今年香港苏富比中国古代书画秋拍，将由萧云从《青山高隐图》及巨然《山川归渡图》领衔，前者为明遗民罕有长卷丹青，极具诗境，估价待询；后者为北宋名家破格水墨，罕见于艺术市场，估价HK$3,000 - 5,000万。
萧云从和巨然，分别是晚明和南唐遗民。两幅上拍作品，萧云从以画寄意，巨然尝展新风，二人皆身处大时代之交。我们且从这些山水佳构，回看两代名家艺术之路。
Lot 2600︱萧云从（1596-1673） 《青山高隐图》设色纸本 手卷
创作时间：1649年
尺幅：32 x 837.3 cm
释文：画亦戏事也，而感慨系之。少时习业之暇，笃志绘事，寒暑不废。近流离迁播，齿落眼蒙，年五十而谆谆然若八九十者，遂握笔艰涩。间有索者，则假手犹子一芸。芸年才廿余，即游霅 □（雨召），溯湘衡，以画着声。覆归来，益加精励而门已铁限矣。见余偢僝郁郁，不覆读书，灯荧 茗沦，忽作悲吟之余，乃申纸研墨，冀一见猎。生喜，余亦破涕为欢，下笔剌剌不休。自秋叶藏红，冬雪肤白，代谢未几而群芳恣艳，为己丑（1649）之春今日也。尝忆《竹林图》，晋遗民南北之阮，窃已愧矣，而覆有小儿破贼于淝，令东山老子折屐。人处乱世，上不得击栉纾奇，次不得弹琴高蹈，而优游尘土，画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康、探微之流亦足矣，他覆何愿 !寒食日，石人云从识。钤印：郭恕先后身、萧云从、读书秋树根、钟山梅下人诗画
引首：
（张大千）顾陆风徽。辛卯（1951）之夏，德坤道兄出萧云从真迹见视嘱题。张大千爰。钤印：张爰私印
题跋：
（顾文彬）（诗文略）右调多丽，集张玉田句，题萧尺木《青山高隐图》。癸亥（1863）七月既望，顾文彬识于过云楼。钤印：子山墨缘
题竟覆视，复叶两韵，第二句易「红尘了不相关」末句易「飘泊空还」，子山又记。钤印：顾文彬印
（邵松年）顾子山先生精鉴别，富收藏，在道咸间名重一时。闻其所藏名迹，多延善画者临有副本，庐山真面不易得见也。后诸子分析，各得若干，遂不免出而易米，然佳者多为文孙鹤逸收去。此卷与十洲《独乐园图》皆当年流落至京，却皆非副本也。丙辰（1916）三月朔，息老人记。钤印：循分老人、澄兰堂
署签：萧尺木山水真迹。道光壬寅（1842）季春月重装。虚舟居士珍藏。
钤印：汪诰、虚舟珍藏
鉴藏印：
（金传声）金传声、兰坡经眼
兰雪斋平生真赏
来源：伦敦苏富比，木扉书画专场，2007年11月7日，拍品编号75
估价待询
萧云从，安徽人，生于明万历二十四年（1596），卒于清康熙十二年（1673），享年78。一生跨越两朝，在明49年，在清29年。崇祯年间曾考中贡生，明亡后拒不仕清，漫游名山大川，寄情诗文书画，属于典型的遗民画家。
清兵于顺治元年（1644年）入关，次年即以扬州十日、嘉定三屠，大举出兵镇压江南反清势力，清军此后引兵南下，持续多年剿灭南方反明势力。本幅绘于1649年，萧云从一生活跃家乡芜湖、南京及扬州一带，这些地区正处清军镇压要冲，目睹兵燹大火，云从故生乱世流离之感，遂作此幅借画消愁——「人处乱世，上不得击栉纾奇，次不得弹琴高蹈，而优游尘土，画青山而隐」，抒隐逸之志。
在晚明文人观念中，隐逸山水远离俗世是人间快事。而前人隐逸山水，或以山水画寄情的作风，亦是晚明文人效法的理想对象。本幅张大千（1899-1983）于1951所题引首「顾陆风徽」，呼应云从在画题上所说，因逢乱世，愿不受拘束，学效晋代画家顾恺之、刘宋画家陆探微作山川之游。顾恺之、陆探微与萧梁张僧繇合称「六朝三大家」，《历代名画记》指「张得其肉、陆得其骨、顾得其神」，大千此题，正认为萧云从作画能有顾陆风范。
在卷末长题中，萧云从言及他常因身体不适等原因请侄儿萧一芸代笔。文中他借用谢玄淝水之战大捷，谢安收到侄儿大胜消息，狂喜折屐的典故，感兴萧一芸青出于蓝，亦记他中年这段时间，侄儿伴他纵情笔墨山水之乐。云从子侄、学生甚少作品流传，当中只有萧一芸较为突出，此幅叙叔侄丹青情谊，是研究萧氏画作极为重要的资料。
萧云从擅于以长卷表现风土人情、生活气息的内容。著名例子有《归寓一元图》（横13米）、《长江云起》（横11米）、《地震诗山水》（横8.7米）。本幅横8.3米，萧云从以半年时间完成，画面元素充实，游人结伴登山，扁舟渡江等各种细节，是他又一表述心迹的重要长卷。
本幅内容虽繁，而笔墨却十分精简，将全卷保持在浅墨淡彩之中一气呵成，给予画卷足够的空灵感，又不失展现云从大胆的皴擦和独具特色的笔法。画卷的中间部分，以巨岩占据整幅画面，给予视觉上极大的冲击力；且布局巧妙，以外浓内淡的线条，一笔展现出巨石之轮廓；用笔流畅且干净俐落，在卷末更以独特的干枯皴法，巧妙展现雾起云涌的变化塲景。
《青山高隐图》所透视出来的那种背离真实的奇幻山川描写，传承了晚明以来山水画以奇观布局，凸显超乎一般人视觉经验的独特逸趣。胸中丘壑，不时出现在萧云从往后的创作上，作品寄托了哀愁亡国之伤感，也代表了一代安徽画家的具体面貌，是研究萧云从画艺，以至遗民画家的重要之作。
Lot 2589︱巨然《山川归渡图》（又名《溪烟远岫图》）水墨绢本 立轴
尺幅：92 x 39 cm
鉴藏印：（明内府）典礼纪察司印（余半方）
题诗堂：
（陈继儒）董源有潇湘图，正与此图极相肖，妙有幽微淡远，洗尽画苑中纵横家习气，吾友思翁击节不置。玄照珍藏之，勿轻眎肉眼仆。陈继儒题。钤印：醇、儒（连珠印）
（董其昌）此实巨然作，与北苑无二，但苍蓊不相类，以韵致胜其师耳。董其昌鉴定。钤印：董其昌印
题木盒：
（长尾甲）画有董巨犹书有欧颜，至百代后莫不宗焉。北苑多画江南山水，巨然得其心传，而羚羊挂角无路可寻，自然玄真，形神俱化。晁补之云：「唐人最善书而笔法皆祖二王。 离而视之，观欧无虞，睹颜忘柳。」此言可以喻董巨之笔矣！此帧林麓岩溪，幽深圆厚，轻澹中自具万象，固非谨毛失貌者可比也。巨然在南唐时擅名江表，然靳其笔传世甚罕，则此可谓画中星凤也！癸亥（1923）三月长尾甲。钤印：长尾甲印
（内藤湖南）今海内藏巨然画者五人，浪华上野氏、本山氏、东京山本氏、汉城鲇贝氏、平安藤井氏皆无上神品。而藤井氏此轴烟岚掩映，山川高旷，尤擅其所长，可宝重也。癸亥（1923）六月题，内藤虎。钤印：湖南
估价：HK$30,000,000 - 50,000,000
巨然，生卒年不详，五代十国南唐画家，开元寺僧人，师从董源，二人并称「董巨」。南唐灭亡后，随后主李煜降宋，至汴梁居开宝寺，师徒二人与李成、范宽合称「北宋四大家」。王世贞在《艺苑巵言》中指出中国山水画流变：「山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也」，可见巨然在中国画史上之地位，为后世文人所宗，可谓中国文人画奠基者。
北上以后，巨然画风依然保持南方山水画意趣，所画多是典型的江南丘陵，土复石隐，圆浑厚实。他的传世作品多为立轴或屏风画，少有董源平远构图和云雾显晦之景；笔法老辣率意，多用长披麻皴表现山体肌理，以浓淡不一的墨点点簇树叶。
《山川归渡图》在构图、矾头和点苔应用上，与巨然传世其他作品都略有差异，或为他北上后晚年画风。此幅不以崇峦叠嶂作主题，只取高山脚下起伏的冈坡为主景。相比他少年时多用重叠的矾头，凸显被雨后冲刷过的江南松软山体，此幅只把重心凝聚于团团巨石，石上不落一笔苔点，只用强烈的明暗对比来突显山石极为险滑的质感。
诗堂有陈继儒和董其昌留跋，两位鸿儒都鉴定此幅为巨然之作。陈继儒在跋文中提到「玄照珍藏之」，指这幅画曾被清初四王之一王鉴所收藏。王鉴，字玄照，因避康熙帝玄烨讳而改字「元照」，「四王」中王鉴和王翚尚摹巨然作品，台北故宫藏王鉴仿巨然《溪烟远岫》图轴，便是以《山川归渡图》为临本。
木盒有日本汉学家内藤湖南题字和钤印，内藤氏蒙收藏家藤井氏邀请鉴赏，予此幅佳评。内藤湖南，本名虎次郎，日本京都大学教授，东洋史专家，京都学派泰斗。内藤氏提出唐宋变革论，对中国中古史研究影响至今，著作有《支那绘画史》，对中国书画有深入研究。
木盒题字
台北故宫藏王鉴仿巨然《溪烟远岫》图轴
Lot 2588︱朱耷（八大山人）（1626-1705）《芙蓉芦雁》设色纸本 立轴
尺幅：199 x 56 cm
钤印：何园、八大山人
题跋：
（李瑞清）此八大山人晚年笔也。设色尤难得，山人少时用笔极工致。卅年前曾见之。晚岁乃浓涂大抹，一泻郁勃不平之气。故虽极草草，其意皆工，无不中绳墨者，故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳。己未（1919）六月，清道人。钤印：「清道人」
（陈佩秋）清道人梅清前辈是大千张爰先生师尊，于四僧颇富收藏，尤以八大石涛研究颇具权威，判其真伪九不离十。此图既有前辈题识，当是真迹无疑。又余早岁尝见八大山人题乱云江西真个俗挂画挂四轴，不是春夏秋冬便是渔樵耕读，又见其美协藏四屏条，署款于末一条，而其余三条只钤八大山人及何园印章二枚，则今此条芙蓉芦雁上右有何园，八大山人之印，当属四屏之第三条秋景即是。庚寅（2010）冬健碧识。钤印：「陈佩秋印」、「秋蕊香室」、「南阳陈氏」
（萧平）八大山人芙蓉芦雁大轴，实乃失群之大屏也，佩秋女士考其为四季花鸟四屏之第三屏秋景，似亦可信。山人晚岁卖画为生，其作略偏于拙而多有枯笔散锋，斯作可谓典型图，右下钤有廷佐鉴赏图书印，乃清康熙名宦，两江总督郎廷佐。左下又有清晚名士顾沄臣、罗振玉藏印，可见递藏有绪也。清道人长跋言辞凿凿，逾增其趣，遗民墨宝珍之珍之。时甲午（2014）立秋灯下，戈父萧平识。钤印：「萧平」、「平之」
鉴藏印：
（郎廷佐）「廷佐鉴赏图书」
（顾云臣）「抱拙居」
（罗振玉）「雪堂」
（陈佩秋）「佩秋审定」
（萧平）「萧平鉴定」
「箇石楼收藏」
来源（The Value整理）：香港苏富比，中国古代书画专场，2019年4月1日，拍品编号2563，成交价HK$1,697万
估价：HK$8,000,000 - 12,000,000
朱耷《芙蓉芦雁图》高逾六尺，宽约二尺，设色鲜明，斜角平衡构图与上海博物馆收藏同名轴相似，左上崖壁芙蓉，右下两只芦雁作仰视和回首理羽之状， 特色强烈而明显。此幅2019年曾于香港苏富比以HK$1,697万成交，这次拍卖估价HK$800万。
朱耷乃明朝宗室的后人，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，剃发为僧。也许是这样的经历，让他行为、思想均异于常人，也让他的画作不落常套，往往禅意深幽，亦自创出独特的「大写意」风格，对后世影响深远。
八大山人擅以拟人化手法画禽鸟，极具个性姿态。 《芙蓉芦雁图》中的芦雁有拟人般的意态，蹲坐危石，缩颈瞪目，带着孤独伤感。画中芙蓉出于山崖，略显生机，与芦雁融为一体，居危而安，反映画家心境。
《芙蓉芦雁图》流传有序，并经展览出版，依年代序整理，本幅钤有郎廷佐之鉴藏印「廷佐鉴赏图书」，郎氏字一柱，顺治时官至国史院侍读，后拔擢至江南江西总督，或与八大有交往，可能直接购自艺术家。其后，或由罗振玉东渡至日本，经晚清大儒李瑞清题跋，藏于日籍收藏家关信太郎处，1920年受日本著名学者森鸥外（时任日本帝室博物馆馆长）邀请，于东京帝室博物馆（今东京国立博物馆）展览，出版于《美术绘叶书第五回》且印行明信片，又于1935年经八幡关太郎专文《狂画人八大山人》（刊于《传记-名人特辑号》）出版并详细介绍。
据陈佩秋鉴定，本幅应是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」，萧平附议认为本幅为「失群之大屏」。本幅有相似独立之作，芦雁的造型、山石的皴法、一枝倒挂的芦花，还有空间特点，都体现出八大山人的风格特点，不失为他晚年绘画典型作品。
其他精选拍品
Lot 2587︱仇英 （1495 - 1552） 《四季山水》设色绢本 四屏
尺幅：114.5 x 62 cm（每屏）
(一)
款识：嘉靖辛酉（1561）春三月，仇英实父制。钤印：仇氏实父、一印漫漶不辨
题跋：（彭年）石壁云霞向晓披，芙蓉晴色漾天池。高情不减谢康乐，石上飜经洗研时。彭年题。钤印：隆池山人、彭氏孔嘉
(二)
款识：仇英实父谨制。钤印：十洲
题跋：（彭年）红树青山锦绣丛，松头片片白云笼。溪声更带松风急，为爱龝光入剡东。彭年题。钤印：隆池山人、彭氏孔嘉
(三)
题跋：（彭年）洞壑春明飞紫烟，静探鸿宝枕中篇。知君炼玉成丹久，好献轩皇寿十千。嘉靖辛亥（1551）蜡月，彭年为□□先生题。钤印：彭年、孔嘉
(四)
题跋：（彭年）路绕羊肠九折邛，千峰高映玉芙蓉。鹔鸘裘重吟肩耸，多少诗情缓辔中，彭年题。钤印：隆池山人、彭氏孔嘉
来源：
- 东京美术俱乐部，高桥男爵家所藏品入札，1917年10月24-25日，编号85
- 香港苏富比，中国古代书画，2015年10月5日，拍品编号1146
估价：HK$4,200,000 - 6,000,000
Lot 2577：康有为（1858 - 1927） 《行书七言诗》水墨纸本 立轴
尺幅：242.5 x 59.5 cm
释文：庭荫南柯方梦觉，几摊大藏读楞伽。吾生自有安心法，所遇皆欣即是家。丁巳(1917)六月进地美森院槐樗交荫，甡康有为。钤印：「康有为印」、「维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里」
鉴藏印：
（范国强）「山东又石斋范国疆鉴赏记」
「伯华秘玩」、「四明曹氏珍藏书画」
来源：新加坡私人收藏
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
Lot 2576︱金农（1687-1763） 漆书《童蒙八章》水墨纸本 手卷
尺幅：32.5 x 959.5 cm
释文：螂晨洒扫，执帚下萁。磬折宜勤，童子之仪。草兮辑席，日诵弗辍。力行群经，三复有则。衣带必饬，督教有方。恪然乃承，先生温良。西蜀横坐，无耶无倚。大人有问。有对则起。协容蒙师，动规中矩。方头赤舄，趋于礼仪。先生之食，左酒右酱。豆突主敬，食毕净撤，作馈母亢。饭必奉手，羹不以手。食毕净撤，相处为守。左手执蜀，右手正节。衣息勿懈，尽弟子职。童蒙八章。乾隆十六年，岁次辛未（1751），钱唐金农作书。钤印：龙虎丁
题跋：（洪范）忆昔西湖览胜，游宅门许太史信怡，家述其祖籍吾歙唐模，且询：「水口亭内刻名迹多，种砌嵌壁间最著名者，为郑氏谷口之八分，今存否？」旋出征君冬心先生大条，以示其苍古劲健，真为漆书的孤，气味何减谷口。余自此心焉神往者有年。征君钱唐人，暮岁偕李穆堂侍郎来游黄山，主方君密庵家，意谓此时求书者众，当有一二流落人间。惜物名有主，不可强求也。程君菊航善擎□，蓄秦汉碑甚伙，近时名墨，冈不搜求，顷自邗江来，持冬心先生此卷以赠，较许条字更得精神。谓此卷得自方君后裔之贸于物者，知君深嗜，不敢私。举航诚有心人矣，是历述巅末，益以见翰墨之缘良非偶也。石农洪范识。钤印：石农
鉴藏印：（方辅）方辅私印、方君任印、方君任字密萆
（程瑶田）程瑶田鉴定
（程绍寯）程绍寯号云松鉴赏图书
淡香楼
估价：HK$1,500,000 - 2,000,000
Lot 2586︱弘历（1711-1799） 《御制诗十一则之手稿本及修订本》水墨与朱砂纸本 共十四折
尺寸不一
（一）《回跸至御园之作》
乘舆此去乘舆返（向诣山庄必乘马启行，既寓习劳，亦以示健意，至八旬可以遵养上年，诗因有拟「待八旬罢鞍马」之句。今夏以仆臣迟误，御马遂乘肩舆，就道非予自度精力，以策马为难也！），四月光阴迅似飞。望八旬旋阅八载，袪惟危在守惟微。至因秋仲罢猎早，殊较常年猎罢归。柳绿丹枫绘园景，刻询台报揽游稀。 （今夏驻藏大臣庆麟等，忽有巴勒布部落侵犯卫藏西边之报，是以拨兵筹饷，日劳于心，问报不论昼夜。今日回跸至御园，适接庆龄奏：「巴勒布闻大兵将至，已释围窜回。」即命书旨：「驰谕机宜大兵，以期永靖遐边」）。
（二） 《题李早寒林猎骑图》
猎骑寒林景细摹，题名李早半模糊（是卷题款模糊，惟卷首有「华殿铺陈，翊李早画」八字依稀可辨）。犹存孛术七言咏（孛术鲁翀，元人也。诗固不佳，意乃失其本色），实类胡瓌卓歇图（胡瓌，五代时入，内府旧藏有《卓歇图》，此卷笔意似之）。每恨章宗乖旧俗（李早，金章宗时人。章宗为世宗嫡孙，封原王判大兴府事，入以国语对世宗喜甚，嘉之。及即位后以典章文物为急，而于诘戎肄武，弃之如遗遂，变祖宗旧风，国势日弱），却欣学士不过谀（卷后赵子昂跋谓：「行笔少俊利」）。秋搜武帐偶展阅，历历其人若可呼。
（三） 《避暑山庄回跸驻喀喇河屯行宫作》
秋狝缘霖卒未行，山庄宴赉礼胥成。因之云返三朝早，仍按由来六日程（今岁既以秋霖罢猎，而山荘宴赉，缅使亦于重阳日礼成，因于十三日回跸，视往年较早三日，其行程则仍按行宫驻宿，于十九日至圆明园）。晓雾枫林似花看（用杜诗意是日雾），午晴松牖映书明。往还箇里原无着，适可徘徊悦性情。
（四） 《恭奉皇太后巡幸山东启程之作》拟序
在泮由来称献功，东巡仍此奉慈躬。宫墙式礼阔五载，泰岱延厘申一衷。水舫陆舆期体适，近程増顿为年崇（注之）。顾予孝养以天下，所喜更民志共同。
（五） 《题隆福寺行宫六景》
〈翠云山房〉山以云为衣，松柏与翠之，闲房构其问，挹润又一时。寄语扈从者，漫陈八伯词。
〈翠微室〉稍卑得亩平，便因筑岩室。匪学隠者流，子舆言已悉。石居鹿与游，闻善沛然出。
〈碧巘丹枫〉丹枫带秋色，碧巘则后凋。自然成绘画，而非笔墨描。犹疑最深处，佺羡若可招。
〈天半舫〉飞楼俯虚无，浮舫于天半。何殊泛沧溟，一例游汗漫。我厪卷阿什，岂弟致伴奂。
〈挹霞叫月〉霞为月㸃缀，月助霞光明。相需相得彰，无情而有情。寓意固在兹，匪慕高蹈名。
〈翼然亭〉行馆最髙处，小亭冠峰置。适才跋马路，一髪萦纡细。骋望目为劳，红旗由此至。
（六）《德州行宫四叠旧作韵》
连朝已自循水路，明日应兹启陆程。祗为颐躬众情切，又闻缩顿数间成（注之）。如前庭树枝较长，依旧盆花朵放荣。此番东巡原有意，民经乱后总关情。七依皇祖徳州即，事诗韵告功䖍谒。圣齐境驻舆初敬，仰奎文在赓吟句。屡书休助曾有谚，谁何底须肃游豫（亦取义箕畴戒恒懊）。
（七） 《舟中杂兴》
〈忆梅〉杂卉虽多鲜入诗，卷筒丁亥忆图姿。今年春暖盆梅谢，一例江南托逺思（丁亥春巡津淀，对盆梅写图，有恰似寒山别墅陪之句。今年春暖，盆梅已谢，舟中盆花惟牡丹玉兰之类云）。
〈咏柳〉东墅西村绿与连，一条白水划长川。无端春雨开生面，如荠真形见老颠。
〈烹茶〉南方新到雨前茶，画舫竹炉本一家。恰似梁溪烟艇泛，擎瓯得句定无差。
〈习字〉文床棐几得闲多，习字非关为换鹅。却笑右军清逸者，何称笔阵弄干戈。
（八） 《六题泉林行宫八景》
〈近圣居〉循因程便每先来，熟路门庭此重开。信宿居诚近圣矣，以言为学觉遥哉。
〈在川处〉碑亭万古俯清川，一语真该道体全。易见即为难学处，来游应识岂徒然。
〈镜澜榭〉不借氊磨与链成，湛然呈照漾轩楹。坐观久弗见鳞类，始悟縁他水至清。
〈横云馆〉三间朴室筑平坡，古树奇峰户外罗。设使横云真作雨，东郊农父乐如何。
〈九曲彴〉卧坡野彴致多曲，其数奇爻恰象阳。设曰武夷能缩地，幔亭应在那边张。
〈柳烟坡〉黛青浓染几丝丝，欲舞因风不自持。一片横烟与隔断，画家留白法如斯。
（九） 《驻跸泉林叠辛卯旧作韵》
底论卯岁及申年，所喜慈躬健胜前。林自依山标静体，泉非舍昼叶精诠。诗情伧父节和屐，画意词臣云与烟（注之，每命钱维城云云…今仍新望）。乔木恰闻鸠唤雨，我心先得所同然。
（十） 《至泉林五叠旧作韵》
七言依旧韵赓叠，六度来兹诗纪明。岁验为今与为昔，境看宜雨复宜晴。泉犹带砌清而俟，山不出门静以迎（陪屋山在围墙内）。几净瓯香都好在，待予几暇遣吟情。此实宣尼在川处，例遵曾读御碑来（注之）。近乎将洁牺尊奠，幸矣频随鳯辇陪。八景徯遥合偿也，一时抽秘可迟哉。书堂傍晩银檠朗，溯忆流阴㣶且徊。
（十一） 《白玉福禄寿如意赞》
和阗瑞珍，耆闍宝器。寿献萱闱，福禄并致。洪范畴一，中庸得次。景福维祺，遐龄永世。三朋之作，八旬初暨。愿百倍兹，无不如意。
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：中国古代书画
拍卖日期：2022/10/9｜5:30pm
拍卖地点：香港会议展览中心
预展日期：2022/10/2-8日