拍卖世界里头，能够获得「单一藏品专场」尊贵待遇举槌者，十之八九都是异常重要的艺术品。

香港苏富比50周年秋拍，就带来如此一件古董 - 青花双耳扁壶，饰缠枝花卉纹，明代永乐宫廷御制， 今次由香港收藏大家葛氏「天民楼」释出市场，拍卖前夕已经引起许多讨论。

这件重器今早（9号）举槌，历经一场电话客户的多方竞逐，合共获得约27口喊价，最终连佣以逾HK$8,560万高价成交，在台风小犬带来的风浪下高价易主。

天民楼第二代主人葛师科接受值点网专访期间

Lot 301｜明永乐 青花缠枝花卉纹双耳扁壶

高度：28.6 cm
来源：

• 1986年3月于英国西约克郡被发现
• 伦敦苏富比1986年12月9日，编号198
• 香港天民楼收藏

估价待询
落槌价：HK$72,000,000
成交价：HK$85,618,000

拍卖行：香港苏富比
专场：香港显赫私人珍藏明代永乐扁壶（单一藏品专拍）
拍卖日期：2023/10/9

拍卖官司徒河伟（Henry Howard-Sneyd）以HK$4,000万起拍，最初主要引来三方电话竞投，包括仇国仕（Nicolas Chow，亚洲区主席）、王晰博（Xibo Wang，中国艺术品部亚洲区主管）、 Norbu Peng（中国艺术品部专家，上海）的客户。

突破HK$5,000万关口后，竞价阶梯由每口HK$200万降至HK$100万，Sonya Wu（中国艺术品部专家，北京）的客户亦加入战团。

及此HK$6,000万以后，基本上就是仇国仕和Norbu Peng之争。两人梅花间竹出手，拍卖官最终以HK$7,200万落槌，由仇国仕为「L0001」号牌客户胜出，连佣成交价为HK$8,561万。

司徒河伟资历深厚，乃苏富比中国古董版块的王牌拍官，既擅于控制拍卖节奏，亦很懂得运用言词维持现场气氛。例如今次叫价到尾声，他先笑声Norbu「他好像被击败了」（looks like he's defeated），到真的落槌之后，又感谢Norbu客户说「感谢你奋勇的防守」（thank you for the spirited defence）。

拍卖官司徒河伟于HK$7,200万落槌

李佳（Carrie Li）｜苏富比 亚洲区中国艺术品部副主席

耿宝昌所著《明清瓷器鉴定》，乃古董收藏界「圣经」，钟情瓷器的朋友没有不拜读过的。他在书中论及「蒜头口绶带扁壶器形」和「永乐纹饰特征」之时，即以本品为例，文字所述如下：

蒜头形口，高足外撇，造型秀逸。仅见青花品种。宣德同类器纹饰略粗放。清代康熙、雍正多有仿制。

永乐时缠枝莲叶和元代不同，花大而叶小。蔓叶清秀，运笔流畅，形象生动，常绘纤细齿状叶纹，而有别于宣德同类器上的画法，引人注目。

耿老乃陶瓷鉴定泰斗，能让他在著作中用作例子的，必为经典范作。放眼全球寻觅近例，亦只找到北京故宫珍藏的一件相类扁壶。

本品收录于耿宝昌著作《明清瓷器鉴定》

北京故宫近例

虽然本品在中国陶瓷史上占有一席重要位置，但同时也是相当亲民的艺术品。

天民楼由收藏大家葛士翘创立，于1960年代已具规模，宫廷御器不计其数，其中以青花瓷尤为厉害。 1987年，天民楼藏瓷在香港艺术馆作首次公开展览，轰动海内外艺术界。

本永乐青花扁壶即为当年焦点展品之一，此后三十年间又辗转穿梭两岸三地和日本，在天民楼、敏求精舍、东方陶瓷学会等重磅展览亮相。

对资深藏家来说，它已经是经常见面的老朋友了。

1987年，「天民楼藏瓷」展览开幕礼，楼主葛士翘向来宾致词

永乐大帝治下，大明不但在硬实力上成为超级强国，艺术软实力亦是无远弗届。名扬四海的永乐青花扁壶，便是在如此背景下，和异国文化碰拥而诞生的璀璨艺术。

永乐青花誉满天下，蓝头发色是一大主因。当朝使用西亚入口颜料「苏麻离青」，烧成的青花发色绚丽鲜艳，常见晕散现象。由于颜料含铁量高，会自然形成不均匀的黑蓝结晶斑点，深凹胎骨，与艳丽的蓝色相互映衬，更增艺术魅力。

基于「苏麻离青」这个特点，永乐青花虽然鲜有描绘人物，但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果。以本器为例，瓷上纹饰就如宣纸作画的笔触墨痕，极富风韵。

扁壶乃瓷器界经典名物，器形曲线圆滑，颈部细直，附带双耳，器腹扁圆。由于形似满月，又雅称「抱月瓶」或「宝月瓶」。

这类器形本身有着极为悠久的历史。陶制扁壶可追溯至西元前二千年左右，流行于西亚及地中海地区，用于长途跋涉旅行。随着冶金技术提升，金属扁壶逐步取代陶制版本：上方口部渐收，可防止液体溢出；两侧系耳用来捆绑绳索，吊系于人、马、骆驼之上，方便移动。

至于瓷制扁壶，乃是明朝匠人吸收此等异国风情，再加以裁化而创烧出来。留意本器侧面，两边皆有花钮，应该便是取材自金属扁壶的钮或环饰。

左：公元前11世纪 地中海/中东/北非地区 陶壶；右：公元前15世纪 埃及地区 陶壶｜纽约大都会艺术博物馆

13世纪 伊拉克或叙利亚 黄铜错银抱月瓶｜华盛顿弗利尔美术馆

1539-1543年 尼扎米《五卷诗》之「霍斯鲁听巴尔巴德弹琴」｜大英图书馆

由于瓷制扁壶是专供赏玩的艺术品，故匠人无需迁就实际用途，可以专心一意在美学上令它更显光彩。

不过与此同时，烧制难度也因而大幅增加。

基于扁壶的独特器形，无法使用拉坏、接胚、修坯等中国传统造瓷技术。本壶上、下二部水平相接：二侧窄边双耳底至足上，穿越花钮，绘垂直线条，宛若以前、后二部相接，工艺繁复，制作尤为艰巨。

本壶高28.6 cm，既适合上手把玩，又能入柜收藏，正是传统收藏最发而中节的尺寸大小。

本壶纹饰精彩细致，两面皆绘单柄花藤，自底部蔓生，环绕器腹，缀七朵盛放娇蕊，缠枝卷叶相衬，蕨状长卷叶与花茎优雅相连，轻重错落，宛如音韵美乐。

花卉纹虽见似莲花者，相伴叶纹无盘状莲叶，亦无佛教图像之叶尖锯齿者。其他花卉纹皆以正面绘之，衬以各式叶纹。纹饰搭配长形蕨状卷叶，更添缤纷。

长卷叶以数个小形焰状卷叶排列而成，仅一端与叶脉相连，另一端延伸似藤茎或嫩叶，如此单面蕨状长卷叶与花序，似非现实中可见者。

伊斯兰教严禁人物偶像崇拜，亦不允许绘制动物形象，故艺术上大量运用植物、文字、几何装饰。这种抽象化、形态优美、线条柔软富变化的美学，为永乐官窑所吸收应用，本壶纹饰便是转化移植后的成果。