2006年，香港佳士得带来一件乾隆朝的御制珐琅彩瓷碗，一面上绘杏林春燕图，另一面摘抄明朝诗句，属最高级别的「古月轩」。当时由名古董商张宗宪释出，以HK$1.51亿刷新清朝瓷器成交纪录，并成为当时亚洲拍卖史上最贵艺术品。

这位一掷千金的买家是商界名流张永珍，也就是张宗宪的胞妹。

时隔17年，张永珍决定出售这件重器，成为香港苏富比50周年拍卖王牌，今早（8号）在拍卖场上以HK$1.98亿成交。

张永珍于2006年投得这件乾隆珐琅彩碗

Lot 1｜清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图碗 「乾隆年制」蓝料款

尺寸：11.3 cm
诗文：玉剪穿花过，霓裳带月归
印：佳丽、先春、旭映
来源（值点网整理）：

• Charles Oswald Liddell 上校（1854-1941年）收藏，上海及威尔斯Shirenewton Hall，十九世纪末驻华期间入藏
• Bluett and Sons，伦敦，1929年
• Charles Ernest Russell（1866-1960年）收藏，国王福特（近科尔切斯特），1929年5月购自上述场次
• Barbara Hutton（1912-1979年）收藏，时为冯克朗男爵夫人，美国，1956年或以前入藏
• 伦敦苏富比1971年7月6日，编号262
• 戴润斋（1911-1992年）收藏，纽约，购自上述场次
• 香港苏富比1985年5月21日，编号27
• 葛士翘（1911-1992年）天民楼收藏，香港
• 张宗宪收藏，香港，1993年或以前入藏
• 香港佳士得〈玉剪霓裳〉，2006年11月28日，编号1309（HK$151,320,000成交）
• 此后属现藏家张永珍收藏

注：瓷胎或为雍正朝制，珐琅彩则约在1736年绘烧
预期成交价：逾HK$2亿
落槌价：HK$170,000,000
成交价：HK$198,220,000

拍卖行：香港苏富比
拍卖时间：2023/4/8
专场：张永珍博士珍藏御制珐琅彩杏林春燕碗
拍品数目：1

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拍卖官司徒河伟（Henry Howard-Sneyd）于HK$1.6亿起拍，喊价至HK$1.68亿后，李佳（中国艺术部资深专家）为电话上的「L0001」号牌客户叫出HK$1.7亿。司徒河伟等待数分钟，见未有其他竞投者出手，随即落槌，连佣HK$1.98亿易主。

HK$1.98亿的成交价，令这件御瓷成为香港苏富比50周年拍卖的第二贵拍品。第一位属于张大千的荷花金屏风，日前以HK$2.51亿售出。

珐琅彩瓷，始创于康熙一朝，专供御用或皇室玩赏，成本高、产量少，连得宠大臣也不会轻易赏之，在芸芸清朝瓷器中至为矜贵、最为顶级。即便在今日，珐琅彩也只多见于两岸故宫、大英博物馆等顶尖博物馆，私人收藏屈指可数。

拍卖官司徒河伟于HK$1.7亿落槌

李佳为「L0001」客户投得心头好

珐琅彩的「前身」，可说是铜胎珐琅器。铜胎画珐琅，顾名思义就是以铜制器胎，然后把珐琅质釉料填画于表面，是由欧洲传入清朝的工艺。珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下诞生，为区分两者，故又称「瓷胎画珐琅」。

清代官窑，大都在景德镇烧制而成。可是珐琅彩却不同，先把景德镇精制的白瓷素胎运至京城，经皇上钦定图式后，由造办处如意馆草拟，再交由宫廷画师用珐琅彩画于瓷胎，最后彩烧而成。

珐琅彩料开初悉数由外国进口，烧成后有透明的玻璃质感。由于绘画的色地上堆料厚，又有色彩众多且深浅不同的颜料巧妙配合，故画面有层次分明的实感。及至雍正时期，相关技术成熟，宫廷开始自行研发和制造彩料。

是次举槌的珐琅彩碗，外壁一面绘杏林春燕图，描写细腻自然。柳条抽枝散叶，嫩绿里缀金黄叶芽；杏花开绽，枝间芽点零落。双燕游嬉于花叶枝桠间，前者回首，后者前看，二者如佳偶相望，情意绵绵。整体既寓春临大地，又托比翼之愿。

中华世界的象征寓意，同音或谐音往往是重要元素。杏林春燕，「燕」取同音变成杏林春宴，乃唐代朝廷宴请新科进士的宴席。当时的皇帝会在进士中，挑选两位年轻俊美的当「探花郎」，在宴席期间游园采花，再即场赋诗。进士第三名称探花，便是由此而来。

有趣的是，一代才子唐伯虎也写过一首《杏林春燕》七言诗：「燕子归来杏子花，红桥低影绿池斜。清明时节斜阳里，个个行人问酒家。」

珐琅彩碗另一面所书诗文，出自明朝万历年间的首辅申时行，原句为「轻翻玉剪穿花过，试舞霓裳带月归」。清朝匠师去掉每句的前两个字，变成「玉剪穿花过，霓裳带月归」」诗句典故如上述之杏林春宴，也是来自唐朝。

相传唐玄宗借道士之助，得以在八月十五之日步上青云，漫游月宫。游月期间，他闻得仙乐声声，一听倾心，于是默记心中。返回人间地，玄宗即凭记忆谱曲编舞，即为史上有名的《霓棠羽衣曲》。

诗中「霓裳带月归」，便是指唐玄宗这件传说故事。 「玉剪」是形容燕子尾巴，以形象借指飞燕本身。

仇国仕 Nicolas Chow｜苏富比 亚洲区主席

乾隆朝的瓷器，以奢华和绮艳见称，纹饰多是繁复多彩。然观此珐琅彩碗，壁上留白甚多，图纹富空间感，予人轻松明朗之感。若无视「乾隆年制」底款，单从审美来说，此碗更贴近高雅脱俗的雍正朝出品。

对比传世珐琅彩今，本碗在绘画构图以外，诗文笔法和印款，亦与雍正朝之器甚为相近。行方认为，本碗是乾隆早期之作，而瓷胎更有可能是雍正时已在景德镇烧好，至其子乾隆登位后方送京绘画烧制。

珐琅彩为清宫最高等级的瓷器，而集合诗、书、画三种元素的，则更是矜贵，古董界称为「古月轩」，本碗便属此类。瓷碗足底双方框内蓝料书「乾隆年制」宋体款，具凹凸感，亦是清宫珐琅彩的特征。

与本碗成对的乾隆珐琅彩杏林春燕图碗｜大英博物馆

宫廷瓷器，不少本来都是成对烧造，只是在历史流传期间，往往不幸佚失。

本碗与其「姐妹碗」（上图）则双双幸存。两者最初同为利德尔上校（Captain Charles Oswald Liddell，1854-1941）收藏，至1929年分道扬镳，「姐妹碗」归入鼎鼎大名的大维德爵士（Percival David）雅蓄，现由大英博物馆珍藏。

利德尔在爱丁堡出生，年少时便移居中国经营家族外贸生意。期间，他爱上中国古董，当中大部份瓷器是从庆亲王奕劻和李鸿章手中购入。

此后近百年间，本碗都在著名藏家与古董商之间流转，包括Charles Ernest Russell（东方陶瓷学会早期成员）、Barbara Hutton（美国Woolworth集团继承人）、戴润斋（名古董商）、葛士翘（首代天民楼主人，元青花收藏冠绝私人藏家）、张宗宪（名古董商）。

利德尔家族摄于其东方花园大宅

张永珍2002年投得「清雍正 粉彩蝠桃纹橄榄瓶」，与兄长张宗宪合照

2006年，张宗宪委托香港佳士得出售珐琅彩碗，估价HK$6,000万，结果在炽热竞投下以HK$1.51亿天价拍出，一举创新珐琅彩拍卖纪录。当时大家得悉买家为张永珍、即卖家张宗宪胞妹时，也相当惊讶。

张氏可说是古董世家，祖父擅雕刻，父亲则在上海外滩经营古玩。张氏兄妹年少来港，张宗宪子承父业，张永珍则踏入商界，与霍英东家族合作经营石油生意，此后又踏足地产、电讯、贸易等领域，富甲一方，亦曾担任全国政协常委之职。

兄长是古董商，张永珍则成为了古董收藏大家，在拍卖场上成就过许多纪录。例如2002年，她以HK$4,150万投得「清雍正 粉彩蝠桃纹橄榄瓶」，当时便已打破过清朝瓷器拍卖纪录。该雍正朝重器，她后来慷慨捐赠了给上海博物馆。