，巴东著（台北，艺术家出版社，二○○四年四月），页66-67
估价：HK$5,000,000 - 10,000,000
此扇为大型的泥金扇面，扇骨是湘妃竹。根据张葆萝 （心一）所忆，此扇乃为当年成都的扇面展览而作。
后人评论张大千时，常以「血战古人」来形容之。此语出自著名艺术史学者傅申策划的「血战古人（Challenging the Past）- 张大千回顾展」。该次展览集合一系列张大千仿古代表作，于90年代在华盛顿、纽约、圣路易等地巡回展出。此扇正是展品之一，另亦于台北故宫、温哥华巿立美术馆等艺术殿堂展出。
本幅刊于多种重要著录
「血战古人」的展览图录，以及傅申编著的《张大千的世界》，皆是研究张大千之最重要出版物，被世人奉为圭臬。此扇亦著录于《张大千的世界》一书中：
「虽然此扇已甚大，但扇子幅面毕竟无法与巨轴长卷相比，可用画面空间相当有限，而大千竟能在此甚小幅面中，表现北宋李郭派的丘壑造型和雄伟气势。右方前景几株耸然挺立的松树和古木，姿态各异。一位高士和尾随的侍童正缓步于板桥之上，通往彼岸的茅亭，以观赏对岸深谷中奔泻而下的高瀑。瀑布直落山脚，在乱石堆中形成迸溅的急湍，复注入深潭，留下最后的涟漪。主峰在画面中央，上不见顶，崖下竹树环绕中，有一座茅阁精舍面向深潭。
如此深邃绝景，在展开扇面观画的霎那间，仿佛是那世外的幽敻天地为之洞开。敷施在树干、茅屋上的暖色系赭石占较少的比例，山石皆以小青绿为主，云和天空则露出细密的金原纸。虽然未以金泥细勾轮廓，但效果与金碧山水无异，在极富装饰性的外表下，仍然蕴藉着诗情的书卷气，实乃大千先生的过人之处。
扇面背后的书法，亦属大千手笔，内容是〈满江红〉，书写纪年为同年三月。此词作于乙亥（1935），前此一年溥仪成立伪满州政府，是年殷汝耕成立伪冀东自治政府，大千感慨国事而赋此。 」
王南屏长女王元元藏书画
「玉斋」主人王南屏（1924-1985），江苏常州人，二十世纪最卓越的中国书画鉴赏家之一。在父亲影响下，与书画结缘，四十年代于沪上结识叶恭绰，蒙其亲炙，弱冠即出重金购得米友仁〈潇湘奇观图卷〉，继而向庞虚斋等收藏大家请益，自此在收藏界崭露头角。
王南屏自幼习书法，又精通国学，注定其偏好文人画与书法之取向，从而建立起兼具丰富性与独立审美品味之收藏，其中不乏可媲美博物馆之剧迹、孤品。他一生行迹四方，四十年代末移居香港，六十年代加入敏求精舍后，足迹逐渐涉入北美，与美国汉学者、收藏家之互通，不仅启迪了海外学者对中国艺术之研究，对诸多海外博物馆中国艺术之完善充实，亦功不可没。
他曾说收藏「当不以秘藏为宝，能以公诸同好为乐。」在他身后，「玉斋」珍藏于美国各地及香港举办展览，并集结付梓，家属更将部分藏品捐赠予海内外博物馆，让更多人受惠于艺术之熏陶。
戴熙《仿古山水册》水墨、设色纸本 两册共廿开
创作时间：1859年
吴昌硕、费念慈署签
吴昌硕、潘遵祈、潘曾莹题跋
附原装木盒
尺幅：各18.4 x 29 cm（画）；各 24.3 x 35.6 cm（题）
〈上册（共十开）〉
签书：戴文节公山水真迹上册，壬戌六月，安吉吴昌硕时年七十有九。
签书（裱于内页）：戴文节公画册，为沈均初作廿叶，见〈习苦斋画录〉，今存十六叶，甲辰八月，念慈记。
题跋：〈吴昌硕〉是册虚斋得自沙川沈氏，已只存十六页，不知何时失去其四，屺怀太史题签已详言之。余于十数年前在吴中偶得四页，曰云瀑，曰米虎儿，曰邮亭鸦语，曰水村图，已收入集册中。岁壬戌夏，虚斋与余谈及，始知即系是册散佚者，因举以相赠。延津剑合，信神物自有呵护也。爰识其翰墨因缘于左。安吉吴昌硕老缶年七十九。
款识：
- 〈一〉北苑〈夏山图〉法，戴熙。
- 〈二〉山泉，儗叔明。
- 〈三〉溪居图，仿迂翁。
- 〈四〉小楼春望。
- 〈五〉梅沙弥墨法。
- 〈六〉青山白云。刘松年法。
- 〈七〉米虎儿法。
- 〈八〉云瀑。拟巨师。戴熙。
- 〈九〉水村图。赵王孙本。鹿床居士。
- 〈十〉邮亭鸦语，醇士。
〈下册（共十开）〉
签书：戴文节公山水真迹下册，壬戌六月，安吉吴昌硕时年七十有九。
款识：
- 〈一〉汀洲薄暮。鹿床画。
- 〈二〉王孟端、夏仲昭之间。
- 〈三〉溪亭雨过。石田意。
- 〈四〉风雨归舟图。大年意，井东居士。
- 〈五〉疎篁秀木。临云溪外史。棆庵。
- 〈六〉月夜清谈。井东灯下笔。
- 〈七〉南田仿米氏云山作此景。
- 〈八〉芦滩秋影。蒓溪。
- 〈九〉幽磵寒松。石谷本。
- 〈十〉香雪海。己未九月，醇士。
潘遵祈、潘曾莹题跋：文略
展览：美国纽哈芬，耶鲁大学美术馆，〈玉斋珍藏明清书画精选〉，一九九三年四月九日至一九九四年七月三十一日，并巡回展览于安娜堡，密芝根大学美术馆、香港中文大学、劳伦斯堪萨斯大学史宾莎美术馆
著录：
- 〈习苦斋画絮〉卷三册类，戴熙撰，一八九三年，页39、40
- （册中十六帧及二潘题跋）〈虚斋名画录〉卷十六，庞元济撰，（乌程庞氏上海刊本，一九〇九年），页64-68
- 〈虚斋名画续录〉卷四，庞元济撰，（乌程庞氏上海刊本，一九二四年），页76-77
- 〈玉斋珍藏明清书画精选〉（英文版），班宗华、高居翰、李铸晋等编（耶鲁大学美术馆，一九九四年），页266-273
- 〈二十世纪海外藏家—王南屏藏中国古代绘画〉下卷，（天津人民美术出版社，二〇一五年七月），页820-841
来源：沈树镛、庞元济、王南屏递藏
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
「我父亲（王南屏）认为戴熙的这两本册页是他最精彩的册页作品。」－ 王元元
清代画家戴熙（1801-1860），生于嘉庆年间，道光时中进士，官至兵部右侍郎。他诗书画皆有造诣，历来被视为正统派「四王」的传人；事实上，他作画崇古而不泥古，往往自出新意。
此套册页的上款人「韵初」即沈树镛（1832-1873），为江苏望族。他富甲江南，收藏历代金石碑版、善本典籍、书画不可胜数，其中宋拓汉〈熹平石经〉、董源〈半幅江南〉、〈夏山图〉等，皆为稀世珍宝。
1859年，沈树镛赴杭州参加乡试，与戴熙「晨夕相契」，此册即为当时获写赠。册页以仿董源〈夏山图〉起首，仿历代名家，色墨温润，气息沉静空灵。
翌年，太平天国破杭州，戴熙投池殉国，忠烈之名彰，遗墨更为世所重。沈氏身后，故物星散，此册其中十六开归庞虚斋，另四开不知所踪。 1910年左右，吴昌硕偶得戴熙山水四开，至1922年，庞虚斋于吴寓观之，发现正是原册佚失者。吴昌硕慨然赠送，以成全璧。庞氏将之重新装裱成上下二册，请吴昌硕署签并跋述其原委，其散而复聚，允为奇谈。
本册乃厐虚斋原装裱，贮于原装木匣
吴昌硕署签
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：中国书画
地点：香港会议展览中心展览厅1
预展日期：
2023/10/2 - 7｜10am - 6pm
2023/10/8｜10am - 1:30pm
拍卖日期：
2023/10/8｜1:30pm（Lot 6001 - 6101）
2023/10/8｜4:45pm（Lot 6102 - 6231）