今季香港春拍的其中一个热话，乃苏富比中国古代书画部策划的三大专场，将于4月9日隆重举槌。

首先是单一藏家专拍「永青文库藏中国古代书画」。永青文库多年来保管江户时代大名 - 细川家族私珍藏，今回释出五件秘藏多年的精品，包括黄公望（传）《秋山图》，意韵高远，历经项元汴等名家递藏；龚贤晚年之作，以「黑龚」墨韵，写尽草阁消夏的遗民情怀。

常规专场「中国古代书画」则聚焦明清易代之艺术变局。陈洪绶近六米的《九歌图》卷；王时敏仿大痴之山水；王铎在崇祯末年的花绫草书，激昂笔势寄寓孤愤；以及郑燮早年的《礼记》手读，呈现了在自创一格前累积的儒学功底。

2024年起登场的「扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面」专拍，三度拿下100%成交的「白手套」佳绩，录得逾HK$1.8亿的惊人成交额。挟此气势，今春步入第四章节，广纳「四王吴恽」等正统派名家手笔，在咫尺之间尽显文人雅趣缩影。

在日本的名门世家中，细川家族乃曾踞九州的江户时代显赫大名，历经二十六代传承，底蕴深厚。

永青文库是以保管并展示细川家族所传之美术品、历史文献为旨的美术馆。馆中所藏，总计藏品逾六千件。除了细川家代代相传的收藏外，永青文库雅蓄另有细川护立收集的东洋美术品逾八万件，当中包括国宝八件、重要文化财产三十五件。

在细川家二十六代守护的羽翼下，这些珍品躲过众多危难，武德传家的细川氏更在此展现出文武并蓄的一面。此收藏意韵深远，旨趣雅尚，糅合经过历史琢磨的审美观，以及自文库书海中淘选沉淀出的领悟。本场欣呈五件中国古代书画精品，所获收益将用于筹措修缮，并推动艺术及持续启发一众艺术爱好者。

Lot 9905｜黄公望（传）《秋山图》水墨纸本 立轴

尺幅：128.5 × 29 cm
署签：
(一) 御览大痴老人妙迹山水。忍贤书屋秘藏。壬申秋李延翠鉴定题籖。
(二) 黄大痴秋山图，天籁阁藏。薇香署。
释文：阿翁结屋秋山巓，秋色秋光纷后前。万轴图书充石阁，千章杉桧罨茆檐。棕鞋桐帽易理料，睡起柴门日西照。搜奇选异忘岁华，服术养芝颜转少。几年梦想未即通，楚水吴烟两渺濛。安得一跃入层巘，握手仰啸秋山空。何来白鹤传雪茧，却是阿翁松下遣。素韵幽香裹秀丽，展时先有云舒卷。挥毫随写秋山图，真境未窥私范模。风前阁笔披对久，满面只觉秋苏苏。至正七年(1347)八月大痴道人写寄储霞老友。钤印：「黄氏子久」、「大痴道人」
题跋(赵宽)：名士与名画，日益相酬酢。出门三千里，扰扰受尘缚。偶乘朝雨霁，追爽□西郭。金门供奉居，悠然嵌林薄。为我启草堂，更复将盃酌。玉屑霏四座，高情蔼寥廓。珍眎子久画，姿笔气磅礴。霜樾稍寒空，晴峰争岝㟧。风霎撼素壁，云恍走帘箔。众妙接未了，夙烦顿涤却。何慕漆园隐，安羡宗室乐。夕晖上烟萝，遶树喧栖鹊。旋忘兹晤良，转虑明离索。弘治癸丑(1493)上巳后二日，过天衢秘书桐吹斋题黄大痴《秋山图》，栗菴赵宽。钤印：「赵宽之印」、「半江」
鉴藏印：

• （弘历）「乾隆御览之宝」
• （项元汴）「子京」、「项墨林鉴赏章」、「项子京家珍藏」、「子孙世昌」、「神」「品」（连珠印）、「槜李」、「平生真赏」、「项叔子」、「墨林子」、「天籁阁」、「项墨林父秘笈之印」
• （季寓庸）「扬州季因是收藏印」、「忍贤书屋珍藏」、「陶宗文印」、「桐吹斋」

木盒题签：元黄子久秋山图。
木盒题跋（长尾甲）：元季四家，大痴最老，此帧《秋山图》作于七十九岁，精奕不襄，尤极工密，平生以逸迈闲远为时贤所称。此作追求旧学，笔笔规法北苑，纯主重厚敛雄伟之气。视《富春》、《天池》诸作，似差不类，然其深邃静穆，非人所能及。亾友菊池君惺堂，雅精鉴裁，获之以为胜球图，良有以哉。乙亥(1935)岁杪长尾甲。钤印：「雨山」
展览：

• 《熊本県立美术馆开馆记念 永青文库名品展》，熊本县立美术馆，1976年

著录：

• 佘城编，著《元代艺术史纪事编年》，天津人民美术出版社，2017年12月，页五一四
• 《黄公望集》，浙江人民美术出版社，2016年10月，第33-34页

出版：

• 入矢义高、何惠鉴编《文人画粹编》（第三卷 ），日本中央公论社，1979年9月，页15，图版10
• 铃木敬编《中国绘画总和图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-001
• 《熊本県立美术馆开馆记念 永青文库名品展》，熊本県立美术馆，1976年，5

专场：永青文库藏中国古代书画
估价：HK$8,000,000 - 16,000,000
 

元代画坛魁首黄公望，晚年隐逸富春，以笔墨演绎平淡天真。笔下除《富春山居图》外，尚有一卷令后世宗师魂牵梦萦的《秋山图》。

晚明书画宗师董其昌对此卷推崇备至，盛赞为「生平所见黄一峰第一」。清初画坛领袖王时敏得恩师提点，于藏家张修羽府上得观此画，顷刻间「观乐忘声，当食无味，神色无主」。王氏欲以千金重酬求购，却遭张氏坚定婉拒；其后王氏屡屡登门求视，反令张氏闭门深隐，神物自此杳无音讯，流散民间。

这份求而不得的执念，令清初「四王」纷纷凭借记忆心摹手追，王原祁更十数度临仿，只为寄托真本佚失之千古遗恨，《秋山图》遂成画史传奇。

本幅为黄公望《秋山图》之传本，落款至正七年(1347)，黄公望时年七十九岁。画写秋山之景，笔墨浑厚，意境深远。画幅上端有明人赵宽于弘治癸丑书写的题跋，画中钤有项元汴和季寓庸的鉴藏印，季氏为清初豪商，财力雄厚，素有「北亢南季」之称，雅好收藏，曾拥有黄公望代表作《富春山居图》(无用师卷)。

二十世纪初，本幅流至日本，先为菊池君惺堂收藏，后归细川家族。日本汉学家长尾甲书题跋于木盒，称之「此作追求旧学，笔笔规法北苑，纯主重厚敛雄伟之气。视《富春》、《天池》诸作，似差不类，然其深邃静穆，非人所能及。」

本幅曾在日本多次展出，并见载于铃木敬所编《中国绘画总和图录》和入矢义高、何惠鉴编《文人画粹编》等多部出版着录之中，流传有绪。日本文豪芥川龙之介当年便以此为本，藉由王时敏的执念，探讨至美之物究竟是真实存在抑或仅为人心幻影，挥毫写就同名短篇小说，为这段寻画轶事平添浪漫色彩。

Lot 9903｜龚贤《草阁消夏图》水墨绫本 立轴

尺幅：78.9 × 45.1 cm
释文：峰阴草阁映溪光，壁挂瑶琴书满床。听得前村莺语滑，人间五月最清凉。时己巳（1689）初夏客邗江万竹山房，似明老年道兄，半亩龚贤。钤印：「半千」
鉴藏印（钤于包首）：「松静经年」、「三笑轩」
木盒题签：（田能村直入）龚半千画草阁消夏图。龚半千 传出诸书故，不敢贤。明治十年（1877）丁丑夏日观倂题画盖。直入山下人田痴。钤印：「田痴之印」、「竹翁居士」
展览：

• 《池田侯爵家御蔵品入札》，东京美术倶乐部, 1919年4月7日，编号 119
• 《第六回永青文库展 -中国の絵と书》，熊本县立美术馆，1978年，图版25
• 《第十一回永青文库展 - 明・清の美术と工芸》，熊本县立美术馆，1981年，图版129
• 《特别展覧会 细川家コレクション- 东洋美术》，京都国立博物馆，1981年，页72，图版41
• 《细川家の至宝 珠玉の永青文库コレクション》，东京国立博物馆、京都国立博物馆、九州国立博物馆，2010－2012年，351
• 《细川家の名宝と细川护熙の风雅》，山形美术馆，2014年，71
• 铃木敬编《中国绘画总和图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-002

著录：

• 萧平、刘宇甲著，《龚贤》(明清中国画大师研究丛书)，吉林美术出版社，1996年5月，第200页

出版：

• 《池田侯爵家御藏品入札》，东京美术倶乐部，1919年4月7日，编号 119
• 《第六回永青文库展 -中国の絵と书》，熊本县立美术馆，1978年，图版25
• 《第十一回永青文库展 - 明・清の美术と工芸》，熊本县立美术馆，1981年，图版129
• 《特别展覧会 细川家コレクション- 东洋美术》，京都国立博物馆，1981年，图版41，页72
• 《细川家の至宝 珠玉の永青文库コレクション》，东京国立博物馆、京都国立博物馆、九州国立博物馆，2010－2012年，351
• 《细川家の名宝と细川护熙の风雅》，山形美术馆，2014年，71
• 铃木敬编，《中国绘画总合图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-002

专场：永青文库藏中国古代书画
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
 

明清易代之际，「金陵八家」之首龚贤以笔墨安顿故国之思，筑半亩园隐居不仕，将遗民情怀尽托于山水之间。本幅作于康熙二十八年初夏，龚贤时年七十一岁，客居扬州友人处，为临别写赠之作。返回南京后，不久病逝于半亩园。

作为龚贤晚年精品，本幅画面凸显深沉之静谧与超然，是其心境与遗民情怀的写照。本幅取法宋人，得李成、范宽山水之势。龚贤的山水画以「积墨法」著称，层层积染、形成浑厚苍茫之风格，有「黑龚」与「白龚」之分。早岁皴染疏简，世称「白龚」；晚年则转向极尽黑白明暗张力的「黑龚」。

本幅笔墨浓重，浑厚苍润，有撼人之势，为日本藏家钟爱的「黑龚」作品。画家反复运用标志性的积墨技法，让浓重墨色在绢绫上交织叠加，形成浑厚苍润的强大视觉撼动力。在层层重墨烘托下，不仅透出山林凉意沁人的幽深，更藉由「峰阴草阁」、「听得前村莺语滑」之题诗引人入胜。

田能村直入被誉为「日本最后一位文人画巨匠」，于明治十年(1877年)在木盒亲题签条，字里行间流露对龚半千的无限敬仰。本幅在二十世纪初曾为冈山池田家族收藏，后归细川家族永青文库，多次在日本重要博物馆展出。

 

 

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今季中国古代书画承往年佳绩，隆重呈献明清书画珍稀逾百，包括陈洪绶浩浩近六米绢本《九歌图》长卷，造化精准，尽显九歌之缱绻浪漫；王时敏五十九岁所绘、顾见龙长题之《仿子久笔法山水 》轴，承继文敏的理论与实践，含蓄而安雅；王铎气势磅礴之巨幅花绫草书节临王献之《安和帖》以及郑燮默书儒家经典《五经手读》之《礼记》，包罗万象，精彩可期。

Lot 2558｜陈洪绶《九歌图卷》设色绢本 手卷

尺幅：30.5 x 569.5 cm
款识：庚寅（1650）秋老莲洪绶画。钤印：「洪绶」、「章侯」
署签：陈老莲九歌图卷。
专场：中国古代书画
估价：HK$3,000,000 - 5,000,000

《九歌图卷》作于庚寅(1650)，陈洪绶时年五十三，正是艺术生涯创作最成熟精湛之时，此时老莲已经明清易代之痛，思维类遗民，心中孤愤，沧桑尽历，画风趋高古奇骇，金石气味愈显浓厚，雄健遒劲，生命力富足。

本幅浩浩长卷近六米，传世稀见，构图仿晋唐风格，以人物为主，造型独到，绘高士以头大身短、颊圆无頦为经典，绘仕女则以削肩而立、面型椭圆广流传，造化精准，实为「晚明变形主义画家」之首。

回溯陈洪绶技法演变，早年广汲木刻、壁画等民间艺术养分，深得晋唐古法。至晚年，笔线由方折转为细劲，构图由繁趋简；承袭宋代李公麟的传统，全卷不画任何背景，纯以人物互动撑起长达六米的空间。本作更摒弃早年重彩，仅以淡赭薄染面颊，并于衣褶巧妙留白以表现光影结构，色彩转趋古雅，呈现出高旷宏深之气度。

本作局部

本作局部

本作局部

《楚辞·九歌》本为先秦楚地的祭祀乐章，自宋代李公麟以降，迭经元明巨匠演绎。陈洪绶与《九歌》之缘始于十九岁习《楚辞》后感发作《九歌图》，后付木刻，流传甚广，彼时笔下的神鬼面目狰狞。

本幅《九歌图卷》为老莲传世唯一再次以《九歌》全本创作，于晚年再造其经典成名题材，收起了早岁的奇崛。画中从「东皇太一」、「云中君」至「湘夫人」、「山鬼」，乃至收尾的「礼魂」，十一篇神祇与巫女的开面竟皆与凡俗无异，尽显《楚辞》之缱绻浪漫，不仅体现陈氏之绘画技艺，更全面展示其精神面貌，可谓晚年人物绘画集大成之作。本卷用笔及材料与美国檀香美术学院藏《陶渊明故事图》极为相似，可谓双璧。

Lot 2588｜王时敏 《仿子久笔法山水》 水墨纸本 立轴

尺幅：116 x 50 cm
款识：辛卯(1651)夏日，仿子久笔法。王时敏。钤印：「王时敏印」
题跋(顾见龙)：元季四大家，其先以北宋人为师法，而后各专一家。四老中首推黄一峰道人，昔董文敏玄宰公藏《富春山长卷》、《浮岚暖翠诸图》，皆海内钜迹，独《暖翠图》今已入天库矣。惟吾乡奉常王烟翁所蓄《夏山图》，子方作数幅，每日摹仿，刻无间断，故尔得其神髓。余与烟翁交往五十余载，相对时朝夕，惟论斯道。康熙癸亥(1683)仲冬十日偶过罗溪，越九道兄出烟翁画见示，其笔势高迈，秀润不凡，皆烟翁深得大痴三昧，真杰作也。越老当珍秘之。谨识。假回后学南菊顾云臣，时年七十有八。钤印：「南菊」、「布圣衣之付」
出版：

• 《古美术》期刊，第九十八期，东京三彩社，1991年4月版
• 高居翰，《Pictures for Use and Pleasure: Vernacular Painting in High Qing China》，加州大学出版社，2010, 页11, 图版 1.5
• 高居翰著，杨多译《致用与娱情——大清盛世的世俗 绘画》，北京：三联书店，2022，页16，图版1.5

专场：中国古代书画
估价：HK$8,000,000 - 16,000,000

在清初画坛中，王时敏承袭明代董其昌之南宗画学正脉，位列「四王」之首。「四王」皆以董氏画学为宗旨，主张临摹古人，推重元四家，强调笔墨功夫，追求含蓄而安雅的趣味。

此一风格在清初影响深远，逐渐形成「正统派」，并因获得朝廷肯定而居于主流地位，影响力更延续至清末民初。本幅作于辛卯年(1651)，时年王时敏五十九岁，正值由中年向晚年过渡之际，隐居山林，潜心绘画研究与创作。

此期王氏多有仿黄子久佳作，追求笔墨表现。黄子久即黄公望，早年一度在大都监察御史院当书吏，后隐逸于苏南和富春山，他专擅山水，既取五代董源、巨然的平淡天真，又得赵孟頫之古意，公认为「元四家」之首。

上方有顾见龙七十八岁时所书长题，顾氏赞曰：「笔势高迈，秀润不凡，烟翁深得大痴三昧，真杰作也。」顾见龙以画供奉内廷，名重京师，眼界不凡。他与王时敏为太仓同乡，交谊笃深。

此轴后为翁之缮所藏。九十年代初，曾刊于日本《古美术》期刊，并出版在2010年高居翰s的著作《Picture for Use and Pleasure》和其中译本《致用与娱情——大清盛世的世俗绘画》，列为「东京松下家族藏」。

Lot 2568｜王铎 草书节临王献之《安和帖》水墨花绫本 立轴

尺幅：272.1 × 50.6 cm
释文：奉别告。承安和，庆慰。极冷。不审尊体复何如。献之比日如复小胜，因夜行忽复下。如欲作廗。今服药，尽温燥理，冀当可耳。然异极亦不得近生冷。癸未(1643)冬夜，孟津王铎。铃印：「王铎之印」、「大宗伯印」
来源：

• 日本重要私人旧藏
• 香港苏富比，中国古代书画，2015年10月5日，拍品编号1135

出版：

• 高木圣雨编《王觉斯墨迹四种》，东京：日本书道学院，1991，页25
• 成濑映山监修《条幅名品选3：王铎》，东京：株式会社二玄社，1999，页12-15
• 朱百钢篇《条幅名品选：原寸复制高大图•王铎 (七)》，北京：金城出版社及西苑出版社，2011
• 谦慎书道会编《王铎》，东京：株式会社近代书道研究所，2013，编号11
• 金墨编《王铎原寸复制高清条幅》，北京：线装书局 ，2015
• 黄思源编《王铎书法全集》，第七集，河南英术出版社，2019，编号77

专场：中国古代书画
估价：HK$6,000,000 - 12,000,000

本幅纪年癸未冬夜(1643)，即崇祯十六年，王铎五十二岁。此时正值大明王朝覆灭前夕，时局动荡不安。这幅高达两米七的巨幅立轴，正是晚明流行于厅堂悬挂的宏大形制。

王铎自十三岁始临习王羲之《圣教序》，自言「临之三年，字字逼肖」。虽临写「二王」，但可见笔墨之间既有对古人风神的追摹，也有自身悲愤与孤寂的寄寓。其行笔流转自如，线条舒展飘逸，笔势连绵，做到「一笔书」之草书最高境界，非技法娴熟不可成也。且笔力雄健，时而运用涨墨，气势磅礴中，又不失笔墨趣味，既承袭王献之的流美，又融入晚明「以奇为美」的审美潮流。

笔随心动，情感奔涌，将乱世之痛化为笔端的力。通篇笔意上下连贯，字势纵横跌宕，将近三米的巨幅空间内见运笔轻重有致、节奏从容自如，整体布局疏密得宜。

此外，本幅硕大，为花绫本，在隐约中透露仙鹤及如意云等纹色。根据其传世主要作品统计，花绫本只在1640至1650年间使用，且屈指可数。如此材料之上乘，有助于行笔走势，也增添视觉玩味。

王铎的狂草在日本素有声誉，还因此衍生成一派别，称为「明清调」。他的《拟山园帖》传入日本，轰动一时，更有「后王(王铎)胜先王(王羲之)一说」。本幅巨制早年流散东瀛，曾为日本重要私人收藏，有多种权威的日本书刊出版。此作上一次现身市场已是2015年的香港苏富比拍卖，如今十余载后再度亮相。

Lot 2538｜郑燮《五经手读》之《礼记》水墨纸本 册页(共四册)

尺幅：28.8 × 18.7 cm (4)
款识：礼记。钤印：「俗吏」、「直心道场」、「闲聊」、「燮何力之有焉」、「十年县令」 题签(每册)：板桥默经。钤印：「韞璧」、「完璞」
专场：中国古代书画
估价：HK$800,000 - 1,000,000

《四书五经》为儒家经典，历代文人视为安身立命之根基。除为科举应试、著文引经之外，更有以背诵默写为乐事，引以为荣者。

提及「扬州八怪」之代表人物郑燮，世人多联想其傲骨青竹与「无法而法」的破格书风。然而，这位以狂放不羁、抒发己意著称的文人，实则有着深厚的儒学根基。

《郑板桥集》载雍正六年(1728)春，三十六岁的板桥诵读之暇，默写《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》全篇，不足两月即成。经核对原文，无一字之误，后即合装为《四书手读》。此外，两年之前，即雍正四年(1726)，三十四岁的郑板桥还默写过《五经》，今藏北京首都博物馆。

本四册为郑板桥默写的《礼记》，对照首都博物馆藏《五经手读》，可知本幅写本原与《五经》中其他各经合装一起，也应有十册。尽管没有具体书写年款，或也在郑板桥四十岁之前所书，可知他默写《四书五经》不止一遍。

有别于晚年为人熟知、狂放奇崛的『六分半书』，此册呈现了郑板桥早年严谨的书法面貌，字体端庄俊秀，点画不苟，足见在自创一格前所具备的深厚传统碑帖功底。

字里行间不仅可见其早年书法的端正挺拔，画面上所钤印鉴亦具玩味。书中可见「十年县令」、「俗吏」、「燮何力之有焉」等钤印，皆为其日后出仕为官、历经宦海浮沉后的感悟。这些带有个人色彩的印记，与庄重肃穆的儒家经典并置一处，折射出洒脱本色。

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回顾「扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面」前三季，合共售出逾三百六十帧盈盈扇面，成交额达到惊人的HK$1.82亿。

承往季佳绩，苏富比古代书画荣幸推出第四部分，欣呈作品近百。此扇面收藏被称作「宇宙之奇观」，除名家珍品外，广收「名人八百辈，为册六十」，规模浩大，蔚为可观。

「小万柳堂」主人廉泉、吴芝瑛夫妇出身世家，出入名士门弟，为人仗义，雅好诗文，收藏颇富，所藏明清扇面多得自姻亲宫氏兄弟。第四部分「扇海」包括清初画坛有「画学正统」之称的「四王吴恽」精品数帧，万勿过。

Lot 6041｜王翚《仿唐寅山水》设色纸本 扇面

尺幅：17 × 49 cm
款识：辛巳(1761)长夏避暑湖村，戏仿唐解元写。耕烟散人王翚。钤印：「王翚之印」「石谷子」(连珠印) 鉴藏印：(廉泉)「南湖居士」「吴氏」「月舟」（连珠印）
着录：

• 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，三集乙册，页二十六，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页455

出版：

• 《扇面大观》，第二集，廉氏小万柳堂，1911，页53

专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面 IV
估价：HK$80,000 - 160,000

Lot 6046｜王撰、王翚《疏林远岫》水墨纸本 扇面

尺幅：17.8 × 51.7 cm
款识：(王撰)疎林远岫。甲申(1704)小春上澣，坐雨水云精舍，戏写小景，兼用倪黄笔意，聊以遣兴也。随叟王撰。钤印：「三余」、「随菴」、「揖山老人」、「石经阁」(王翚)耕烟补芦荻飞凫。钤印：「王翚之印」 题跋：(王翚)淡淡数笔而清韵自足，元人衣钵已属揖山老人矣，叹服叹服。乙酉(1705)上巳日，王翚。钤印：「王翚」 鉴藏印：「囗画龛」
着录：

• 《小万柳堂明清两朝书画扇存目錄》，三集乙册，页二十六，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页455

专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面 IV
估价：HK$60,000 - 120,000

中国古画扇面形制，大抵分为圆润的「团扇」与上阔下狭的「折扇」。团扇乃中土传统；而折扇实自宋代由日本传入，及至明代方大行其道，跃升为文人雅士彰显品味与身份的「怀袖雅物」。

于盈盈尺幅、布满凹凸折痕的纸面上布局作画，极其考验画家的空间经营与笔墨功底。历经百载岁月，连同扇骨完好留存的「成扇」实属难得，故后世藏家多将扇面卸下，装裱成册页妥善珍藏。框中有扇，扇中有画，展收之间尽显风流。

回顾前三季「扇海」专场，先有「四僧」弘仁《拟陆广山水》以逾估价十四倍落槌拔得头筹；而代表「画学正统」的「四王吴恽」更是屡缔拍场佳绩，如前季恽寿平《仿赵松雪万壑松风》即以高达估价六十一倍落槌。

Lot 6509｜恽寿平《浅绛山水》浅绛纸本 扇面

尺幅：16.9 × 54 cm
款识：□山道兄鉴，恽寿平。钤印：「寿平」 鉴藏印：(宫本昂)「宫子行玉父共欣赏」、「宫子行同弟玉父宝之」、「贤者而后乐此」
着录：

• 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，三集辛册，页二十九，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页462

出版：

• 《扇面大观》，第三集，廉氏小万柳堂，1911，页6 《名人书画扇集》，第五，上海文明书局，1914，页2

专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面 IV
估价：HK$120,000 - 240,000

Lot 6040｜王原祁《仿黄公望山水》设色纸本 扇面

尺幅：16.6 × 47.7 cm
款识：甲申(1704)夏日仿大痴笔意，王原祁。钤印：「原祁之印」
着录：

• 《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，三集丁册，页二十七，见《历代书画续编》，第十四册，国家图书馆出版，2010，页457

专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面 IV
估价：HK$100,000 - 200,000

本次「扇海」第四部曲目光聚焦于主宰清初画坛的「画学正统」- 四王吴恽精品，展现宗师在咫尺天地间的笔墨造诣。

王原祁身为「四王」嫡系传人，以标志性的干笔皴擦，于《仿黄公望山水》中构筑浑厚气象；号称集宋元之大成的王翚，其《仿唐寅山水》精妙捕捉了明代吴门的秀润遗风；而他与王撰(王时敏之子)合绘的《疏林远岫》，展现了清初正统派两代传人间的笔端默契。

此外，在花鸟领域一枝独秀的恽寿平，早年同样精于山水，只是在见识好友王翚画技后「耻为天下第二手」才另辟蹊径。此幅《浅绛山水》扇面用笔清润雅致，尽显文人恬淡天真之致。

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拍卖详情

拍卖行：香港苏富比
预展日期：2026/4/4-8
开放时间：11am - 6pm

专场：永青文库藏中国古代书画
拍卖日期：2026/4/9｜10am

专场：中国古代书画
拍卖日期：2026/4/9｜3pm

专场：扇海 - 小万柳堂旧藏明清书画扇面 IV
拍卖日期：2026/4/9｜10:30am

拍卖及预展地点：香港苏富比旗舰艺廊｜中环干诺道中8号置地遮打