论清朝最负盛名且最具影响力的宫廷画家，非郎世宁（Giuseppe Castiglione）莫属。然而，这位意大利人的传世真迹，绝大部份都由两岸故宫珍藏，能在市场流通者寥若晨星，故每次亮相都成为焦点所在。
例如2005年，香港苏富比带来郎世宁所作的《纯惠皇贵妃朝服像》，便以逾HK$1.37亿天价易主，刷新中国御制画像拍卖纪录。
来到2025年，这个拍场迎来《青羊图》，尺幅217.6 x 191.8 cm，行方判断为郎世宁与金廷标合绘，今日（5月7号）正午时份举槌，HK$4,800万落槌，连佣HK$5,893万成交，由华真（Jen Hua，亚洲区副主席及中国区主席）为电话上的「6913」号牌客户投得。
这篇文章，将为大家解构此幅巨构的来龙去脉及前世今生。
《青羊图》摄于拍卖预展期间
Lot 9501｜清乾隆二十四至二十五年（1759-1760年）郎世宁、金廷标合绘《青羊图》设色绢本 立轴
尺幅：217.6 x 191.8 cm
题识：臣金廷标恭画
钤印：廷标
题跋：青羊善缘壁，四蹄利如镊，踯躅㠝岏间，虎狼不能蹑，一朝失所据，生捕被虞猎，神蕊岂跳踉，喙息惟伏帖，何必贪肥腯，爰命育蹇苶，谁辨梓树化，谩拟成都接，随围霍集斯，惊观笑冁颊。御制青羊诗，臣于敏中奉敕敬书。
来源：
- 郭葆昌（1867-1942年）收藏，约1920年代末
- 美国古董商 Douglas Burgeron 收藏
- 中国陶瓷公司，纽约，1990年代
- 南美私人珍藏，1990年代至今
估价：HK$60,000,000 - 150,000,000
落槌价：HK$48,000,000
成交价：HK$58,935,000
拍卖行：香港苏富比
单一拍品专场：神蕊天威：郎世宁御制《青羊图》巨构
拍卖日期：2025/5/7
乾隆皇帝敕命绘制的《青羊图》有两幅，与之成对的《火鸡图》亦有两幅。要了解是次拍卖的这幅《青羊图》，为何只有金廷标署款，但行方判断为郎世宁合绘，就得了解箇中脉络。
根据《清宫档》记载，乾隆二十四年，乾隆帝首先下令郎世宁画一幅《火鸡图》大画，接着又让他按相同尺寸追加一幅《青羊图》。两图俱是为「画舫斋」装饰所用，其中《青羊图》的背景部份，是由另一位宫廷画家方琮负责。
翌年，郎世宁的《火鸡图》和《青羊图》完成，乾隆欣赏过后，要求新晋宫廷画家金廷标按之各自复制一份。乾隆帝的计划，是改用金廷标的《火鸡图》和《青羊图》装饰「画舫斋」，郎世宁的原画则裱装存贮起来。背后原因，显然是因为皇上太喜欢郎世宁的原作，不舍得让之拿去「画舫斋」装饰。
不过金廷标复制需时，乾隆帝或许觉得「画舫斋」墙壁空置得有点太久了，所以又让人暂时把郎世宁原画贴在「画舫斋」作装饰用。直到又一年、即乾隆二十六年，金廷标《火鸡图》和《青羊图》双双完成，正式贴在「画舫斋」墙壁，郎世宁原画就换了下来好好裱装，后来成为《石渠宝笈》所载名迹。
是次拍卖的《青羊图》局部
是次拍卖的《青羊图》局部
是次拍卖的《青羊图》局部
是次拍卖的《青羊图》局部
《清宫档》的部份《青羊图》和《火鸡图》记载。 「藿鸡」、「霍鸡」俱为太监书写时的错别字，实指「火鸡」
《火鸡图》和《青羊图》曾经张贴的「画舫斋」，建于乾隆二十二年，位于紫禁城西苑，主要用途是乾隆帝与宫廷画家相聚赏画、静修养性的场所，也作为接待会见外来使节所用。
两幅《青羊图》之中，郎世宁主绘、方琮补景的那一幅，署款「臣郎世宁恭绘」，现由台北故宫珍藏。至于金廷标的复制本，署款「臣金廷标恭画」，便是今次苏富比拍卖这幅。
至于两幅《火鸡图》，郎世宁原作已不知所终，金廷标复制本则于2017年现身北京保利拍卖，以RMB 7,130万成交。北京保利和苏富比的看法一致，认为金廷标复制的《火鸡图》和《青羊图》，其实并非由他独自完成，而是与郎世宁合作绘画的。更重要的是，两行认为画中主角 - 火鸡和青羊，正是出自郎世宁手笔。
终于来到核心问题：有什么理据去支持，郎世宁其实有份参与绘画金廷标的复制本，而且更是负责绘画主角青羊呢？
金廷标署款《火鸡图》，2017年于北京保利以RMB 7,130万成交，行方判断为郎世宁与金廷标作品
郎世宁署款《青羊图》｜台北故宫
苏富比认为，从今回拍卖的《青羊图》可见，画家深谙动物的解剖及结构，尤其注重于皮毛质感的描绘，刻画逼真生动。从绘画风格来观察，作为主体的青羊则与周边景物采用了完全不同的绘画技法，中西笔法并重。
虽然青羊和景物俱是写实画风，但前者为典型欧洲油画明暗对比技法，后者则属典型中国传统笔法，山石用小斧劈皴法画出，花卉施以工笔重彩。是故，虽然画作只有金廷标款署，但是从绘画风格以及技法的精湛程度来看，这幅《青羊图》很有可能是郎世宁合作之笔。
苏富比以外，宫廷绘画鉴赏权威聂崇正也有相同看法。
这位北京故宫研究员曾经在文章中，以「双胞胎现象」形容《青羊图》。他指出，从画法看来，两幅《青羊图》的青羊都是意大利人郎世宁手笔，背景山石则是中国宫廷画家 - 也就是分别由方琮和金廷标补绘。
至于为何其中一幅《青羊图》只有金廷标署款，聂崇正认为这和乾隆旨意有关 - 画作完成后，圣上会有旨意让某某落款，那么即使是合绘作品，其他人就不会再落款。
编按：聂崇正早于1997年提出「双胞胎现象」，相关学术研究并非为苏富比背书
上为台北故宫《青羊图》，下为苏富比拍卖《青羊图》
上为台北故宫《青羊图》，下为苏富比拍卖《青羊图》
宫廷画家合绘的情况，在清代并不鲜见，如今存世的清宫旧藏能找到例子。
举如《乾隆皇帝宫中行乐图》，虽然作者款识为「臣金廷标奉敕敬绘」，但北京故宫就强调，图中乾隆皇帝笔法精细，情态生动传神，带有肖像画特征，当出自郎世宁手笔。
又以《哨鹿图》为例，描绘乾隆帝到木兰行围打猎的实况，北京故宫指出乾隆皇帝、领侍卫内大臣、御前侍卫等一行近景人物，当然由郎世宁所画，但其他部份必定有王致诚等其他宫廷画家笔墨。
清乾隆《乾隆皇帝宫中行乐图》｜北京故宫
《乾隆皇帝宫中行乐图》中的乾隆皇帝，北京故宫认为当出自郎世宁手笔
光绪二十六年，「八国联军」占据京师期间，包括画舫斋在内的西苑属于德国军队控制区域，金廷标署款的《青羊图》和《火鸡图》很有可能于那时流散民间，归入郭葆昌收藏。
郭葆昌曾经担任袁世凯的陶务总监，为后者登基称帝烧制「居仁堂」款的「洪宪御瓷」。北京故宫博物院成立之初，他获聘为专门委员，负责瓷器鉴定。一度流出宫外的《中秋帖》和《伯远帖》，皆曾为郭氏收藏。
《青羊图》后来在美国辗转递藏，最后于1990年代成为南美私人珍藏，直到今回委托苏富比拍卖释出。
从画作上所书的御制〈青羊诗〉可知，乾隆曾经在围猎时捕获青羊。他在诗中赞美青羊之秀美、灵动、坚韧，同时以这种野性难驯的动物象征边疆，隐喻当地部落须归顺浩荡皇威，否则注定成为囚中困兽。
聂崇正则认为，鸡和羊在中华传统中都带有吉祥寓意，《火鸡图》和《青羊图》并列，取其义和谐音，应有大吉与祥和之意。
画舫斋模型
本幅《青羊图》上的御制〈青羊诗〉，由重臣于敏中负责书写
虽然金廷标生平的相关记载甚少，但从清宫档案记录可见，他无疑极得乾隆欢心。
清代画院制度完善，供职画家一般需有人举荐，有的还要经过考核。金廷标则属于毛遂自荐，在乾隆帝第二次南巡时，上进《白描罗汉图册》，深受圣上赏识，同年进宫任职。
甫进宫，金廷标便领受绘制《十八学士登瀛洲》手卷 - 几乎没有看到他有一般同侪的试用期。供职宫廷期间，金廷标一度回南方奔父丧。由于他是乾隆爱将，故此行非但没有扣发食粮钱粮，而是「加恩照旧赏给」。
金廷标可谓全才画家，善画人物、兼能花卉、山水。他供职十年后因病辞世，乾隆不但命人将其画作全部加以装裱并收入《石渠宝笈》，更在一些作品上重新题诗，表达对其人其画的欣赏珍惜之情。 《石渠宝笈》著录金廷标绘画，达到87幅之多。
从乾隆二十二年进宫，到乾隆二十五年领旨复制郎世宁的《青羊图》 - 仅仅三年便获派如此重要的任务，也可见金廷标甚得乾隆信任。