香港苏富比自从在中环置地遮打开设旗舰艺廊后，各门类专场不再集中于季度拍卖周，而是散布于不同月份时段举槌。行方为免客户搞不清全新日程，早前便安排专家在社交媒体特别说明。
以本月为例，月初先有珠宝、钟表、名酒拍卖，月中有「小听颿楼」珍藏接力。在刚刚过去的周三（23号），则轮到「中国书画」上阵。
全场141件拍品，仅8件未有售出，成交率达94.3%，合共斩获HK$1.04亿，成绩亮眼。其中，吴湖帆力作《仿董北苑秋岭横云》，以HK$1,440万易主，摘下成交桂冠。
同场其他精选成交，还包括林风眠、吴冠中等现代水墨画革新推手，以及众多花鸟名家如齐白石、于非闇之佳构，当中不乏具权威著录、来源显赫者。
Lot 2571｜吴湖帆《仿董北苑秋岭横云》设色纸本 立轴｜成交冠军
创作时间：1948年
尺幅：129.8 x 60.4 cm
款识︰董北苑秋岭横云。
北苑真迹人间仅存者，〈群峰霁雪〉与〈潇湘〉、〈夏山〉诸卷，〈春云起蛰〉、〈洞天山堂〉大幅。〈潇湘〉、〈夏山〉二卷以平澹取胜，盖晚笔也。〈洞天〉一图，恐出房山手摹而景局更深密，兹略师其意，似董似高，非我能自主矣。姑识数言，赏我教我，以俟来者。戊子春日，吴湖帆。
钤印︰「倩盦」、「万里江山供燕几」
藏印︰「海昌钱镜塘藏」、「海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印」
著录︰
- 〈梅景画笈〉第二辑（梅景书屋，一九五三年），图版21
- 〈吴湖帆画集〉（上海人民美术出版社，一九八七年五月），图版29
- 〈吴湖帆书画集〉（上海书画出版社，二〇〇一年五月），页91
- 〈吴湖帆辞典〉（上海古籍出版社，二〇〇一年），页65
- 〈中国名画家全集—吴湖帆〉（河北教育出版社，二〇〇二年），页95
- 〈现代名家翰墨鉴藏丛书‧吴湖帆〉（西泠印社出版社，二〇〇五年），页97
- 〈现代书画投资‧吴湖帆〉（北京出版社，二〇〇五年），页29
- 〈吴湖帆画集〉上（北京工艺美术出版社，二〇〇六年），页177
- 〈吴湖帆年谱〉（中国出版集团东方出版中心，二〇一七年七月），页418
来源︰
- 钱镜塘「数青草堂」旧藏
- 「侨岷华园」旧藏
估价：HK$12,000,000 - 20,000,000
落槌价：HK$12,000,000
成交价：HK$14,400,000
上世纪30年代起，吴湖帆成为了海上画坛的一代宗主。他不单画艺出众、富于收藏，还是书画鉴定的权威。
吴湖帆出身于苏州簪缨世家，祖父吴大澄是晚清名臣，也是一位精于书画的金石学家。他幼承家学，习画时自摹古入手，初从正统派董其昌、「四王」，继而上探五代、两宋以及元明诸家。
吴湖帆以工细青绿山水闻名，作品多附长题品评，阐述对前贤笔墨及画史的理解。这种艺、学结合的模式，正是吴湖帆创作的最大特色，此幅《仿董北苑秋岭横云》即为佳例。作品写于1948年春，灵感来源「有迹可寻」，乃现藏台北故宫的董源《洞天山堂》。
传为董源《洞天山堂》（台北故宫藏）
吴湖帆《仿董北苑秋岭横云》局部
《洞天山堂》原为清宫内府所蓄，吴湖帆曾于30年代受邀至北京鉴定清宫旧藏，或曾亲睹过原迹。他师法该作，创作出自家版本。《洞天山堂》乃逾六呎高之巨嶂，也许受之启发，吴湖帆亦取近四呎整纸，苦心经营。对比两件作品，丘壑涧泉之布局虽然大致相仿，但笔墨实为吴氏集合诸家精萃之自家面貌。
《仿董北苑秋岭横云》作乃吴湖帆标志性的工细设色山水，用笔细致缜密，色彩层层渲染，墨色互渗，状写不同质感，层次变化微妙，秀丽夺目。漫山丛林，间或点染霜红，暗示秋意渐浓。观乎此作笔墨设色之精、尺幅之大，堪称吴湖帆巅峰时期之力作。
吴湖帆《仿董北苑秋岭横云》局部
吴湖帆《仿董北苑秋岭横云》局部
吴湖帆更在画中写下对《洞天山堂》的鉴定意见，彰显出对前贤笔墨认识之深。《洞天山堂》本身无款，王铎题诗堂将之归为五代董源名下，吴湖帆在题跋中则推断其「恐出房山（元代高克恭）手摹」，故「景局更深密」。现今学者大多视《洞天山堂》为元人的仿习作品，吴湖帆可谓先声。
值得留意的是，画上可见两方钱镜塘藏印。
钱氏抗战时移居沪上，开设古董店「六莹堂」，颇获吴湖帆青眼及提携。他常携书画向吴湖帆请教，眼力大进，时二人更并称「鉴定双璧」。两人交谊深厚，加上钱氏眼力与品位俱佳，故吴湖帆写赠之作，皆属用心佳构，定非泛泛而为。
Lot 2628｜傅抱石《煤都壮观》设色纸本 镜框｜成交亚军
创作时间：1961年
尺幅：28 x 84.4 cm
款识：煤都壮观。
钤印：「傅」、「一九六一」。
展览：
- 台北，国父纪念馆，〈傅抱石百年大展〉，二〇〇四年十二月十八日至二〇〇五年三月二十七日
- 香港艺术中心，〈河山色染 ─ 绘出新中国〉，梅洁楼主办，二〇一五年四月三至十三日
- 北京，大都美术馆，〈河山色染 ─ 绘出新中国〉，二〇一五年十月十至三十日
著录：
- 〈傅抱石关山月东北写生画选〉（辽宁美术出版社，一九六四年），图版12
- 〈傅抱石东北写生画集〉（江苏人民出版社，一九六四年四月），图版18
- 〈傅抱石画选〉（人民美术出版社，一九八三年六月），图版106
- 〈傅抱石的世界〉，叶宗镐编着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二〇〇四年十二月），页404-405
- 〈傅抱石的艺术世界〉（台北，时报文化出社企业股份有限公司，二〇〇四年十二月），页49
- 〈傅抱石评传〉，林木着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二〇〇四年十二月），页156
- 〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐着（上海古籍出版社，二〇一二年十二月），页377
- 〈河山色染─绘出新中国〉展览目录（香港梅洁楼，二〇一五年），页9
- 〈河山色染─绘出新中国〉展览场刊（香港梅洁楼，二〇一五年），页5
来源：梅洁楼收藏
估价：HK$5,000,000 - 10,000,000
落槌价：HK$6,600,000
成交价：HK$7,920,000
傅抱石为中国近代画坛巨擘，尤擅山水，独创「抱石皴」法。在彼时因循守旧的画坛中，他突破常规，提出艺术应保持生命力，开创了中国山水画的一代新风。
一九六一年六月，傅抱石赴东北地区旅行写生，先后访问多地，旨在融合新事物与传统技法。本幅画作以辽宁抚顺的西露天煤矿入画，乃傅抱石东北之行的重要收获。他仅凭煤都雄伟之景，结合现场的一些草图，加以构思而创作。
傅抱石于《东北写生杂记》提及，煤都是他最费心血、最伤脑筋的题材。有人跟他说，煤是不入画的东西，难以画好。傅抱石没有丝毫经验，暗地里浪费了不少纸头，甚至动摇了好几次，几乎画不下去：
「抚顺我只去了一天，自然谈不上什么生活的体会，连感性认识也是极不完整的......党委书记告诉我：这个矿的发展经过，大跃进以来每年不断增长的生产数字，一天能出多少煤，有多少工人，范围多宽……忽然指着对面一层层正在开采煤层对我说：『你看，这颜色多美呀！』我禁不住心里一怔！心想这位书记同志实在不愧为一位高明的画家。谁也不知道煤炭颜色黑黝黝，几十万人露天矿，真是黑烟弥漫，尘土飞扬，而在我们党委书记眼里会觉得它是多美的。我能不画吗？」
傅抱石《煤都壮观》局部
傅抱石《煤都壮观》局部
叶宗镐为傅抱石女婿，本身也是艺术家，曾任江苏油画雕塑院院长。他在著作《傅抱石的世界》指出，以传统国画的形式画露天煤矿，乃前所未闻之创举。
傅抱石在创作此画时几经反复，遇到不少困难。首先是技法问题，人们以为水墨与煤炭都是黑漆一片，画起上来，必定没难度可言。
事实却非如此，煤炭在阳光下反射出或浅或灰的颜色，整片矿场黑烟弥漫，尘土飞扬。如何用水墨把灰蒙一片的煤矿，完整且有层次地呈现出来，相当考验画家功夫。再者，本作所绘之物并非传统山水花鸟，而是现代工地、机器、车辆等等。这些素材皆难以入画，此前无人尝试，傅抱石只能独辟蹊径。
傅抱石《煤都壮观》局部
傅抱石《煤都壮观》局部
从画面看，黑色煤矿并未以乌黑浓墨泼洒，仅以较深的墨线钩勒，并以灰淡的墨色渲染，浓淡干湿兼用，墨分五色。墨线则似旋风般横扫画面，包括远景，画出煤山开采后重重迭迭的层面。得益于创作此画，傅抱石对「抱石皴」的运用又有了新发展。
画中有厂房、烟囱、电杆、烟尘滚滚；大吊车、挖掘机、传送带，机器轰鸣。一队队汽车，一列列火车呼啸而过；盘旋而上的运输山道，直通煤矿山顶……这一切的分布处理得恰如其分，整个煤矿生产的情景都表现得活灵活现。
除了众多著录外，此画作来源显赫，为梅洁楼珍藏。梅洁楼，被誉为亚洲数一数二的20世纪中国水墨书画私人收藏，由著名藏家罗仲荣与太太共同创立。罗仲荣自上世纪70年代起，历年四出搜求书画，终成大系。
Lot 2577｜林风眠《秋景》设色纸本 镜框｜成交季军
尺幅：66.4 x 68.5 cm
款识︰林风眠。
钤印︰「林风瞑印」
著录︰柯琼乐着，〈The New Chinese Paintings 1949-1986〉（纽约，Harry N. Abrams，一九八七年），页10
来源︰香港著名收藏家罗桂祥旧藏
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
落槌价：HK$5,000,000
成交价：HK$6,000,000
面对传统笔墨，亦有大师另辟蹊径，锐意揉合西方艺术。
林风眠是第一批中国留法艺术家，深受西方艺术思潮影响，尝试以东方墨彩来表现西方现代主义形式。
1928年，杭州国立艺术院成立，亦即今日中国美术学院的前身。林风眠担任校长，兼教西画，日后大名鼎鼎的吴冠中、赵无极、朱德群、李可染，都是其门生，艺坛地位无可置疑。
林风眠的秋景题材始于1950年代，与他搬离杭州后对西湖风景的回忆相关。在此题材中，色彩与光线成为最重要的画面因素。过往的西方绘画训练经验，令他对风景画中的光线顺逆、色彩冷暖、甚至倒影表现、空气感处理，都全然不同于传统中国山水画家的方式。
林风眠《秋景》局部
据美籍艺术史学者柯琼乐的专著，此幅约为1978年所作。上世纪70年代末至80年代中，柯琼乐多次往访中国，研究当代中国艺术。时值改革开放之初，社会气氛渐趋宽松，柯氏得以拜访各地画家，于艺术家工作室采访拍照，收集了大量原始资料。此作亦难得收录于她镜头下，并刊载于其专著〈The New Chinese Paintings 1949-1986〉中，该书是第一本向西方介绍中国现代艺术家的英文书籍。
除了可靠著录，此作的来源亦相当显赫，曾为罗桂祥博士旧藏。罗氏乃「维他奶」创办人，热爱中国艺术，藏有众多珍贵的瓷器、茶具、书画等等，晚年更把不少藏品无偿捐赠，包括北京故宫、香港市政局（后入藏香港艺术馆、茶具文物馆等机构）。
Lot 2565｜齐白石《多寿》设色纸本 立轴｜成交殿军
创作时间：1952年
尺幅：135 x 50.8 cm
款识：多寿。
壬辰，九十二岁白石。
钤印：「白石」、「悔乌堂」、「人长寿」。
来源：捷克外交官及汉学家赫德理博士（Dr. Hrdlička, 1919-1999）旧藏
估价：HK$2,800,000 - 8,000,000
落槌价：HK$4,200,000
成交价：HK$5,040,000
白石老人作画善借物寓情，信手拈来皆可成画，无论是花鸟、水族，抑或草虫，皆生动传神，雅俗共赏。他出身自乡野，对富生活气息的题材深感兴趣，尤其是具有吉祥寓意者，寿桃便是他最喜爱的画题之一。
此幅《多寿》画面中的桃实硕大肥美，压低枝条，色灿如火，伴以簇簇绿叶，生机勃发，视觉效果强烈。笔力遒劲，彰显画家功力。此作绘就之时，画家已年过九十高龄，心境泰然，笔触随心所欲，人画俱老。
1952年，赫德理伉俪与齐白石合摄
此作乃捷克外交官赫德理博士旧藏。他与夫人赫德佳还有另一重身分 - 学养深厚的汉学家。他们于中国文艺界交游广泛，与郭沫若、茅盾、徐悲鸿、齐白石等皆有往来，赫氏伉俪之中文名即出自郭沫若。透过文艺界的人脉，他们展开中国书画收藏，所集以齐白石画最为知名，兼及黄宾虹、李可染等画家，部分作品已于1955年归捷克国立美术馆。
从现存数据看，赫氏与齐白石于1952年已有直接交往，之后写赠作品，甚至省去客套的称谓，直呼姓名，可见关系熟稔。赫氏夫妇藏齐白石画屡于苏富比释出，作品集中于五十年代，题材多元，为白石老人晚年佳作。
Lot 2583｜吴冠中《泉水—川北小景》设色纸本 立轴｜成交第五位
创作时间：1979年
尺幅：83.8 x 69 cm
款识︰七九年。
钤印︰「荼」、「冠中写生」。
展览︰美国，伯明翰美术馆，〈现代中国山水画展〉，一九八四年
著录︰
- 〈吴冠中国画选〉（四川人民出版社，一九八二年二月），封面
- 〈现代中国山水画展〉（美国，伯明翰美术馆，一九八四年），图版19
来源︰美国私人收藏，一九八三年经美国伯明翰美术馆之亚洲艺术协会 (Asian Art Society) 向画家直接购入
估价：HK$2,800,000 - 5,000,000
落槌价：HK$3,200,000
成交价：HK$3,840,000
吴冠中早年就读于杭州艺专时，师承林风眠，也曾跟潘天寿学习中国画。后来他赴法深造，与朱德群和赵无极并誉为「留法三剑客」。回国之后，吴冠中将西方油画与东方水墨画融会贯通，合二为一。用他的话说，就是水墨和油画从此「水陆兼程」。
吴冠中一生彩墨创作甚多，此幅《泉水—川北小景》颇具代表性，不但被选为1982年四川人民出版社《吴冠中国画选》的封面作，更曾于美国伯明翰美术馆中展出。
吴冠中曾走遍大江南北写生，画板不离手。1979年，吴冠中应邀到重庆讲学，期间亦至川北如达县、大竹河、大巴山等地写生，创作不少以当地风貌为材之作品。此幅即是写于其时。
吴冠中屡绘飞泉瀑布，他认为：「深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂的或曲折奔流的白色的游动之线成了画面最活跃的命脉。」故此，如何表现瀑布的活力至为关键。此作画面以大片淡墨、赭红铺出岩石与峭壁，顶天立地，强调稳定与力量感。另一方面，飞泉以留白方式表现，密中显透，静中有动，使画面达致完美平衡。
同场成交精选
Lot 2515｜于非闇《雪竹山鹧》设色纸本 立轴
尺幅：133.3 x 60.5 cm
款识：玉山砚斋戏作，非闇时年六十又三。此天台所得画稿，六十五岁重为润色，非闇又记。
钤印：「于照之印」、「非闇」、「于照之章」、「非盦」、「非闇日课」
来源：具文物商店标签，注明类别、货号、年代、品名、价格「200」
估价：HK$2,600,000 - 5,000,000
落槌价：HK$2,900,000
成交价：HK$3,480,000
Lot 2580｜吴冠中《长江山城》设色纸本 镜框
创作时间：1977年
尺幅：59.2 x 57.4 cm
款识︰一九七七。
钤印︰「吴冠中印」
著录︰
- 〈吴冠中全集〉第五卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页71
- 〈世界名画家 ─ 吴冠中〉，吴可雨编着（河北教育出版社，二〇一〇年十一月），页145
估价：HK$1,500,000 - 5,000,000
落槌价：HK$2,800,000
成交价：HK$3,360,00
Lot 2624｜饶宗颐《神州大观》设色纸本 十二帧
创作时间：2000年
尺幅：29.5 x 25.4 cm
款识：
- 〈一〉晨曦洛阳白马寺。选堂。
- 〈二〉五老峯雨中远眺。庚辰选堂。
- 〈三〉炳灵寺秋色。选堂写于梨俱室。
- 〈四〉庚辰石窟扃局百岁，又临莫高写此，选堂。
- 〈五〉刘家峡黄河。选堂忆写。
- 〈六〉巫峡雪斋。选堂。
- 〈七〉戊寅，蜀江舟上远瞻乐山大佛。选堂。
- 〈八〉黄山西海门云涛。庚辰选堂。
- 〈十〉雨中武彝大王峰，选堂写生。
- 〈十二〉太华深雪。选堂写。
钤印：「饶」（三钤）、「宗颐」（三钤）、「饶」（三钤）、「伯子」（三钤）、「饶」（三钤）、「宗颐」（三钤）、「饶」（二钤）、「宗颐」、「梨俱室」。
估价：HK$1,200,000 - 3,000,000
落槌价：HK$2,200,000
成交价：HK$2,640,000
Lot 2564｜徐悲鸿《隆冬暗香》设色纸本 镜框
附画家致王振宇信札
创作时间：1938年
尺幅：110 x 62 cm
款识：渝州下里巴人国，深雾隆冬隐素梅。鼙鼓喧天芳兴尽，漫行奇遇一惊猜。戊寅元日，悲鸿。重庆中央大学宿舍中。
静文爱妻保存。
振宇先生坚欲致之，因以割爱。
信札：振宇先生惠鉴：上月大驾入都，并蒙过访，适值敝院发动抗美援朝高潮热情创作之际，弟十分忙碌，未能答访，殊歉于怀，而吾人距离又远，天各一方，晤面未知何时，为怅怅耳。倘晤诚伯赵先生，希为致意，言相念也。敬祝年福。
弟悲鸿顿首。圣诞节。
钤印：「悲鸿」、「上清沦谪」、「一尘不染」
来源：王振宇旧藏
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌价：HK$2,000,000
成交价：HK$2,400,000
Lot 2633｜林风眠《瓶花仕女》设色纸本 镜框
尺幅：69.4 x 69.5 cm
款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
来源：直接得自画家
估价：HK$1,600,000 - 3,200,000
落槌价：HK$2,000,000
成交价：HK$2,400,000
拍卖总结
拍卖行：香港苏富比
专场：中国书画
拍卖日期：2024/10/23
地点：香港苏富比旗舰艺廊｜中环干诺道中8号置地遮打
拍品数目：141
成交：133
未成交：8
成交率：94.3%
成交总额：HK$104,911,200