论清朝最负盛名且最具影响力的宫廷画家，非郎世宁（Giuseppe Castiglione）莫属。然而，这位意大利人的传世真迹，绝大部份都由两岸故宫珍藏，能在市场流通者寥若晨星，故每次亮相都成为收藏圈焦点所在。
例如2005年，香港苏富比带来郎世宁作《纯惠皇贵妃朝服像》，便以逾HK$1.37亿天价易主，刷新中国御制画像拍卖纪录。
来到2025年，这间龙头拍行呈献《青羊图》，尺幅达217.6 x 191.8 cm，乃乾隆皇帝敕命郎世宁与金廷标合绘，再现十全老人平定新疆的丰功伟业，奠定中国广袤幅员之基础，估价HK$6,000万 - 1.5亿，将于5月7日以单一拍品专场待遇隆重举槌。
清乾隆二十四至二十五年（1759-1760年）郎世宁、金廷标合绘《青羊图》设色绢本 立轴
尺幅：217.6 x 191.8 cm
题识：臣金廷标恭画
钤印：廷标
题跋：青羊善缘壁，四蹄利如镊，踯躅㠝岏间，虎狼不能蹑，一朝失所据，生捕被虞猎，神蕊岂跳踉，喙息惟伏帖，何必贪肥腯，爰命育蹇苶，谁辨梓树化，谩拟成都接，随围霍集斯，惊观笑冁颊。御制青羊诗，臣于敏中奉敕敬书。
来源：
- 郭葆昌（1867-1942年）收藏，约1920年代末
- 美国古董商 Douglas Burgeron 收藏
- 中国陶瓷公司，纽约，1990年代
- 南美私人珍藏，1990年代至今
出版：
- 《湖社月刊》，北京，1930年6月1日，第31册，页8，图载于封面
- 中国陶瓷公司，《A Dealer’s Record 1985-2000》，纽约，2000年，页39-41
- 聂崇正，〈郎世宁、金廷标合画的《火鸡图》〉，《紫禁城》，北京，2017年，第265期，页79
- 聂崇正，《郎世宁的绘画艺术》，北京，2017年，页96-97，图45
估价：HK$60,000,000 - 150,000,000
拍卖行：香港苏富比
单一拍品专场：神蕊天威：郎世宁御制《青羊图》巨构
预展地点：香港苏富比旗舰艺廊（中环干诺道中8号置地遮打）
预展日期：2025/5/1 - 6
拍卖日期：2025/5/7
此幅巨构华丽富贵，散发浓厚宫廷气息。
画中两只青灰色的羚羊，登攀于山石松柏溪涧之间，在高处的山羊，羊头为完全正视的角度，向左方跃起；在低处的山羊，羊的头部微向后侧，朝右方跳下。 （图中所画动物学名应为「中华斑羚」，主要生活在温带森林地区，现在已列入世界自然保护濒危物种名录）。画家深谙动物的解剖及结构，尤其注重于皮毛质感的描绘，刻画逼真生动。从绘画风格来观察，作为主体的青羊则与周边景物采用了完全不同的绘画技法，中西笔法并重。
虽然都是写实画风，但是画中的青羊为典型欧洲油画明暗对比技法所绘。周边景物的画法则是典型的中国传统笔法，山石用小斧劈皴法画出，花卉施以工笔重彩。画面只有清宫画家金廷标的款署，但是从绘画风格以及技法的精湛程度来看，这幅大画很有可能是合作之笔。这种由中西画家合作，画风合璧的作品，在清代宫廷特别是乾隆时期流行一时，曾有大量作品传世。
在清宫内务府活计档中，此幅作品从起意制作到张挂贴落各个阶段皆记载详尽：
《清宫内务府造办处活计档》制作张贴《青羊图》记录
- 乾隆二十四年：「十月二十日接得库掌德魁押贴一件，内开本月九日太监胡世杰传旨：「画舫斋」着郎世宁照《霍鸡》白绢画《青羊》一幅，补景着方琮画。钦此。 」
- 乾隆二十五年：「六月初三日接得员外郎安泰、金辉押贴一件，内开五月二十五日太监胡世杰传旨：郎世宁画得《霍鸡》、《青羊》大画二张，着金廷标用白绢照尺寸画二张钦此。」
- 乾隆二十五年：「十月二十三日胡世杰交《万国来朝》画一张，郎世宁画《青羊》、《霍鸡》画二张，传旨：着交如意馆各托纸一层，其《青羊》、《霍鸡》画裱挂轴。钦此。」
- 乾隆二十五年：「十一月二十日郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世秀传旨：将郎世宁所画《青羊》、《霍鸡》，着造办处急（即）刻取来在「画舫斋」原处贴去。钦此。于本日交舒明阿贴去讫。 」
- 乾隆二十五年：「十一月二十二日接得员外郎安泰押贴一件，内开本月二十日太监胡世杰传旨：郎世宁所画《青羊》、《霍鸡》先取来，在画舫斋原处贴，俟金廷标《青羊》、《霍鸡》画得时，将郎世宁所画《青羊》、《霍鸡》换下裱挂轴。钦此。」
综合上述档案资料，可以得到以下有效资讯：一、《青羊图》是乾隆皇帝下旨绘制的，同时还绘制了同样形式的《火鸡图》，且均为一式两套。二、受命参与绘制的画家首先是郎世宁，另外还有方琮和金廷标。三、绘制的时间大致是在乾隆二十四年（1759年）九月至乾隆二十五年（1760年）底。四、两套画作，其中郎世宁、方琮一套裱成挂轴，有金廷标参与的一套托纸贴落。两套均曾在「画舫斋」张贴或悬挂。
《青羊图》现在两幅皆存世间，其一现藏台北故宫博物院，另一幅为私人藏家所藏。台北故宫博物院藏《青羊图》，纵243cm，横214cm，画面左下角款署「臣郎世宁恭绘」，画幅上端有大臣梁诗正题写乾隆皇帝御制《青羊诗》一首，乾隆内府收藏印鉴八玺全，曾经《石渠宝笈续编》著录。这幅《青羊图》就是档案中记载的由郎世宁主绘，方琮补景的那一幅，绘制于乾隆二十四年（1759年）九月，最终画面上只署了郎世宁一人的名字。
对比两幅《青羊图》，景物构图十分接近，特别是两幅画上的动物部分画法相似。对两只青羊的描绘，造型精准，比例得宜，动态十足，眼珠的高光，皮毛的质感，西洋画法特征一望可知，因此两幅《青羊图》中的动物都有可能是郎世宁所绘。两幅画中画风不一样的山石树木部分，各是中国画家方琮和金廷标完成的，也恰好体现出这两位中国画家画风技法上的差异。
画舫斋模型
根据档案记载，《火鸡图》与《青羊图》画成之后张贴于画舫斋。画舫斋始建于乾隆二十二年（1757），位于当时紫禁城的西苑，居北海东岸，濠濮涧北，是一座三进院落的殿堂，四面回廊环绕，总称为春雨林塘院，中间建有方塘。塘北即画舫斋。又因该斋外形像一只浮在水面的船舫，也称「水殿」。主要用途是乾隆帝与宫廷画家相聚赏画、静修养性的场所，也作为接待会见外来使节所用。
《青羊图》绝非仅仅是「画舫斋」的补壁之作，而是展现乾隆帝图伟业，对边疆地域恩威并重的皇威巨作。乾隆帝通过赞美青羊之秀美、灵动、坚韧，喻示皇权定鼎，受命于天。青羊野性难驯，性非软弱，却对帝国之文明开化必然折服。乾隆以青羊象征边疆，也隐喻新疆回部各派首领，尔等皆须归顺浩荡皇威，如若背离皇帝「怀柔远人」的善意，便注定成为囚笼中的困兽。青羊在狩猎中展现的精神与生命力，恰恰映射了大清帝国驯服西域的过程。
乾隆帝借此诗画，寓意皇威之下，边疆巩固，彰显他的十全武功。他借驯服自然的意象，宣示天子对这个「和谐帝国」的主权。西陲之地，这个以其野蛮强悍、桀骜不驯而著称的地区，必须由尊儒皇权来教化。乾隆将青羊的高贵与其最终臣服，诠释为皇权天威的彰显，乃师出正义，承顺天命——征服不再是粗暴的支配，而是守护边疆的使命，是将秩序、和平与启蒙赋予蛮荒之地的神圣职责。
清乾隆 郎世宁等作《平定伊犁回部战图》之一《平定伊犁受降》｜北京故宫博物院藏
光绪二十六年（1900年）「八国联军」占据京师时，包括画舫斋在内的西苑属于德国军队控制区域，这两幅张贴于「画舫斋」内的图画，极有可能是那时离开原地，流散民间。在中华民国十九年（1930年）出版的《湖社月刊》第三十一册（图八），发现了一些线索，书中记载：「此幅（《火鸡图》）与本期封面《青羊图》长七尺余，均系金廷标生平得意之作，曩北楼先生向郭世五君惜来拍照为诸学生作稿本者。」从中获知《火鸡图》、《青羊图》都曾是郭葆昌先生的收藏。
值得一提的是，《火鸡图》于2017年现身艺术市场，在炽热竞投下以逾七千一百万人民币易主。
从盛世的乾隆年间历经战乱流传到今，从皇家御苑辗转为民间收藏，一幅《青羊图》是一段中西文化交流史的见证，艺术价值和历史意义都弥足珍贵。
郎世宁、金廷标合绘《火鸡图》｜2017年，北京拍卖，RMB 7,130万成交
清乾隆《乾隆皇帝宫中行乐图》｜北京故宫博物院藏
《乾隆皇帝宫中行乐图》中的乾隆皇帝，北京故宫表示当出自郎世宁手笔
《乾隆皇帝宫中行乐图》所绘鹿只
同样只有金廷标落款，而实际上与郎世宁合绘的画作，除了同属一套的《青羊图》与《火鸡图》以外，还有不少清宫旧藏之例。
举如《乾隆皇帝宫中行乐图》，虽然作者款识为「臣金廷标奉敕敬绘」，但北京故宫就特别强调，图中乾隆皇帝笔法精细，情态生动传神，带有肖像画特征，当出自郎世宁手笔。
事实上，清代宫廷画家不时都会通力合作。以《哨鹿图》为例，描绘乾隆帝到木兰行围打猎的实况，北京故宫指出乾隆皇帝、领侍卫内大臣、御前侍卫等一行近景人物，当然由郎世宁所画，但其他部份必定有王致诚等其他宫廷画家笔墨。
清乾隆《哨鹿图》｜北京故宫博物院藏
北京故宫指出，《哨鹿图》由宫廷画家合绘，而乾隆帝等一行近景人物出自郎世宁之手
清乾隆 郎世宁绘《乾隆皇帝大阅图轴》设色绢本｜北京故宫博物院藏
青羊诗 《清高宗御制诗文全集》