赵孟頫与康里巎巎都是元代书法的代表人物，其墨迹在市场流通中极为罕见。本季秋拍，香港苏富比隆重推出「南赵北康」翰札双璧合卷，势将成为瞩目焦点，引发藏界热烈关注。
同场亮相的，还有《石渠宝笈》著录名品，包括董诰御制《渔具十咏》册、方琮《山水图》，尽显盛清宫廷品味。《石渠宝笈》作为乾隆、嘉庆年间的重要宫廷著录，向来是收藏界公认的黄金认证。
苏富比中国古代书画秋拍将于10月10日举槌，云集逾百件元明清精品：如理学宗师王阳明与肖像巨擘曾鲸的诗画合卷、董其昌行楷临碑佳构、王翚山水巨制、梅清笔下经典黄山胜景，以及「乾隆御用代笔人」张照的翰墨佳章等。高古经典与明清逸品同场竞辉，精彩可期。
同时，承往季佳绩，第三部分的《扇海-小万柳堂旧藏明清书画扇面》上起吴门意趣，下迄四王吴恽精品，脉络清晰、流传有序，多长期借展于东京国立博物馆，并有多次著录出版，识者自珍。
Lot 3068｜赵孟頫《致彦方札》、康里巎巎《复兄子渊右丞札》合卷 水墨纸本 手卷
尺幅：（赵）29 x 31.3 cm；（康里）32 x 73 cm
著录：
- 王直《抑庵文后集》，卷十七，文渊阁四库全书本，页十九至二十
刻帖：
- 《海山仙馆藏真续刻》，第十二册，〈康里子山复兄子渊右丞札〉，道光二十九年刻本。
估价：HK$8,000,000 - 16,000,000
本卷集赵孟頫《致彦方札》与康里巎巎《复兄子渊右丞札》两通尺牍，随笔而成，率性自然，流露了书家的性情与心境，呈现出元代书坛承袭晋唐、以王羲之为宗的风貌。
谈及元代书法，当推赵孟頫为「书坛泰斗」。他不仅是元初四大家之一，更兼书法家、画家、诗人、文学家与政治家于一身，是公认的艺苑领袖人物。他的书风影响深远，启迪唐伯虎、文征明等明代才子，甚至连乾隆皇帝亦是他的粉丝。
赵札
本卷赵札为致友人「彦方」的尺牍，内容言及叙旧并告知远行。上款人「彦方」，即「刘彦方」，传世赵孟頫书迹中多有提及此人。此札行笔圆润端正，文字简练流畅，惜个别字因纸墨年久而脱落。书风结体紧凑，行笔圆润，呈现晋人钟繇、二王一脉的风范，可明确是赵孟頫早年之笔。
元代书坛中另一位无法绕过的人物，便是康里巎巎，本幅康札为巎巎回覆哥哥康里回回之信。康里兄弟二人皆善书，并为名臣，世号为「双璧」。
康里巎巎是蒙古族色目康里部人，亦即是今天哈萨克。他是元代非汉族人士「汉化」趋势下在书法方面的代表人物。在赵孟頫「复古」思潮影响下的元代书坛，他研习法书道统，得晋人意。同时对后世书法也产生深远影响，饶介等皆得其传授。与赵孟頫与并称为「南赵北康」。
康札
卷末有明代王直于宣德五年（1430）所书《前贤墨迹序》一文，著录于他的《抑庵集》。王直在跋文中记述父亲钟爱收藏，汇集唐宋元明家墨迹多种，王直将二札合装成卷，以便珍藏。
《前贤墨迹序》楷书工整清丽，格调端庄恭敬。王直墨迹亦稀见。从本卷中的鉴藏印可知在清代由梁诗正、董诰、潘仕成递藏。后自晚清到现代，由厦门银行家马亦籛和马希百父子所藏。
今之古代书画市场能见到赵孟頫的书法已属不易，康里巎巎传世的墨迹更难觅其踪，「南赵北康」之翰墨双璧合卷，更是珍贵难得。
王直《前贤墨迹序》
Lot 3088｜董诰《御制渔具十咏》设色纸本 二十开册
尺幅：各16 x 9 cm（20）
著录：
- 《石渠宝笈三编》，宁寿宫四，〈董诰书高宗纯皇帝御制渔具十咏并图（一册）〉
- 《御制诗四集》，卷七，页十八至二十，〈渔樵二十咏（有序）〉
- 《清宫陈设档》，道光年钞本，内廷外东路宁寿宫后区东路景福宫，第六十六，〈董诰画渔具十咏壹册〉
- 《清宫陈设档》，道光年钞本，年节各殿座陈设并册页档，（肆号）〈董诰画渔具十咏壹册〉
- 福开森、容庚编《历代著录画目正续编（全二册）》，页734，〈书高宗御制渔具十咏并图册〉
估价：HK$8,000,000 - 16,000,000
清代宫廷画作愈来愈受藏家欢迎，尤其是清中期的作品，画功至为精良。此册《御制渔具十咏》正为佳例，更是《石渠宝笈三编》著录的名品。
董诰（1740-1818）是盛清著名文臣和书画家董邦达之长子，不只是「官二代」，亦是「画二代」。父亲董邦达一生仕途通达，官至尚书，同时又是丹青妙手，与董源、董其昌并称「三董」。
而董诰亦遗传了父亲的艺术天份，工诗词，善书画，与父亲有「大、小董」之称。董诰秉承家学，工书善画，篆隶妙得古法，享有时誉，画尤长山水。
因是重臣之子，所以董诰一路官运亨通，曾为文华殿大学士、首席军机大臣，深得乾隆、嘉庆两代皇帝器重。他过世的时候，嘉庆更亲临祭奠，赐金治丧，君臣之深厚情谊，由此可见一斑。
词臣画家以御制诗为本作画，为乾隆朝常见，本幅以《渔具十咏》为本，另有《樵具十咏》，亦为御制诗，令董诰绘，二本原为一合册，《樵具十咏》现藏上海博物馆中。综观本幅，各开山水皴法多变，不拘一格，风致隽逸。人物面目体态形神兼得，茅舍渔艇点划精细而微。每开画幅虽仅盈掌，格局属把玩性质，却结构严谨，笔墨精妙，文人气息扑面而来。
Lot 3058｜董其昌 行楷《般若波罗蜜多心经》水墨纸本 手卷
尺幅：26 x 191.7 cm
来源：
- 纽约佳士得，中国书画，1987 年12 月11 日，拍品编号42
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
董其昌乃晚明艺坛领袖，影响中国书画四百年而不衰。
万历十七年（1589），三十五岁的董其昌中进士，自此仕途一帆风顺，官至南京礼部尚书。在历代书画名家中，能够当上大官的，实属少数。
诚然，与他的艺术成就相比，董其昌数十年的政治生涯没有留下什么丰功伟绩，曾多次引退赋闲在家。尽管如此，他官宦经历让他得以进入精英阶层，成为颇有影响力的高官和富豪，交游圈中不乏名士与收藏大家，他亦因此能饱览历代名家墨迹。
再者，董其昌善于鉴定书画，许多藏家千方百计找他过眼、题跋，他也借此机会临摹学习。这种特殊的目鉴和临摹真迹的经历，使董其昌在钻研书画之路上，能够站在前人的肩头，高度不凡。
董其昌喜爱抄经，《心经》尤是，经年累月抄写不辍。文献著录中董其昌书写的《心经》多为楷书册页，如本幅临碑行楷《心经》手卷难得一见。本卷临写《唐怀仁集王羲之圣教序》之《般若波罗蜜多心经》，行笔流畅，敦实厚重，忠于原碑笔法，保有金石力度。
《唐怀仁集王羲之圣教序》为书史名碑，历代研习王羲之书法者无不倾力于此碑，董其昌作为鉴藏家遍览当时的法书名画，对于碑学的考究和研习也非常注重。他曾寓目《唐怀仁集王羲之圣教序》的宋拓本（陕西省博物馆藏）并题之，所言之辞展现他对王羲之书法的深刻理解。对董其昌而言，此碑是除阁帖之外，尤为重视的王羲之书法范本。
此卷落款为「明礼部尚书董其昌临，天启五年（1625）七月朔日识。」董其昌时年七十一岁，此年一月赴南京任礼部尚书。次年董其昌又补写题跋于后，阐明为「大观察云来亲家」临。本幅来源有序，后附沉荃、韩崇及黄均跋，曾为清初王鸿绪所藏，后归潘奕隽之「三松堂」。
Lot 3038｜王守仁、曾鲸 《天泉坐月诗画合卷》水墨绢本 手卷
尺幅：（曾）28.8 x 129 cm；（王）24.9 x 94.4 cm
出版：
- 石人和等辑，《宁波历代书画集》，宁波，宁波出版社，2006 年，页179。
诗文著录：
- 《王阳明先生全集》，卷之九，〈月夜二首〉，清印本，页二十九
估价：HK$6,000,000 - 12,000,000
王守仁，字伯安，世人更熟悉他的号 – 阳明。他是历史上罕见的全能大儒，不但能统军征战、保国安民，而且通儒释道诸家，建立心学体系，学说影响遍及东亚，是中国史上最重要的思想家之一。
在学说以外，王阳明也写得一手好书法。明代大才子徐渭曾评：「古人论右军（王羲之）以书掩其人，新建先生（王阳明）乃不然，以人掩其书。」他书法的光芒总是被其他成就盖过。今季秋拍，苏富比带来王阳明的珍贵手迹，让我们得以一睹这位全能大儒的书法造诣，格外珍贵。
阳明书迹罕见于世，曾鲸画像更是栩栩如生，二者同卷合璧，实为难得珍品。此幅收录王守仁诗文《月夜二首》，著录于《王阳明先生全集》，内容为他与弟子们唱和于「天泉桥」之作。天泉桥位于浙江会稽，是王阳明晚年思想的重要里程碑，他在此提出「四有」之说，确立了其「心学宗师」的地位。王守仁书法承继王羲之，以心学为旨归，笔意潇然自得。
曾鲸以人物肖像闻名，笔法以墨为骨，创「波臣派」，广为名士绘像。今日所见董其昌、陈继儒、项子京、王时敏、黄道周等重要人物的肖像，多出于其手。王阳明早于曾鲸百余年，然其形象自传世以来，被文人视作可与孔孟并列的「圣贤像」，广受景仰。
阳明画像既可用于追思感怀，也常为人置于座侧相对，或供于斋室祭祀，以寄托敬仰之情，一时风行。曾鲸身为写真巨擘，自然熟谙此题材，本幅以白描手法写成，线条简劲，神情生动，气骨凛然，将阳明之风采表现得淋漓尽致。
Lot 3057｜梅清《黄山光明顶图》水墨纸本 立轴
尺幅：75.8 x 47.4 cm
诗文著录：
- 梅清撰，《瞿山诗略》，三十三卷，首一卷，康熙三十二年刻本，见于《清代诗文集汇编》，第85 册，上海，上海古籍出版社，2011 年，页658。
印鉴著录：
- 上海博物馆编，《中国书画家印鉴款识》，〈梅清〉，「渊公」印，编号第60，上海，文物出版社，1987 年，页867。
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
黄山以奇松、怪石、云海、温泉、冬雪「五绝」，历来为香客游人、文人雅士游访流连之地。
黄山画派和新安画派亦从而形成，其中，梅清与渐江、石涛合称「黄山三大巨子」。
梅清以画山水、松石、梅花著称。梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪，近学明代沈周的笔墨技法，又常与石涛相互切磋画艺，故功力尤深。他的创作最重师法自然，曾游历各地名山大川，对青山描摹写生。他笔下多绘黄山和家乡宣城景致，风格雄奇豪放。
本幅绘黄山「光明顶」，画中前景绘土坡矾头，土坡上古松数株，兼杂以竹丛，竹丛中有茅屋两间，是大悲院；中景云烟遮断，山峰上有高台，筑凉亭一，松树八株，竹丛，与远近，形状大小不一的火焰型石笋矼近廿峰，奇形怪状，饶有意趣；远景顶峰呈锥形平台上即是光明顶，矾头左上侧有一高士状似仙人坐卧其上。全画处处是笔墨，笔笔见韵致，谨严疏放，清朗缜密，众法毕具，皆为梅氏独特的「渴笔焦墨」法。
此幅与北京故宫所藏梅清《黄山天都峰图轴》、《莲花峰图轴》遥相应和，三幅皆巨幛，约六尺对开，创作年代、款识、纸张、印章、印泥皆同类，所绘集成所谓「黄山三大主峰」，可推断为同一系列之作。
本幅渊公自题光明顶五律诗，诗中云「仙踪」、「崆峒」等，可见光明顶时应为人烟稀至，世所未知之宝地，仿若仙境，以笔墨载之传世，可谓梅清黄山题材中成熟代表作之一。
Lot 3087｜方琮《山水图》设色纸本 立轴
尺幅：205 x 91 cm
著录：
- 《石渠宝笈三编》，春阁阁三六，〈方琮画山水〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编五，故宫出版社，江西美术出版社，2014 年，页7838。
- 《御制诗三集》，卷八十三，页十五，见《御制诗文全集》，第五册，中国人民大学出版社，1993 年，页594。
估价：HK$2,000,000 - 4,000,000
此幅《山水图》出自乾隆时期的宫廷画家方琮（生卒年不详）之手。清朝宫廷山水画，以「四王」（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的画风为主流。方琮的师父张宗苍（1686-1756），是王原祁的再传弟子，如此言之，方琮应当算是王原祁画风的第三代传人。
方琮绘画得张宗苍真传，尤善画山水，多以大幅为主，或作贴落，多为装饰宫殿和各处行宫墙面之用。 《石渠宝笈续编》、《石渠宝笈三编》收录的共有48件，本幅则为其中一件。
本幅画面重林迭嶂，由近至远层层伸春，流水滞瀑布穿插在山石间，另有亭台楼阁作点缀，构图紧密丰富，布局严谨，但繁中带静，描写出清幽人间。上有乾隆御题诗一首，准确描写画中意境，纪年为乾隆三十四年（1769），亦钤有乾
隆帝及嘉庆帝印章多方，并收录于《石渠宝笈三编》。方琮一直到乾隆四十三年（1778）时仍在宫中供职，推算本幅应为其盛年之作，见证「四王」山水之传承。
Lot 3076｜王翚《连山积雪》浅绛纸本 立轴
尺幅：92 x 58 cm
来源：
- 纽约佳士得，中国书画，1993 年12 月1 日，拍品编号251
- 纽约苏富比，中国古代书画，2013 年3 月21 日，拍品编号609
- 纽约苏富比，中国古代书画，2014 年9 月18 日，拍品编号807
估价：HK$1,000,000 - 2,000,000
王翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖老人。他很早就展露出绘画天赋，于二十岁左右获王鉴和王时敏的赏识及指导。他因此可以博览古代名家笔墨之妙，画艺大进，成为日后融各家典范「集大成」的契机。
康熙三十年（1691年），六十岁的王翚由其画画弟子、时任兵部左侍郞的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，绘制《康熙南巡图》，三年完成，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。
本幅为期晚年所作，以曹知白笔意为本，画群峰积雪，天空及江水以淡墨晕染，益增冷冽，整体可见吴门山水特征，粗细有度，苍茫清润，融北入南，可谓精制。
Lot 3053｜张照 临董香光《舞鹤赋》水墨纸本 十二开册
尺幅：各16.5 x 9.7 cm（12）
著录：
- 邵松年着，《澄兰室古缘萃录》卷十二，光绪二十九年刻本，页十八
估价：HK$500,000 - 1,000,000
本册书于康熙六十一年（1722），张照是年三十二岁，正以翰林院侍画学士的身份在南书房供职。张照自十九岁入庶吉士，才华早已崭露头角，文章书艺不逊前辈。当时能在此任职者，皆是翰林官员与词臣中的翘楚。张照性地颖敏，博学多识，深通释典，尤擅音律，文艺素养极为全面。
本幅写成时，正值康熙晚年，张照已是朝中青壮派的领袖人物。他所临摹的，是董其昌于万历三十四年六月初八日（1606）所书《舞鹤赋》，彼时董其昌五十二岁，任湖广学政。此时董其昌的书法已进入大成期，《舞鹤赋》亦成为其代表之作，重要性不言而喻。今日流传的董其昌书《舞鹤赋》版本甚多，其中以《玉烟堂董帖》所收录者最为广传。
张照书法，初从董其昌入手，继而出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。尤擅行、楷书，精于「馆阁体」，乾隆初年所谓的「御书」匾额和书画题跋多由他代笔。
拍卖详情
拍卖行：香港苏富比
专场：扇海-小万柳堂旧藏明清书画扇面III
拍卖日期：2025/10/10｜10am
专场：中国古代书画
拍卖日期：2025/10/10｜2:30pm
地点：香港苏富比旗舰艺廊｜中环干诺道中8号置地遮打
北京预展：2025/9/20 - 21｜星地艺术中心
香港预展：2025/10/5 - 9｜苏富比旗舰艺廊